צבא המתים: תיאו רוסי קבע ראיון לביקור

מסך ראנט ביקר בסט הצילומים של צבא המתים של זאק סניידר ודיבר עם תיאו רוסי על תפקידו בסרט שוד הזומבים בלאס וגאס.

של זאק סניידר צבא המתים מביא את תיאו רוסי לעולם הזומבים כשומר סיור בגבול המצטרף לצוות צייד הזומבים במסעו לאזור ההסגר בלאס וגאס. Screen Rant ביקר בסט הצבא של המתים באוקטובר 2019 והתיישב עם רוסי לדון בתפקידו בסרט, בניסיונו בעבודה עם זאק סניידר ועוד.

שרה מישל גלר ופרדי פרינץ ג'וניור

צבא המתים מביא מספר פיתולים לז'אנר הזומבים מזומבי האלפא החכמים והמהירים יותר לתפאורה בלאס וגאס ולחומה הסובבת אותו, והופך אותו לאזור הסגר ולכל הפרשנויות הפוליטיות והחברתיות שמשמעותם הקמה. בעוד שרוסי אינו חבר ראוי בצוות הרוג הזומבים, יש לו סיבות אחרות (כנראה קלקול) להצטרף, וכשומר משמר הגבול הוא מוצא את עצמו בתפקיד נבל משהו לאורך כל הדרך.

קשור: כל מה שלמדנו על סט הצבא של המתים של זאק סניידר

בין המניעים הסותרים של הצוות, הזומבים החכמים, חיות הזומבים, משד השוד ומוצא הזומבים של אזור 51, קורה הרבה ב צבא המתים , ועם רוסי, יש הרבה מה שצופים יגלו על דמותו כשהסרט יגיע ב -21 במאי.

תיאו רוסי: אז, אה, מה קורה?

אתה מספר לנו

כלומר, אתה יודע, אלה תמיד אחד מאותם דברים שבהם זה כמו כמה אתה יכול לומר וכמה אתה לא רוצה להגיד, אתה רוצה להשאיר את המסתורין הזה. שמע, אני חובב ענק על הרבה מהדברים האלה, במיוחד מהדברים הז'אנריים. זה זאק סניידר, שחר המתים, שחוזר, כמו שאתה יודע. הוא לקח משהו שלדעתנו לא ניתן היה לגעת בו באותה תקופה, ואתה יודע, באמת שינה אותו כשג'יימס גאן כתב אותו וכל העניין הזה. ומה כל כך מדהים בנטפליקס, אתה יודע שהתמזל מזלי לעבוד ממש איתם בשנתיים האחרונות, ויש לי סרט שיצא איתם ב -25 באוקטובר והם פשוט סומכים. זה כמעט כמו אינטגרציה אנכית עם זק. הוא עושה הכל. וכשאתה מניח למישהו לרשת ככה, כמו זק, שהוא פשוט כל כך מאסטר חזותי ויוצר קולנוע כזה מדהים, יש לנו את זה. וזה כמו כלום, בהחלט כמו שום דבר שעשיתי מעולם.

כי בעיקר את שנותיי ביליתי בטלוויזיה, אתה יודע, ובהחלט בדברי ז'אנר, אבל דברים בטלוויזיה. זה כמו שהוא לוקח משהו שכולנו מכירים כל כך טוב, אתה מכיר את ז'אנר הזומבים, ורק עושה את זה כמו לא רק סניידר, אלא פשוט כל כך שונה. ואני יודע שכולם אומרים את זה, אבל אנחנו יודעים מההיסטוריה שלו שאתה פשוט סומך שהוא עושה משהו שהוא באמת שונה מכל הבחינות. מהמראה, הסיפור, הדמויות, ההרכב, כל מה שקשור אליו. ומבחינתי אני בר מזל מספיק כי הגעתי לזה די מוקדם ולשחק בחור רע בסרט זומבים, זה די מגניב. כי הזומבים מספיק גרועים, ואז אתה כמו, האיש הרע. אתה יודע, זה תמיד מעניין כי אתה לא חייב שום דבר. הזומבים הם מסוג הרעים. אז אני מרגיש שגם אני קצת מחוץ לרשת לעשות את כל הדברים האלה שתמיד רציתי לעשות.

מה היה המגרש של זק להעלות אותך?

רק תסמכו עלי. ויש וודאי, כלומר מה יש, אולי עשרה יוצרי סרטים שהיית אומר כן, מה שלא יהיה, בטוח, מה שאתה רוצה לעשות. כלומר, אנו יכולים כנראה למנות עשרה מכולנו שאתה בדיוק כמו, מה שלא תעשה, זה יהיה מדהים. וכמו, אם משהו משתבש, סביר להניח שלא ... זה משהו ברמה אחרת שאתה בסופו של דבר שומע עליו בסיפור כעבור שנים. אבל יש יוצרי סרטים מסוימים שהם רק אנשי חזון ששינו את המשחק בצורה כזו או אחרת. כאילו, הרמתי את זה. והקטלוג שלהם מדבר בעד עצמו. ואני חושב שזאק הוא אחד מאותם בחורים. וגם הוא פשוט מדהים. כלומר, אני לא חושב שיש אדם בעולם שלא יגיד שהוא אוהב את זאק סניידר. אני חושב שזה מדהים.

איך זה לעבוד עם דייב באוטיסטה ושאר חברי הצוות?

התמזל מזלי להכיר את רובם תקופה כזו או אחרת. DB ואני הכרנו, אני אפילו לא יודע איך, רק דרך הדברים. אני חושב שבאמצעות ה- RZA, בגלל שכולנו, חבורה מאיתנו גדלנו בסטטן איילנד ביחד ... מוו-טאנג והסרט הראשון שלו שבאמת שבר אותו היה זה שביים RZA, איש עם אגרוף הברזל. ועומרי ואני מכירים כבר 20 שנה. אנחנו בעצם, זה הסרט השני שלנו ברציפות ביחד, וזה מוזר. אתה יודע, פשוט עברנו ממש מסרט אחד, היה לנו שבועיים חופש והגענו לכאן. וגם אנחנו, שוב, מכירים את זה מאז שנת 2000. ואז כולם, זה אחד הדברים האלה, הרגשתי שבכל פעם שאני הולך על סט בני האנרכיה, אני מכיר את כולם מהעבודה שלהם. כי זו פשוט הקבוצה המדהימה הזו של שחקני הדמויות, ואתה כמו, הו בן אדם, כמו ראול, הסרט שהיה בסאנדנס וזה היה מדהים שהוא עשה, אנחנו החיות, ואני הייתי כמו גבר שאני מכיר אותו, ואני מכירה את נורה ואת אנה צפיתי בפאוור, בתוכנית של עומרי, ואלה בתוכנית שלה בסטארז, אז פשוט הכרתי את כולם.

אני חושב שהתמזל מזלי כמו ... לגלם דמויות כמוני, אני תמיד מודע מאוד לשחקני אופי ולסוג של אנשים שקופצים מסביב. אני מעריץ ענק גדול של שחקני צווארון כחול כמו שאני תמיד אומר את זה. אבל אנשים שנמצאים שם תמיד ותמיד יציבים. זה כמו ה ... זה כמו הבר שדל טורו וג'פרי רייט וג'ון קרלוס אספוזיטו ואפילו קייט בלאנשט לזמן מה, כמו אנשים שזה עתה לקחו את זה. סטנלי טוצ'י. ופשוט, הם תמיד הורגים את זה. אני חושב שהמאסטר, והוא כבר לא איתנו, הוא פיליפ סימור הופמן. כל מה שהיה בו, לא משנה מה זה היה, הוא היה הכי טוב בסצינה בה הוא היה. אז כשאני סביב קבוצות כאלה, הרכבים, שם אני חושב שכולם הכי משגשגים. התמזל מזלי להיות תמיד די הרבה בהרכבים וזו הייתה אחת מאותן קבוצות שכשראיתי אותם התרגשתי במיוחד. ובהובלת דייב, זאת אומרת, אני פשוט חושב שדייב עושה משהו אחר מאוד. בהתחלה כשאתה רואה את דייב, אתה כנראה מניח איזה סוג של שחקן הוא, או מה הוא הולך לשחק, או מה שלא יהיה, ואז הוא פשוט לא. הוא מדהים, הוא מצחיק, יש לו צלעות מדהימות במובן הדרמטי הזה והוא פשוט עושה משהו והוא יוצר מסלול משלו. הוליווד תמיד רוצה להכניס אנשים לקופסה. אתה לא יכול להכניס את דייב לקופסה. ואני חושב שזה מה שכל כך מדהים בסרט הזה שחוויתי.

אתה יודע, היינו בזה זמן מה. וכל יום, שוב, כשאני אומר משולב אנכית, זה כאילו שיש לכל דבר. הוא העקור. הוא מביים. הוא על המצלמה. יש לו, אתה יודע, ראית את כל הדברים בחוץ, זה כל החזון של זק והצוות שיש לו. וכשיש לך שזה סתם, אתה סומך כל כך על זה. אז כן, זו הניסיון שלי עם כולם. זה מדהים.

אני חושב שאחד הדברים האהובים עליי בצפייה בעבודה שלך הוא שלפעמים הרגעים שאתה אפילו לא אומר כלום, אתה פשוט יושב שם ומסתכל קשה, אתה כל כך טוב בזה. כלומר, הרבה שחקני אופי ממש טובים בזה. האם זק מתעסק בזה כאן? לדבר על זה מנקודת מבטך, מה אתה מרגש בזמן שאתה עושה את זה?

בדיוק ניהלתי את השיחה ההיא עם הבמאי מהסרט שאני עושה מיד אחרי זה. המשחק הטוב ביותר שראיתי בחיי הוא כשאנשים לא מדברים. אני יכול למנות כמה סצנות, אתה יודע, אתה תמיד יכול ללכת לאלה המדהימים כמו מייקל בסרט הסנדק, או אפילו מארק וולברג בלילות בוגי כשהמצלמה נשלפת כשהוא בחדר המטורף הזה והוא לא אומר כלום ותומאס ג'יין היא זו שמדברת ברקע והמצלמה אפילו לא עליו. זה באמת הופך למעט נדיר. המשחק השתנה באופן דרמטי ב -20 השנים האחרונות. כל המשחק השתנה באופן דרמטי ב -20 השנים האחרונות. אני חושב שכשאתה פשוט נמצא בזה כל הזמן ואתה חווה כל דבר שקורה זה לא קשור למה שאתה אומר, זה קשור למצב שעל הפרק, ואני מרגיש שמבחינתי זה התפקיד שלי החובה שלי לעשות כל דבר שאני יכול בין אם אני בצד וברקע של סצנה, או אם אני אפילו לא במצלמה, פשוט אני תמיד צריך לעשות הכל כי אתה רק טוב כמו בן הזוג לריקוד שלך.

אז אתה צריך להביא רמה מסוימת בכל עת, ומבחינתי לעולם לא אקבל על עצמי דמות שאני לא חושב שאני יכול להתחייב באופן מלא לבחירה, אז בחיים, כמו שאנחנו עכשיו, אנחנו כולכם חושבים משהו. במיוחד כשאנחנו לא מדברים. אנחנו מנתחים הכל. אני אפילו לא מבין שאתה עושה את זה. אתה יודע למה אני מתכוון? דיברתי עם מישהו לפני כמה ימים, הבחור הזה ניגש אלי והיה לו לבן לבן קטן על הפנים, והייתי כמו אה, אני אפילו לא יכול לשים לב, אני באמת רוצה להגיד משהו, אני רוצה לדבר בקשר לזה. והכרתי אותו, אז אמרתי משהו. זה חייב ללכת, אני אפילו לא יכול להתרכז. אז יש דברים שקורים בראש שלנו כל הזמן, אף אחד לא סתם כמו כלום. יש את הרגעים האלה ואתה קצת יוצא מזה, אז אני מרגיש שזה סוג של הדבר שבמשחק ובהופעות שכל אותם אנשים ששמתי, והרבה מעבר לכך, הם תמיד עושים. תמיד קורה משהו. וזה שומר אותנו מרותקים. אז כן, תודה. זה עניין מעניין. אני שמח ... אני מקווה שיום אחד מישהו יגיד את זה עלי.

החלקים הטובים ביותר בז'אנר הזומבים נוטים לפרשנות חברתית. האם זה משהו שהסרט הזה שואף אליו, או שהוא מסתפק באקשן פשוט?

אתה יודע, תקשיב, אני חושב משון המתים - שלדעתי זה כנראה אחד האהובים עליי רק בגלל שמעולם לא ראיתי דבר כזה - אל המתים המהלכים, שהיא ללא ספק התוכנית הגדולה ביותר בנושא אי פעם. כלומר, זה שינה הכל. אני חושב שהוליווד היא במיטבה כשאנחנו משקפים חלק מסוים בחברה מכל הבחינות, וזה אומר ממה שאתה רואה על המסך, האנשים שאתה רואה על המסך, לסיפור. והמטרה היחידה שלך בדבר הזה שכולנו חלק ממנו היא להרגיש משהו. יש אנשים שהם נרקומנים חדשותיים. יש אנשים שאוהבים את הענק הזה ... אתה יודע, אתה שואל אותם איך היה הסרט והם אומרים שהוא נראה נהדר! ואני אומר אבל איך זה היה? והם יגידו שזה נראה מדהים! אני כאילו, עדיף להם להיכנס ל- MoMA או למוזיאון, באמת, זה בדיוק על זה. אז אני חושב שבסרט הזה יש פשוט משהו לכולם. אנשים שרוצים לראות כל דבר, החל מהופעות ועד קומדיה וכלה בז'אנר האמיתי שבו הכל על הזומבים ואיך הם נעים ואיך הם נראים למה שקורה בסיפור. אז אני חושב שזה רק חלק מהסרט הזה, הוא מקיף את כל זה. אני לא רוצה לעשות את זה כמו אלוהים אדירים שהוא יושב כאן ואומר את זה כי זה לחץ וכל מה שאתה אומר הכל נהדר, אבל לא, זה באמת אחד מאותם דברים שאני חושב שאנשים הולכים להסתכל אחורה וללכת וואו , זה היה באמת, לא ראיתי דבר כזה. בכל הדרכים האלה.

האם זה לא היה נוח לך לנסות להיכנס לחשיבה של קצין משמר הגבול הזה, במיוחד עם האקלים הפוליטי הנוכחי?

אני חושב שזו חובתנו כבידור. אני חושב שזו האחריות שלנו כבידור להראות משהו. להראות דברים בכל צורה שאתה מציג אותם. אני חושב שוב, חובתנו היא לגרום לאנשים להרגיש משהו. עם הדמות שלו, רק קראתי שמישהו אמר שאם אתה נותן לאנשים כוח הם פשוט משתגעים. אתה יודע למה אני מתכוון? ובמיוחד, אם אתה לא מוכן לזה, נכון? אני תמיד אומר על הוליווד זה כמו שאני אומר לאנשים אם אין לך כסף, כמו, מה שלומך, כסף רק מבליט את מי שאתה. אז אם אתה אדם רע, אתה כמו אדם רע באמת כשיש לך כסף. אם אתה אדם טוב, אתה אדם נהדר. וזה אותו דבר עם תהילה וזה אותו דבר עם כוח. כשאתה נותן למישהו כוח זה סוג מבליט את מי שהוא: חוסר הביטחון שלהם, או שזה גורם להם להיות מדהימים, והם מגלים דרך לעזור לכולם. אתה יודע?

אז, אני חושב שעם הבחור הזה, בדיוק כמו שאנחנו רואים הרבה הוא שהוא דמות שחושבת שיש לו יותר אחריות ממנו. וזה מאיר כל פיסת רגש שיש בו. הפחד שלו, הפוטנציאלי, ממי שהוא, חוסר הביטחון שלו, מה שמוביל, לדעתי, לפוטנציאל, כמה מהדברים הכי מצחיקים בסרט. ואני חושב שכולנו יודעים את זה, נכון? כאשר ההימור גבוה במיוחד, והם לא מגיעים גבוה יותר מאיזה אפוקליפסה זומבית שקורה, אתה יודע. הדברים מקבלים ... יש הומור שמגיע מכך בצורה מסוימת. כי אתה צריך לצחוק, על המטורף של כל זה. ואתה יודע, בהחלט עם זה, יש הרבה מזה.

האם הרעיון של שעון מתקתק משפיע בכלל על הביצועים שלך? האם אתה מנסה להביא לזה אינטנסיביות או דחיפות בכלל?

זה תלוי במה מדובר. זה תלוי בסיטואציה. ראיתי אנשים במצבי לחץ ברמה הגבוהה ביותר רגועים כמו שאי פעם ראיתי מישהו ואני כאילו, וואו. ואז ראיתי אנשים ששום דבר לא קורה בהם הם משוגעים מוחלטים ואני כמו מה שקורה? למה? אנחנו אפילו לא עושים כלום, למה אתה מתחרפן כל כך רע? אז אני מתכוון שהכל תלוי במצב. בסרט, זאת אומרת, ברור שעם זה, הרבה קורה אה, אתה יודע. בעולם, בסרט. וכדי, שוב, לראות איך ברט קאמינגס, אני מתכוון באמת שבשם יש את כל מה שאתה צריך לדעת על הבחור הזה. כלומר, זה פשוט עושה זאת. ברט קאמינגס. אם יש מישהו שם בשם ברט קאמינגס שרואה את זה, קח את זה בשביל מה שאתה רוצה, זה שם. זה בהחלט אינטנסיבי. אז הוא, אתה יודע, המצב שנמצא על ידך, אתה יודע, לא לדבר במעגלים, זה מכניס אליו משהו. אני לא רוצה לומר יותר מדי, אבל זה הכניס אליו משהו שהוא פשוט מגוחך.

דבי דיברה על התפקיד שלך כמו שאתה חלק מהצוות, אבל ברור שאתה בסתירה, ואז אתה מתאר את זה כדמות נבל. האם זה קו שאתה משחק איתו הרבה?

אני חושב שהתמזל מזלי לשחק אנשים מורכבים שמצאתי באופן מוזר שאנשים שורשים להם. אתה יודע למה אני מתכוון? כמו, אני זוכר שכשעשיתי בני [של אנרכיה] ואנשים היו כאילו אני פשוט אוהב מיץ. אני כמו מיץ שנהרג כמו 20 אנשים. כמו מה? כאילו, מה אתה אוהב בו? ואותו הדבר על לוק קייג '. אנשים דומים, זאת אומרת, אני פשוט אוהבים אותו. אני כאילו, הוא עשה את כל הדברים הנוראיים האלה. אבל שוב, אני חושב שכשאני אומר נבל אני אומר נבל כמו בחלק של ... זה איך אתה מסתכל על נבלים, נכון? אני חושב שהוא עומד בסתירה איתם מכיוון שהוא כל מה שהם לא יכולים לעמוד ברגע זה. להיות חלק מאותו צוות ואיך כל זה מתרחש ולמה זה קורה הוא חלק עצום מהמסע שכולנו יוצאים אליו.

אני חושב שאני צריך לשחק תמיד את כולם כמו ... אמרתי לעומרי אתמול בלילה כשהיינו בארוחת הערב, מה שאני אוהב באופן בו הוא פועל, ואני אשתמש בו כהתייחסות למה שאני מנסה לעשות זה כשמישהו מגיע למסך אני לא רוצה לדעת מה יקרה. ואני לא יכול להגיד לך מהצד השני כמה אנשים אתה צופה על המסך ואני יודע בדיוק מה הם יעשו. ויש כל כך הרבה שאני הולך אין לי מושג מה עומד לקרות, אז עכשיו העיניים שלי לא רוצות לעזוב, אני לא רוצה להסתכל בטלפון שלי, אני לא רוצה לזוז כי אני כל כך מסוקרן מה הולך לקרות הלאה. זה תלוי בך כשחקן כדי לגרום לזה לקרות, והדרך היחידה שאתה עושה את זה הכי טוב היא להחליק על כל מיני קווים שונים. אז, נבל? רע טוב? אני לא יודע, זה פשוט לא יודע מה הולך לקרות. וזה החיים. אף אחד מאיתנו לא יודע מה הולך לקרות בהמשך. משהו יכול להיות לגמרי משום מקום, אבל אנחנו לא יודעים מה הולך לקרות, וזה מה שאני מנסה לעשות.

חתיכה אחת כמה קדימה המנגה

האם אתה יכול לראות מעין קו דרך משחר המתים של זק ועד צבא המתים, או שהוא ממציא מחדש את מה שהוא עושה עם זומבים עם הסרט הזה?

אתה יודע, אני מרגיש שכל סרטי הזומבים יצטרכו להיות קשורים בדרך כלשהי, נכון? כי ההתפרצות, או כל מה שאנחנו אומרים הוביל לזומבים. אז כל אחד מהם מקושר בצורה מסוימת, עם זאת, אתה מסתכל על זה. זה מה שקורה אחרי זה ... זה זמן אחר לגמרי לעשות סרטים. סרטים נראים כל כך שונים עכשיו ממה שהוא עשה את זה, איזו שנה זו, '04? בדיוק הדרך - אם אתה חוזר ומסתכל בסרט הזה - בדיוק הדרך שהמראה הזה של הסרט שונה כל כך. זהו, מה שאני חושב כשאני צולל לז'אנר האם זה יכול לקרות? האם זה יכול לקרות? האם זה יכול להיות אפשרי? זה כמו כשאנחנו צופים בבאטמן של נולאן, נכון? ואתה רואה כמו דחליל וג'וקר ואתה כזה נראה כמו מישהו שאני עלול להיתקל בו בניו יורק. זה לא נראה כל כך מחוץ לתחום, אז זה גורם לך להיות קצת יותר פנימה. אני חושב שעכשיו השורה דרך אם הייתי אומר היא שזה פשוט נראה שעכשיו הכל נראה מאוד ... אם שמעתי חדשות לדווח בפלורידה ומשהו בועט לדבר הבא ואנחנו יכולים להיות כאן ואנחנו יכולים להיות ברגע הזה. אז אני לא יודע אם הם מקושרים, זה יותר עניין של זק.

הזכרת שיש אולי עשרה יוצרי סרטים שאתה פשוט אומר להם כן. ועכשיו, אחרי שחווית את העבודה הזו עם זק, האם זה ענה על הציפיות האלה, האם הופתעת, היית המום, איפה אתה, מה היה לך לקחת את החוויה הזו לעבוד איתו?

אז הייתי בר מזל מספיק ללכת פשוט לפסטיבל ונציה והייתי עם ספייק לי ובילינו כמו חבורה של ימים ביחד. ואני חושב שספייק הוא המאסטר במשחק. אני רק חושב שהוא שינה הכל. אני חושב שהוא אדון. כמו גיירמו. כמו אלחנדרו. יש אנשים מסוימים שלדעתי הם אדונים. אתה יודע. מרטי. אצל זק זה כל מה שחשבתי כי טרם עבדתי עם מישהו שהוא סוג של איש חזון והכל הוא כדי לתמוך בחזון. פשוט, כל מה שבראש שלהם הוא מה שהם רוצים לתמוך בו. זה כל כך מנחם כי זה החזון היחיד הזה. אתה יודע למה אני מתכוון? אז מבחינתי זה כמעט כמו שאתה מייחל לזה, נכון?

זה כמו שכשאתה שומע על נולאן וחבר'ה כאלה איפה שזה בדיוק כמו שהם יודעים, הם חיים עם זה כל כך הרבה זמן, בדיוק איך הם רוצים לעשות את זה והם יודעים להוציא לפועל. אז כשאתה נכנס, כמו שאני תמיד אומר, התפקיד היחיד שלי כשחקן הוא להגשים את מה שיש להם [בראש]. ככל שאני רוצה לעשות את הדברים שלי ולעשות כל דבר, אני פשוט מגיע למסיבה הזו. הם מתכננים את המסיבה הזו כבר 10 שנים, אתה יודע? או כמה שיותר ארוך, אולי עוד יותר בראש שלהם. חוץ ממני, פעם אחת היחסים האחרים, זה כמו בסדר מה אתה רוצה לעשות? מה אתה רואה? מה יש לך כאן? ואני חושב שזה מה שמצאתי ועבדתי איתו, אתה יודע, מישהו כמו זק הוא שהוא ידע. הוא פשוט יודע. ואתה יודע מתי הוא יודע. זה כמו בסדר, זהו. אתה יכול פשוט לספר. כי הוא לא מתכוון להתקדם אלא אם כן יש לו את זה. כי ... יש לו את הדבר הזה. אז יש פשוט אמון מדהים. אמון מדהים.

אם יוצא מכך, כשהוא מתפקד כ- DP בסרט זה בנוסף לבימוי, האם זה יצר סוג כלשהו של דינמיקה אחרת בתכנית ממה שאתה רגיל?

זה הדבר הגדול ביותר אי פעם. הוא ממש כאן. הוא, ממש, שם. אז זה כאילו כשאתה מדבר איתו הוא ממש כאן. וכמו כן, אתה יודע. וכמו שאמרתי, אתה יודע מתי הוא קיבל את זה. אתה יודע. כי יש מבט. יש בסדר. ואז אתה יודע. הוא סתם, הוא ממש שם. אז זה מרגיש, שוב יש פשוט כל כך הרבה אמון וזה מרגיש מאוד כמו משפחה. כי זה כאילו הכל כל כך אינטימי. ואפילו על מערכות הסטים הענקיות האלה, הוא ממש שם.

יש במאים שאוהבים לתת יותר משוב ואיזה סוג אוהבים להרפות לדברים, אבל במיוחד בדיגיטל יש שחקנים שאומרים כי אתה יכול לעשות כל כך הרבה דברים נוספים שבמאים מקבלים יותר ידיים עם הופעה. אז הוא עושה דיגיטלי בנושא זה, והוא צלם, אז הוא ממש שם, האם זה משפיע על סוג המשוב שאתה מקבל בכלל? או עד כמה הוא מעורב בהופעה שלך בפועל בסצנה לזירה?

זה הכי בר מזל שהייתי אי פעם. הוא הרפה לי ללכת. כאילו מעולם לא היה לי מישהו שנתן לי לעשות את זה. ויש לחישות קטנות בינו לבין כן זה. שנה את זה. זֶה. ואני פשוט הולך. כאילו, מגוחך. כאילו, פשוט הולך. כאילו שמעולם לא הצלחתי ללכת באמת. בגלל שהלכתי עם אנשים שאם אתה אומר an או או לא נכון יש לך פוטנציאל לפטר אותך, אתה יודע למה אני מתכוון? לחלופין, לפחות כאשר העריכה תגיע המצלמה לא תהיה עליך והם פשוט גורמים לך לשנות את השורות ב- ADR. לא זק. זק הוא כמו שיש לך את זה. לפניך כל כך הרבה פגישות מדהימות וכל כך הרבה אמון. אתה בא עם הדמות הזו והוא שומר עליך - זה כמעט כמו הפגושים בסמטת באולינג. הוא פשוט שומר את הכדור באמצע. וזה מה שאתה רוצה. וזה הגשמת החזון הזה. זה מה שאתה רוצה.

אחד הדברים הבולטים ביותר כשאני מסתכל על צוות השחקנים זה רק כמה אנשים צבעוניים מעורבים, האם אתה יכול לדבר על עבודה עם ההרכב הזה ואם זה אומר לך משהו, כי הכל אומר לי משהו.

זה אומר לי הרבה, יותר מכל, ברור. למי שמכיר את הסיפור שלי. זה, אה, תסתכל על העולם. לצאת החוצה. לך לכל מקום. העולם הוא מודעת בנטון. אתה יודע למה אני מתכוון? ועלינו לעשות זאת. זה רק עובדות ומספרים טהורים, נכון? תסתכל על העולם. קולנוע הוא עסק עולמי. אם אנחנו לא מייצגים, אנחנו עושים שירות רע. עלינו להראות לכולם. כל מי שרואה את זה צריך להרגיש ... זאת אומרת, לחשוב על זה. יש לי שני בנים קטנים. אני מביא להם דמויות פעולה. אנו קוראים להם בני האדם שלהם, חבריהם. הם פשוט אוהבים דמויות פעולה. זה התפקיד שלי, אני אוהב כשאני רואה עכשיו דמויות פעולה וזה לא כמו כשהייתי צעיר יותר. הכל מיוצג. אז אנשים לא מבינים שיש, זה כל כך עצום. כי אתה מתחיל לייצג בהוליווד ובעסקים. זה מתורגם לכל דבר. אנימציה, צעצועים. מהילדים הצעירים הכל נראה בצורה מסוימת. זה נראה כמו העולם שכולנו חיים בו. נכון? אז, הצוות הזה זה הכל. זה אנחנו העולם הסרטון 2 כאן.

ברור שיש לך הרבה תשוקה למלאכה ולסיפור הסיפורים. אבל אחת השיחות שאנחנו מנהלים עם נטפליקס והתכונות עוברות לנטפליקס שבאות ונעלמות מהחוויה התיאטרונית שבה כבשת את הקהל והם שם כדי לראות את הסיפור שלך ויש אפשרות בנטפליקס הם יכול להשהות אותו כדי לענות לטלפון שלהם או לדבר עם חבר או מישהו כזה. מה המחשבות שלך לגבי זה? מה המחשבות שלך לגבי הסיפור שאתה יוצר לקשת השעתיים הזו המוצגת בפורמט כזה?

זה מעניין. הדבר היחיד שלמדנו בהיסטוריה, ואני משוגע על ההיסטוריה, הוא שאתה לא יכול לעצור את ההתקדמות. אתה לא יכול לעצור דברים. אתה לא יכול פשוט, כמו, אני מתכוון לקדמה טכנולוגית. דברים משתנים. ואתה לא יכול. עכשיו, בטח, אני ממש אוהב ללכת לקולנוע, אתה יודע? בשבוע שעבר ראיתי סרט. זה מדהים. אני גם אוהב לשבת על הספה ולראות טלוויזיה בגודל 75 אינץ 'או טלוויזיה בגודל 65 אינץ' או כל מה ש- Target מוכרת להם לעת עתה. כמו ויזיו, אני חושב שהם תמיד עושים עסקאות על אלה. ובמיוחד לאנשים שיש להם ילדים. לפעמים אי אפשר להגיע לתיאטרון. משהו שלדעתי הוא נהדר כמו כל דבר בעולם הוא לתת אפשרויות. אתה יכול ללכת לשם ואתה יכול ללכת לשם. אני רואה אנשים כשאני בעיר ניו יורק צופה בתוכניות טלוויזיה בטלפון שלהם. ואני כאילו, לא, זה לא אמור להיות ביחס הזה. זה גדול מזה. אתה צריך לראות את זה יותר גדול. אתה יודע, ואני לא יכול לדמיין כמה זה קשה, כי יש אנשים סביבם כל הזמן.

אפשרויות. לעולם איננו יכולים לומר לאנשים מה לעשות. זה פשוט לא, אנחנו לא יכולים. בצריכת הבידור שלהם. בדברים אחרים עלינו לעשות זאת, אך בצריכת הבידור שלהם איננו יכולים לומר לאנשים ממה ליהנות או ממה לא ליהנות. לא כך התחיל העסק הזה. זה התחיל ממשהו לכולם. לכן יש קומדיה ודרמה וכל הגרסאות השונות האלה שלה. אז, בדיון הזה, אני חושב שיש שתי תשובות לפיהן מבחינה טכנולוגית הדברים הולכים בדרך מסוימת בלי קשר לטלוויזיות בבתים להיות גדולות יותר, ככל שהבתים הולכים וגדלים, ככל שאנשים יהיו. ובתי הקולנוע הם, נראה, סרטים עדיין מרוויחים המון כסף. אנשים עדיין הולכים לקולנוע. והם רואים את כל סוגי הסרטים, זה לא סתם שובר קופות גדול. אנשים רואים כל סוג הסרט. אני רק רוצה לראות את הוסטלרים בתיאטרון והוסטלרס הוא לא תפאורה ענקית שאתה יודע כאילו אני צריך לראות IMAX אה, אבל היה מדהים לראות את זה. ראיתי את הסרט התיעודי של מיסטר רוג'רס בסרטים וזה סרט תיעודי. אני לא פריק תיעודי, אבל אני רוצה לראות את זה בסרטים, בתיאטרון, כי רציתי. אז אני חושב שוב שזו הבחירה שלי. זה היה זמין, אבל בחרתי ללכת לתיאטרון. אז אוכל לבכות בפרטי. איפה שאף אחד לא יכול לראות את זה.

אתה רואה את העבודה שנכנסת גם לתמונה גדולה כזו. אם אתה אומר, כמו לומר שמישהו צופה בטלפון שלו במטוס או בכאלה ...

כן, זו הבחירה שלהם, בנאדם. מה שאנשים רוצים לעשות. למדתי מזמן, אנשים עושים את מה שהם צריכים לעשות. כֵּן.

אני לא יודע כמה אתה יכול לדבר על האינטראקציה של הדמות שלך עם הזומבים בסרט, אבל אני בטוח שאתה יכול לפחות לדבר על להיות איתם על הסט.

בטח, אני יכול לומר ... אינטראקציה די קרובה. האם זה הכי טוב שאני יכול לומר. כמה שאתה יכול להיות קרוב. אז אני די בקיא באלפאות ובלבושים. בכל דרך. והם מראה לראות. כן, במיוחד קרוב אליך.

אני רק חושב שהדבר היחיד שייצא מזה שבהחלט ידברו עליו הוא צוות הפעלולים והתנועה מחוץ לפעולה, כמו איך זה קורה. רק הפיזיות של מה שקורה עם הזומבים האלה. האלפאס. זה מדהים. ושוב, אנחנו נכנסים, שם התחלנו בזה לקחת ז'אנר ולשנות משהו. אני יודע שכמו במלחמת העולם Z היו זומבים מהירים ולמתים המהלכים יש כאלה כמו ממש איטיים שבהם היית יכול לחכות בצד החדר וללכת לכאן ואתה יכול פשוט להמשיך לשחק את המשחק כל היום והזומבים לא יביאו אותך . אבל עם זה יש פשוט סוג של עוד. שונה. והדבר שכמעט גורם לך להיות סוג של איך אתה מתאר בין האמיתי שהאדם הזה הוא הזומבים זה כל העניין הזה. אז כן. מאוד אישי.

• צבא המתים (2021) תאריך פרסום: 21 במאי 2021