האם יקומים קולנועיים שאינם גיבורי על יכולים לעבוד?

האולפנים בונים יקומים קולנועיים עם הכל ממפלצות קלאסיות ועד רובין הוד, אבל האם הם יכולים לעבוד בלי גיבורי על?

עשרות שנים לפני שמארוול כתבה מחדש את ספר החוקים המודרני שובר הקופות, תור הזהב של הוליווד זכה להצלחה גדולה עם אימה, ובשום מקום זה לא היה ברור יותר מאשר עם יקום המפלצות של יוניברסל . סדרת סרטים הקשורה באופן רופף זו נפרשה על פני ארבעה עשורים מההיסטוריה של האולפן, והחלה בעידן השקט עם הסרט של לון צ'ייני. פאנטום האופרה ומסיימת בסוף שנות ה-50 עם היצור מהלגונה השחורה . במהלך תקופה זו, יוניברסל יצרה כמה מהסרטים האיקוניים ביותר בכל הזמנים, כולל דרקולה, פרנקנשטיין, המומיה , ו איש הזאב . למרות שעבודה זו נותרה אחד מכרטיסי הביקור של האולפן, רבים מהסרטים נמצאים כעת בנחלת הכלל וככאלה אינם יכולים להיות מוגנים בזכויות יוצרים על ידי יוניברסל לרווח מתמשך. כעת, הם מקווים להכות ברק פעמיים על ידי לא רק אתחול מחדש של המפלצות לעידן מודרני, אלא על ידי קשירתן ביקום מורחב משותף הדומה למארוול או מלחמת הכוכבים .

המומיה , בכיכובם של טום קרוז בתור הגיבור וסופיה בוטלה כנבלת המכונה, מלווה בשורה התווית, ברוכים הבאים לעולם חדש של אלים ומפלצות. הבמאי אלכס קורצמן, שהוא אחת הדמויות הראשיות מאחורי האתחול של Monsters, דיבר על בניית היקום סביב הפרויקט הזה, שמקווה לכלול גרסאות חדשות של ואן הלסינג, פרנקנשטיין ו האיש הבלתי נראה , בין היתר. ניתנו תאריכי יציאה לפרקים השני והשלישי בסדרה זו, אם כי לא נכללו פרטים ממשיים של הסרטים עצמם. המומיה יציג גם את ראסל קרואו בתור ד'ר ג'קיל, שיחבר את הסיפורים יחד על פני מספר סרטים.

זו לא הפעם הראשונה שיוניברסל מנסה להחיות את עניין הזיכיון בדמויות הקלאסיות שלהם. בעוד הגרסה של סטיבן זומרס של המומיה הצליח מספיק כדי להצדיק שני סרטי המשך, יו ג'קמן בכיכובו ואן הלסינג מאוכזב, והאחרון דרקולה Untold , שנועדה להיות נקודת המוצא ליקום החדש, לא עמדה בציפיות, ולא תיחשב כקאנון מ המומיה הָלְאָה.

קל להבין את המשיכה של יקום מרובה סרטים בסגנון הנוקמים לדמויות שעזרו להפוך אותן לאולפן שהן היו בעידן הקולנוע המוקדם: זיכיונות הם המודל המועדף בהוליווד ויקום יוצר יותר הזדמנויות ספין-אוף מאשר פורמט ההמשך האופייני; הדמויות מוכרות לקהל הרחב ומעוררות מודעות לקהל מבלי לעשות יותר מדי עבודה; וזו דרך מרתקת לחזק את הקשרים של הסטודיו למורשתו. זה נותן ליוניברסל יתרון על הניסיונות של אולפנים אחרים ליצור יקום משותף, כולל החדשות של 2014 שסוני קנתה את הזכויות לגרסה עולמית מורחבת אפית של סיפור רובין הוד. לפני שנכנסו לעסקה שלהם עם אולפני מארוול על זכויות ספיידרמן, סוני הכריזה על תוכניות לסרטים נוספים וספין-אוף Sinister Six להקמת יקום רחב משלהם. המהלך המסוכן של מארוול השתלם באופן מסיבי ושינה את האופן שבו הסרטים נוצרים, אז עכשיו כולם מנסים להמציא את הגלגל מחדש.

בעוד שסרטים כאלה התגלו כפופולריים בעבר, למודל החדש של עיצוב אותם כך שיתאימו ליקום מורחב עם מספר סרטים מחוברים יש בעיות. אפילו מארוול נאבקה עם זה במשך זמן מה, כמו איש הברזל אחרי ההצלחה המהדהדת של השחקן הגיעה הזריקה השנייה עם ביצועים לא טובים האלק המדהים , ויוצרי קולנוע כמו ג'וס ווידון הודו שהמאמץ של הניסיון לחבר כל חוט ביקום לסרט אחד השפיע על הסיפור, כמו עם הנוקמים: עידן אולטרון .

אבל הגאונות של מארוול, והסיבה שהדגם שלהם הפך כל כך מוצלח, נעוצה ביסודות המוצקים שלו. השלב הראשון של הסרטים לקח את הזמן לפתח ולבנות קהל לפני שהגיעו אליו הנוקמים . איש הברזל בהחלט התגרה ביקום גדול יותר עם רצף הפוסט-קרדיטים של ניק פיורי, אבל הוא לא הכריז על שלבים שלמים של סרטים שנים לפני שהקהל אפילו היה הזדמנות לראות אותם. לא הייתה שום אינדיקציה מהקהל אם הם באמת רוצים יקום משותף בהשתתפות איש הזאב ופרנקנשטיין, אבל יוניברסל ממהרים להקים סדרה של שלושה סרטים לאורך שנים רבות. הדמויות האלה בהחלט נמצאות בתודעה הציבורית, אבל בעוד שלקאנון גיבורי העל של מארוול יש עשורים של המשכיות שהאולפן יכול לשחק איתה ולהשתמש בו כדי לבסס כמה סרטים, יש חומר פחות מוחשי שקושר את סדרת המפלצות, או אפילו רובין הוד והמררי שלו. גברים. זה נותן ליוצרים יותר חופש להתנסות, אבל זה גם משאיר מעט לקהל לצפות. היסודות נותרים לא יציבים מכדי שעולם שלם ייבנה עליהם.

העניין הזה מסתבך עוד יותר בגלל ההודאה של קורצמן עצמו שהוא עדיין לא יודע איך כל הסיפורים והדמויות המתוכננות הללו יתחברו. בראיון עם io9 , הוא הודה, 'אני עדיין לא יודע. אני לא יכול להגיד לך. אבל אני יכול להגיד לך שזה לא הולך להיות משעמם. וזה לא הולך להרגיש מוכר'.