בין זכייניות האימה המובילות בקופות לבין זוכי אוסקר, בלומהאוס עשתה כמה סרטים נהדרים באמת, ולכאורה הם לא מסוגלים לעשות רע. בהנהגתו של ג'ייסון בלום, בלומהאוס טיפחה פילמוגרפיה מדהימה במהלך כמעט 20 שנות קיומה, והוציאה כמעט תריסר סרטים בשנה בבתי קולנוע ובשירותי סטרימינג לפי דרישה.
סופרים לא רק להיטים, אלא גם את כמות הלהיטים הכבדים בהוליווד שבלומהאוס אפשרה לזרוח, לאולפן יש את אחת העיניים החדות ביותר בכל התעשייה לכישרונות. גם לא רק יוצרים עם רעיונות מעולים, אלא כאלה שיודעים את דרכם גם ברעיונות האלה, שיכולים להפיק אותם במועדים ובתקציבים צנועים. זה לא פלא בלומהאוס מפיקה האיש הבלתי נראה עבור Universal Pictures עכשיו (ואולי מאתחל מחדש את היקום האפל שלהם).
קשור: מדוע אתחול היקום האפל יהיה הצלחה (הפעם)
רשימת הסרטים הטובים ביותר שבלום השאיל את שמו היא משימה לא פשוטה עם כמות מהדורות איכותיות, אבל כשחושבים על קריטריונים כמו השפעה וחשיבה קדימה, הבחירה הופכת לקלה יותר. להלן סרטי Blumhouse הטובים ביותר שיצאו עד כה.
היא ליידי גאגא בעונה 6 של ahs
12. יום מוות שמח
החתך הזה משנת 2017 בבימויו של פעילות על טבעית הסופר כריסטופר לנדון הוא ספין מצחיק ויצירתי על איזו קרקע דחוסה היטב. מיזוג יום האדמה עם לִצְרוֹחַ , יום מוות שמח האם העץ של ג'סיקה רות' תקוע בחייה של יום האנג-אובר מהגיהנום שוב ושוב כשהיה רודפת אחריה על ידי רוצח בין חבריה בקולג', כל מוות חדש מקרב אותה להבנת התוקף.
קומיקס אפל, יום מוות שמח מתאפק רק על ידי הטונאליות הצדדית שלו ומערכה שניה רגשנית מדי שמצמצמת את הקצב לזחילה לפני שהוא מגיע לגמר. זוהי עדות לתעלומה הבנויה היטב שלמרות זאת, הגילוי הגדול עדיין מזעזע מספיק כדי להסתיים בנימה גבוהה.
11. המתנה
ג'ייסון בייטמן צבר מספר קרדיטים במהלך השנים האחרונות המציגות את הטווח שלו מעבר לקומדיה, ואת הופעת הבכורה של ג'ואל אדגרטון בבימוי, המתנה , הוא בין הטובים ביותר, אולי רק שני לנטפליקס אוזרק . בייטמן מגלם את סיימון, גבר בגיל העמידה שזה עתה עבר ללוס אנג'לס עם אשתו, רובין (רבקה הול). מיד לאחר המעבר, הם נתקלים בגורדו (אדגרטון), חבר ותיק של סיימון בתיכון, שעובר במהירות מהיכרות מנומסת לאימה משפחתית.
ככותב ובמאי, אדגרטון מפגין חוזק אמיתי בדרך הבלתי פוסקת שבה אנו צופים בחייו של סיימון מפורקים, לעולם לא משחק יתר על המידה בידו או מאבד מיקוד. היצ'קוקיאני, מישוש והרסני, המתנה הוא כפי ששמו מרמז, אם כי לא לבעלי לב חלש.
10. פעילות פאר-נורמלית
פעילות על טבעית הוא בקלות אחד הסרטים הזולים ביותר להרוויח יותר מ-100 מיליון דולר, ובהחלט ההשקעה הנכונה ביותר שעשתה בלומהאוס אי פעם. פעילות על טבעית התפיסה המינימליסטית, המונעת על ידי מעקב, על הצילומים שנמצאו היא מוזרה ואולי אפילו משעממת לפי אמות מידה רבות, אבל ב-2009 היא הפכה את הראש.
הבימוי הביתי וחוסר התנועה עזרו להגביר את הדרמה, וגרמו לפחדים הגדולים יותר לצוץ באמת. שחרור עם שני סופים שונים עזר להזניק את הפטפוט במדיה החברתית, ואז רק התחיל להיות הצורך השיווקי שהוא עכשיו. תרצה או לא תרצה, אי אפשר להכחיש את מקומו בספריה של בלומהאוס.
9. לא חברים
קשה ליצור סרטים על מדיה חברתית וטכנולוגיה מודרנית. בין הפעלת פרויקט ירוק להכנסתו לבתי הקולנוע, הטכנולוגיה המעורבת כבר יכולה להיות מיושן, ואז יש קהלים משכנעים שלדבר שהופק יש תוכן כלשהו.
מי הוא הנבל בספיידרמן רחוק מהבית
לא ידידים הוא מאמץ חדשני וראוי לשבח ללכוד את המהות של קהילת האינטרנט, והפחדים שבה, בסרט. מתרחש כולו בתוך שיחת סקייפ, המוצר המוגמר ארוך מדי, מלודרמטי, ומאבד את דרכו במחצית השנייה, אבל הרעיון המרכזי מוצק. לבלומהאוס יש מוניטין של לשים את עצמם בחוד החנית של יצירת סרטים מעניינת ומתמצאת, והפרויקט של ליאו גבריאדזה מסמל זאת היטב.
8. אוקולוס
האם אתם מאמינים שהייתה תקופה שבה מייק פלנגן לא היה אחד מבמאי האימה הלוהטים וקארן גילאן לא הייתה שחקנית שובר קופות? ובכן, היה, וזה לא היה לפני הרבה זמן. ב-2014 השניים שיתפו פעולה בנושא אוקולוס , חוט בית רדוף רדוף חרדות על טראומה משפחתית.
מיותר לציין שהטיפול המומחה של פלנגן בפסיכו-גיאוגרפיה של חומרים כה נכבדים הביא אותו רחוק כיוצר סרטים, וכך גם דרכו הניואנסית של גילאן לגבי פגיעות. אוקולוס נראה את התקציב שלו במקומות, אבל זה אחד שעומד במבחן הזמן, ולא בכדי.
7. מרושע
בדומה לערך הקודם, מְרוּשָׁע מציג שני כישרונות שעבורם בלומהאוס היו מרכיבים מרכזיים בקריירה שלהם. הטון העגום והמעיק של צמד הבמאים והכותבים סקוט דריקסון ורוברט סי. קרגיל כאן רחוקה מהמציאות החלופית המרתקת של מארוול. דוקטור סטריינג' .
איתן הוק עושה את מה שהוא עושה הכי טוב בתור אבא מופנם, אליסון, שמנסה להבין את העבר המוצל והרצחני של הבית שאליו הוא העביר את משפחתו זה עתה. רדוף על ידי רוח רפאים וחבורת הילדים המרושע שלה, אליסון מבין בהדרגה שיש כוחות שמשחקים מעבר להבנתו, והם טומנים בחובם חוסר תקווה שאי אפשר לברוח ממנו. איטי ובדיוק מהסוג הנכון של אי מילוי, מְרוּשָׁע הוא דוגמה מצוינת לאימה א-טיפוסית שעדיין משחקת בתוך הקווים.
6. הטיהור: שנת בחירות
הטיהור הוא קונספט מהנה ומטופש שאיכשהו, בלומהאוס ייצר לזכיינית חיונית מבחינה פוליטית שמשתמשת באלימות כדי להציג בבירור את הפגמים במבנה הפוליטי הנוכחי של אמריקה. החלק השלישי הכאוטי לטרילוגיה מופרעת, הטיהור: שנת בחירות מופרך בלקיחת מחבט בייסבול לראש הדת המאורגנת והשחיתות הפוליטית, כל הזמן מפגין בועות קטנות של תקווה שעדיין נוכל למצוא בה.
זה מוזר שהסרט השלישי בנכס שקונספט הליבה שלו מציג את הניהיליזם המטריד של קנאות ספורט סיום שכולנו היינו אוהבים לראות עכשיו כמציאות, אבל אנחנו כאן. האימה-אקשן-אקשן האנטי-ממסדי הצעקני והנוטה לשמאל של ג'יימס דה-מונקו היא אחת הסדרות החיוניות ביותר של העשור.
עמוד 2 מתוך 2: הסרטים הטובים ביותר של בלומהאוס מדורגים: #5 - #1
5. שדרוג
לא שונה יום מוות שמח כריסטופר לנדון, ליי וואנל עשה את המעבר לכיסא הבמאי לאחר שורה של נקודות כתיבה מוצלחות מאוד והוכיח שהוא גם יד חזקה מאחורי המצלמה. לעתים קרובות בהשוואה ל אֶרֶס על קווי דמיון בעלילה הראשית, שדרוג הוא רומן אפל יותר, אלים חסר רחמים יותר, שמתעסק ברעיונות של הייחודיות והמחיר האנושי של הטכנולוגיה מעבר להבנתנו.
לוואנל לא חסרים מושגי מדע בדיוני לשחק איתם, כולל עתיד הטכנולוגיה הצבאית ותוספת מציאות מדומה. אם שדרוג הוא אשם במשהו, הוא מנסה יותר מדי, עובר מקומדיה-אקשן לאימה קיומית ובחזרה כל כך עד כדי כך שהוא נמנע מהתרסקות. אבל נמנע מכך, ו-Whannell ביסס את עצמו כיוצר סרטים שיש לפקוח עליו עין.
4. BlackKkKlansman
ייתכן שהתקציר לכך קרא ספייק לי דן בגזע וב-KKK וזה עדיין היה נמכר. אחד מקולות הפרימו של יצירת סרטים גזעיים באמריקה, לי לא החמיץ אף שלב בעשרות שנות עבודתו, ויצא עם אחד היצירות החיוניות והבלתי ניתנות לערעור שלו עד כה.
BlackKkKlansman גורם ל-Ku-Klux Klan להיראות כמו טיפשים ובמקביל דנים בקלילות על ההצטלבות של גזענות, פעולה רדיקלית ושיטור לא מושלם. אין זה פלא שהתמונה זיכתה את לי במועמדות הראשונה שלו לפרס האוסקר לסרט הטוב ביותר, והעובדה שהוא עשה אותה עם בלומהאוס היא אינדיקטור עצום לכוח התעשייה שהאולפן פיתח.
3. צליפת שוט
איכשהו, דמיאן שאזל הצליח לטפח J.K. הופעת סימונס תהודה תרבותית כמו תורו כמו ג'יי ג'ונה ג'יימסון בסרט של סם ריימי ספיידרמן טרִילוֹגִיָה. המדיטציה מלאת הזעם הזו על ג'אז, מסירות אמנותית וכוח הרצון היא מבריקה לחלוטין במחויבות שלה לפינוק העצמי שלה.
מיילס טלר נותן תפנית עקובת מדם וספוגת זיעה בקריירה הטוב ביותר כתלמיד ג'אז שנואש להיות הטוב ביותר, כל כך נואש שהוא פונה להדרכתו של טרנס פלטשר של סימונס כדי להביא אותו לשם. סימונס הוא בהתגלמותו של השטן, צועק התעללות ומשליך חפצים על פני החדר בעוד אנדרו של טלר נאבק לעמוד בקצב. ברק בבקבוק, לכל המעורבים.
איך להציל שמים ידנית
2. צאו החוצה
כמו שהקריירה של ג'ורדן פיל ממשיכה עם לָנוּ והלאה, המעריצים יחזרו צא החוצה כדי למצוא עוד רמזים, משמעויות נסתרות וקריאות חלופיות. על תזות ייכתבו צא החוצה ההבנה המרובדת והרב-גונית של הגזע באמריקה המודרנית, וג'ורדן כבר קנה לעצמו מספיק רצון טוב כדי להחזיק אותו לכל החיים.
תוך ניצול עין ברמת גיירמו דל טורו לפרטים, כל פריים משדר ניואנסים תכליתי, מההופעות ועד הבימוי ותפאורה. כשקולות מגוונים יותר נכנסים ללקסיקון ההוליוודי, צא החוצה יהיה נושא תקן למיזוג ז'אנר עם נושאים כה אינטנסיביים ורלוונטיים.
1. מצלמת
פִּקָה הוא מסוג הסרטים שמוכיחים שבלומהאוס לא כאן רק כדי להרוויח כסף. חברת ההפקות רוצה לפרוץ גבולות ולמצוא את הקולות החדשים והמעניינים ביותר שאפשר לעשות זאת. שוחרר באמצעות נטפליקס, ה-Chiller הטכנולוגי של דניאל גולדהבר על חייו של עובד מין שנגנב על ידי צורה כלשהי של סטייה אלגוריתמית משתמש בעבודת מין כצינור כדי להאיר סוגיות של תפיסה והמציאות היומיומית של קריירות באינטרנט.
נכתב על ידי איסה מאצי, הסיפור החיובי למין הוא גלוי ומרענן, זן של חוויה חיה ששומר על הכל מבוסס וסביר להחריד. אנחנו בטריטוריה לא ידועה בכל הנוגע לאינטרנט ולמדיה מבוססת משתמשים, וסרטים כמו Mazzei ו-Goldhaber הם שעוזרים לנו להבין ולהזדהות עם המציאות הללו. והם מתאפשרים על ידי Blumhouse, אולפן חכם שמשתמש בלהיטים בטוחים כדי לממן ולרכך הפקות כמו זו. פִּקָה הוא סוג הסיפור שאנחנו צריכים יותר מהם, ובלומהאוס כסוג הסטודיו שאנחנו צריכים יותר כדי להשיג אותם.