אנו מראיינים את הסופרת Lost Girls & Love Hotels, קתרין הנרהאן, על ההשראה שלה לכתיבת הרומן המקורי ולעיבודו למסך.
מלונות בנות אבודות ואהבה אולי הוקרן בבכורה השבוע באמצעות Video On Demand, אך הוא החל את דרכו לפני ארבע עשרה שנה כרומן הביכורים של הסופרת קתרין הנרהאן. לאחר שהספר הוצע לסרט, ניתנה להנרהאן האפשרות להדביק את התסריט לירידה של אישה אחת לחושך.
במהלך שיחה מעמיקה עם Screen Rant, הסופרת והתסריטאית שיתפו כמה מהשראותיה לסיפור, צללו לנושאים שעליהם היא אוהבת לכתוב, והסבירה מדוע אלכסנדרה דדריו הייתה מושלמת לתפקיד הראשי של מרגרט.
מה הייתה ההשראה מאחורי הרומן?
קתרין הנרהאן: אני מניחה שקצת מזה מגיע ממני ומהניסיון שלי ביפן, אבל יש יד כבדה עם בדיה - בוא נגיד את זה. התחלתי לכתוב את הרומן כשהייתי בסוף שנות העשרים לחיי ותמיד חיפשתי ספרים וסרטים עם אנטי גיבורים. כמו Trainspotting או Bright Lights, Big City, אז ידעתי שהדמות הולכת להיות האנטי-גיבור הנשי הזה. אתה לא רואה את זה לעתים קרובות מאוד.
ואני חושב שזו סוג של הסיבה שהספר היה מקוטב. יש אנשים שאהבו את זה, ויש אנשים ששנאו את זה. אבל אני חושב שזה בסדר. רק רציתי לעשות לימודי דמות עם קצת הומור, פשוט להתעמק בסוג הלילה האפל ביותר של מישהו.
בת כמה הייתה יומני הנסיכה של אן האטאווי
איזה אזור עורר השראה לחלק מסיפורי הסיפורים שאנו רואים בסרט ובספר?
קתרין הנרהאן: גרתי גם בטוקיו וגם בקיוטו. השנה הראשונה שלי ביפן, כשגרתי בטוקיו, הייתי בדיכאון רב ושתיתי הרבה וביליתי בברים הקטנים והמטונפים האלה. זה מה שחיפשתי; זה מה שהייתי צריך באותה תקופה. אני מניח שרציתי לפנק קצת את החושך הזה.
המקומות האלה ממש דבקו בי, אז הכנסתי את זה ואת התחושות הנלוות לספר. ואז בקיוטו היה לי רומנטיקה שהלכה רע עם גבר יפני. אז לקחתי את שני הדברים והרכבתי אותם. הלילה האפל של הנשמה שהיה לי בטוקיו והרומנטיקה הרעה בקיוטו.
תמיד חזית את הסיפור הזה באופן קולנועי כשכתבת את הרומן?
קתרין הנרהאן: כן, אני חושבת שכן. אני חושב שאני כותב ויזואלי באמת. היה לי גם פרופסור לספרות באוניברסיטת קולומביה הבריטית שבאמת פגע במבנה השלושה, וכיצד זו הייתה דרך טובה להתחיל ולארגן רומן. זה היה מאוד מועיל עבורי בסיום הספר, שיש לי מבנה להתחיל איתו. לכן, כשאני הלכתי לכתוב את התסריט, למרות שזה שריר אחר לגמרי שבו אתה משתמש כשאתה כותב תסריט, כבר היה לי מובנה בספר שלוש מבנים. מה שהקל על כך הרבה יותר.
באיזה שלב התחלת לחשוב להתאים אותו ולהביא אותו למסך?
קתרין הנרהאן: עברו כמעט 20 שנה מאז שהתחלתי לכתוב אותה, ואז 15 מאז שקיבלתי את עסקת הפרסום. ואני חושב שזה היה למעשה אפשרות לפני שהוא יצא בחנויות הספרים, אבל הפרויקט הזה התפרק. היה תסריט שנכתב באותה נקודה, וזה היה תסריט טוב, אבל פשוט לא דמיינתי את הסרט או את הדמות בכלל.
זה עבר איטרציות שונות ומפיקים שונים. לבסוף, כשוויליאם אולסון התערב, גרתי בשטוקהולם והוא שבדי. וחשבתי, 'זה היקום שאומר לי.' אני לא מאמין שהיקום אומר לי דברים, אבל חשבתי שזה היקום שאומר לי שעלי לבקש לכתוב את התסריט, כי אנחנו יכולים להיפגש לארוחת צהריים. פשוט הוצאתי את זה שם שרציתי לדקור את זה, ולמזלי, הוא היה מוכן לתת לי.
מה היו מהאתגרים הגדולים ביותר בתהליך ההסתגלות? מהם היתרונות והחסרונות בהתאמת הסיפור שלך לתסריט?
קתרין הנרהאן: אני חושבת שיש סיבה לכך שסופרים נוטים לא להתאים את הדברים שלהם, מכיוון שכתיבת רומן היא סוג של עבודה אישה אחת בודדה, בודדה. כשכותבים תסריט אתה כל הזמן מקבל הערות וזה מאוד משתף פעולה. אתה לא יכול לרמות את עצמך לחשוב שיש לך את המילה האחרונה, כי אתה אף פעם לא עושה את זה. אז אתה באמת צריך להיות לא יקר לגבי העבודה שלך.
אני חושב שכשאתה כותב רומן זה נהיה כמו התינוק שלך. זה כמו להכניס את התינוק שלך לאימוץ קצת. אבל למרבה המזל הייתה לי קבוצה ממש ממש נהדרת. אני נלהב מהעבודה שלי, אבל אני לא אהיה יקר במיוחד, ורוח שיתוף הפעולה באמת חיונית ליצירת סרטים. אתה צריך לקנות את זה ב 100%.
ברור שהדברים משתנים כשאתה מסתגל למסך. אתה יכול לדבר איתי על שכבות חדשות שנוספו?
קתרין הנרהאן: הייתה דמות חדשה לגמרי, חברתו של ליאם. לואיז הייתה דמות חדשה, ואהבתי מאוד את הדמות שלה. כמה מהסצנות שלה נחתכו מהגרסה הסופית, אבל אני רק רציתי להכניס דמות לסרט שהולכת להיות קול סיבה של מרגרט.
אני חושב שבספר היא לא עובדת כמארחת ברים. אבל בסרט החלטנו להכניס אותו. עבדתי בתור מארחת ברים זמן קצר מאוד בטוקיו, ואני חושב שסיפרתי את כל הסיפורים המטורפים למפיקים ולבמאי. הם רצו שאכניס את זה לסרט, כי זה היה סוג של עולם מוזר, נורא, מרתק. אז, סצנות מועדון המארחת אינן ברומן.
מלונות בנות אבודות ואהבה נראה שיש להם הרבה מה לומר לאנשים שעדיין מטיילים ומוצאים את עצמם. האם אתה יכול לדבר איתי על כמה מהנושאים שאנו מוצאים בסיפור?
קתרין הנרהאן: אני חושבת שבדידות וחיבור הם נושא שאני תמיד בוחן, לא משנה איזה סוג של תסריט אני כותב. דיכאון ועוברים בחושך כדי להגיע אל האור, ומתמודדים עם עתיד לא ברור עם אופטימיות אם לא, אז חוסן. אני חושב שכולם מרגישים עתיד לא בטוח כרגע עם המגפה.
אתה חי עם הדמויות האלה למעלה מ -15 שנה. אתה יכול לדבר איתי על הליהוק?
קתרין הנרהאן: זה היה תהליך מעורב באמת, להגיע לשחקנית הנכונה עבור מרגרט. סוף סוף עשינו עם אלכסנדרה דדריו, אבל אני חושב שהיו בשלב זה כ 200 שחקניות. כל כך הרבה סוגים שונים וגישות שונות לדמות.
בהתחלה, מעולם לא הייתי רואה שדמיינתי את אלכסנדרה דדריו כמרגרט, אבל אחרי שראיתי אותה על המסך, אני לא יכולה לדמיין שמישהו אחר משחק אותה. היא פשוט הביאה את העגמומיות והקלילות הזו פשוט כל כך נפלאות. אני חושב שההופעה שלה הייתה מדהימה. אני מקווה שאנשים מבחינים בה בגלל זה.
מה הכי הפתיע אותך בתמונת מרגרט של אלכסנדרה?
קתרין הנרהאן: אני חושבת ששפת הגוף של אלכסנדרה פשוט מדהימה בסרט. היא אישה יפה להפליא, אבל היא הביאה את הסוג הזה - הדרך היחידה שאני יכול לתאר את זה 'טיפשות' - לדמות שמוסיפה שכבה רכה לדמות שיכולה להיות קשה מאוד. אני בטוח שאנשים יגידו שהדמות לא מוצאת חן בעיניי או מה שלא יהיה, אבל זה רק בגלל מי שהיא. אלכס פשוט הביא משהו ממש ארעי שלא היה בתסריט, אבל איכשהו היא מצאה שם. זה לא נכתב בשורות הפעולה, אבל איכשהו היא מצאה משהו שלא ידעתי אפילו שהיה שם.
אדם נוסף שמוסיף תחושה גדולה של מסתורין הוא Takehiro Hira. אתה יכול לדבר איתי על מה שהוא מוסיף לקאזו?
קתרין הנרהאן: אני חושבת שלטקהירו פשוט יש את השילוב המדהים הזה של להיות בחור מרשים, אבל הוא גם פשוט כל כך עדין. כשהוא מדבר עם מרגרט, יש רק את הרכות והעדינות הזו. אני חושב שהדרך בה נכתב קאזו הייתה סוג של דמות אניגמטית זו, אך עם מעט מאוד רכות. רק סכנה ומיניות גולמית, כך דמיינתי אותו. אבל טאקהירו הביא את הרכות הזו, אפילו בשמירת קולו כשהוא מדבר עם מרגרט, שלדעתי זה נפלא. הוא נהדר.
אני לא יודע אם ראית את אותה סדרת BBC בה הוא נמצא, גירי / חג'י, אבל הוא מדהים.
סיטקומים כמו איך פגשתי את אמא שלך
איך היה התהליך השיתופי עם הבמאי וויליאם אולסון?
קתרין הנרהאן: ויליאם נהדר. הוא מאוד פתוח לרעיונות של אנשים, אבל היה לו גם חזון ברור משלו כשנכנס כיצד הוא רוצה להתקרב לחומר. אני חושב שהיו דרכים שונות שאתה יכול ללכת עם כל התוכן המיני, והוא יכול היה להיות כהה הרבה יותר, אני חושב. אבל הוא בחר סוג של השקפה רומנטית על היחסים בין קאזו למרגרט.
הוא פשוט אדם נפלא, וסוג האדם שאתה סומך עליו בעבודה שלך.
המסגור הזה של יפן אינו בהכרח מהסוג שאנחנו רגילים לראות. אתה יכול לדבר איתי על איך שאתה ממסגר את יפן כדמות שלה, לפחות סצנת הבר, בעולם הסרט ?
קתרין הנרהאן: כן. לא הייתי אומר שהסרט בכלל עוסק ביפן או בחברה היפנית, אבל אני חושב שיפן הייתה הרקע המושלם, וזה היה הניצוץ בבנזין שדוחף את מרגרט למסע האפל הזה שהיא עוברת בו. רציתי לתאר את יפן שהכרתי, עם הסמטאות הקצרות ושלטי הניאון, וכמעט החספוס של טוקיו העירונית. לא סוג של פריחת הדובדבן והמקדשים שאתה רגיל לראות.
רציתי רקע מחוספס לסיפורה של מרגרט שמשקף את מצב הרוח שלה. אני חושב שקנג'י, הצלם, עשה עבודה פנומנלית. המראה של הסרט פשוט מדהים.
מה אתה מקווה שהקהל לוקח מהסרט כשהם רואים אותו?
קתרין הנרהאן: אני מקווה שאנשים יוכלו להעריך אנטי-גיבור נשי ולראות את מרגרט על מי שהיא. היא לוקה בחסר והיא מקבלת החלטות גרועות באמת לאורך כל הסרט. אבל היא תופסת את כתם התקווה ופשוט לוקחת אותה איתה. ואני חושב שסוף הסרט הוא מלא תקווה. אני מקווה שאנשים אוהבים את מרגרט, ואני מקווה שהם אוהבים את אלכסנדרה דדריו.
מלונות בנות אבודות ואהבה זמין כעת על פי דיגיטלי ועל פי דרישה.