גודזילה 2014 הייתה כניסה נהדרת למדי לזכיינית גודזילה, וכאן הסרט הצליח ונכשל.
האלוהות החטא הקדמון 2 מקדש הירח
כערך הראשון ב- MonsterVerse, 2014 גודזילה , בבימויו של גארת 'אדוארדס, הצליח להיות צעד ראשון מספיק הגון. זו הייתה הצלחה קופתית, היו לה בעיקר ביקורות חיוביות, והיא עבדה כסרט עצמאי ובכל זאת פינתה מקום לבאים נוספים. דבר אחד היה בטוח: זה היה שיפור ניכר למדי לעומת האמריקאי הראשון גודזילה הסרט, גרסת 1998 מאת רולנד אמריך.
עם גודזילה מול קונג יעלה בעתיד (נדחק כעת ל 2021 בגלל COVID-19), אולי הגיע הזמן לראות את צעדי ההתחלה שהובילו לשיא הגדול ולראות מה השתבש ונכון גודזילה .
10מימין: העיצוב של גודזילה
בשונה מ -1998 האסון גודזילה , המעצבים לשנות 2014 גודזילה למעשה גרם לדמות הכותרת להיראות כמו הדמות. רישיון ויצירת כלים יצירתיים קטנים זה בסדר, אבל עיצוב מחדש של הקייג'ו האייקוני היה טעות אנושה.
בסרט זה גודזילה בהחלט שמנמנה מהרגיל, אם כי זה כדי לגרום לחלוקת המשקל של יצור כה מסיבי להראות מציאותית יותר. גם קוצים הגב הותאמו, אך הם עדיין שמרו על מבטם המחודד ומצב עמוד השדרה. וכמובן, שאגתו של גודזילה הסתובבה איתה, אך עדיין היה בה רעשן גרוני מפורסם.
9לא נכון: גודזילה אינה המוקד
למרות היותה הדמות הטיטולרית, נראה שגודזילה מהווה מחשבה אחר בסרט שלו, וזה די מוזר. רוב סרטי גודזילה לא עשו את הטעות הזו, ולכן 2014 די עומד לבד במובן הזה. עיקר הפעולה והמוטיבציה של הסרט נובעים מ- MUTOs, שני הקייג'ו שגודזילה זורקת איתם. גם יחד עם הסיפורים האנושיים לא ממש רואים בגודזילה מוקד מרכזי.
פעמים רבות עולה תלונה כי גודזילה הופיעה לעיתים רחוקות מדי. עם זאת, מועד הביקור של גודזילה נמצא בקנה אחד עם רוב הסרטים האחרים. התלונה לא צריכה להיות שיש 'מעט מדי גודזילה', אלא מעט מדי התמקדות בו, ולכן, כשהוא מופיע, זה לא מספק כל כך.
8מימין: יצירת סיפור שמכיל את עצמו
כסרט הראשון ב- MonsterVerse, גודזילה עמד בבירור לנסות ולהוביל את החיוב למזומן בהצלחת היקום הקולנועי של מארוול ולשמש כסרט המוצק הראשון בזיכיון, כ איש הברזל עשה. עם זאת, הצטברות היקום הייתה משופעת באופן מפתיע ולא כמעט שתלטנית כמו יקומים קולנועיים אחרים, כמו השנה סקוב! או 2017 אִמָא סרט שניסה להתחיל ובמקום זאת הרג את היקום האפל.
כמו כן, זה אפילו לא קבע המשך בשום אופן. לא הייתה סצנה לאחר אשראי ולא היו קצוות רופפים, שכן גארת 'אדוארדס עצמו אמר שהוא רוצה שהסרט יעבוד כסרט עצמאי. ההחלטה לעשות זאת עבדה טוב מאוד והיעדר התייחסויות אגרוף בשר חזיר וסיפורי סיפור צפופים להקים סרט אחר שמר עליו מסודר.
7לא נכון: בעל סיפור אנושי משעמם
למרבה הצער, בזמן גודזילה היה סיפור מסודר, זה לא היה סיפור מרתק. בהרבה גודזילה סרטים, סיפור העלילה האנושי הוא לאו דווקא הזרקור או הדבר שמושך את הקהל, אבל לסרטים הטובים ביותר בזכיינית (בדרך כלל) יש גם סיפור אנושי מרתק. אחרי הכל, מה הטעם לצפות בסרט בן 90-120 דקות אם רק 10 דקות יציג את המפלצת הגדולה?
כדי לדאוג לרוב זמן הריצה, ולכל האלמנט האנושי בסיפור, סיפור הצד צריך להתבלט, ולצערנו, סיפור הצד עם דמותו של אהרון טיילור-ג'ונסון היה כללי מאוד.
6מימין: לאחר שגודזילה נלחם בקייחו האחרים
בעוד סרט מוצא של גודזילה (כמו הסרט המקורי משנת 1954, גודזילה חוזרת , או שין גוג'ירה ) לא זקוק למפלצת אחרת להתמודד איתה, זו הייתה תוספת נחמדה להוסיף שתיים קאייג'ו לסרט, ושניים חדשים בזה. בעוד שה- MUTO אינם עיצובים קייג'ו היצירתיים ביותר, הם צעד טוב בכיוון הנכון, והעובדה שהם צמד היא בחירה מסודרת.
זה יכול להיות קצת מייגע לראות את גודזילה משמיד צבאות אנושיים ללא מאבק אמיתי, ולכן זה שהוא תמיד נותן למישהו בגודל שלו להילחם. ובעוד MUTOs שדדו את גודזילה את חלק ממוקדיו, לפחות הם הוסיפו לחתיכות הפעולה של הקייג'ו במקום לתת סצינות מילוי אנושיות משעממות יותר.
5לא נכון: מתגרה בקרבות
הכניסה לשדה התעופה בהוואי גודזילה הוא הרגע הקלאסי של גארת 'אדוארדס. אחרי שעות של הצטברות ואווירה מותחת ומתוחה, סוף סוף הרגע הגדול קורה, וזה ממש משתלם. אבל זה קצר מועד. תחשוב על סרטו האחר של אדוארדס, רמאי אחד. הסרט השקיע זמן רב כדי להגיע לקרב סקאריף, וגם אז הרגע הגדול ביותר הוא במקום זאת סצנת דארת 'ויידר, שהייתה סצנה של דקה ממש בסוף הסרט.
גודזילה עושה את אותה הטעות, לוקח כשעה להראות סוף סוף את גודזילה, והכניסה שלו מפוארת ... ואז הסרט חותך לערוץ חדשות בטלוויזיה המציג את ההשלכות. בשלב אחר, גודזילה מגיעה לסן פרנסיסקו, רואה MUTO ... ודלת נסגרת על הדמות שצופה בו. ושוב, גודזילה נלחם ב- MUTO, אך הוא חותך ללא הרף את המחליף של אהרון טיילור-ג'ונסון במקום. זה מאוד לא מספק ומרגיז ממש שהאירוע המרכזי שאנשים באו לראות יושבת ויתגרה שוב ושוב. זה לא בנה את ההייפ, זה הרג אותו.
4מימין: אפקטים מיוחדים מרשימים
בדרך כלל, גודזילה בסרטים הוצגו אנשים בחליפות שמתכתשות על דגמים קטנים של ערים. האפקטים המעשיים והאופי הגביני משהו שלהם היו החלק הכי מושך בסרטים, והמוות הבלתי נמנע של עידן התלבושות היה קצת עצוב לחזות בו.
למרות זאת, גודזילה עשה עבודה טובה במעבר שלה כדי להחיות את מלך המפלצות בדרך חדשה, תוך שימוש באפקטים מיוחדים מודרניים למלוא האפקט. השימוש במצלמה ובקנה המידה היה דומה פארק היורה , שכן היצורים תפסו הרבה מהמסך, והתמקמו בחוכמה, כדי לגרום להם להראות גדולים ככל האפשר.
3לא נכון: צילומים בחושך
באחד הטרופים המודרניים המעצבנים ביותר בקולנוע המודרני, גודזילה קיבל את ההחלטה האומללה להראות את עצמה בסביבה עגומה ואפלה. היעדר הצבעים לא הופך שום סרט לקרר או מפחיד יותר, אבל משום מה, כל כך הרבה שוברי קופות קיבלו את ההחלטה המצערת הזו.
בשילוב עם התגרות בקרבות, זה מחמיר שכאשר הקאייג'ו באמת מורשה להילחם על המסך, זה בלילה, בגשם, מכוסה אבק / עשן, ומוקף בבניינים. הקהל רוצה לראות סרטים, ולא רק לשמוע אותם. אם לא היו כל כך הרבה סרטים אשמים בטרופ הזה, זה לא היה כל כך קשה, אבל גם אז, כמעט כל סצנה שמציגה את המפלצות כהה, ולא מעט, או אפילו יחס של 50-50.
שתייםמימין: ליהוק בריאן קרנסטון
בשנת 2014, בריאן קרנסטון הוטבל זה עתה על ידי המבקרים והקהל כאחד השחקנים הגדולים בדורו בשל ההצלחה האדירה של שובר שורות . הוא גם היה בהצגה שזכתה לשבחים בברודווי, כל הדרך , וימשיך לזכות בפרס טוני על הופעתו.
הדרישה לקרנסטון הייתה (ועדיין נותרה) עצומה, ולדפוק אותו במה שהיה בעצם מהלך של פופקורן נתן רצינות חדשה לסרט והעלה את העניין בסיפור האנושי. וכמובן, הוא לא איכזב, כשקרנסטון נתן הופעה מדהימה, שלפי סגנונו הגיעה לנקודה הגבוהה ביותר, אך מעולם לא חצתה אותה וקיבלה את האינטנסיביות הטובה ביותר האפשרית.
1לא נכון: מבזבז את בריאן קרנסטון
ההופעה של קרנסטון הייתה גולת הכותרת של הסרט ... במשך חצי שעה. ואז, הסרט הרג אותו בהתקפה של MUTO. זה היה מאכזב מאוד, מכיוון שהמוות אפילו לא הדהד רגשית מכיוון שדמותו של קרנסטון בקושי הייתה קיימת. אפילו קרנסטון עצמו הונח, וציין הוא חשב שזו טעות להרוג את הדמות כשקרא את התסריט.
ההחלטה לא רק להרוג גיבור לא מפותח, אלא לבזבז בו זמנית את אחד השחקנים הטובים בהיסטוריה (בזיכיון עם סרטי המשך) הייתה מטומטמת.