אנחנו צריכים לדבר על קווין הוא דיוקן כהה של טבע מול טיפוח. להלן ההבדלים העיקריים בין הספר והסרט, הוסבר.
מה ההבדלים הגדולים ביותר בין הספר לבין עיבוד המסך של אנחנו צריכים לדבר על קוין ? מבוסס על הרומן האנונימי של ליונל שריבר משנת 2003, העיבוד הקולנועי של אנחנו צריכים לדבר על קוין מככבת את טילדה סווינטון בתור הגיבורה והאם המיוסרת, אווה חצ'דוריאן, ועזרא מילר כקווין המטריד באופן מטריד.
אנחנו צריכים לדבר על קוין מתמקד בטבח בבית הספר שתוזמר על ידי קווין בן ה -15, שטמן נפש בעייתית מאז שהיה ילד. הסרט מציג את נקודת מבטה של אווה, שמעבירה את ההיסטוריה של מערכת היחסים שלה עם בכורה, ואת האירועים שהובילו לרציחות האסון. אנחנו צריכים לדבר על קוין הוא סרט מוחי עמוק שמקלף לאט לאט את שכבות האימהות, תכונות האישיות הטבועות, ואת התפיסה החברתית הפתגמית של אשמה של אם שמקורה במעשי ילדיה.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא לחץ על הלחצן למטה כדי להתחיל מאמר זה בתצוגה מהירה.
בעוד העיבוד הקולנועי של לין רמזי עוקב מקרוב אחר הרומן ועושה צדק לחומר המקור, יתכנו פערים קלים בתצוגת הסיפורים ובאפיון שלהם, שעשויים להתעורר עקב אופי המשתנה של מדיומים אמנותיים. הנה מבט על ההבדלים המרכזיים הטמונים בין הספר לסרט, וכיצד הם משפיעים על הסיפור בכללותו.
עיבוד הסרט חורג מתבנית האותיות של הספר
בדומה לספר, אנחנו צריכים לדבר על קוין נפתח במדיות מיל , או בעיצומו של שיא, לאחר השלכת הטבח בבית הספר, המציע דיוקן של מה שהפכו חייה של אווה. אווה מתבודדת, מנודה ומתמשכת, והופכת לפאריה בשכונה, מכיוון שהסובבים אותה מאשימים אותה ישירות בחטאי ילדה. אווה של טילדה סווינטון עצמה מרוסקת באשמה ונחרדת מהאירועים שהתרחשו, מה שמוביל אותה לנתח באופן אובססיבי זיכרונות סביב קווין, בניסיון להבין את הטרגדיה. היא בוחנת סימנים ותקריות מסוימים שמצביעים על נטיותיו האלימות הנסתרות של קווין, מכיוון שהיא מבינה שתמיד היה ברור לה שמשהו מתחמק לפני הטבע כמו קווין. זיכרונות אלה צוירו מחדש עבור הקהל באמצעות פלאשבקים וספרות חזותית.
הרומן, שנכתב גם מנקודת מבטה של אווה, משחק כנרטיב אפיסטולרי, או בפורמט אותיות. בין האשמה לטיפוחה העצמי של קווין וטבעו המרושע מטבעו של אווה, כותבת אווה מכתבים ארוכים לבעלה, פרנקלין (ג'ון סי. רילי), המתארת את נקודת מבטה על האירועים שהתרחשו, שעוברים בין מונולוג לווידוי. זה מציב את אווה כמספרת לא מהימנה ברומן, כפרשנותה להתנהגותו של קווין, ניתנת לבלבול בקלות לאחר הטרגדיה, בה ניתן להגזים מאוד בדיעבד את הסימנים שהיא מתארת. העמימות הזו קיימת לנצח לאורך כל הרומן, ומעניקה לו תחושה של אימה ועומק נוספים. מכיוון שקשה להציג את הצורה האפיסטולרית בעיבוד, הסרט פשוט מציג את האירועים מנקודת מבטה של אווה, ומציג אותם בשוגג כעובדות במקום ספקולציות המושרות על ידי טראומה.
הספר כולל שיחות מצמררות בין אווה לקווין בכלא
גם הספר וגם הסרט מציגים פלאשבקים לאווה שפוגשת את קווין בכלא, אם כי בדרכים שונות. בעוד שהסרט ממסגר את הסצנות הללו כדרך לבסס את המצוקה המוחמרת בין האם והבן, הרומן מטבע הדברים מעמיק יותר, ומבסס עיקרי מפתח ביחסיהם. ברגע שאווה מבינה שזה חסר תועלת לשאול שאלות חלשות של דאגה אימהית, כמו למשל האם הם מתייחסים אליך טוב אוֹ אתה אוכל בסדר? , היא מנסה לדבר עם קווין על הירי בבית הספר והרגשות המתמשכים שלו לגבי אותו דבר. לאורך שנתיים ויותר, קווין משתלב בין התרברבות על השגת מעמד סלבריטאי בקרב חבריו לכלא לבין רטט ויטריול ושעמום. אינטראקציות אלה מגלות את הצורך המולד של קווין להיות מוכר על ידי החברה, גם אם הדבר מושג באמצעות מעשה הרצח הנתעב.
צורך זה באימות מודגם עוד יותר כאשר קווין מספר את סיפורו של אסיר צעיר חדש, שלכאורה הרג את שכניו כשביקשו ממנו לדחות את המוזיקה שלו. כשאווה מתארת את הילד הזה כ מוקדם , קווין נראה מוטרד וקנאי באופן מוזר, כאילו הוא ממורמר על אדם אחר שחוטף את אור הזרקורים, במיוחד בעיני אמו. זה מוסיף מימד חדש לחלוטין לדמותו של קווין, האכזרית במיוחד כלפי אווה לאחר המקרה, ומזינה את אשמתה וטורפת את ייסוריה באמירה הבאה:
יתכן שאתה משלה את השכנים והשומרים ואת ישו ואת אמא הגאגא שלך בביקורים הטובים האלה שלך, אבל אתה לא משלה אותי. המשיכו כך אם אתם רוצים כוכב זהב. אבל אל תגרור את התחת שלך בחזרה לחשבון שלי. כי אני שונא אותך.
הסרט ממעיט בהיקף האכזריות הטבועה בקווין
עזרא מילר מגלם את קווין בחריצות מופתית, שטבועה במבטו העיניים המתות ובשפת הגוף המחושבת והתכליתית. בעוד שהעיבוד הקולנועי אכן מציג את מעשיו של קווין כמזעזעים, כמו למשל כשהוא גורם בכוונה לאחותו להתעוור, הרומן עושה עבודה טובה יותר בכדי לבסס את נטיותיו הטמונות של קווין. מלבד הצגת נקודת מבטה של אווה, הרומן נוגע גם בפרספקטיבות חיצוניות רבות, אשר מעשיו של קווין מטרידים באותה מידה, ומעניקים משקל רב יותר לנרטיב הטבע לעומת הטיפוח.
יתר על כן, הנחת היסוד של קווין להיות ילד בעייתי מההתחלה נקבעת בצורה קוהרנטית יותר ברומן, אם כי הסרט גם מתאר את אותו ביעילות ברוחב הפס המצומצם שלו. בניית שריוול בילדותו של קווין היא צלילה עמוקה למקור הסוציופתיה, שיכולה להתעורר בגלל סיבות שונות, כולל גנטיקה, כימיה, תזונה תוך רחמית ושפע של אינטראקציות חברתיות-תרבותיות מורכבות. זה מקשה יותר ויותר על איתור הסיבה המדויקת שמאחורי הנטיות האלימות של קווין, מכיוון שעיוותים לא בריאים יכולים להיגרם לאורך זמן, או עשויים להיות מטבעם בתוך הקוד הגנטי של הפרט. למרות ההבדלים הקיימים בין הרומן לסרט, אנחנו צריכים לדבר על קוין הוא גיחה חשוכה אך מרתקת לתודעה האנושית, שנשארת סביב בגלל זוועות אור היום שנראות כאילו מושרשות עמוק במציאות.
מתי מרטי הולך לעתיד