המארח של בונג ג'ון-הו מוכיח שסרטי מפלצות טובים יותר כאימה זרה

מאפיין היצור של בונג ג'ון-הו מ- 2006, המארח, הוא סרט מפלצתי מאין כמותו. זו הסיבה שפליקים של מפלצות טובים בהרבה כאימה זרה.

הנה איך הסופר-במאי בונג ג'ון-הו המארח מוכיח שסרטי מפלצות טובים יותר כאימה זרה. שוחרר בשנת 2006, המארח היה הפיצ'ר השלישי של ג'ון-הו, שלטענתו המשיך להיות אחד מסרטי המפלצות המובהקים ביותר של המאה.

מנקודת מבט ביקורתית, ג'ון-הו המארח מכיל כמה מקבילות נושאיות לדרמה החברתית שזכתה באוסקר, טַפִּיל , בעיקר בצורה של קפיצת ז'אנרים סגנונית שלא נראית מאולצת או נדושה בשום צורה שהיא. המארח , כמו כמעט כל סרטיו של ג'ון-הו, הוא גם ביקורת חברתית ומהווה ערך קולנועי ראוי לצד הסרטים של 2003 זיכרונות הרצח ושנת 2009 אִמָא .

קשורים: סרטי בונג ג'ון-הו, מדורגים הכי גרועים

המארח מתאר את סיפורם של משפחה, הפארקים, הנאבקים להספיק עם מכירת חטיפים זולים בקרוואן בסיאול, ליד גדות נהר האן. הדברים משתבשים כאשר יצור מסיבי מגיח מהנהר ותוקף את כל מי שנמצא בסביבתו, שמתגלה מאוחר יותר כמארח של נגיף לא ידוע וקטלני. הנחה מבטיחה בצד, המארח הוא רב תכליתי בגישתו וטיפולו בז'אנר האימה המפלצתית, ומכאן שהוא מעיד על כך שסרטי אימה זרים עובדים הרבה יותר טוב בהשוואה לסרטי מפלצות אמריקאיים.

מדוע המארח הוא סרט מפלצות כל כך טוב

סיבה מכרעת מאחור המארח השבחים הביקורתיים הם הדרך החלקה בה הוא משלב את הריגושים המונעים על ידי פעולה המלווים את רוב סרטי המפלצות, עם נקודות עלילה מורכבות ודיוקנאות אופי סוליכים המספקים אינטלקטואלית. יש פחדים אמיתיים שאורבים בין קנוניה של המפלצת הטיטולרית, אך גם ההקלה הקומית המוזרקת על ידי ג'ון-הו באופן שמרגיש לבבי וטבעי. אלמנט זה של הכלאה בז'אנר מעלה המארח מסרט מפלצות גרידא לסרט שהוא זוועה זרה מרתקת על שדים השוכנים מבפנים ובתוכם. יתר על כך, המארח הוא גם סאטירה חריפה, בהשראת חלקה מאירוע ממשי שבו הורה צבא ארה'ב על קופת חולים קוריאנית להשליך כמויות אלוהיות של פורמלדהיד לטמיון בסיאול. מלבד הצעת פרשנויות פוליטיות ניואוניות, המארח מרתיע את מלכודות ממשלת דרום קוריאה, יחד עם מפגני נוער שאינם מודעים ללא סיבה אמיתית, כמו אופיו האנכרוניסטי של פארק נאם-איל.

עם זאת, כמו כל סרט של בונג ג'ון-הו, המארח הוא הרבה יותר מדמויותיו האינדיבידואליות, ומחסל את מוסכמות סרטי המפלצות על ידי חשיפת החיה תוך דקות ספורות מהנרטיב. בדומה לגרסה ענקית ומוטציה של צלופח, המפלצת חוטפת את היון-סו (גו אה-סונג), שהיא בתו של פארק גאנג-דו (Song Kang-ho). לאחר מכן, הנרטיב מתמקד במאמציה של משפחת פארק להציל את היון-סו, מה שמוביל לרגעים טרגיים ולרצפי מרדפי סלפסטיק שמזכירים את זה של ג'ון-הו. בסדר . מלבד זאת, סרטי אימה קוריאניים כמו המארח להקשות על צאתו של הגיבור ההורג המפלצתי הגנרי, אשר מרענן ביותר מאחד, מכיוון שרוב הגיבורים במצבי משבר אמיתיים אינם תוצאה של נבואות או גבורה נעלה, אלא חלקים שווים של לב, אומץ, טעות, ופחד.

מדוע סרטי מפלצות אמריקאיים שונים

לסרטים של מפלצות אמריקאיות היה חלק נכבד מהערכים המחשמלים, כולל הכאוס הקלידוסקופי של הַשׁמָדָה , האימה הבלתי ידועה של הערפל , והמטא-אימה המענגת של בקתה ביער . בעוד שסרטים כאלה זורחים בהירים בשל סגנונות הסיפור הלא שגרתיים שלהם ודימויים מעוררי צמרמורת, אין מחסור בסרטי מפלצות אמריקאיים מתמשכים העוקבים אחר סרטים מפלצתיים פרוצים, הרוויים ברצפי פעולה חסרי השראה שעושים מעט להעשיר את נרטיב הליבה. מלבד זאת, מרבית סרטי המפלצות האמריקאיים אינם מתרכזים באפיון משכנע, מה שמוביל לעלילה חסרת תועלת המסתובבת סביב דמויות שאינן ניתנות לשייכות או שכדאי לשרש, תקלה חוזרת המחשבת את רוב ערכי האימה המפלצתיים בבינוניות. ניתן לייחס זאת לעובדה שרבים מיוצרי הקולנוע תופסים את הז'אנר כאמצעי להרגיע את הציפיות מהרס נרחב, מבלי לתמוך ברצפים אלה ביושר רגשי או אמנותי.

קשורים: השמדה: הסוף המקורי וההבדלים הוסברו

אין בכך כדי לרמוז כי אימה משכנעת אינה יכולה לנבוע מנוסחאות כאלה, אולם השימוש המופרז בדמיון בסרט האסון טרופי הפך את מרבית רשומות המפלצות האמריקאיות לעקרות וחסרות דעות. ניתן להדגים זאת על ידי הכישלון המוחלט של העיבוד האחרון של משחק הווידיאו של פול וו. ס. אנדרסון, צייד מפלצות , שלמרות שמציגה רצפי פעולה מבוצעים היטב ומפלצות מסוכנות לכאורה, היא מסתמכת על טרופים קולנועיים נגזרים בכך שהיא משקיעה כמעט דבר בדיאלוג משמעותי או בפיתוח דמויות. זו מסתמנת כנושא הליבה של מרבית סרטי המפלצות האמריקאיות, שלא מצליחים להבהיל או להניע את הקהל בשל כוונתם היחידה להוליד זיכיונות משתלמים ללא מרכז אמנותי. לעומת זאת, מרבית הזוועות הזרות מנוסחות כערכים אמנותיים עצמאיים, בהם אפיון מחזיק באותה מידה כמו המפלצת המדוברת. יתר על כן, הנוסחה האמריקאית הנפוצה של ככל שהמפלצת גדולה יותר, כך טוב יותר לא עובד בכל הקשר, מכיוון שהוא מעניק מבני סרטים שחוזרים על עצמם ללא שנינות או פליאה.

כיצד סרטי מפלצות אמריקאיים יכולים ללמוד מאימה זרה

כדי להבין כיצד סרטי מפלצות אמריקאיים יכולים ללמוד מאימה זרה, צריך לחזור לברק המוחלט של המארח . מלבד ז'אנר הכלאה, המארח מסוגל למזג זנים וסיפורים נרטיביים משתנים, אשר מגיעים לשיאם לסרט יצור מוזר, אך מונע רגשית, המשלב קומדיה, סאטירה, מלודרמה ואקשן באופן דמיוני ביותר. האימה היא הקשה ביותר כאשר היא לא מעוררת באמצעות קפיצות ברכיים או מטופלות, אך במקום זאת, היא פועלת בצורה הטובה ביותר כאשר מקדימים אותה רגעים ארציים בעלי אופי קומי או רגשי. המפלצת של ג'ון-הו היא חלקים שווים מטופשים ומפחידים, לרוב גובלים בקריקטורה, אבל האימה האמיתית של המארח טמון במניעים המעוותים של המין האנושי, ובאורכים שאליהם ניתן להגיע כדי להרוות את השדים הפנימיים של האדם. לפיכך, כשמסתכלים על העדשה של הצגת נושאים דמיוניים לאימת מפלצות אמריקאיות, סרטים כמו המארח יכול לשמש השראה רופפת ליוצרי הסרט ליצור תאמת זוועות משכנעת משלהם.

מלבד זאת, יש לחזור ולבקר בחזית המפלצת באמצעות עדשה רעננה על ידי סרטים אמריקאיים, כפי שנעשה בצורה מבריקה על ידי האימה האיראנית. ילדה הולכת הביתה לבדה בלילה , שבה המפלצת היא נערת ערפדים על סקייטבורד (שילה ואנד), טורפת גברים שלא מכבדים נשים. נקודות מבט כאלה לא רק מחיות את הנרטיבים של סרט המפלצות אלא גם יוצרות אווירה אימה גולמית ומרגשת עבור הקהל המודרני. יתר על כן, הטרופית של הנערה הסופית עברה שימוש מופרז בתביעה, וחסמה כמה רשומות אמריקאיות שמטרתן לחסל את הטרופ הזה על ידי הריגת הילדה הסופית, או בלי שום ניצולים בסופו של דבר.

יהיה מעניין לחזות באימה מפלצתית אמריקאית נוספת המאמצת את המכשירים הנרטיביים האלה, כפי שכבר נעשה על ידי ערכי אינדי אחרונים כגון עצום הלילה , שמקור האימה הוא זמזום נמוך ומטריד, והמפלצת המונעת על ידי האימה הקוסמית. הריק , שעובד טוב מאוד למרות השימוש בתמונות מסוימות של סרט מפלצות. בעוד שקטעי פעולה מסוגננים מאוד, אם יעשו זאת טוב, לא ייצאו מהאופנה, הגיע הזמן שסרטי מפלצות אמריקאיים יחבקו את מערות הלא נודע או המורכבויות העדינות הכרוכות בהשמדת החיה בתוכה.