הברברי של זאק קרגר הוא לא רק אחד מסרטי האימה הטובים ביותר של הסרט, אלא הוא גם אחד המזעזעים של השנה, אימה או אחרת.
סרטים כמו של זאק קרגר בַּרבָּרִי לשחק כמו קריאה קיץ כתובה היטב ומרחיבה, אבל זה מסיבה זו א פריקוול לא יעבוד (אבל אולי סרט המשך ). העלילה פשוטה יחסית: טס מרשל (ג'ורג'ינה קמפבל, מדהימה בתפקיד הראשי) שוכרת Airbnb. למרבה הצער, זה כבר תפוס, ויש התלבטות אינטנסיבית אם האיש הזה, קית' (ביל סקארסגארד) הוא בכלל מי שהוא נראה.
עם הזמן מתגלים סודות גדולים יותר, סודות הנמתחים עשרות שנים אחורה והותירו משפחות רבות עם כאב לב ושאלות ללא מענה. בַּרבָּרִי מזעזע כי הוא מורכב כל כך לעילא על ידי קרגר. כל רגע נוחת, ובכל זאת מעלה יותר שאלות ממה שהוא עונה. עד שהקרדיטים מתגלגלים, הקהל יודע הכל, אבל כל מה שהם יודעים עכשיו רחוק ממה שהם ציפו להיכנס.
ה-Airbnb תפוס
טס מרשל פוגשת את קית' (ביל סקארסגארד) בערך בצורה הכי לא נוחה שאפשר להעלות על הדעת. היא מגיעה ל-Airbnb בלילה גשום במיוחד רק כדי לא למצוא מפתח ובהתחלה אף אחד בבית.
5 דמויות האנימה החזקות ביותר בכל הזמנים
אבל אז האור דולק, ומרשל מסתכל על הבית בתערובת של תקווה וחשש הגיוני. ואז, כשהדלת נפתחת, יש סקארסגארד, טרי מלשחק את נבל האימה רודף החלומות Pennywise, הליצן הרוקד . פניו מזוהות עבור מעריצי אימה וקהל כללי כאחד, אך לא בצורה הטובה ביותר, והסרט סומך על האסוציאציה הזו.
דלת חדר השינה של טס
הסרטים הכי טובים כמו בַּרבָּרִי לשמור את הדברים במסתורין זמן רב ככל האפשר. אפילו עד הפריים הסופי של סרטו של קרגר, יש אווירה של אי ודאות. אבל ראשית, יש טעות גדולה, ובתוך כך מביאים בחשבון את היעילות של השטיח הוא הסצנה עם דלת חדר השינה של טס.
טס ישנה, אם כי מעט חסרת מנוחה. ממש מחוץ לדלת חדר השינה (שקית הרשה לה לקחת) נמצאת שותפתה הזמנית לחדר, ישנה על הספה. טס שומעת את נחל הדלת שלה, והיא פתוחה לרווחה. כמובן, טס (והקהל) מאמינה שקית' משחק משחק קטן, אבל התגובה המפוחדת שלו כשהיא מעירה אותו באמת צורמת. הקהל מאמין שמשהו רקוב בדנמרק עם הבחור הזה, לא נעזר בסרבול החברתי הקיצוני שלו, אבל כרגע הוא נראה לא פחות מכנה.
אזהרת מעסיק
חלק גדול מהנרטיב של טס הוא ראיון עבודה הממשמש ובא. זו עבודה שהיא לעולם לא תקבל, אבל לא בגלל חוסר כישרון כלשהו. זעזועים לא צריכים להיות שוחקים, הם יכולים להיות עדינים, והראיון של טס מזעזע בעדינות.
ברור שזה הולך טוב; המצלמה נסוגה מעבר לצלחת זכוכית ומראה את טס משוחחת עם המראיין שלה. ואז, אחר כך, הם עומדים בחוץ. טס מודיעה לאישה היכן נמצא Airbnb שלה. המבט שנופל על האישה הוא של בלבול משווע ואז, עם כל הרצינות שבעולם, היא מצהירה ביובש איך טס צריכה להתרחק כמה שיותר מהר. זו אזהרה שמספיקה בלי פרטים, והיא מעבירה צמרמורת בעמוד השדרה של הצופה.
זר רץ
בפעם הראשונה שהקהל פוגש את אנדרה של ג'יימס באטלר, הוא פשוט הומלס שנראה לא יציב שרץ לעבר טס בצרחות. כמובן, היא מסירה את האיום לכאורה הזה וזורחת לתוך הבית. עם זאת, לאדם הנראה-לא-יציב יש בקשה מאוד רציונלית ופשוטה: צא מהבית הזה!
זו הפחדת קפיצה יעילה, שקשה מספיק לבצע אותה בשלב זה בהיסטוריה של קולנוע האימה. אבל, כמובן, שום דבר הוא מה שהוא נראה. האיש הממהר והצורח שלכאורה לא יציב הוא הבחור הכי הגיוני בבלוק, והדבר היחיד שיש לו בלב כשהוא ממהר עם טס הוא הבטיחות שלה. אבל, כמובן, המידע הזה ייחשף רק עם הזמן.
המסדרון הסודי
לאחר שטס נרדף על ידי אנדרה, היא מתמקמת. כשהיא מבינה שהיא צריכה להשתמש בשירותים, היא הולכת לחפש נייר טואלט. המאמץ חסר תועלת עד שהיא פונה למרתף, אבל היא מוצאת הרבה יותר מנייר טואלט.
לאחר משיכה בחוט די תמים, קיר האבן נפתח. לאחר מכן טס לומדת, באמצעות קצת יצירתיות עם טלפון סלולרי ומראה, שזה מסדרון ארוך. היא יורדת בו, ומגלה חדר רצח. זה מראה מגעיל עם דם על הקירות ומה שנראה כמו צואה ועפר בדלי. זו שילוב צורם מהממצא המיועד של נייר טואלט.
האם מוצגת
כמו חיוך , בַּרבָּרִי אחד מ הסרטים הטובים ביותר שיצאו לאחרונה לליל כל הקדושים 2022 . עם זה נאמר, כאילו חיוך , הנבל שלו הוא לא הדבר הכי בלתי נשכח בעולם ( אמת או חובה היה רק גרסה נחותה של חיוך ). העיצוב של האם לא כל כך רחוק מיצור מסויט ומותאם לפחדים של הקורבן. זה .
אבל הסיפור מאחורי האם הוא מה שהופך אותה למשכנעת. היא לא נבל, היא קורבן, אחת מני רבות. ובכל זאת, ההקדמה שלה כרוכה בחבטה של הגולגולת של קית' בקיר עד שהיא כבר לא ממש גולגולת.
רובע האימהות
יש סיכוי שעבור רבים, בַּרבָּרִי יהיה סרט אימה מעולה מפחיד מכדי לראות פעמיים . זה בהחלט לא נוח, ולעולם לא יותר מאשר כאשר AJ של ג'סטין לונג נאלץ לינוק מהשדיים המעוותים, המקומטים והקרועים של האמא. זה הרבה, והמצלמה פשוט מחזיקה את התמונה.
באמת, לא עובר כל כך הרבה זמן אחרי ההיכרות של AJ לפני שהוא בלב הסיטואציה. בהתחלה, הוא קצת חידה זהירה, מישהו שהואשם בתקיפה מינית של הכוכב שלו בסיטקום. עם זאת, אין הוכחה קונקרטית. כאשר AJ נאלץ להאכיל מהאמא, לקהל יש רַעְיוֹן של מי שהוא, אבל לא את כל האמת. אם הם היו יודעים את כל האמת, לראות אותו סובל לא יהיה גרוע כמו שזה באותו שלב בזמן ההרצה של הסרט.
Flippancy של AJ
AJ הוא זבל מוחלט. הוא משתמש, מפלצת רצונית, ואין לו מושג קלוש. זה מוצג באמצעות פלאשבק, שבו עמית לעבודה (או חבר) שואל את AJ אם ההאשמה שהועלתה נגדו נכונה. הדאגה גוברת כאשר AJ מכחישה זאת.
אבל זו לא ההכחשה אלא חוסר הביטחון לגביה. AJ, לפחות חלק מ-AJ, יודע שהוא פעל בצורה לא אתית, אבל הוא לא מכיר בפעולה שלו, ופחות עובד לשיפור. הוא אומר לעמית שלו שכן, האישה אמרה 'לא', אבל זה לא נראה כנה.
כמו The Kool-Aid Man, אבל מפחיד
אנדרה המסכן. אדם שהתחיל פעם כבהלת קפיצה הופך לאדם בשר ודם המורכב מכללא פחות מאלטרואיזם. אפילו בפעם השנייה שהצופה רואה אותו, הוא מנסה לעשות את אותו הדבר שהיה עבור טס בפעם הראשונה: מנסה לעזור לה.
האם גורמת לאנדרה לשלם מחיר מיותר על טוב ליבו. בדיוק כשהוא אומר שהיא, למרות היותה צייד לילה, לעולם לא מתקרבת לביתו הנטוש, היא מוכיחה שהוא טועה. האם פורצת דרך הקיר, תופסת את אנדרה, ותולשת אותו אל האבדון שלו.
AJ מראה לטס את הצבעים האמיתיים שלו
AJ נותן בַּרבָּרִי הרגע המפלצתי ביותר שלו. האם היא לא ה בַּרבָּרִי , הוא (כמו היוצר של האם: פרנק). טס היא האדם שחוזר לבטן הגיהנום כדי להציל גבר שמעולם לא פגשה בעבר. AJ הוא ההפך.
אבל לפחות הוא טוב בלהעמיד פנים שיש לו נשמה. כלומר, עד שהבוץ פוגע במאוורר והרפיה הופכת לזמן קראנץ'. ואז הוא מראה את הצבעים האמיתיים שלו. הדרך שבה הוא עושה זאת: דחוף את טס (שניסתה להציל אותו ונורתה בגלל המאמץ שלה) ממגדל מים אל מותה רק כדי שיוכל לקנות לעצמו הזדמנות. למרבה המזל, בפריים האחרון, זו טס שמתרחקת בעוד AJ שוכב על הבטון כשהגולגולת שלו דולפת.
איפה לצפות בנסיך הטרי של בל אייר