סקירת 'כמו למעלה, כך למטה'

כמו למעלה כך למטה חולב כמות מפתיעה של עושר מהנחת היסוד ופורמט הצילומים שלו, אבל הוא מפריע בגלל חוסר היכולת שלו לפתח את שניהם במלואם.

כמו למעלה כך למטה עוקבת אחר חוקרת/חוקרת חסרת פחד סקרלט (פרדיטה וויקס), שמנסה להשלים את המשימה של אביה החוקר המת על ידי איתור אבן הפילוסופים המיתולוגית. הודות לחניית ביניים מסוכנת באיראן, סקרלט קובעת שהאבן למעשה מוסתרת אי שם בקטקומבות מתחת לפריז, ויוצאת לחלץ אותה בעזרת הלהבה/עמיתה לשעבר, ג'ורג' (בן פלדמן).

לאחר שהתחברה לצוות של חוקרים חובבים צעירים, סקרלט מובילה את עצמה, ג'ורג', יוצר הסרטים התיעודי בנג'י (אדווין הודג') וצוות החוקרים למטה אל מעמקי הקטקומבות בחיפוש אחר מעבר נסתר ארוך. עם זאת, כשהם מגיעים, הקבוצה מוצאת את עצמה נקלעת לאירועים אפלים וסוריאליסטיים המכופפים את חוקי המציאות ומושכים אותם עמוק יותר אל מתחת לאדמה - אל יעד שאף אחד מהם לא יחזור ממנו לעולם.

כעוד ערך בתת-ז'אנר קטעי האימה שנמצאו, כמו למעלה כך למטה עשוי להיות מובן להיתקל בספקנות; עם זאת, בעוד שהוא סובל מכמה מהחסרונות המובנים של תת-הז'אנר, כמו למעלה כך למטה הוא בדרך כלל מותחן אימה מתוח שמשתמש בכמה רעיונות מרעננים כדי ליצור חוויה מהנה ומפחידה.

אין זה מפתיע שהסרט מרשים מעל למצופה (נמוך); זה בוים על ידי ג'ון אריק דאדל, שהצליח ליצור חומר מוצק (אם לא מוערך) מסרט אימה אחד ( שָׂטָן ), ועיבוד אימה אמריקאי מחודש ( בידוד ), בהתאמה. כאן שוב, דאודל לוקח משהו שיכול להשתבש כל כך (צילומים שנמצאו) ומחדיר בו כמה רעיונות חכמים וטכניקות יצירת סרטים שמשפרות את החוויה הכוללת.

הוא בהחלט שואל כמה שיעורים מ-Niel Marshall's הירידה - ולאחר מכן, לוקח את הרעיונות האלה צעד קדימה - תוך שימוש בהגדרה של חקר תת קרקעי כמקור הפחד והאיום העיקריים לאורך הסרט. מופעי רפאים ודמויות מטורפות בחושך מופיעים כדי לתת לנו עור אווז, אבל כמו למעלה כך למטה הסיקוונסים הכי עוצרים את הלב, אוחטי הידיים, קשורים לראות דמויות נלחצות דרך חריצים אפלים, בורחות ממערות מתמוטטות, או צוללות לתוך בורות אפלים או בריכות עכורות כשהן מנסות לשרוד מתחת לאדמה.

ההיגיון והמבנה של הצילומים שנמצאו (מצלמת דוקומנטרית אחת ומצלמות ראש מרובות - כולם משמשים לאור) עוזרים ליצור אפקט מפחיד של איום כמעט חשוך, עם מספיק אור כדי לעקוב אחר המתרחש, ומספיק וריאציות בנקודת הראות -השקפה שהעין לא משתעממת. בשל אופי הסיפור (עוד על כך בהמשך), ההפחדות מגיעות במגוון נאה, החל ממציאותיות ומעשיות (נפילה, ריסוק וכו') ועד לסכנות יותר על טבעיות ופסיכולוגיות בטבען. עם כל כך הרבה איומים שמשחקים הן פנימיות והן חיצוניות, קל לדאודל ליישם פסקול פועם וכמה אפקטים חזותיים שהופכים קטעים חובבניים למגרש משחקים של אימה לדמיון.

דאודל כתב את התסריט עם אחיו/שותפו דרו, ולמרות שהוא יעיל בתחומים כמו אפיון והנחת היסוד, הוא סובל מאוד בתחומי התפתחות אופי/תמטית וקשת נרטיבית - למרות הניסיון לזרוע כמה זרעים רגשיים/תמטיים עמוקים הרבה יותר. הנרטיב בשלב מוקדם. יש גם הרבה מיתוסים שנזרקים מסביב (שילוב של היסטוריה, מיתולוגיה ותאוריה דתית), אבל מעט מאוד מהם מוסבר או נפתר במלואו - כנ''ל בגלל הרבה רקע אופי, שבמקרה משחק תפקיד עצום בגמר של הסרט.

בן פלדמן ופרדיטה וויקס ב'כמעלה, כך למטה'

...אם כבר מדברים על הגמר, כמו למעלה כך למטה מבצע את החטא הקרדינלי של כל כך הרבה סרטים שנמצאו, ומשאיר אותנו גבוהים ויבשים עם סיומת עצומה ופתאומית. לא רק שזה נגמר בצורה מביכה, זה משאיר הרבה בלבול וחצי הסברים על השולחן, והופך את מה שהיה מסע כובש ומתוח לטעם אחרון, מתמשך, של אכזבה. מבחינה נרטיבית, הסרט מתבסס על רעיונות טובים, אבל בסופו של דבר לא יודע שזה קשור אליהם.

צוות השחקנים סולידי מצידם. שחקנית הטלוויזיה הבריטית פרדיטה וויקס מוכרת היטב את דמותה של סקרלט. כבר מההתחלה, המיינדסטייט העקשן (כמעט אובססיבי) של סקרלט מבוסס ומבוסס סביב גרעין רגשי מוצק שעוזר ליצור גיבורה נשית תלת מימדית נחמדה. איש עצבני השחקן בן פלדמן מנצל היטב את האנרגיה המעצבנת שלו בתור ג'ורג', וגם בונה את הופעתו סביב גרעין רגשי מוצק שעוזר לקיים את ההיגיון של הדמות. מסיים את שלושת השחקנים הראשיים הוא השחקן הצרפתי פרנסואה סיביל, שדמותו של החוקר המותקף פפילון היא סרט כריזמטי מהנה עבור אנשים כמו סקרלט או ג'ורג'.

אדווין הודג' ב'כמעלה, כך מתחת'

לְטַהֵר לכוכב אדווין הודג' יש פחות דמות בבנג'י, המיעוט/הצלם המחייב; דומה עבור עלי מרהיאר ומריון למברט, שמשחקות את עוזריו של פפילון זד וסוקסי. כמו בנג'י, זד וסוקסי משמשים יותר ככלי לשמירה על ה-POV של הצילומים שנמצאו ממוקדים בשחקנים הראשיים, בניגוד להיותם שחקנים עצמם. למען האמת, השלישייה הם שחקנים מיותרים שנזרקים לתערובת רק למען שמירה על היגיון המצולם בזמן שהמצלמה מתמקדת בשלוש הדמויות הראשיות. עם כל כך הרבה דמויות, זה הופך להיות קשה לעקוב אחר מי לדאוג, כמה, ו(ללא ספוילרים) הסרט חייב בסופו של דבר לשים את הדרישות של קטעי צילום על פני ההיגיון של הסיפור בהישג יד, מה שרק מוציא עוד יותר את הנפח של סִיוּם.

כמו למעלה כך למטה חולב כמות מפתיעה של עושר מהנחת היסוד ופורמט הצילומים שלו, אבל הוא מפריע בגלל חוסר היכולת שלו לפתח את שניהם במלואם. הנחת יסוד חזקה מתגלגלת לסוף חלש, בעוד שמערך מצולם חכם מתהדק בסופו של דבר לחבל החונק את יכולתו של הסרט לספר את סיפורו בצורה יעילה ומלאה. למרות שזה נשמע כמו שקית מעורבת על הנייר, העיקר של הסרט הוא בעצם כל מה שהמעריצים רוצים מסרט אימה טוב: הוא מתוח, זה מטורף, והוא מנוקד בדי הפחדות ואימה כדי להטריד את הדמיון גם אחרי הסרט מסתיים בצורה נוראית.

גְרוֹר

כמו למעלה כך למטה עכשיו בבתי הקולנוע. אורכו 93 דקות והוא מדורג R עבור אלימות/טרור עקוב מדם, ושפה לאורך כל הדרך.

עקבו אחרי ותדברו בסרטים @screenrant אוֹ @ppnkof .