יצירת הקולנוע של קוונטין טרנטינו ידועה בשימוש בהומאז'ים. הכותב-במאי התייחס לקלאסיקות הללו בסרטו הראשון אי פעם, כלבי מאגר.
בעוד שהסגנון שלו ייחודי ללא ספק, קוונטין טרנטינו ידוע בכך שהוא ממלא את סרטיו בהומאז'ים לקלאסיקות קיימות. הכותרת של ממזרים חסרי כבוד הוא גרסה באיות שגוי של סרט אנזו ג'י קסטלרי. שמו של הגיבור בעל שם ב ג'אנגו ללא מעצורים הגיע ממערבון ספגטי סרג'יו קורבוצ'י. ו ספרות זולה הוא קוקטייל קולנועי המכיל שפע של התייחסויות לתרבות הפופ.
קשורים: איך כלבי מאגר הקימו את הסגנון של טרנטינו
בסרטו הראשון, כלבי אשמורת , טרנטינו ביסס באופן מיידי את סגנון הקולנוע מונע ההומאז' שלו על ידי הכללת הפניות לסרטים קלאסיים שעיצבו את החזון של הבמאי והפכו את סרטיו לבלתי נשכחים יותר.
לקיחת פלהם אחת שתיים שלוש (1974)
לאחר ששכר את הצוות לשוד התכשיטים, ג'ו קאבוט נותן לכולם כינויים מקודדי צבע כדי להגן על זהותם: מר ווייט, מר אורנג', מר בלונד, מר פינק וכו'. הרעיון של גנבים מקודדי צבע בא מ הסרט הקלאסי משנת 1974 לקיחת פלהם אחת שתיים שלוש . במקום לשדוד חנות תכשיטים, ה פלהם צוות השוד חוטף רכבת תחתית בניו יורק.
מלבד מר בלו ומר בראון, טרנטינו משתמש בצבעים שונים לדמויות הגנגסטר שלו מאשר ג'וזף סרג'נט ללהיט שלו משנות ה-70. כלבי אשמורת גם שואל את הקו, בואו נעשה את זה לפי הספרים, מ לקיחת פלהם אחת שתיים שלוש .
המקצוענים (1966)
אחרי שחילק את השמות מקודדי הצבע והשתיק את כל התלונות שהוא מקבל מהחבר'ה שלא אוהבים את הצבעים שהוקצו להם, ג'ו קאבוט אומר, בוא נלך לעבודה.
המסירה של לורנס טירני פנימה כלבי אשמורת הוא כל כך איקוני שהשורה הזו מקושרת כיום לרוב לסרט של טרנטינו, אבל הציטוט נלקח מילה במילה מהמערבון של ריצ'רד ברוקס מ-1966 המקצוענים . סרטו של ברוקס עוקב אחר ארבעה שכירי חרב שנשכרים להציל את אשתו החטופה של חוואים עשיר. עם זאת, כשהם מוצאים אותה, הם לומדים שהיא לא מוחזקת בניגוד לרצונה.
רשומון (1950)
של אקירה קורוסאווה רשומון זוכה לשבחים כאחד הסרטים הגדולים ביותר שנעשו אי פעם. הוא עוקב אחר ארבע דמויות שכל אחת מספרת גרסה אחרת של אותו סיפור. התזה שלה לגבי חוסר האמינות של דיווחי עדים הובילה להמצאת המונח ה רשומון השפעה.
לפי CinemaBlend , הסרט השפיע על כלבי אשמורת דיווחים סותרים על השוד מחוץ למסך. טרנטינו הסביר, תמיד אהבתי את הרעיון שלעולם לא לראות את [השוד], ושמרתי על זה. למרות שזה לא בדיוק רשומון , אתה כן מקבל תחושה של נקודות המבט השונות של הדמויות כשהן מדברות על מה שקרה.
ג'נגו (1966)
טרנטינו לא הסתיר את העובדה שהוא מעריץ של מערבון הספגטי ספוג הדם של סרג'יו קורבוצ'י משנת 1966 ג'נגו . הוא שאל את שמה של דמות הכותרת שלה עבור תרומתו שלו לקאנון מערב הספגטי, ג'אנגו ללא מעצורים .
קשורים: 10 הסצנות הטובות ביותר של כלבי מאגר שהמעריצים עדיין חושבים עליהן היום
הבמאי למעשה התייחס לקלאסיקה של קורבוצ'י הרבה לפני שהוא הציע טייק משלו למערבון. מר בלונדינית חותכת את האוזן של השוטר פנימה כלבי אשמורת הוא הנהון לאחד מאנשיו של מייג'ור ג'קסון שחותך אוזן של גבר פנימה ג'נגו . ג'נגו עם זאת, לוקח את האלימות צעד קדימה, כשהאיש נאלץ לאכול את האוזן שלו.
ההרג (1956)
התסריט של טרנטינו עבור כלבי אשמורת היה מהפכני בשל המבנה הלא ליניארי שלו, אבל זה לא היה סרט השוד הלא ליניארי הראשון. של סטנלי קובריק ההרג שאל את סיפור הסיפור הלא-סדר שלו מהרומן שעליו התבסס, של ליונל ווייט הפסקה נקייה . שני הסרטים מספרים את סיפורה של שוד מתוכנן בקפידה שהשתבש כשהכדורים מתחילים לעוף.
לפי /סרט צילום , טרנטינו הושפע מאוד ההרג בכתב כלבי אשמורת . הכותב-במאי אמר, אני כן חשבתי על [ כלבי אשמורת ] כמו שלי הֶרֶג , ההתייחסות שלי לסוג כזה של סרט שוד.
הבריחה הגדולה (1963)
כשמר בראון מסביר את המשמעות הנסתרת של 'כמו בתולה' של מדונה בסצנת הדיינר הפותחת, הוא אומר, יום אחד, היא פוגשת את האם של ג'ון הולמס***** וזה כאילו, וואו, מותק, אני מתכוון, החתול הזה הוא כמו צ'רלס ברונסון ב הבריחה הגדולה - הוא חופר מנהרות.
דמותו של צ'ארלס ברונסון באפוס מלחמת העולם השנייה של ג'ון סטרג'ס הבריחה הגדולה הוא חלק בלתי נפרד מצוות הבריחה שחופר מתחת למחנה הכליאה ומנהר את חבריו לתל'ח מוצא. סצנת הפתיחה של כלבי אשמורת מבסס את הסגנון הכבד של תרבות הפופ של טרנטינו עם התייחסות לתרבות הפופ בתוך התייחסות לתרבות הפופ.
תפוז שעון (1971)
בקלות הסצנה הכי מזעזעת ב כלבי אשמורת היא סצנת העינויים שבה מר בלונד רוקד סביב Stealers Wheel's Stuck in the Middle with You תוך שהוא מגלף שוטר חסר אונים קשור לכיסא. מה שהופך את הסצנה לאפקטיבית כל כך היא הצירוף של להיט פופ גחמני מול מעשה אלים מתועב.
מה המשמעות של 358/2 ימים
זהו קריצה לסצנת עינויים דומה אצל סטנלי קובריק התפוז המכני . אלכס דלארג' מכה ללא רחם סופר ותוקף מינית את אשתו בזמן ששר בשמחה Singin' in the Rain.
עיר על האש (1987)
טרנטינו לווה כל כך הרבה מרינגו לאם עיר על האש זֶה כלבי אשמורת אפילו הואשם בגניבת עין. עיר על האש מספר את סיפורו של שוטר סמוי שחודר לכנופיה של גנבי תכשיטים ונפצע כשהשוד משתבש.
קשורים: 10 דרכים שבהן כלבי מאגר עדיין מחזיקים מעמד היום
בעיקרו של דבר, טרנטינו הגיע לשיא של עיר על האש ומתחה אותו לאורך תכונה. במקום גניבה, כלבי אשמורת הוא יותר יצירה של פוסט מודרניזם הנבנה על השפעותיו.
הדבר (1982)
לפי הטלגרף , אמר טרנטינו, כלבי אשמורת הושפע מאוד הדבר . על פני השטח, זה אולי לא נראה כך כלבי אשמורת ושל ג'ון קרפנטר הדבר יש משהו במשותף. האחד הוא מותחן פשע מסוגנן והשני הוא סרט אימה מדע בדיוני מצמרר על חייזר משנה צורה.
אבל שניהם עוסקים בפרנויה שמתחוללת כאשר קבוצת גנבים מבינה שיש ביניהם פולש במרחב מצומצם. שני הסרטים מגיעים לשיאם בסיום עגום שנראה בלתי נמנע מלכתחילה.
הקוסם מארץ עוץ (1939)
כהרפתקת פנטזיה ידידותית למשפחה, הקוסם מארץ עוץ לא יכול להיות רחוק יותר מבחינה טונלית מסרט פשע גס כמו כלבי אשמורת . אבל טרנטינו הרים ציטוט ישירות מהמסע האיקוני של דורותי בכביש הלבנים הצהובות.
כשמר בלונדינית משפך את השוטר המעונה בבנזין, מתכונן להצית אותו, הוא אומר, מה עם קצת אש, דחליל? ב הקוסם מארץ עוץ , המכשפה המרושעת של המערב אומרת את זה לדחליל. למרבה המזל, מר בלונד נורה רגע לפני שהוא יכול להדליק את השוטר.
הבא: 10 סרטים קלאסיים שמוזכרים ב-Django Unchained