הכלה של פרנקנשטיין: הסבר על תפקידה של סקרלט ג'והנסון

אלמנה שחורה השחקן סקרלט ג'והנסון אמור להפיק ולככב בריף חדש על פרנקנשטיין סיפור, שכותרתו כַּלָה , עבור AppleTV+ ו-A24. בעוד שכלת פרנקנשטיין היא מפלצת קולנועית איקונית, היא נוטה לנגן כינור שני לגברים ברוב העיבודים, ואכן, ברומן המקורי של מרי שלי - משהו שג'והנסון והבמאי סבסטיאן לליו שואפים לתקן עם הפרשנות החדשה שלהם לסיפור הקלאסי. .

פורסם לראשונה ב-1818, Shelley's פרנקנשטיין נהוג להתייחס לסיפור המדע הבדיוני הראשון (אם כי הוא בהחלט כולל יותר מכמה אלמנטים של אימה גותית) ונשאר אחד הספרים המעובדים ביותר בכל הזמנים. למרות שהרומן של שלי בהחלט יכול להיחשב כיצירה פמיניסטית, יש בו מעט דמויות נשיות באופן מפתיע - אם כי הכלה היא קריטית לעלילה ולנושאים שלה. כאשר מוטלת עליו המשימה ליצור בן זוג למפלצת שלו (או להתמודד עם המוות), ד'ר פרנקנשטיין מוצף בפחד; הוא מודאג מכך שהאוטונומיה של הכלה עשויה להיות גדולה יותר מנשים אחרות בחברה הוויקטוריאנית. הוא חושש שהיא עלולה לדחות את יצירתו הקודמת או, גרוע מכך, להתרבות עם המפלצת - מאיימת על מקומה של האנושות על פני כדור הארץ. כתוצאה מהפחדים הללו, הוא משמיד את הכלה, מה שגורם ליצירתו המקורית להתהפך עליו ולהישבע לנקום. בעוד שפרנקנשטיין יצר חיים באמצעות מדע, נשים יוצרות חיים באמצעות גופן - משהו שמאיים על הרופא, ומשחק לתוך הנושאים הפמיניסטיים המאופקים, אך נוכחים, של הרומן.

קָשׁוּר: יקום אפל וסרטי מפלצות אוניברסליים שראוי לאתחל מחדש

עיבודים לקולנוע השתמשו ב-Shely's הכלה של פרנקנשטיין בדרגות שונות של הצלחה לאורך השנים. אלה נעים בין עיבודים מסורתיים לדמיונות מחדש רדיקליים יותר; אם כי מעטים יקרים עוקבים אחר הכלה במשך זמן רב. הפרויקט החדש של סקרלט ג'והנסון מקווה לשבור את הדפוס הזה; הצבת הכלה במרכז נרטיב ההתבגרות המעוות שלה.

קבצי x נלחמים בעתיד צפו באינטרנט

סקרלט ג'והנסון מככבת בתור הכלה של פרנקנשטיין

לג'והנסון יש בבירור תשוקה למדע בדיוני פמיניסטי, עם הופעתו של השחקן הכלה של פרנקנשטיין פרויקט לכאורה המשך של נושאים שנחקרו בשניהם שֶׁלָה ו מתחת לעור - שתיים מיצירותיו המוערכות ביותר של ג'והנסון. לפי THR , כלה תעקוב אחרי ג'והנסון כיצירתו של יזם עשיר; נאלץ להיות אשתו עד שהיא דוחה אותו ויוצאת לברוח. מול עולם הרואה בה מפלצת, אומרים שהכלה מגלה ומפתחת את תחושת הזהות שלה לאורך הסרט - זוכה לאוטונומיה ובעלות, כשהיא גרושה מהיוצר המקורי שלה.

עד כה, השוואות ל האיש הבלתי נראה (2020) היו נפוצות, אם כי - עם מעט יותר מאשר קו יומן שהוכרז עבור הכלה - זה יהיה לא הוגן לחבות את זה יותר מדי ללהיט Blumhouse האחרון מבלי לראות שום קטע, אם כי נראה ששני הסרטים חותרים למטרות דומות. כלומר, לוקח מפלצות אוניברסליות קלאסיות (נגזר בנוחות מרומנים ברשות הרבים) ושימוש בהם כדי לחקור נושאים פמיניסטיים. ברור שגישה זו לסיפור סיפורי ז'אנר אינה משהו חדש, עם מטאפורה בלב כמעט כל סרט אימה טוב, אבל רק עכשיו אנחנו מתחילים לראות את התפשטותם של פרויקטי אימה מונעי מיעוטים - המציעים לקהל הזדמנות לראות משהו חדש לגיטימי.

עם זאת בחשבון, לפני ששוקלים כיצד הכלה של סקרלט ג'והנסון עשויה להיות שונה מהגרסאות הקודמות, חשוב להבין את ההיסטוריה של הדמות על המסך; כבר שטף בפרשנויות שונות לאורך השנים.

קָשׁוּר: כל סרט יקום אפל שיצא אחרי האיש הבלתי נראה

כלת תולדות הסרטים של פרנקנשטיין

של ג'יימס לווייתן הכלה של פרנקנשטיין משנת 1935 הוא ללא ספק הטוב מבין סרטי המפלצות הקלאסיים של יוניברסל, והסרט היחיד שלהם שמציג את הכלה למרות סרטי המשך נוספים שנעשו. בעוד ששמה מופיע בכותרת, הכלה לא באמת מופיעה עד לשיאו של הסרט - אם כי השחקן אלזה לנצ'סטר עושה רושם ניכר למרות זמן המסך המוגבל שלה. בהתאם לפחדים של פרנקנשטיין ברומן, הכלה דוחה את מקבילה הגברי - שהקהל למד לאהוב - מה שגורם לו להרוס את הטירה של פרנקנשטיין, ואת כל מי שנמצא בה, עם מנוף הרס עצמי הממוקם בנוחות. באופן מוזר, גם לנצ'סטר משחק מרי שלי בפרולוג הסרטים. הבמאי לוויתן יוצר קשר עדין בין הכלה למחברת המקורית שלה, ובכך מצביע על כך שהסיפור מתחיל ונגמר באותה אישה.

בעקבות העלייה והדעיכה האיטית של אימפריית המפלצות של יוניברסל, אולפני האמר החליטו ליצור סרטי מפלצות משלהם; עדכון הסיפורים המקוריים כדי לתת מענה לטעמים משתנים והוספת צבע לקולנוע. שנות ה-67 פרנקנשטיין יצר את האישה , הסרט הרביעי בהאמר'ס פרנקנשטיין סדרה, מציעה מבט משלה על הכלה. לאחר שאהובה הוצא להורג על פשע שלא ביצע, כריסטינה (סוזן דנברג) מתאבדת, רק כדי להחיות על ידי ד'ר פרנקנשטיין (פיטר קושינג) ועוזרו כדי לנקום בפושעים האמיתיים. אם כי, כמו המפלצת בסרטו של לוויתן, כריסטינה לא יכולה לחיות עם עצמה עד סוף הסרט ומתאבדת בפעם השנייה. למעשה, כריסטינה היא המפלצת הראשית בסרט הזה - עליית מדרגה מההופעות הקודמות של הכלה - למרות שהיא עדיין מנגנת כינור שני לפרנקנשטיין של קושינג.

הסרט הבולט הבא שהציג את יצירתה של שלי היה שנות ה-85 הכלה - עם סטינג בתור ד'ר פרנקנשטיין וג'ניפר בילס בתור הכלה - אבל זה היה פלופ עם השחרור וזיכה את בילס במועמדות ראזי לשחקנית הגרועה ביותר. לאחר מכן, הכלה זכתה ליחס יותר חסר כבוד במשך זמן מה - עם פרנקנהוקר ו מדע מוזר בתור הטוב והגרוע, בהתאמה, מבין הטייקים היותר קומיים אלה. בזמן מדע מוזר זה עשוי למשוך נערים מתבגרים, זה מרגיש כמו צעד אחורה - הצגת סיפור די פוגעני על שני בני נוער שיצרו אשת חלומות משלהם, שלאחר מכן עוזרת להם לשפר את הסיכויים שלהם עם בנות אמיתיות על רקע האובייקטיביות לקיצוניות. פרנקנהוקר , למרות הכותרת הגסה שלו, הוא למעשה פרוגרסיבי באופן מוזר (וממש מצחיק); ריפים על ז'אנר ה-exploitation תוך כדי אמירה של משהו משמעותי על האוטונומיה הנשית - הנושאים הסאטיריים שלו נכנסים למקומם במהלך השיא הפרוע של הסרטים.

בשנים האחרונות הכלה המשיכה לצמוח - מופיעה בתוכנית הטלוויזיה פני אימה (שם היא מאיימת לאכלס את העולם במפלצות, בדיוק כפי שפרנקנשטיין חושש ברומן של שלי), ודמיינה מחדש עם טוויסט של AI בסרט אקס מכינה . הפרשנות האחרונה הזו היא ככל הנראה הרלוונטית ביותר כאשר בוחנים את הגרסה החדשה של סקרלט ג'והנסון - לוקחת אלמנטים ונושאים מהסיפור של שלי ומעלה אותם מחדש בעתיד הקרוב, עם אווה (אלישיה ויקנדר) במקום הכלה. הסרט סובב סביב Caleb (Domhnall Gleeson), מתכנת שהופקד על מעורבות אווה במבחן טיורינג כדי לקבוע אם ניתן להבחין ביכולות ה-AI שלה מבן אדם אמיתי או לא, בזמן שהממציא המצמרר שלה (אוסקר אייזק) אורב בצללים. מה שאחריו הוא מותחן פסיכולוגי מתוח, כשהקהל נפל על אווה במהלך הסרט (בדיוק כמו קיילב), לפני שמשיכת שטיח של הרגע האחרון מעמידה את כל דמותה בספק.

קָשׁוּר: כל סרט של פרנקנשטיין מדורג, מהגרוע עד הטוב ביותר

איך הכלה של פרנקנשטיין של סקרלט ג'והנסון תהיה שונה

כשמודיעים כַּלָה , ג'והנסון אמר: זה זמן רב עבור הכלה לצאת מצלו של עמיתה הגברי ולעמוד לבדה. [יוצרי הסרט] ואני נרגשים מאוד לשחרר את האנטי-גיבורה הקלאסית הזו ולהחיות מחדש את הסיפור שלה כדי לשקף את השינוי שאנו רואים היום . בעוד שהזווית הפמיניסטית מתמקדת בבירור, אין זו גישה חדשה - כאשר הרומן של שלי מציע קריאה פמיניסטית מלכתחילה. אמנם, יוצרי סרטים רק לעתים רחוקות נשענו לרעיון הזה בשום דרך משמעותית. זה גם לא הראשון פרנקנשטיין סרט המציג את הכלה כמפלצת היחידה שלה - אם כי, כאמור, עשוי להיות הראשון למקם את הדמות במרכז הנרטיב שלה.

הכלה המורדת ביוצרה היא שכיחה ב פרנקנשטיין סרטים, אבל בדרך כלל קורה לקראת השיא, בעוד הפרויקט של ג'והנסון מחפש לחקור את ההשלכות של אותו מרד מסית ואת האתגרים שהכלה עשויה להתמודד איתם במסע הגילוי העצמי שלה. בזמן אקס מכינה הוא כנראה החקירה המעמיקה ביותר של ארכיטיפ הכלה עד כה. עם זאת, היא עדיין לא הגיבורה של היצירה, וזה משהו שנשאר נכון לאורך רוב (אם לא כל) ההופעות הרבות של הכלה; זה גם הדבר שמבדיל את זו של סקרלט ג'והנסון כַּלָה משאר החבילה.

הבא: גיירמו דל טורו הוא הסיכוי הטוב ביותר של יוניברסל לסרט טוב של פרנקנשטיין