ה-DCEU השלים סוף סוף את קשת 'מוות ושיבה של סופרמן' שלו ליגת הצדק - ועכשיו הלכלוך התיישב, אולי זו הייתה הטעות הגדולה ביותר של היקום המשותף. היקום המורחב של DC הוא בעומק חמישה סרטים, ורק אחד מהם - וונדר וומן - ניתן לכנות הצלחה חסרת תקדים. השאר אמנם הרוויחו כסף (בר ליגת הצדק , שמחפשת כרגע להפסיד את האחים וורנר עד 100 מיליון דולר) אך בולטת ככישלונות קריטיים, וזוכה לביקורות שליליות ברובן. הסיבות לכך הן רבות ונדונות רבות, אך בסופו של דבר מסתכמות בחזון האמנותי הנועז-גם אם מאתגר-פגום והתערבות האולפן הריאקציוני (שלושת הסרטים שהתקבלו הכי גרועים - באטמן נגד סופרמן , יחידת המתאבדים ו ליגת הצדק - כולם טופלו בפוסט-פרודקשן בדרגות שונות).
קרא עוד: צילומים מחדש של ליגת הצדק: כל שינוי שנעשה בסרטו של סניידר
עם זאת, ישנו גורם שלישי, אחד יותר מושרש בטקסט בפועל, שבכל זאת מתנשא על הזיכיון ולא רק מייצג בעיות הליבה אך באופן אקטיבי מפותח אוֹתָם. באמת שאי אפשר להפריז עד כמה גורלו של DCEU תלוי במותו של סופרמן. ואיזו טיפשות זו הייתה.
אובססיה של האחים וורנר להרוג את סופרמן (דף זה)
האחים וורנר אובססיבי להרוג את סופרמן במשך עשרות שנים
הרעיון של הריגת סופרמן אינו רעיון מופשט, אלא רעיון ממוקד המופעל כמעט אך ורק על ידי שנות 1992 מותו של סופרמן . המגה-אירוע-לסוף-הכל-מגה-אירועים, הסיפור של דן יורגן עשה את מה שהוא אמר על הפח; איש הפלדה נהרג בקטטה אכזרית עם המפלצת הקריפטונית שהוצגה לאחרונה Doomsday, תפנית אפית בהיסטוריה של הדמות בת ה-54. מה שבא לאחר מכן היה קשת שנקראה במקור שלטון הסופרמנים אבל כיום ידוע על ידי המדויקים יותר שובו של סופרמן ; ארבעה תחליפים פוטנציאליים למעטפת הופיעו בחודשים שלאחר מותו של קל-אל, שהתחרו על הכתרתו לסופרמן ה'אמיתי', עד שהסופרים האמיתיים החזירו את הטיפול במצודת הבדידות (עכשיו עם חליפה שחורה ובורי ידועים לשמצה).
למרות שהוא מפורסם ונשאר כריכה רכה פופולרית (יש כמה סיפורים סופיים יותר של סופרמן), לסיפור יש כמה בעיות עיקריות. בעיקר, זה היה בעיקר תכסיס שיווקי. הקומיקס היה ממש באמצע מה שהיה ידוע כ'בועת הספקולנטים' בתחילת שנות ה-90, שבה אספנים מבוגרים העלו את המכירות והובילו לעלייה במהדורות המיוחדות ולרצון לנושאים בעלי ערך פוטנציאלי. המוות של ה גיבור העל נחשב על ידי DC כגדול ביותר שהם יכלו לטפח, ומכאן סטטוס המגה-מגה האירוע שלו. ואכן, כסיפור, זה לא תלוי בהרבה: סופרמן נחבט למוות ואז מוחזר לאחר תקופה של דריכת מים בצורה הברורה ביותר.
אבל זה לא עניין לאחים וורנר. הם ראו את הצלחת המכירות של ריצת הקומיקס והבינו את המטמון התרבותי של להרוג את אחד מהסמלים המגדירים של התרבות המודרנית (כמו גם את ההתרגשות של חזרה), אז הפכו לאובססיביות לגבי סיבוב זה לסרט. הם התקרבו מאוד בסוף שנות התשעים עם סופרמן חי , פרויקט של טים ברטון בכיכובו של ניקולס קייג' בתור Supes, אבל זה נפל לאחר שהחברה סבלה משורת כשלים פיננסיים (כולל באטמן ורובין ). עם זאת, הרעיון נשאר והופיע מחדש בכמה מהתסריטים המוצעים של סופרמן במהלך העשור הבא; אלמנטים אפילו הופיעו בכבדות סופרמן חוזר . זו הייתה אובססיה שחורגת מהשלטון המבצעי, ובשנת 2016 הם סוף סוף קיבלו את רצונם - ואיתה גילו למה זה היה רעיון כל כך גרוע.
מותו של סופרמן לא עבד ב-Batman v Superman
מותו של סופרמן הושג לבסוף בלייב אקשן עם באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק , ההסתובבות השנייה של הנרי קאוויל בתור הדמות. וכבר יש לנו בעיה של משקל טקסטואלי. בדפוס, מותו של סופרמן ניתן לטעון שהצליח בהתבסס על ההיסטוריה המוכרת של הקריפטוניה בחמשת העשורים הקודמים של הקומיקס. ב באטמן נגד סופרמן , זה משוחק כשלב בהגשמתו כגיבור, לפני שאי פעם נדע מי הוא באמת. זה משנה את המשמעות בצורה סיסמית. המוות אינו החותמת לחיים של חובה, אלא הקרבה לנוכח מצוקה כדי להוכיח גבורה, ועם זה אנו צועדים מההרס המקורי של המיתוס המודרני (אירוני בהתחשב במה שזאק סניידר התכוון אליו) אל אלגוריית ישו בסיסית. : מקבילות ישו בסופרמן נמצאות במגמת עלייה כבר זמן רב וכבר נפוצה ב איש הפלדה , אבל זה הוגבה לאחד עשרה כאן הן בקונספט והן בדימויים המושפעים אמנותית של סניידר. ובכל זאת לא היה עומק לכאורה לשינוי הזה; איזו מטרה יש מעבר להצהרה ש-Supes הוא אידיאל?
מתי עונה 5 של לוציפר תהיה בנטפליקס
קשור: הסיום של באטמן V סופרמן
השורש של המפרץ הזה הוא זה מוות עובד לצד קשת קומית נוספת עם הריון ארוך, האביר האפל חוזר . כאן אנחנו עוברים מחזון מבולבל להתנגשות: החזרות ו מוות הם סיפורים שונים מהותית על גרסאות שונות הן של היקום הרחב יותר של DC והן של הדמות באופן ספציפי. הגרסאות שלהם לסופרמן לא מתגשמות, וניסיון להתחתן איתם הולך להחליש את זה או את זה. ואכן, כאשר מצמידים את הפוקוס על באטמן במחצית הראשונה של הסרט והעובדה שהשקענו רק זמן מינימלי בהקמת האל שעומד להיהרג, מבנה הסיפור חורק ואנחנו לא מקבלים את המשקל הנדרש.
בסרט המוגמר, ה מוות הסיפור (לא רק המעשה עצמו אלא הקמתו) מרגיש כמו מחשבה שלאחר מכן, הממוקם בצורה מביכה בנרטיב ובמערך שלו לאורך כל הדרך מתייחסים אליו כאל קב. יום הדין, במיוחד, נאלץ להיכנס ברגע האחרון, ואין רגע של שיקול להצדקת נוכחותו מעבר ל' זה מה שקרה בקומיקס '; יש מטא-נרטיב פוטנציאלי מעניין ללקס לות'ר שהנדס יצור כדי להרוג את סופרמן ביקום בדיוק כפי שעשה יורגן לסיפור שלו שאפילו לא מציצים בו. זה גם לא עזר שסופרמן הושבת פחות מעשרים דקות לפני כן על ידי פצצת אטום (איחור האביר האפל חוזר התייחסות), כלומר קהלים מושקעים כבר עברו את הרגשות של גיבור מת.
אם תנסה ותראה באטמן נגד סופרמן דרך כל אמצעי קונבנציונלי, העלילה העיקרית שלו מסתיימת עם הצלתה של מרתה: קרב יום הדין הוא קודה מורחבת שמתחננת לחשיבות אבל לעולם לא פוגעת. וזה עוד לפני שהגענו לאופן שבו ההקרבה הגלויה (בניגוד פשוט למות במילוי חובתו בדפוס) מומצאת בהתקנה ומלאה חורים לוגיים. זה, למען האמת, מרגיש כאילו הסרט הטוב בעולם נפגע על ידי הרצון רב השנים של האולפן לממש את הקשת ללא קשר להתאמה או עלות.
קשורים: פעמים קודמות שסופרמן חזר מהמתים
מה שלא יהיה, זה היה כישלון, ומשיכת הכתפיים התרבותית לאחר השחרור, ללא הדמעות או ההלם שסביר להניח ש-Warner Bros דמיינו, באמת רק מדגישה את זה. העובדה שהאירוע, ללא קשר לביצוע, צריך להיות מזעזע אך לא היה מדהים, והסיבה העיקרית עשויה להיות תלויה במדיומים ובאופן שבו הם מתמודדים עם המוות: בקומיקס, יש השעיה מקובלת של חוסר אמון כאשר דמות מתה, עם סיפור מתמשך מתנגן כאילו הוא יכול להיות קבוע למרות שכל קורא נבון יודע שהוא לא יידבק; בסרט, טרופים יכולים להיות יותר זוהרים ולהנות מהמסע השלם. הרי לא מספיק לגרום למשהו להיעלם - צריך להחזיר אותו. ושם הדברים מחמירים.
איך שובו של סופרמן שברה את ליגת הצדק
מה שקרה ב זריחת הצדק וכל הרגשות שלך כלפיו, ליגת הצדק הציע תקווה - בדרכי זיכיון רבות אבל במיוחד בכל הקשור למותו של סופרמן. מה שניידר סיפק באטמן נגד סופרמן היה רק חצי מהסיפור, והצוות של DCEU ישלים אותו. אם נעשה היטב, זה עשוי אפילו להצדיק החלטות יצירתיות קודמות. ספוילר: זה לא קרה. במקום זאת, אנו מקבלים דוגמה מושלמת מדוע סיפור נוקשה בין סרטים יכול להיות סיכון כזה.
בתיאוריה, תחייתו של סופרמן מספקת מתח מסוים ליגת הצדק הנרטיב של. הסטטוס שלו לוקח את זה מלהיות רק כנופיית גיבורים שמתאחדת כדי להילחם באיזה איום בלתי עביר שהם לא יכלו להתמודד לבד ( א-לה הנוקמים ) לסיפור על הגאולה המילולית של האנושות והשלמת קשת המקור של דמותנו. עם זאת, האינטגרציה פגומה לחלוטין. כפי שזה נראה, תחיית סופרמן מרגישה אקראית בערך ליגת הצדק כפי שעשה מותו ב באטמן נגד סופרמן ; תנתק את זה ועדיין יש לך הסלמה שימושית של איום וסכסוך. לזה לא עוזרים הממסד הצורם (ברוס מעלה את זה באקראי באמצע שיחה), השפעה זניחה על הגיבורים (כל מה שהוא באמת עושה זה לעזור לסייבורג במשימה שהוא כבר עשה) וכן, ה-CGI הנורא שנמחק שפם שהצילומים הוסיפו.
קרא עוד: האם ליגת הצדק גרועה יותר מבאטמן נגד סופרמן?
עם זאת, להאשים את הטנדרים בטיפול השגוי בחזרתו של סופרמן פירושו הפוך את זה לא נכון: הצילומים מחדש מחמירים על ידי הצורך להתמודד עם סופס. התוספות של ג'וס ווידון מקובלות שנעשו כדי לשנות באופן דרסטי את החזון המקורי של סניידר להיות משהו סחיר יותר, בעיקר על ידי הוספת הומור בסגנון מארוול. עם זאת, חלק חשוב נוסף בו היה להמעיט בחיבור למפלג ביותר באטמן נגד סופרמן (ובמקום בניית קישורים נוספים לאהובה וונדר וומן ). זה היה די קל לעשות ברובו מאחר שהעלילה העיקרית עסקה באיום חייזר רק התגרה בקלילות זריחת הצדק ; המיתולוגיה נדחקה וכל הדמויות מתחילות בעצם בתור לוחות ריקים.
זה נכון מבחינה טכנית גם לסופרמן, שהוא באופן מיידי יותר' מגדלור של תקווה ' ממה שהוצג אי פעם בעבר. עם זאת, זה היה צריך להיעשות לצד תחייתו , מצב שבשל הבולטות הנרטיבית שלו היה צורך להעבירו כמעט בצורה מושלמת BvS וטופלו בצורה דומה בנקודה דומה בעלילה כפי שתוכנן תמיד. כאשר כל מה ש-WB רצה לשנות תוקן, האלמנט האחד הזה היה צריך להישאר בצורה טהורה כלשהי (אם כי, יש לציין שהסרט מתעלם מהלכלוך העולה מארון המתים). זו הסיבה שהוא צונח כל כך בזרימה - הרצף אולי מלא בווידון-איזמים, אבל מבחינה רעיונית היה הדבר היחיד שאי אפשר היה לקצץ, וזה פשוט בולט יותר. עכשיו, זה יהיה מוגזם לומר שחייבים לשובו של סופרמן זה מה שכואב במיוחד ליגת הצדק , אבל בהתבסס על השפה העליונה של העמק המדהים הזה אנחנו יודעים שזה היה בליבת הצילומים המחודשים שלהם ולכן הייתה השפעה גדולה.
זה עשוי להסביר גם את אחת המלכודות הגדולות בהתמודדות של האחים וורנר בתמורה: השיווק. מתי ליגת הצדק נכנס להפקה, הנרי קאוויל היה שני ברשימת השחקנים והופיע במרכז התמונה הראשונה שפורסמה. עם זאת, עד שהחל הבליץ השיווקי העיקרי, כל אזכור לנוכחותו של סופרמן נעלם והצוות לפתע לא העז אפילו לאשר מחדש את מעורבותו. זה היה כמעט כמו' איפה לוק? ' מ מלחמת הכוכבים הכוח מתעורר במונחים של הטבע הברור, אך הוא מעולם לא הוכנס להייפ אמיתי; כולם ידעו שהוא חזר במערכה השלישית (שוב, ההבחנה בין קומיקס לסרטים), אז התעלומה האמיתית לא הייתה שם. במשך אירוע תרבותי של עשרים שנה בהתהוות, WB בטוח פישל את זה. ואולי זה בגלל שהם בכנות לא יכלו להראות לו. ברגע שהוחלט שהכל יצולם מחדש, לא היו צילומים שיגרמו לזה אפילו (אכן, שתי הסצנות הקשורות לסופרמן - קלארק בשדה התירס ואלפרד שמקווה שזה לא היה מאוחר מדי - אפילו לא נמצאות בסרט) ולכן נאלצו להסתיר אותו.
-
באטמן נגד סופרמן פישל את מותו של סופרמן, אבל שובו שלאחר מכן הפריע באופן פעיל ליגת הצדק . זה סיפור של חופש אמנותי משתולל ותכנון קדימה היבריסטי שמתמוטט תחת פחד סטודיו, אם כי בהתחשב איך כל הקשת הייתה כל כך מוטבעת באחים וורנר למרות שהגיעו ממקורות חמדניים ממילא, אולי זה תמיד נידון להיכשל.
הבא: ליגת הצדק מגלה מדוע לויס היא המפתח
תאריכי שחרור מרכזיים
-
וונדר וומן 2
תאריך הוצאה: 2020-12-25 -
אקווהמן
תאריך הוצאה: 2018-12-21 -
שאזאם!
תאריך הוצאה: 2019-04-05
