הסרט החדש של נטפליקס שכנוע הוא עיבוד לרומן האחרון של ג'יין אוסטן בכיכובה של דקוטה ג'ונסון. הנה מה שהביקורות של Letterboxd אומרות!
הסרט החדש שִׁכנוּעַ , בכיכובה של דקוטה ג'ונסון ובבימוי קארי קראנקל, זמין כעת להזרמה בנטפליקס. מבוסס על הרומן האחרון מאת ג'יין אוסטן, העיבוד הזה לוקח חירויות עם בחירות אמנותיות המנסות לחדש את היצירה עבור קהל עכשווי.
הסרט שהתקבל חילק את הצופים, והרוויח ממוצע Letterboxd דירוג של 2.6/5. למרות המעריצים המושבעים של ג'יין אוסטן ודקוטה ג'ונסון, סוקרים אלה הביעו דעות לא חיוביות יותר ולא פופולריות יותר לגבי שִׁכנוּעַ .
ג'יין אוסטן לא תהיה מאושרת
היו כמה עיבודים מוצלחים לרומנים הידועים יותר של ג'יין אוסטן, כשהבולט ביותר הוא משנות ה-95 רגש ורגישות ושנות 2005 גאווה ודעה קדומה . העיבוד הזה, לעומת זאת, לא אומץ על ידי כל מעריצי אוסטן. Emrosew שאל בצורה רטורית אם 'מישהו שמעורב בכך שבאמת יבין שִׁכנוּעַ בכלל? האם הם שמעו פעם על 'הצג, אל תספר?' ג'יין אוסטן מסתובבת בקברה''.
קשורים: 10 העיבודים הטובים ביותר של ג'יין אוסטן, על פי רנקר
המבקר הזה לא היה מרוצה מחוסר העדינות בעיבוד הזה ורמז שאוסטן לא יראה בעין יפה את הגישה על האף לסיפור ולדיאלוג. עם זאת, מעריצי אוסטן עשויים להעריך את מטרת הסרט להראות עד כמה היו הגיבורות שלה מודרניות ו'לפני זמנן' ביחס לתקופה.
לתוך תאריך היציאה של עונה 4 של עונה 4 ב-Badlands
התסריט הוא הבעיה הגדולה ביותר
בעוד שחלק מהאנשים התלבטו עם הליהוק ויצירת הסרט, ניצחון היו בעיות עם התסריט. הם כתבו, 'התסריט מוטעה כל כך ואינו מבין את אן בכלל'. ייתכן שהשכתוב של אן אליוט נראה קיצוני בשל השכתוב הרדיקלי של שפתה של ג'יין אוסטן. אפילו הביקורת ב- לוס אנג'לס טיימס השקיע זמן רב בטיפול בבעיות הסרט עם עכשוויות. קח את הקו של אן בסרט 'עכשיו [וונטוורת ואני] זרים. יותר גרוע מזרים. אנחנו אקסים'.
חוסר הדיוק ההיסטורי אינו בהכרח הבעיה היחידה; אלא, הפשטת יתר של השפה של אוסטן היא זו שמזקקת את נפשה המורכבת של אן לשני ממדים. כשזה מגיע לגיבורות ג'יין אוסטן, תהיה הרבה תגובה נגדית אם הדמות תיכתב בצורה שונה מדי מהאופן שבו הקורא תופס אותה. עם זאת, כל תסריט הוא יצירה חדשה בפני עצמה וצריך להיות מקום לרישיון אמנותי, לא משנה מהו חומר המקור.
ההומור לא עבד
אין ספק שג'יין אוסטן נוקטת מדי פעם בגישה הומוריסטית לדיאלוג ולאפיון. עם זאת, הומור זה נולד לעתים קרובות מתוך התבוננות חדה בנורמות והתנהגות חברתיות. בחדש שִׁכנוּעַ , מבקר Letterboxd הזה חש שהנסיונות למצוא הומור לא צלחו. 'זה אפילו לא היה מצחיק בגלל כמה שזה ניסה (וזה היה הרבה)...[היו] יותר מדי אמירות של Gen Z שהוציאו אותי [מהסיפור] ולא התאימו בכלל.'
לא רק שהשפה העכשווית מדי פעם השפיעה על האפיון, אלא שהמבקר הזה חש שהיא פוגעת גם ברבדים הקומיים של הסיפור. הקומדיה של ג'יין אוסטן אינה מאולצת; זה לא מתאמץ וקשור מטבעו לנסיבות, בעוד שזה שִׁכנוּעַ בילה יותר מדי זמן בחיפוש אחר בדיחות. אולי המבקר הזה לא חשב שגיבורות רבות של ג'יין אוסטן הן שנונות וגם שובבות, והן כן בעלות חוש הומור מגוון יותר שיכול מאוד לחפוף להומור בסרט הזה.
זה מנסה להיות פשפש
כאשר הטריילר הראשוני לגרסה זו של שִׁכנוּעַ שוחרר, אפשר בקלות לצייר קשר בין הפנייה הישירה של דקוטה ג'ונסון למצלמה לבין עבודת המצלמה של פיבי וולר-ברידג' ב פשפש, אחת הקומדיות הטובות ביותר של 10 השנים האחרונות. לפי אמילי , הרעיון בוצע בצורה גרועה. משתמש Letterboxd תיאר שִׁכנוּעַ כמו 'רק מאה 19'. פשפש קוספליי ואני זוֹעֵם בנוגע לזה.'
חלק ממה שעושה של פליבאג השימוש בעבודת הפנייה הישירה הוא שלגיבור יש סוד ומעשה מלאכותי שייחשף לקהל בהמשך. ההופעה שלה למצלמה, אם כן, קשורה באופן מהותי לעלילה ולקשת האופי של הסיפור. כי זה לא מה שקורה ב שִׁכנוּעַ , השימוש בכתובת ישירה הרגיש חסר מוטיבציה וגימיק למבקר הזה. עם זאת, זהו קונספט שלמעשה עובד היטב עבור עיבוד כי הוא מאפשר לצופה להיכנס לתוך המחשבות של ראשו של הגיבור באותו אופן שבו רומן יכול.
אן מעולם לא הייתה צריכה לשבור את החומה הרביעית
הדיון בשבירת הקיר הרביעי הוא חוט משותף בסקירות עבור שִׁכנוּעַ ב-Letterboxd. אלכס קונינגסבי הביע את הרצון 'בבקשה לבנות מחדש את החומה הרביעית שנשברה. [אני] לא הערכתי את הצד המטופש... אן אליוט לא צריכה להיות מלכה עצבנית.'
קָשׁוּר: 10 עיבודים לא מוערכים לסרטים המבוססים על ספרים קלאסיים, על פי Ranker
החיוכים העקביים, המבטים וההערות למצלמה הוציאו את הביקורת הזו מהסיפור ומעולם ג'יין אוסטן של המאה ה-19. הסקירה של קונינגסבי מתייחסת עוד יותר לרעיון שהמושג הזה מסמן אי הבנה של מי היא אן ושהמכשיר הזה מנוגד לחלוטין להתנשאות של הגיבור. עם זאת, הצדדים למצלמה, למעשה, מזמינים את הצופה לקבל פרספקטיבה על סצנה או רגע נתון באופן מיידי, ובכך משאירים את הקהל מעורב וחלק מהסיפור.
דקוטה ג'ונסון לא צריכה לעשות סרטים תקופתיים
דקוטה ג'ונסון והנרי גולדינג בשכנוע
בעוד שרבות מהביקורות הביקורתיות על Letterboxd מתמקדות בעיקר בעיבוד וביחסי הסרט עם שורשיו של ג'יין אוסטן, חלק מהמבקרים היו פחות אדיבים כלפי הופעתה של דקוטה ג'ונסון. זֶה כתב בבוטות ש'יש כמה פרצופים [בנויים] לדרמות תקופתיות, אבל זה של דקוטה ג'ונסון אינו אחד מהם.'
קשור: 9 הסרטים הטובים ביותר של דקוטה ג'ונסון, לפי Metacritic
עבודתו של ג'ונסון בקולנוע הייתה בעיקר בפרויקטים עכשוויים ולמרות זאת שִׁכנוּעַ יש טוויסט מודרני, כמה אוהבי סרטים עדיין לא קנו את הליהוק. למען ההגינות לג'ונסון, יש לאפשר לשחקנים לקחת סיכונים ולנסות ז'אנרים שונים; אחרת, הם יקבלו ביקורת על חוסר אבולוציה בעבודתם. בלי קשר, העיבוד הזה של שִׁכנוּעַ נראה שלא העביר בצורה חלקה את ג'ונסון לעולם הסרטים התקופתיים.
זאב וול סטריט מאחורי הקלעים
הנרי גולדינג הוא המצטיין היחיד
אחד סוקר התבדח ש'השכנוע היחיד שקיבלתי היה שהנרי גולדינג אמיתי ומשובח...אבל זה פחות או יותר זה'. ההתייחסות הזו עם הלשון לכותרת הייתה דרך חכמה לרמוז שהסרט לא היה שעון משעשע עבור המבקר הזה, למעט הסצנות שבהן מעורב גולדינג.
הנרי גולדינג ידוע בעיקר בזכות תפקידו בלהיט הקופות אסייתים עשירים בטירוף . כאן הוא מגלם את וויליאם אליוט המחושב והמתעתע, קרוב משפחה שהיה מנוכר מהמשפחה ורוצה להחזיר לעצמו תחושת מעמד חברתי. בלי קשר למה שאנשים מרגישים לגבי הסרט בשלמותו, זה מרענן לראות את גולדינג מתחבר לדמות נבלת יותר.
המבקרים צדקו
קוסמו ג'רוויס בשכנוע
Letterboxd עושה דמוקרטיזציה לביקורת קולנוע ומאפשרת לחברי הקהל לשקול ולספק נקודות מבט שאולי מנוגדות לקונצנזוס ביקורתי על סרט. עם זאת, מדי פעם קבלת הפנים ממשתמשי Letterboxd וממבקרים מקצועיים מתיישרת, ונראה שחובבי הסרטים חושבים שייתכן שהמבקרים צדקו לגבי זה. פיונה הוסיף לשיח בכך שכתב ש'קריאת הביקורת הפרועה של כל מבקר שהובילה לכך עדיין לא הייתה יכולה להכין אותי לבחירות המטורפות שהסרט הזה עשה'.
בחירות אלה מתייחסות ככל הנראה לשבירת החומה הרביעית ולשפה מודרנית המשמשת בבירור כדי להפוך את החומר של אוסטן לנגיש יותר לקהל רחב יותר. למרבה הצער, יותר מדי אכפתיות לקהל עלולה לפגוע, וכאן הסכימו מבקרים ומבקרי Letterboxd במקרים מסוימים. ובכל זאת, מה שחסר למבקרים ומבקרים אחרים הוא קהל האנשים שהתקשו עם חומרי המקור של ג'יין אוסטן ושעשויים למצוא את השינויים שנעשו כאן כהקדמה מזמינה יותר לז'אנר.
מעריצי דקוטה ג'ונסון נאמנים לא משנה מה
יצירת קריירה מגוונת כמו זו של דקוטה ג'ונסון מאפשרת ניסויים ופעולה מוטעית מדי פעם. אפילו כמה מהמעריצים הקרובים ביותר שלה ב-Letterboxd ציינו זאת שִׁכנוּעַ הוא יותר צעד מוטעה מאשר ניסוי מוצלח. למשל, בתגובה על הצורך לצפות שִׁכנוּעַ , רָזֶה בהומור, 'הדברים שאני עושה עבור דקוטה ג'ונסון...'
עם זאת, לדקוטה ג'ונסון יש עוקבים נאמנים וסביר להניח שהיא תשמור עליו בגלל מגוון האפשרויות בעבודתה. מאז הופעת הבכורה שלה במיינסטרים ב חמישים גוונים של אפור , ג'ונסון הצליח לבנות קריירה ייחודית על ידי עבודה עם מחברים כמו לוקה גואדגנינו ושיתוף פעולה עם יוצרי קולנוע עולים כמו קופר רייף. היא גם הופיעה לאחרונה בסרט הבכורה של מגי ג'ילנהול בבימוי המועמד לאוסקר, הבת האבודה . חלק מהמעריצים עשויים להכיר בהופעה הזו כהטעיה, אבל אחרים עשויים לראות בה ניסיון ראוי להערצה להראות צד אחר לכישרונותיה.
שכנוע עדיין משעשע
למרות הקונצנזוס הביקורתי והביקורות ביחס לבחירות הנרטיביות ולשינויים בדיאלוג, חלק מהאנשים עדיין מצאו את העיבוד החדש הזה של שִׁכנוּעַ להיות מרענן ומשעשע. איחול קטן 'ממש נהנתי' מהסרט והעניק לו ארבעה כוכבים. יתר על כן, הם הוסיפו כי 'דקוטה ג'ונסון עשתה עבודה ללא דופי... זה עיבוד ממש מעניין עם תוספת נחמדה של הומור מודרני שלא מרגיש צורם בכלל.'
סקירה זו רק מוסיפה למורכבות התגובה ל שִׁכנוּעַ , כפי שחלק מהמשתמשים הביעו תחושה הפוכה. בעוד שהמודרניזם יכול להשאיר את הסיפור מבדר עבור חלק, אחרים עשויים למצוא את הגימיק כמי שעמל. הקהל יצטרך להחליט בעצמו איך הוא מרגיש לגבי העיבוד החדש של נטפליקס, ובהתחשב במגוון התגובות הזה, אותן בחירות קולנועיות שנעשו כאן יכולות להניב משוב מנוגד בתכלית.