דייזי רידלי ורייצ'ל למברט על חיבור עם לפעמים אני חושב על התסריט של Dying

• לפעמים אני חושב על למות היא דרמה/קומדיה רומנטית בכיכובה של דייזי רידלי בתור פראן, עובדת משרד מופנמת שחולמת בהקיץ על מוות.
• הבועה של פראן נפרצה כאשר עמית חדש לעבודה, רוברט, מתחיל לעבוד וכופה עליה את הטבע האדיב שלו, פותח אותה לאפשרויות חדשות, כולל רומנטיקה פוטנציאלית.
• הסרט בוחן נושאים של בידוד, פגיעות וחיפוש אחר חיבור, עם ביצועים חזקים ואינטראקציות מציאותיות וניתנות לקשר בין הדמויות.

לפעמים אני חושב על למות עוקב אחר פראן, עובדת משרד מביכה מבחינה חברתית. פראן מבלה את ימיה בבידוד ובהרהורים במותה. עם זאת, כשהבחור החדש בעבודה מתחיל לפתוח אותה באדיבותו המדבקת פראן מתחילה לחלום בהקיץ על אפשרויות אחרות.

לפעמים אני חושב על למות מבוים על ידי רייצ'ל למברט לפי תסריט פרי עטו של קווין ארמנטו, סטפני אבל הורוביץ וקייטי רייט-מיד. בסרט מככבים דייזי רידלי, דייב מרחה, פרבש צ'ינה ומרסיה דבוניס. רידלי משמש גם כמפיק יחד עם אלכס סאקס, דורי ראת', לורן בוורידג' וברט בורידג'.

לפעמים אני חושב על למות סקירה: רידלי מעלה דרמה מדיטטיבית [Sundance]

רטט מסך ראיינה את הבמאית רייצ'ל למברט יחד עם הכוכבת והמפיקה דייזי רידלי על לפעמים אני חושב על למות . רידלי הסבירה מה מושך אותה בתסריט, במיוחד כשהסגר הסתיים ואחד הרגעים ההרסניים ביותר בסרט. למברט דן בהבאת הסיפור לחיים על המסך וכמה חופש היה לשחקנים לאלתר.

דייזי רידלי ורייצ'ל למברט מדברות לפעמים אני חושבת על למות

התפרצות מסך: לפעמים אני חושב על למות פגע בי בצורה כל כך חזקה, ואני לא יודע אם זה בגלל שחיים במגיפה שיצאה מזה, אבל הרגשתי שפראן היא אחת הדמויות הכי ניתנות לקשר שאי פעם ראיתי על המסך שהתחברתי אליהן. למעשה, כל הקאסט שהתחברתי אליו, וגם האינטראקציות שלהם פשוט נפלאות. דייזי, למה התחברתי כשקראת את התסריט לראשונה?

דייזי רידלי: ובכן, זה היה מעניין שאתה מדבר על סוג של עניין של מגפה, כי למעשה הגענו לזה ממש לקראת סוף הנעילה וזה היה כל כך משמח להתכנס. אלוהים אדירים. זה עתה יריתי במשהו בטורונטו וטורונטו הייתה סופר נעולה, אז הייתי סופר מבודד. ואז מגיעים לזה, שלמרבה האירוניה הוא דיון על בידוד, אבל מעולם לא הרגשתי כך עם אנשים כי כולנו גרנו בעיירה הקטנה הזו, הלכנו לארוחת ערב, הלכנו לשתות.

זה היה פשוט נפלא. אבל קראתי את התסריט ואהבתי אותו ואהבתי את פראן, אבל אהבתי את העולם. אני מרגיש שזה, וכפי שאתה אומר, האינטראקציות, זה לא רק פראן, זה איך שהיא בעולם והאנשים שהיא מוקפת בהם. חשבתי שיש כל כך הרבה יופי וכל כך הרבה שמחה וכמובן קושי אבל אף פעם לא מלנכוליה, לא הרגשתי, בתסריט. ואני מרגיש שמה שריצ'ל עשתה מייצג את מה שהרגשתי כשקראתי אותו לראשונה.

זה מדהים. עכשיו, רייצ'ל, עשית עבודה כל כך מבריקה בבימוי הסרט הזה, וכמו שדייזי אמרה, העולם מרגיש כל כך אמיתי וחיים בו, זה כמעט כמו להסתכל מבעד לחלון, במיוחד המשרד הזה. האם אתה יכול לדבר על האתגרים של הבאת משהו שכל כך הרבה מכירים לחיים ולגרום לו להרגיש כל כך חיים בו?

רייצ'ל למברט: האתגר. ובכן, האתגר של זה הוא מה שאמרת זה עתה. כן, לגרום לזה להיות אמין ולגרום לזה להרגיש אמיתי, אבל גם לרכוב על הקו של הומור ויומיומיות ולנסות פשוט להכות את זה נכון, אבל גם לנסות להגיע לקצת מהחיים הפנימיים של פראן כשהם צוללים לתוך הלך הרוח הרומנטי יותר שלה. כן, היו שם רמות כתיבה, אבל זה ממש קל לעשות כשיש לך קאסט של שחקנים כל כך טובים.

בהחלט. אני לגמרי מסכים איתך. עכשיו, יש שורה בסרט הזה שפגע בי, ואני לא מתכוון לשקר, דמעות התחילו לעלות, וזו השורה שבה פראן אומרת, 'האם אתה רוצה שהיית יכול לא להכיר אותי?' זה רגע כל כך עדין אבל יפה שנובע גם מזה. ודייזי, את מספקת את הקו הזה בצורה מושלמת. אתה יכול לדבר איתי על הרגע הזה?

דייזי רידלי: זו הייתה בעצם השורה שבכל פעם שהגעתי לזה בתסריט לפני שהתחלנו לצלם, ממש בכיתי בכל פעם שקראתי את זה, כי הייתי כמו המחשבה שלמישהו יתחשק להסיר אותו מחייו של מישהו אחר. ישפר את חייו של האדם האחר. חשבתי שזה הדבר הכי עצוב ששמעתי אי פעם. ואני כן זוכרת את אותו יום רייצ'ל אמרה לי, 'פראן רצתה לשאול את השאלה הזו כל חייה'.

זהו השיא של כל כך הרבה רגעים, וזה הדבר הכי נכון, פגיע וחשוף שאדם יכול לומר לאדם אחר, ואולי לכולם יהיה טוב יותר בלעדיי. וכמו שאתה אומר, יש שירה בשורה, היית רוצה שלא תכיר אותי? בחירת המילים היא כל כך, אבל כן, אני זוכר שהייתי רגשנית בכל מקרה, למען האמת, כי תמיד מצאתי את הקו כל כך מרגש. אבל באמת לחשוב על מה שריצ'ל אמרה, כלומר פראן נאבקה בשאלה הזו כל חייה הבוגרים באמת, גרמה לה להרגיש שקשה לומר את המילים האלה.

והעניין הוא שהתגובה של רוברט היא שאני זוכר שהרגשתי כמו כאב לנשמה שלי כשהוא אומר, 'אני לא מכיר אותך', אבל הוא לא מתנהג בגסות. זה פשוט נכון. אז הדבר הבא שהיא בעצם אומרת לו על מה היא חושבת ולמה היא חושבת על זה הוא הרגע הנפלא הזה של, בסדר, ובכן, אני כאן. הנה אני. איך תקבלי אותי? איך תקבל את זה? ורוברט מקבל אותה בצורה הכי נפלאה וחמה שאפשר, שמחבקת אותה. וזה רק החיבור האולטימטיבי בין מישהו שמתקשה להתחבר לאדם שאליו הם מנסים להתחבר.

זה מטורף. רק שאתה אפילו מדבר על זה החזיר לי את הזיכרון והתחלתי לקבל גוש קטן בגרון, הו. עכשיו, רייצ'ל, אני אוהב את הדמויות האלה כי הן מרגישות כל כך אמיתיות. וסצנת חדר הישיבות ההיא הרגישה כאילו היא הוצאה מחלק מחיי. היה לי ראיון קבוצתי שהיה בדיוק כמו סצינת חדר הישיבות ההיא. כמה היה לדייסי ולצוות השחקנים מקום לשחק, ומה הם הביאו לסרט שלא היה בדף?

רייצ'ל למברט: ובכן, אני חושבת שלכל אחד היה את הרישיון לשחק כמה שהם רוצים. כי אני נוטה לעבוד הרבה עם קומיקאים, ואני אוהב לעבוד עם סטנדאפיסטים או קומיקאים מאולתרים. נטינו לחפש אנשים עם הרקע הזה ולהקיף את המשרד בסוג כזה של עובדי אומנות במונחים של שחקן, מישהו שיהיה לו את החוכמה ויוכל להגיע לתעודת ההרשאה הזו כמבצע ממש בקלות. לא ששחקנים אחרים לא יכולים, זו רק המחשבה שעלתה לי בתהליך הליהוק. וכתוצאה מכך, הם נרתעו מאוד מהאישור הזה.

ואז באמת הייתי מנסה לראות מה עובד ואז מה יוציא גם אנשים מהמסלול ואז מנסה להזיז אנשים בעדינות אחורה או לדעת מתי לאסוף מכאן או לנסות בכל זאת. אני לא מתכוון להעמיד פנים שתמיד ידעתי מה לעשות, אבל הייתי מנסה לשים לב היטב, בסדר, זה לוקח אותנו לכאן. בוא נבוא לכאן. בוא נלך לאישיות הזו. ובהחלט היו זמנים שבהם נתתי לאנשים ללכת קצת יותר מדי, אבל זה היה היום הראשון שלנו לצילומים. רציתי גם ליצור אווירה טובה.

דייזי רידלי: בסדר. לזה, מגהן סטאלטר, מלכה. היה טייק שבו פשוטו כמשמעו, אני לא צוחק, היא דיברה חמש עד עשר דקות וממש ישבתי שם וחשבתי, טוב, אף אחד לעולם לא יוכל להשתמש בזה, אבל זה היה כל כך מצחיק. היא דיברה על הודעות טקסט ליד ההגה או על ההגה. כולם ממש הרטיבו את עצמם מצחוק. יכולנו לשמוע. אני זוכר ששמעתי את אלכס צוחק כל כך במסדרון וכולם ידעו שאנחנו לא יכולים להשתמש בזה, אבל זה היה כל כך טוב.

רייצ'ל למברט: אני חושבת שחמש עד 10 דקות עשו יותר לבניית המשרד.

דייזי רידלי: כן. כֵּן.

רייצ'ל למברט: אתה חייב לבצע את השיחות האלה. אתה מקבל החלטות, במיוחד ביום הראשון, על לא רק לקבל סיקור, אלא אתה גם יוצר אווירה, אתה יוצר עולם.

דייזי רידלי: מממממ.

רייצ'ל למברט: כשמג הלכה על הדמעה, חשבתי שזה רק דבק.

דייזי רידלי: כן.

רייצ'ל למברט: נותנים לנו דבק.

תאריך יציאת הסרט The mortal instruments 2

דייזי רידלי: כן.

רייצ'ל למברט: וכמו שאמרו, הצוות למבצעים, היה מקסים.

זה מדהים. עכשיו, דייזי, מה למדת על עצמך דרך משחק פראן?

דייזי רידלי: מעניין. אני לא יודע כמה למדתי על עצמי כשאני משחק את פראן, אבל בהחלט למדתי על עצמי כפרפורמר במונחים של שליטה. ודיברתי עם רייצ'ל על זה, אבל היה לי דבר מעניין שזה עתה יצאתי מעבודה רחבה, בינונית, קרובה, קרובה, קרובה, קרובה. והיו זמנים שבהם הייתי כאילו, האם אנחנו מקבלים מספיק כיסוי? וכל הזמן הבטיחו לי שאנחנו, וגם, מי לעזאזל אני שאגיד, האם אנחנו מקבלים מספיק כיסוי? אבל אני זוכר שחשבתי, הו, אני חייב לוותר על זה לרוח. זה באמת קודם כל לא קשור אליי, אבל גם אני חתמתי על הסרט של רייצ'ל.

זה הסרט של רייצ'ל, זו ההסתכלות של רייצ'ל על מה זה הסרט הזה. ולצפות בגזרה הראשונה, שהייתה הגזרה האחרונה שראיתי אי פעם כי היא הייתה מושלמת ומבריקה. אני זוכר שהלכתי, אלוהים לעזאזל. היא ידעה בדיוק מה היא צריכה והיא ידעה בדיוק מה היא רוצה. וכל טייק וכל הגדרה היו מכוונים לחלוטין. והסיבה שלא עשינו טונות של סיקור שונה היא כי רייצ'ל ידעה מה היא רוצה. וזה מעניין, למעשה, הבמאי האחרון שעבדתי איתו, מרטין קמפבל, הוא היה דומה בזה. ועכשיו יש חופש כזה של כמו, 'כן, אני בנסיעה', איך שהנסיעה הזו היא.

למעשה זה כנראה היה משהו על שליטה וציפיות מה זה לעשות סרט ואיך זה שאנשים עובדים. זה לא מרשם. ומה שרחל עשתה הוא מאוד אינדיבידואלי עבורה. ובצפייה בסרט, חשבתי, הו, זה היה מושלם. כל הסיקור היה בדיוק מה שהיה צריך להיות. ובעצם לא היה שום דבר מבוזבז, כי כנראה לא היה כמו, 'אנחנו פשוט לא הולכים להשתמש בכיסוי הזה'. זה היה כל כך מכוון.

על לפעמים אני חושב על למות

פראן, שאוהבת לחשוב על למות, מצחיקה את הבחור החדש בעבודה, מה שמוביל להיכרויות ועוד. עכשיו הדבר היחיד שעומד בדרכם הוא פראן עצמה.

לפעמים אני חושב על למות יגיע לבתי הקולנוע ב-26 בינואר.

מָקוֹר: מסך רנט פלוס

לפעמים אני חושב על למות

לפעמים אני חושב על למות היא דרמה/קומדיה רומנטית המבוססת על סרטה הקצר של סטפני אבל הורוביץ. דייזי רידלי מככבת בתור פראן, עובדת משרד מביכה ומופנמת שמבלה את זמנה הבטלה בחלומות בהקיץ על מוות. כשרוברט (דייב מרהג'ה) מגיע לחברה, מתחיל לעבוד ומתחיל לכפות על פראן את אופיו החביב, היא מוצאת שהבועה שלה נפרצה לאט - ואולי אפילו תמצא בו פוטנציאל רומנטי.

תאריך הוצאה

26 בינואר 2024

מְנַהֵל

רייצ'ל למברט

ללהק

קייטי רייט-מיד, דייזי רידלי , דייב מרחה , פרבש צ'ינה , מרסיה דבוניס , מג סטאלטר , בריטני אוגריידי

זמן ריצה

91 דקות

סופרים

קווין ארמנטו, סטפני אבל הורוביץ, קייטי רייט-מיד

סטודיו(ים)

סרטי עגבניות מתוקות, עמוד חמישים וארבע הפקות, הפקות נקודתיות, סרטי תמונת מראה

מפיצים

מעבדות אוסילוסקופ