16 דברים שלא ידעת על כריסטופר נולאן

ביצירה של נולאן, הַתחָלָה עומד גבוה. יש לו את המהות של פרויקט קרוב לליבו, ואכן, נולאן מודה שרצה לעשות סרט על טבעם של חלומות מאז שהיה ילד. ככל שהעלילה הרב-שכבתית התפתחה במוחו, הוא בחר להשתמש ב-a עלילה ומבנה של סרט שוד. למרות שאבני הבניין היו במקום, נולאן נאבק למצוא את האמפתיה בבסיס הסיפור שלו.

בסופו של דבר לקח לו עשר שנים תמימות תבין נכון״. כפי שהוא מודה, הבנתי שזה צריך להיות יותר על המצב האנושי והרגשות האנושיים, ושאני צריך לעבוד על הדמויות - הדברים שעוזרים לקהל להתחבר לרעיונות, מטורפים ככל שייראו. זה היה עשור בילה היטב.

9. הוא כתב סרט של הווארד יוז לג'ים קארי

למרות שרבים מאמינים הַתחָלָה הוא הישג הכתיבה המוכתר של נולאן, יוצר הסרט עצמו אינו מסכים. לפני 15 שנה הוא השקיע במלואו בהבאת סרט הביוגרפי של הווארד יוז למסך. ג'ים קארי צורף לככב בסרט, התסריט היה מוכן לרוק, אבל נותרה רק בעיה אחת: של מרטין סקורסזה הטייס כבר היה באמצע טיסה עם ליאונרדו דיקפריו. דו-קרב על קלאסיקות היסטוריות וספרותיות אינם נדירים בהוליווד, אבל זה עקץ את נולאן: בהחלט הייתי כמו, לעזאזל. אני חושב שזה התסריט הכי טוב שכתבתי אי פעם, והייתה לי חוויה נפלאה לכתוב אותו.

אמנם נולאן לא שלל רשמית את האפשרות לחזור על התסריט, אבל הנטייה שלו לרדוף אחרי סרטים חדשים פורצי דרך אומרת לנו אחרת. באשר לתהליך בחירת ההרפתקה הבאה שלו למסך הגדול, נולאן בדרך כלל לחפור את התסריטים הישנים בין סרטים ולראות אם משהו ניצוץ שם, ולפעמים יש לך הזדמנות לסיים את זה, כמו Inception .

8. הוא חוזר בכוונה על אותן שתי תלבושות על הסט

כאשר בראד גריי, מנכ'ל פרמאונט פיקצ'ס לשעבר, ביקר בסט של בֵּין כּוֹכָבִי, הוא התרשם מרמת המראה הגבוהה של הצוות: כולם היו בחליפות ועניבות, וחשבתי, מי האנשים האלה, כולם מדברים יפה מאוד אחד עם השני, כולם מתורבתים?

האווירה הזו של קלאסה והדר נובעת ממזרקת הקולנוע עצמו. כריס נולאן תמיד נראה חד על הסט, לובש מדים שאומרים עליו [ לְפַצֵל ] ההבדל בין הדרישות של א סוויטת אקזקיוטיב וטונדרה . יותר בשביל הפרקטיות ופחות בשביל האסתטיקה, הבמאי חוזר פעמים רבות על שני תלבושות לימי הצילום שלו: אחד למזג אוויר חם יותר ואחר לקור. הוא החליט את זה זה היה בזבוז אנרגיה לבחור מחדש מה ללבוש כל יום. בנוסף, הוא רק צריך מעיל שיתאים לבקבוק התה שלו.

7. הוא הבטיח באופן אישי שבתי הקולנוע בניו יורק יוכלו להקרין בֵּין כּוֹכָבִי ב-35 מ'מ

כריס נולאן ממעט לעבוד בסופי שבוע, אבל כשהוא מפר את הכלל הזה, יש לכך סיבה טובה. לקראת ה בֵּין כּוֹכָבִי לאקרנים בשנת 2014, הבמאי ביקר בניו יורק כדי להבטיח שבתי הקולנוע המקומיים יוכלו להקרין כראוי את אפוס החלל שלו. במקום לבקר בבתי הקולנוע המרכזיים של AMC, הוא עצר בקולנוע Bow Tie בצ'לסי כדי לבדוק אם סצנת שיגור הרקטות יכולה להופיע במלוא המרץ. הוא נשאר רגיש לדרישות ולצרכים של הקהל שלו, הוא גילה, אתה לא יכול פשוט להתחיל עם שיגור הרקטה, אחרת תפוצץ לכולם את האוזניים.

לפי הניו יורק טיימס' ראיון עם הבמאי, התגובה הראשונה של נולאן להגעתו לתיאטרון הייתה אחת מדאיגה: דאגתי שאולי המסך נתלה רק קצת גבוה מדי, אבל משענות הראש האלה נחמדות מאוד. מאוחר יותר, כאשר מת'יו מקונוהיי הופיע לראשונה על המסך, ציין נולן: הלבנים האלה הם בסדר. לא רע. זה מעודד. אין ספק שנולאן עושה סרטים לא רק כדי להשביע את הרצון היצירתי שלו, אלא כדי להאכיל את הקהל שלו בארוחה בת שלוש מנות.

6. אהבתו לפרנסיס בייקון השפיעה על האיפור של הג'וקר

כאמן המועדף על ידי נולאן, התיאורים המעונים של פרנסיס בייקון של האנושות דיממו לתוך המציאות החדשה של האנרכיסט מגות'אם. בראיון וידאו לגלריה טייט בריטניה, נולאן חושף כיצד הוא והית' לדג'ר, יחד עם אמן האיפור האגדי ג'ון קליונה, ניסו להפוך את המראה של נסיך הפשע של הליצן למפחיד מתמיד. לאחר שהראה לצוות שלו כמה מדיוקנאות בייקון האהובים עליו, סיימנו למרוח את [האסתטיקה הזו] על האיפור ולתת לו להיות מעט שחוקים ואיכותי, מזיע.

נולאן נמשך לרקע השחור ששולט לעתים קרובות ביצירתו של בייקון. במילותיו של הבמאי עצמו, זה גורם לי לחשוב הרבה על הגיאוגרפיה של הציור... האופי הפרדוקסלי שלו, ככל שהוא מסיר יותר, ככל שהוא מספר לך פחות על מה שיש שם בחוץ, כך אני מוצא את עצמי יותר על מה שנמצא בחלל האפל שמאחוריו. אם אי פעם היה יישום מושלם של איכות זו ב האביר האפל, הסצנה הזו מגלמת את זה.

מראה דומה לאיך להתחמק מרצח

5. הוא ירה ב בֵּין כּוֹכָבִי סצנות סקייפ בסרט 35 מ'מ

זה לא סוד שכריסטופר נולאן מעדיף סרט 35 מ'מ על פני דיגיטלי. למרות שטכנולוגיות חדשות יותר מאפשרות אינספור צילומים וגמישות מוגברת, הוא מאמין שהסרט בסופו של דבר זול יותר (על ידי הקרנת סרט ולא עושה ביניים דיגיטליים) , אטרקטיבי יותר על המסך, ומשולב טוב יותר בתעשייה. כשהוא מסר את טענותיו בבוטות בפני ה-DGA, הוא הודה, אני חושב, למען האמת, זה מסתכם באינטרס הכלכלי של יצרנים ותעשיית [ייצור] שמרוויחה יותר כסף באמצעות שינוי ולא באמצעות שמירה על הסטטוס קוו.

אין זה מפתיע, אם כן, שנולאן שמר על מלאי הסרטים במהלך כל דקת ההפקה בֵּין כּוֹכָבִי. אפילו במהלך סצינות הסקייפ האיקוניות שבהן קופר (מקונוהיי) צופה בשיחות מוקלטות מילדיו. עד כמה שהם נראים מגורעים וירוקים, הקלטות האלה של קייסי אפלק וג'סיקה צ'סטיין צולמו בסרט.

4. הוא ואחיו התפתחו מַזכֶּרֶת ב-Roadtrip ללוס אנג'לס

האם גאונות מולדת? האחים נולאן מצביעים על כך. בילדותם, כריס ואחיו הצעיר ג'ונתן החליפו עותקים של פרנק מילר אביר אפל קומיקס, צפו מלחמת הכוכבים , וחלם להכות אותו בגדול בהוליווד. עד שנת 2000 הם כבר היו בדרך.

כשכריס וג'ונתן נסעו חוצה קאנטרי משיקגו ללוס אנג'לס, המיצים היצירתיים זרמו. ג'ונתן למד בשיעור פסיכולוגיה באוניברסיטת ג'ורג'טאון והסתקרן במיוחד מהמושג של אמנזיה רטרוגרדית. כשחלק את הרעיון עם אחיו, כריס עודד את ג'ונתן לשים עט על הנייר . כשהשתמש בעבודתו של ג'ונתן כבסיס שלו, כריס התחיל להפוך אותה מַזכֶּרֶת, הסרט שיצית את קריירת הבימוי שלו.

3. אין לו כתובת אימייל אישית או טלפון סלולרי

אם אי פעם ניסית למצוא את ידית הטוויטר של כריס נולן או את חשבון האינסטגרם, ללא ספק יצא לך יבש. מעבר לרשתות החברתיות, לבמאי המפורסם אין אפילו כתובת מייל. הוא לא לודיט; הוא פשוט מעשי. כפי שהוא רואה את זה, אני לא מוצא ש[email] יעזור לי בכל דבר שאני עושה. פשוט לא יכולתי להיות מוטרד מזה.

אותם כללים חלים על השימוש שלו בטלפון סלולרי. בהשאלה אנלוגיה מנהטנית, הוא אומר, זה כמו כל העניין הזה של 'בניו יורק, אתה אף פעם לא רחוק יותר משני מטרים מעכברוש' - אני אף פעם לא במרחק שני מטרים מהטלפון הסלולרי. כדי לקבל שיחות, הוא פשוט שואל את הטלפון מצוות ההפקה שלו. הגישה הטרוגלודית של נולאן שומרת אותו ממוקד ומעל למערכה. הוא בהחלט מכיר את הפיתויים של הטכנולוגיה המודרנית: אני דווקא מאוד אוהב שאין [טלפון סלולרי] כי זה נותן לי זמן לחשוב... כשיש לך סמארטפון, ויש לך 10 דקות פנויות, אתה ממשיך את זה ומתחיל להסתכל על דברים.

2. הוא הציג את דנקרק כמציאות מדומה ללא אוזניות

בהתחשב ברצף ההצלחה הקופות שלו, אתה עשוי לתהות אם כריסטופר נולאן פשוט מקבל צ'קים ריקים מאולפני קולנוע. למרות שללא ספק יש לו את המפתחות לממלכה הקולנועית, הוא מאשר את כבודו למנהלים ולאנשי כספים על ידי הקפדה על תקציבים ואספקת פיצ'רים דינמיים באותה מידה. ל דנקרק, הסופר ייעל את הפינוי ממלחמת העולם השנייה לתוך נאום מדליק:

אנחנו הולכים להכניס את הקהל לתא הטייס של ספיטפייר ולגרום להם להילחם נגד המסרשמיטים. אנחנו הולכים לשים אותם על החוף, להרגיש את החול מגיע לכל מקום, להתעמת עם הגלים. אנחנו הולכים לשים אותם על סירות אזרחיות קטנות שמקפצות על הגלים במסע הענק הזה לכיוון אזור מלחמה מפחיד. זו מציאות מדומה ללא אוזניות. עמוס בביטחון עצמי ובציפייה, נולאן מסכם את הפרויקט השאפתני ביעילות כמו כל צוות בשדרת מדיסון.

1. בלייד ראנר הוא הסרט האהוב עליו

למרות שהוא לא חושב על עצמו כמומחה, לנולאן יש שליטה ייחודית בכיסא הבמאי. לאחר שעבד במחלקות רבות על פני קשת הקולנוע, המומחיות שלו היא ביכולתו לקשור את האלמנטים השונים יחד ליחידה אחת ומגובשת. הרבה לפני שהוא לקח את המושכות של באטמן וחורי תולעת בין-גלקטיים, נולאן זיהה את ההשפעה הפוטנציאלית שיכולה להיות לבמאי יעיל.

כשהייתי צעיר והסתכלתי על Alien ובלייד ראנר, הלכתי, בסדר, הם סיפורים שונים, הגדרות שונות, שחקנים שונים באמת, הכל שונה - אבל יש קשר חזק מאוד בין שני הסרטים האלה, וזה הבמאי. , רידלי סקוט. עם ההתגלות הזו, הוא ידע שהוא רוצה להיות במאי מהסוג הזה.

בנוגע ל בלייד ראנר, נולאן משבח את האווירה הבלתי נמחקת של הסרט, ואת ההרגשה ש היו דברים מחוץ לחדרים שבהם ראית את הסרט מתרחש. יחד עם האפוס הדיסטופי של רידלי סקוט, נולאן מצטט את הראשון מלחמת הכוכבים ושל סטנלי קובריק 2001: אודיסיאה בחלל כסרטים מעצבים בצורה מאסיבית.

--

אילו עובדות מעניינות נוספות אתה יודע על כריסטופר נולאן? ספרו לנו בתגובות!