אזהרה: ספוילרים גדולים עבור הַגָעָה קָדִימָה
-
הַגָעָה מציג רמזים רבים מבלי לחשוף את האמת הנסתרת שלו עד לסיום הסרט. הצלחת סיפור הסיפורים המופתי של הסרט נובעת מהבמאי דניס וילנב והסופר טד צ'יאנג, שנובלה המדע הבדיונית שלו. סיפור חייך, שימש כחומר המקור של הסרט. הנרטיב של צ'יאנג מציע בלשנית, לואיז בנקס (איימי אדמס), לפענח את השפה של העולם האחר של ההפטפודים, גזע חייזרים שירד על פני כדור הארץ. ככל שהקהילה הבינלאומית נבהלת יותר ויותר מנוכחותם, וצבאות זרים ופנים מתכוננים לתגמול, מוטלת על לואיז האחריות חסרת הקנאה לתקשר בשלווה עם ההפטפודים לפני שהאלימות העולמית מאפילה על השיחה.
מאז הַגָעָה הוקרן בבכורה בפסטיבל טורונטו, וזכה לשבחים רבים כאחד מסרטי המדע הבדיוני הטובים ביותר מזה עשרות שנים. בנוסף לעלות על ציפיות הקופות, הסרט של וילנב זכה לכבוד של המבקרים והקהל על גישתו הבוגרת ומעוררת המחשבה לז'אנר. כשהסיפור האניגמטי מתגלגל, הַגָעָה חושף כמה טוויסטים פרדוקסליים וסיום רגשי מרתיע. יש הרבה מה לפרוק מהסרט, אז אנחנו כאן כדי לעזור להבהיר כמה מהשאלות הדחופות ביותר של הסיפור.
-
הַגָעָה
תאריך הוצאה: 2016-11-11
מי הם החייזרים?
שובו של ג'ון קרטר (סרט המשך 2015)
למרות דיווחי החדשות המבשרים וההתערבות הצבאית הנמהרת, ברור בהחלט שהמגיעים הם יצורים לא תוקפניים. אם הם ביקשו להעניש את כדור הארץ, הם כבר היו עושים זאת. למרות הנחיתה בקבוצה של שתים עשרה, החללית החייזרית אינה משאירה פליטות או סימנים רדיואקטיביים של תקשורת בין ספינות. אין להם' עָקֵב, כמו שאנשי איכות הסביבה המודרניים עשויים לומר. כמו עדשת מגע ענקית אובסידיאנית, המונוליטים המוטסים הללו הגיעו בבירור לכדור הארץ מסיבה אחת: כדי לתקשר. הם אפילו קבעו שעות ביקור בהן מתעניינים יכולים להיכנס לספינה דרך פורטל אפס כבידה מרתק.
בעוד שאר העולם מתאמץ לתקשר עם הפטפודים המקומיים שלהם, לואיז, איאן דונלי (ג'רמי רנר) וקולונל ובר (פורסט וויטאקר) ממקדים את תשומת לבם לזה שנחת במונטנה. לאחר יצירת קשר ראשון עם החייזרים, איאן מוצא את עצמו יותר ויותר משוכנע מהכישורים הלשוניים של לואיז, וקורא להפטפודים על שם צמד הקומיקס האגדי, אבוט וקוסטלו. באמצעות מגוון עזרים ומנגנונים ויזואליים, לואיז ואיאן נאבקים להזדהות מי במקום הראשון? כשהם בונים מסלול לתקשורת עם החייזרים.
מה הם רוצים?
מתי Fuller House עונה 5 בנטפליקס
כשאבוט וקוסטלו נהנים עם הצלילים דמויי הלוויתן שלהם ופולטים סמלים עמוסי דיו, מתברר שהשפה שלהם היא עולם נפרד משלנו. מכיוון שה-Heptapods תופסים את הזמן בצורה לא ליניארית, שפתם הופכת ללקסיקון שקשה יותר לפיצוח. כפי שכרזות הקידום של הסרט וכל חבר על המסך בשירותים המזוינים שואלים, ' למה הם כאן?' זו הסיבה העיקרית לכך שקולונל ובר שכר את לואיז מלכתחילה.
לאחר מותו של אבוט (שקוסטלו מתאר כ' מוות תהליך , המאשר את תפיסת הזמן הלא-לינארית של הפטאפודים), הוא מגלה ללואיז שהפטאפודים יזדקקו לעזרת כדור הארץ בעוד 3,000 שנה. למרות שלעולם איננו לומדים יותר על מהות האיום, קוסטלו מבהיר את הבלבול המוקדם יותר לגבי הנשק שהוא שוחח עליו עם לואיז. פחות כלי של כוח ויותר מתנת הבנה, קוסטלו מניח את הבסיס לברית העתידית של הפטאפודים עם האנושות בכך שהוא עוזר ללואיז ללמוד את שפתם. כשהיא מבקרת בקוסטלו בעצמה, משתכשכת באווירה העכורה של הספינה, היא סופגת את ההבנה הכוללת של צורת התקשורת של קוסטלו, צופה בזמן מאותה פרספקטיבה נוכחת בכל מקום של ההפטפודים.
עמוד 2: מהי מתנת החייזרים?
מה שם החיה
מהי מתנת החייזרים?
בהינתן האבדון הממשמש ובא שממנו מזהיר קוסטלו (עם זמן לא ליניארי, 3,000 שנים זה רק שניות), הוא ו-11 המארחים האחרים של הפטאפוד מתכוונים להקנות את תפיסת הזמן הלא ליניארית שלהם לכל האנושות. משתמע שהפלישה האוניברסלית נועדה לשמש כהפצה של שתים עשרה נקודות לשפת ההפטאפוד. למרות מאמציהם לביצוע הפזורה הגלובלית הזו, רק לואיז הוכיחה את עצמה נגישה וצנועה מספיק כדי להקשיב וללמוד אותה.
יחד עם החיילים האמריקנים שהטמינו חומרי נפץ בספינתם של אבוט וקוסטלוס, שאר הקונגרס העולמי בחר לנקוט בגישה לוחמנית יותר כלפי ההפטפודים, והחמיצו לחלוטין את האמת של משימתם המיטיבה של החייזרים. בעוד ששאר העולם רואה בהם סכנה ברורה ונוכחת, לואיז למעשה חיווט מחדש את דעתה לדבר בשפתם הבלתי מוגבלת של החייזרים ולשבור את גבולות הזמן האנושיים. היא התקווה היחידה של ההפטפודים.
איך זה עובד?
הַגָעָה צועד בקלילות בהסבר המנגנון של השפה הלא ליניארית של ההפטפודים ותפיסת הזמן. בעוד שפרטי המכניקה נותרים במידה רבה לדמיון שלנו (אחרי הכל, זה סיפורה של לואיז הבלשנית, ולא של איאן המדען), וילנב וצ'יאנג רומזים לכמה מרכיבים מרכזיים:
חלק מהקושי הראשוני של לואיז ואיאן בתרגום אבוט וקוסטלו נבע מצורת השפה המושרשת היטב שלהם. אנו כותבים ומדברים משפטים בשורה מילולית (בדרך כלל משמאל לימין), כאשר התמונות שאנו מתארים תלויות באופן שבו אנו מסדרים את המילים שלנו. הפטאפודים, לעומת זאת, מסתמכים על צורה של תקשורת סמיוטית שמספרת סיפור מלא ללא קשר לזמן במכה אחת. ואכן, הקצוות של הסמלים המעגליים שלהם לעולם אינם נוגעים במלואם, אולי מרמז על האפשרויות האינסופיות הגלומות בצורת התקשורת שלהם. אין זה פלא, אם כן, שהרוסים היו מאוד מבולבלים מההפטפודים המקומיים שלהם שאמרו, אין זמן. לרוע המזל, הבלשנים שלהם התעלמו מההסבר הפשוט מכולם: שהפטפודים התכוונו לביטוי מילולי, ושצורת התקשורת שלהם עצמאית לחלוטין מהמבנה האנושי של הזמן. הם מתקשרים על פני הספירה הזמנית, והשפה שלהם אינה קשורה לעבר, בהווה או לעתיד.
בשלב זה, ברור לחלוטין שהאדם היחיד שמתאים יותר לתפקיד מאשר לואיז מר רוסט קוהל עצמו .
עמוד 3: טוויסט של הגעה ומסע בזמן
הוסבר סוף ההגעה
כאשר לואיז אומרת לבתה, האנה, ששמה הוא פלינדרום, היא גם מסבירה את המבנה של הַגָעָה. כשהסרט מתחיל, אנחנו נדחקים לתפיסת עולמה העגומה של לואיז והמחלה והמותו של ילדה שלאחר מכן. ממוסגר עם צילום דמוי טרנס מאליק והשיר הרודף של מקס ריכטר, על טבעו של אור היום, אנו מאמינים בתוקף שאנו צופים בפלאשבקים של עברה הטרגי של לואיז. כפי שמתברר, הפונקציה הפלינדרומית של הסיפור אומרת לנו שהסצנות הללו של אהבה ואובדן אינן פלאשבק או פלאש-פורוורד, אלא אחת אחת. הודות לפרספקטיבה הנוכחת בכל מקום שניתנה ללואיז, הרצפים האלה פשוט קיימים משוחרר ממגבלה של זמן.
זה הפרדוקס של הַגָעָה, וללא ספק החלק המורכב והמטלטל ביותר בסרט. כאשר לואיז חוטפת את הטלפון של הצבא ויוצרת קשר עם הגנרל שאנג (צי מא), היא מתעלה מעל ההווה כדי לגשת לידע עתידי על אירוע עבר. בדיבור על המנהיג הסיני, היא חוזרת על המילים האחרונות של אשתו הגוססת של שאנג: מלחמה לא עושה מנצחים, רק אלמנות. איך היא צברה ידע כל כך אינטימי? הגנרל שאנג עצמו, לאחר שנהנה מאזהרתה של לואיז, נאלץ לנסוע אל העתיד היחסי בעצמו ולהעביר את המילים החזקות של אשתו כדי שהבלשן האמריקאי יוכל להשתמש בהן כדי לשכנע אותו בטלפון.
שומרי הגלקסיה היכן לצפות
המדע הקדום של לואיז הוא המרכיב החיוני לשכנע את שאנג במתנתם של ההפטפודים, בטבעו היחסי של הזמן ובחשיבות הקהילה הבינלאומית להתכנס כאחד.
הבחירה של לואיז
ללא כבול ממגבלות הזמן הליניארי, לואיז חווה את רוחב חייה ברגע אחד. הפלאשבקים לאובדן האנה הם השלכות של מה שעתיד לבוא, למרות שהיא מרגישה את הכובד של הרגעים האלה בעכשיו. הבחירה של לואיז, אם כן, היא לאמץ את סכום חייה ללא קשר לרגעים הטרגיים שבתוכו. אף על פי שמוות הבת ונטישתו של בעלה צורבים אותה עד ליבה, היא מקבלת את הידע של מה שעתיד לבוא בידיעה של הרגעים היפים הנלווים לכך. למרות שזה עשוי להיראות כסיפור דטרמיניסטי (או אולי פטליסטי), הַגָעָה למעשה מעצים את לואיז עם מתנת הרצון החופשי והאפשרות לבחור את עתידה.
באותו אופן, לואיז גם בוחרת להגן על איאן שהיא יודעת שהילד העתידי שלהם ימות מסרטן. כשהוא שואל אותה אם היא רוצה לעשות תינוק , היא קופצת על ההצעה עם כל סיב של ישותה. שמחתה, לעומת זאת, מודגשת על ידי עצב רב, בידיעה שכאשר היא חושפת בסופו של דבר את ידיעתה רבת השנים על גורלה של האנה, איאן יתפורר עם קבלתה ויעזוב אותה לנצח. למרות שחלקם עשויים לראות בלואיז נשמה מוטעית, וילנב ואדמס יוצרים דמות סמלית של כולנו, שכן הניצחונות הגדולים ביותר שלנו יביאו בסופו של דבר לאותו סוף בלתי נמנע.
בנימה נוספת, כדאי לשאול מדוע איאן לא ירש גם חלק מהתודעה של לואיז, לאור השבועות הרבים שבילה בעבודה לצד אבוט וקוסטלו.
אבירי מלחמת הכוכבים של קשר הרפובליקה הישן
הַגָעָה
למרות שדמיינו מחדש על ידי רבים, ראלף וולדו אמרסון הוא אבי הביטוי, החיים הם מסע לא יעד. בדרכים רבות, הַגָעָה הוא עיבוד מתחשב של הפתגם הזה. דניס וילנב משתמש בלואיז כפונדקאית הקהל, וכמנהל דמוי-הפטאפוד והיודע-כל, הוא מציג לנו פריזמה חדשה שבאמצעותה נוכל לראות טוב יותר את חיינו שלנו. אין ישועה בנקודת התצפית הזו, וגם לא הגנה ממוות. במקום זאת, הַגָעָה שואל שאלה פשוטה: אם היית יכול לראות את חייך כדימוי, סיפור המסופר בסמל אחד לא ליניארי ואינסופי, היית משנה אותו?
לואיז כמעט ולא מבדרת את הפוטנציאל, בוחרת לאמץ את החיים על כל שלל הניצחונות וההפסדים שלהם, בידיעה שהמסע שווה הרבה יותר מהיעד הסופי.
