מעטים יכלו לנחש ששתי הסטרימינג הגדולות של חג המולד, וונדר וומן 1984 ב-HBO Max ו נֶפֶשׁ בדיסני+, שניהם יכללו נרטיבים של חטיפת גוף. למרות היותם סרטים שונים מאוד, מעניין לראות כיצד שניהם משתמשים במכשיר הסיפור הזה כדי ליצור קונפליקט. אבל לא כל חילופי הגוף נוצרו שווים.
החלפת גוף צריכה להיות טריטוריה מוכרת לרוב צופי הקולנוע, שכן לא חסרים סרטים טובים להחלפת גוף בעשורים האחרונים. הקריטריונים פשוטים מספיק: קח את המוח, המהות או הנשמה של דמות אחת והכנס אותה לדמות אחרת, ולהיפך. זו הנחת היסוד של סרטים כמו האחרונים ג'ומנג'י סרטים, השם שלך , או כל מספר של שישי משוגע איטרציות. מתאימים גם סרטים שלוקחים את הדמות הראשית שלהם ומכניסים אותם לגוף אחר לגמרי, מבלי לערב נשמה שניה שאפשר להחליף איתה. 13 ממשיך 30 , או הקלאסיקה של טום הנקס גָדוֹל ייכנס לקטגוריה הזו. כשמסתכלים על שתי מהדורות אלה של חג המולד 2020, ברור שהן נכנסות לאחת משתי הקטגוריות הללו.
קשור: איך נשמה משתלבת בזיכיון הסרטים של פיקסאר
של פיקסאר נֶפֶשׁ מבלה חלק ניכר מזמנו במיקוד הגשמי, בין אם זו נשמתו של ג'ו שמנסה לחזור לגוף שלה בתרדמת, או הדמות החתולית שלו שמנסה להחליף דמיון עם צורתו בעלת 22 הטייסים. חילופי הגוף כאן מתרכזים סביב האחרון. כשג'ו רואה את ההזדמנות שלו לחזור לגופו התרדמת, הוא קופץ בטרם עת דרך הפורטל של Moonwind, בלי משים לוקח איתו 22. השניים מגיעים לגופים הלא נכונים: 22 מסתיימים בגופו של ג'ו, וג'ו בסופו של דבר בחתול הטיפולי. במערכה השנייה שלאחר מכן רואים את שתי הדמויות מטיסות את הגופים הלא נכונים כשהן מנווטות בניו יורק, מכינות את ג'ו להופעת ה-Half Note שלו, ומוצאות דרך כלשהי לתקן את המצב הגשמי שלהן.
ואילו נֶפֶשׁ מתמקד בשתי דמויות בגוף הלא נכון, המהדורה של HBO Max וונדר וומן 1984 מנצל את חילופי הגוף שלו במובן יותר יחיד. בסרט ההמשך לסרט 2017, דיאנה מאחלת על אבן החלומות לאהבתה האבודה סטיב טרבור שתחזור. מאוחר יותר, בגאלה של סמיתסוניאן, ג'נטלמן מדבר אליה במילותיו האחרונות של סטיב, והיא מגלה שזו רוחו של סטיב החדורה בגוף אחר לחלוטין ללא הסכמה. למען הקהל, הסצנה הבאה ממחישה שלמרות שהוא עשוי להיראות כמו כריסטופר פולהה לעולם, הוא יקרא לקהל ולדיאנה כקריס פיין המוכר יותר לקהל ולדיאנה. אין דחף נרטיבי לחזור אחורה ואין דמות שניה מנותקת מהגוף שלה.
ההבדל בין שני הנרטיבים של חטיפת הגוף הללו טמון בביצועם. נֶפֶשׁ המערכה השנייה של המערכה עוקבת יותר מקרוב אחר שישי משוגע דגם בהחלפת שתי התווים שלו, ואילו וונדר וומן 1984 לסטיב טרבור אין מקבילה פעילה שמנסה למצוא את דרכו חזרה לגוף שלהן בהתאם גָדוֹל אוֹ 13 ממשיך 30 . מה גם שהשימוש בהם שונה: נֶפֶשׁ חילופי הגוף של יוצר קונפליקט מניע שמניע את הנרטיב דרך המערכה השנייה שלו, תוך כדי וונדר וומן 1984 משתמש במכשיר כדי לפתור את הבעיה של החזרת כריס פיין לסרט ההמשך. ללא קשר לניצול שלהם, אף אחד מהסרטים אינו מבוסס על החלפת גוף בהיקף של אבות הטיפוס שהוזכרו לעיל. מלבד הבדלים, זה עדיין צירוף מקרים יוצא דופן ששתי מהדורות חג המולד הללו - שאף אחת מהן לא תוכננה במקור להופעת בכורה בסטרימינג - עשו במקרה שימוש באותו כלי נרטיבי, ולו רק למטרה קטנה.
הבא: Wonder Woman 1984 קופות מגדילה את מניות בתי הקולנוע