מה השתבש עם מותו של ג'יימס בונד יום אחר

למות יום אחר הוא אחד מסרטי ג'יימס בונד המוצגים ביותר בסדרה 58 השנים. מה השתבש במאמץ הסופי 007 של פירס ברוסנן?

מה השתבש עם ה -20 ג'יימס בונד סרט, תמות ביום אחר ? בשנת 2020 תצא ההרפתקה האחרונה של דניאל קרייג לתואר 007, אין זמן למות , מהדורה שתשלים את קשתו של קרייג כמרגל המפורסם ביותר בקולנוע ותסכם סיפור בן 5 סרטים שהחל עם קזינו רויאל כבר בשנת 2006. הופעת הבכורה של קרייג סימנה איפוס קשה לזכיינית בונד, כאשר איון שיפץ הכל, החל מהסגל השחקני והוויזואלי וכלה בטון ורמת הריאליזם. בונד של קרייג היווה סטייה מוחלטת מגלגולי העבר, אך מה עורר שינוי כה מוחלט? תמות ביום אחר.

כהונתו של פירס ברוסנן כג'יימס בונד הייתה ללא ספק בשיאי השיא, בעיקר GoldenEye בשנת 1995, אך היה ברור שהמעריצים עדיין מחכים ליורש אמיתי של שון קונרי. לאחר תחילת האלף, זמנו של ברוסנן הגיע לסיומו ו תמות ביום אחר נועד לסרט לראות את 007 אל העידן המודרני, אך למרות ההרשמה כשובר קופות, המאמץ הוצג על ידי המבקרים באופן עגול, ונחשב בעיני רבים ככניסה הגרועה ביותר ב ג'יימס בונד הקאנון, ומשאיר את ברוסנן לצאת בפתק חמוץ לא ראוי.

קשור: אין זמן למות מתקן טעויות ספקטרום בצורה הטובה ביותר

ג'יימס היה מחלים בצורה מרהיבה, כמובן, אבל איפה, בדיוק, הצליח תמות ביום אחר להשתבש? עם צוות שחקני A, תקציב שמן ובמאי מבטיח בלי לימהורי, אפילו מדונה ששרה את שיר הנושא לא הצליחה להרגיע את ההתרגשות לראשונה של שנות האלפיים. אגרת חוב סרט, ובכל זאת התקוות האלה הועברו מהר יותר מאשר שודר שאינו מדבר במשמרת.

בונד קופץ הכריש

בואו נבריח את המכונית הבלתי נראית, מכיוון שזה בעיקר מה תמות ביום אחר תמיד ייזכר עבור. ג'יימס בונד הסרטים מטופשים מטבעם, ואפילו לערכים הכי מקורקעים יש רגעים שמתנגדים לחלוטין להיגיון ולתחושה, אבל תמות ביום אחר הלך קדימה והתריס גם על הטעם הטוב. המכונית הבלתי נראית היא התוספת של אוהדי בונד שעדיין יש להם סיוטים, וראוי שכך. לא רק שהסצנה המדוברת מגוחכת עד כדי קריקטורה, אלא שהרעיון כולו הופך לחסר טעם כאשר בכל זאת כמה כדורים דופקים את המערכת במצב לא מקוון. מכוניתו הבלתי נראית של בונד אינה משרתת כל מטרה כלשהי לעלילה, והיא דוגמה מצוינת לגאדג'טים למען הגאדג'טים, ולא מהנים במיוחד.

אבל תמות ביום אחר יש יותר מאיפה זה הגיע. הסצנה שבה בונד בורח ממוות קפוא על ידי גלישה בגל ענק על אדמה יבשה אולי נראתה טוב על הנייר, אבל האפקטים המיוחדים הראשוניים אפשרו תמות ביום אחר למטה בגדול. חלקם עשויים להאשים את הטכנולוגיה של התקופה, כדאי לזכור שפיטר ג'קסון שחרר אחוות הטבעת שנה קודם לכן. במקום אחר בהרפתקה האחרונה של בונד, יש נבל קוריאני שמטיל לעצמו פרצוף של שחקן קווקזי, Moneypenny מקבל את זה עם בונד ב- VR וקרן מיותר מדונה. בונד של פירס ברוסנן מכסה רעיונות מטורפים יותר בתכנית האחרונה שלו ממה שקודמו הצליחו במהלך כל הריצה שלהם, מה שהופך תמות ביום אחר להרגיש כמו לוח קליעה של מפיק סרטים שיכור לסרט.

סרטי פעולה השתנו

בשנות השישים והשבעים, ג'יימס בונד היה חוד החנית בז'אנר סרטי האקשן, שביל מסלול שממשיך לעורר השראה עד היום, אך בשלב מסוים אותם צעירים מתחילים לעקוף את המקור. תהליך זה החל כבר בסוף שנות השמונים והמשיך בעשור הבא, כמו הקשה , נשק קטלני ו משימה בלתי אפשרית בא להגדיר את הז'אנר בגישה מלוטשת ופנטסטית פחות, שגרמה לפילוסופיית ה'מין והמרטינים 'של בונד להתחיל להרגיש מיושנת. נקודת המפנה האמיתית הגיעה עם זהות בורן , שוחרר רק חודשים לפני כן תמות ביום אחר .

קשור: מדוע ג'יימס בונד נקבה כל כך שנוי במחלוקת (ולמה זה לא באמת משנה)

מותחן הריגול של מאט דיימון הציג עידן חדש של סרטי ריגול אקשים וגרגירים, והפופולריות של בורן בקיץ 2002 חייבת להכריח את תמות ביום אחר מותנה להתכווץ עד כמה סרט הסרט נראה עכשיו. פירס ברוסנן ללא ספק נותר תוהה מה יכול היה להיות; אפילו על ידי ג'יימס בונד תקנים, תמות ביום אחר הוא האנטיתזה של מה שעשו סרטי פעולה מצליחים באלף החדש. שלטי האזהרה היו שם כבר שנים, אבל בונד המשיך בעקשנות במסלול דרוך משלו. במעשה של תגמול קולנועי, הבוז נשפך עליו תמות ביום אחר בסופו של דבר הביא לתפנית מוחלטת ולהכנסת בונד המודרני, הלא-שטויות, של דניאל קרייג.

בונד רועד אבל לא מערבב

לכל תמות ביום אחר המכוניות הבלתי נראות, ה- CGI הגרוע וההומור הקמפי, כל אלה היו נסלחים אם לגמר של ברוסנן הייתה עלילה מרתקת וקצובה כמו מרוסיה באהבה או נבל נורא מרושע כמו בלופלד, וזה אולי המקום תמות ביום אחר באמת לא נתקע - אין מה שמרחיק את המיקוד מגימיקים האשפה. הסיפור הוא לפי המספרים במקרה הטוב ושקוף כמו המכונית של 007 במקרה הרע, ואילו הקמיע של המדונה מוטבע עם כל העדינות של קווי האיסוף של בונד. ברוח דומה, גוסטב גרייבס הוא אחד הנבלים החלשים שבונד התמודד בקריירה שלו, ולראות שחקן בריטי מגלם קוריאני עם מסכת פנים כלל לא הזדקן.

הרפתקאות בונד אחרות ביצעו פשעים דומים, בין אם זה הסקסיזם המשתולל של הקלאסיקות או סצנת ההרעלה המפוקפקת מבחינה רפואית קזינו רויאל . ההבדל העיקרי בין הפרשות אלה לבין אלה שבוצעו ב תמות ביום אחר טמון בכוח הדמות והסיפור של כל סרט - מה הקהל זוכר כשקרדיטי הסיום מפסיקים להתגלגל. אם המכונית הבלתי נראית של פירס ברוסנן הייתה הכישלון הבודד של סרט מוצק אחרת, הרכב מעולם לא היה מוכיח שנוי במחלוקת כל כך, אך מכיוון שאין שום דבר מהותי מתחת לפני השטח, זה המכונית שהאוהדים הולכים משם מהרהרים.

למות יום אחר הרגיש כמו פרודיה

תמות ביום אחר הגיע בעקבות לא 1, אלא 2, אוסטין פאוורס סרטים, לא שמישהו יידע מצפייה בזה. אם בתחילת שנות האלפיים אגרת חוב היה חירש לטון למה שהיה פופולרי במקומות אחרים בעולם הקולנוע, הוא היה מודע לא פחות מהתפיסה הקומית שלו והולכת יותר ויותר, ובמקום לנסות להתרחק מהטרופים העייפים שעושים ללעג בצורה מבריקה על ידי מייק מאיירס והחבורה, תמות ביום אחר הלך הכל. הדיאלוג נוטף משחקי מילים שמתגעגעים לעיתים קרובות יותר ממה שהם פוגעים, בדיחת 'יו אמא' של האלי ברי מסמנת את שיא התפתחותה של דמותה ותכניתו של גוסטב גרייבס מבוססת באמת סביב לייזר מטורף. אוסטין פאוורס הדגיש את הפגמים והמתכשירים של ג'יימס בונד , ובמקום להציע משהו אחר כדי לתקן זאת, תמות ביום אחר מתענג על הזבוב.

קשור: סרטי ג'יימס בונד של שון קונרי מקימים את בלופלד בדיוק כמו ת'אנוס

במובנים רבים, קשה לדעת היכן מסתיים המעצמות ובונד 2002 מתחיל; הנבלים הם פשוט קלישאתיים, העלילות הן משניות ויש הרבה צחוקים לצפייה בשתיהן. שוב, קשה להרגיש איבה מוחלטת כלפי תמות ביום אחר כאשר הנימה המוזרה של הבונד ה -20 והפרודיה העצמית הלא מודעת מאושרת הובילו ישירות ל 007 של דניאל קרייג בכיוון ההפוך לחלוטין, והפיח חיים בזיכיון בדחיפות שככל הנראה לא הייתה אפשרית ללא הקריסה המוחלטת של תמות ביום אחר .

הבונד של פירס ברוסנן לא היה המוקד האמיתי

עד כמה שזה ייראה מוזר, ג'יימס בונד הוא לא זה אמיתי מוקד של תמות ביום אחר , דמותו של פירס ברוסנן פשוט עוברת מסצנה לסצנה, מה שמקל על מערכות פעולה, כישורים מיניים וגאגים מאולצים. בהשוואה לבונד של דניאל קרייג, שם סיפור רב סרטים שלם מתעמק בעברו של המרגל, בנפשו וביחסיו עם אחרים, רובם תמות ביום אחר מצייר את ברוסנן כקריקטורה של בונד, שמטרתה היחידה היא להפעיל את כל הצלפים שעומדים בשורה הבאה. זה מתסכל במיוחד כשהסרט בהתחלה מבטיח הרבה יותר. לכידתו של בונד בקוריאה והחזרה הסרבנית ל- MI6 דוחף לעבר משהו עמוק יותר, אך הסיכוי המרתק הזה יושמט ברגע שבונד יחדש את השירות הפעיל.

אין מסע אמיתי עבור בונד מעבר לחצי השעה הפותחת, אין שאלה אם הוא יציל את היום ושום דבר מחומר שמבעבע מתחת לפני השטח. ברוסנן עושה את המיטב עם החומר המסופק, אבל הוא יכול גם לחתור סירה עם עמודי סקי לטובת הכל תמות ביום אחר התסריט שלו עושה לו. במקום סרט על אודות בונד, הכבשה השחורה הזו של הזיכיון היא פשוט סרט פעולה מבוצע גרוע עם ג'יימס בונד המוצג בו, וראוי לראות אותו בימינו כסיפור אזהרה לגבי הכיוון הנוגע ג'יימס בונד עמד לפני שדניאל קרייג לקח את ההגה והעיף את אסטון מרטין לקרקע פורייה יותר.

• אין זמן למות / ג'יימס בונד 25 (2021) תאריך פרסום: 08 באוקטובר 2021