ראיון הבמאית רייצ'ל וינטר: החלל שבין

רייצ'ל ווינטר בילתה עשרות שנים בחצבת דרכה משלה בהוליווד. כיום, היא ידועה בהפקת סרטים שזכו לשבחים כמו מועדון הלקוחות של דאלאס , אבל הקריירה שלה בעסקי הסרטים מתחילה מהתמחות כעוזרת הפקה בסרטים דלי תקציב. כמו כל חולם חרוץ, היא המשיכה בכך ולאט לאט עלתה לגדולה, ניצלה כל הזדמנות שהיא יכולה כדי לקדם את הקריירה שלה ולבנות לעצמה שם.

הרווח שבין מסמן את הופעת הבכורה של וינטר בבימוי. משל על כיבוד הדור הקודם שעדיין יש לו הרבה מה להציע, ומחווה לכמה ממוחות הרוקנרול הגדולים בהיסטוריה, הרווח שבין הוא התסריט הסופי של וויל אלדיס, שנפטר ב-2019 ושיתף פעולה עם וינטר במספר סרטים בעבר. הסרט עוקב אחר איש A&R צעיר (ג'קסון ווייט) שיוצר קשר בלתי סביר עם כוכבת רוקנרול בגיל העמידה (קלסי גרמר), וכתוצאה מכך חווית התבגרות לשני הגברים.

קָשׁוּר: ראיון הבמאי רוברט לורנץ: The Marksman

ה-5 בנובמבר נגד נקמה

תוך כדי קידום שחרור של הרווח שבין , רייצ'ל וינטר דיברה עם TVMaplehorst על עבודתה על הסרט ועל הקריירה שלה בהוליווד. היא דנה בתפקידה כמפיקה ועולה על הצלחת לביים את הסרט העלילתי הראשון שלה. היא מדברת על השגת קלסי גרמר (הידוע בעיקר בזכות עבודתו על לחיים ו פרייזר ) לשחק בסרט, ומשקפת את שיתופי הפעולה שלה עם וויל אלדיס המנוח, שהיא בטוחה שימצא דרך לרדוף אותה מעבר לקבר. היא גם חולקת כמה סיפורים הוליוודיים, כולל איך היא עבדה בסופו של דבר על סרטי קאלט משנות התשעים כמו הונג קונג 97' ו חיבוק של הערפד .

הרווח שבין יצא עכשיו ב-VOD ובדיגיטל.

צפיתי בסרט אתמול, ודיברתי עם קלסי היום, ואני כל כך נרגש לדבר איתך על המרחב שבין. אהבתי את זה.

זה כל כך משמח אותי! פעם אחת, הלוואי שזו הייתה שיחת זום כדי שתוכל לראות את החיוך על הפנים שלי! (צוחק)

בפעם הבאה.

ברצינות, אני כל כך שמח לשמוע את זה, זה כל כך משמח אותי.

מרגוט רובי זאב של ינשוף בוול סטריט

בחיים לא ראיתי את קלסי ככה. ואני בעצמי כזה בחור רוקנרול, ומיקי הוא כמו מכתב אהבה לכל אותם בחורים משנות ה-60, או באמת לכל רוקרים מכל תקופה, שננטשים כשהרוח מתחילה לנשוב לכיוון אחר. זה לא נכון! וזו תיאור כל כך נהדר של זה.

וויל אלדיס, שכתב את התסריט, הוא מהתקופה ההיא. אני חושב שהוא עשה עבודה כל כך נהדרת בללכוד את הגרסה שלו לאותה תקופה. הבגידה הזו. אני חושב שהיו לו חוויות משלו, אולי בעסקי הסרטים, ובאמת קשורים לתחושה הנשכחת הזו, כאשר מחזורי העסקים בבידור משתנים. הוא עשה עבודה נהדרת עם התסריט. זה כמובן הופך את הצילומים להרבה יותר קלים, כשיש לך תוכנית נהדרת כזו שנכנסת כל כך עמוק לתוך הדברים האלה.

ותמיד יש את הקו הקלאסי הזה של, האמנות לא מוערכת עד שהאמן נעלם, וזה חייב להיות מריר מתוק במקרה הזה, מאז וויל נפטר. קלסי אמר לי שהוא צריך לבקר בסט.

כֵּן.

האם הוא תרם לאחר תחילת הצילומים?

לרוע המזל, וויל היה ממש חולה באותו שלב. הביקור שלו על הסט היה באמת יותר עבורו ועבור משפחתו, ועבורי, אני חושב. הייתה לי מערכת יחסים ארוכה כל כך עם וויל. צילמתי שניים מסרטיו האחרים כמפיק לפני The Space Between. זה היה ממש משמעותי עבורי, שהוא היה שם כדי לפגוש כמה מהשחקנים ורק כדי לחוות את החוויה הזו. תודה לאל שהוא באמת זכה לראות את הסרט לפני שנפטר.

אוקיי, אז הסרט הסתיים והוא זכה לראות אותו... היה לחץ אדיר עליך? דאגתם שלא לעשות אור או משהו, אלא שהוא ירדוף אתכם?

הו, וויל ירדוף אותי בלי קשר! (צוחק) הוא רדף אותי בעודו בחיים. הוא היה כמו עוד דמות אב שמעולם לא רציתי. הייתה לנו מערכת יחסים מסובכת כידידים ואמנים. הוא היה מאוד קשה! הוא היה משוגע! אבל הוא היה המשוגע מהסוג הטוב ביותר, והוא היה כל כך יצירתי. בעלי הוא טרי וינטר (הסופרנוס, אימפריית הטיילת), וכשהכרנו לראשונה, הוא אמר לי, 'על מה אתה עוד עובד?' ואני אמרתי, 'אה, יש לי את התסריט הזה של בחור בשם וויל אלדיס', אז טרי, בהיותו סופר, קרא את אחד מהתסריטים של וויל, והוא אמר לי, 'תגיד לבחור הזה שאמרתי פ** * אתה!' וזו המחמאה הכי גדולה שאני חושב שסופר אחד יכול לתת לסופר אחר. וזו הייתה גם תחילת הקשר שלהם, שהיה ממש מתוק. לוויל היה קול ממש יחיד, כסופר. אני פשוט כל כך שמח שהסרט יצא טוב, וקלסי כל כך אוהבת אותו. ולשמוע שאנשים נהנים מזה, אני חושב שהעומק של זה קשור הרבה ליחסים שלי עם וויל.

האם זה תמיד יהיה קלסי? כשיש לך שם גדול כזה, אתה מביא אותו לסיפון והולך, 'זה הסרט, זו הדמות', והאם הוא מסתכל לך בעיניים והולך, 'לא... זהו הדמות,' או שאני טיפש?

שיתוף הפעולה ביני לבין קלסי היה מיידי. ברגע שנפגשנו, הייתי... אני זוכר, התכנסנו לארוחת צהריים ונפגשנו בפעם הראשונה. ראיתי ממש כל פרק של Cheers, אז כבר הייתי קצת מוכת כוכבים. כמו, 'Holy f****** ***, זה קלסי גרמר!' הברך שלי קפצה במשך כל ארוחת הצהריים, כי תוך כשתי דקות, הציפו אותי התחושה של 'זה הבחור'. באמת שכחתי את כל האסטרטגיה של משהו כזה, של לומר, 'אוי, כמה נהדר, לאחר שהייתה לי הצלחה מדהימה ומקסימה כל כך עם השינוי של מת'יו מקונוהיי במועדון הקונים של דאלאס...' זה אפילו לא עלה בדעתי כשישבתי עם קלסי, שזה יהיה תפקיד טרנספורמטיבי עבורו. אנשים לא ראו אותו ככה. פשוט היה בו משהו שהתחברתי אליו מיד. הוא אדם רגשי. הרגש של קלסי נמצא ממש מתחת לפני השטח, ויש לו רגישות וניסיון חיים אמיתי. זה כל כך עמוק ורחב. הוא התחבר לתפקיד, והוא התחיל לדבר עליו. באופן לגיטימי, תוך שתי דקות, הברך שלי קפצה כי הייתי, כמו, 'אני לא יכול לחכות לצאת מכאן, להתקשר לשותפים שלי להפקה ולומר להם, 'סיימנו'. זהו זה.' עד כמה שזה נשמע מטומטם, הוא שלח אותי בשלום!

אתה מפיק כבר הרבה זמן. מה גרם לך להחליט, או שהוחלט בשבילך, שאתה מתכוון להחליט על זה כבמאי?

ברור שהתפקיד הראשון שלי היה כמפיק. היה לי כל כך מזל וזו הייתה נסיעה נהדרת ואני עדיין נוסע. עדיין יש לי את הפרויקטים האלה שאני אוהב ואני מסור להם כמפיק. אני חושב שזה חוזר לוויל. זה חוזר לסטיב סמואלס, מילאן פופלקה ומייקל רויף, המפיקים. השותפים שלי לפשע. ניסינו, כל כך הרבה זמן, ליצור את הסרט. היה לנו כישרון מדהים, כישרון בימוי מדהים שהיו להם רעיונות נהדרים, אבל העניין הוא שאנשים צריכים לעבוד למחייתם! רק מפיקים טיפשים מספיק כדי להמשיך, שוב ושוב, ולנסות ולהיכשל, לנסות ולהיכשל ביצירת סרט. אבל עבור במאים, לא הצלחנו להתחבר לאותו אדם אחד שהצליח להחזיק את זה איתנו במשך 15 שנים, מה שאני יכול להבין לגמרי. היו לי כל כך הרבה לילות שבהם הייתי רואה את הסרט בראש שלי. כשאתה אוהב תסריט, הוא חי בתוכך. אז אני יכול לראות את זה! המשכתי לראות את זה. והרגע התעוררתי באמצע הלילה ואמרתי לטרי, 'טוב, חלילה. אני אמור לביים את הסרט הזה״. והוא עודד אותי לקחת את זה צעד קדימה. דיברתי עם מילאן ומייקל, ואז העליתי את הרעיון לסטיב סמואלס, שבירך אותו. אני לא יודע, זה פשוט נראה כאילו, בשלב הזה, הכרתי את התסריט כל כך טוב. ופשוט יכולתי לראות את זה. ידעתי שאני לא אשגע את זה לגמרי. העובדה שיצא כסרט שאני גאה בו היא ממש דובדבן שבקצפת.

שמשחקת אשת חתול באביר האפל עולה

אני חושב שעברת את המסלול שילדים בפרברים חולמים עליו. הרעיון של 'אני אהיה רשות הפלסטינית, ואז אתחיל להפיק, ואז אביים, אני אבנה הכל מכלום', זה החלום האמריקאי!

(צוחק)

אני מחפש את ה-IMDB שלך עכשיו, וכתוב כאן שהיית עוזר הפקה בהונג קונג 97', מה שאני לא יודע אם אתה מכיר, אבל הפך לשמצה בסצנת משחקי הווידאו כי היה חצי רישיון ללא רישיון עיבוד לסרט ההוא, שהפך למם אינטרנטי ענק.

תחזיק את הכובע שלך, זאק... אין לי את 'מסלול החלומות'. אני התגלמות של 'מועד ונופל לצעד אחד ואז לצעד השני'. אבל בגלל התקופה שגדלתי בעסק הזה, זה היה קשור לזה, אני חושב. אני חושב שזה משפיע על המסלולים השונים שאדם יכול לעבור. בכל מקרה, אז התכוונתי לסיים את לימודיו מוקדם במכללה, ולא ידעתי מה לעשות, אז הלכתי לראש המחלקה לקולנוע ב-UC סנטה ברברה, ואמרתי, 'יש לי הזדמנות להתמחות ב- ל'א תיתן לי ארבע יחידות וציון?' הוא אמר, 'בטח, רק תן לי את השם והמספר של המפיק'. אז רכבתי על האופניים שלי הביתה והתקשרתי לאמא שלי ושאלתי, 'האם אנחנו מכירים מישהו בעסקי הסרטים?' והיא אמרה, 'כן, אנחנו יודעים כך וכך, אבל הוא עושה פורנוגרפיה'.

מדהים.

אמרתי, 'לא אכפת לי, תן ​​לי את המספר שלו!' אז סיימתי לקבל התמחות בחברת הפורנו הרכה הזו בעמק, כמובן, כי איפה עוד אתה הולך לקבל התמחות בחברת פורנו? וככה התחלתי לעשות 'פיתוח' לתסריטי פורנו עם ליבה רכה! ואז הייתי בהפקה פיזית של כמה מהסרטים האלה במשך כמה שנים. ואז, לאט אבל בטוח, הגיע לרמת הונג קונג 97'. זה הציג 'אקשן סקסי'. בהחלט הייתה לי חוויה נהדרת. אני חושב שזה מאוד ייחודי. הם לא עושים סרטים ככה יותר, אני לא חושב. אתה יודע, איפה אתה הולך לסט בהונג קונג ואתה מצלם שלושה סרטים בבת אחת, עד לנקודה שבה אתה לא יודע איזה תסריט להביא.

זה היה תור הזהב!

יהיה גאמורה בשומרי הגלקסיה 3

זה היה. זו הייתה גרסת שנות ה-90 שלי לתור הזהב. זו הייתה תקופה ממש מיוחדת עבורי. הערכתי כל דקה מזה. מי יודע איך להגיע מ-A ל-B בימים אלה? הייתה לי הדרך שלי, והיא הייתה ממש נהדרת.

אתה חושב שאליסה מילאנו מכה אנשים שאומרים שהם אהבו אותה בחיבוק הערפד?

אליסה מילאנו כל כך מבריקה.

אני אוהב אותה.

היא כל כך אשת עסקים מדהימה, היא מכירה את המותג שלה, והיא כל כך עושה טוב בלבה... אני לא חושב שהיא הייתה מכה מישהו! אבל אני חושב שיש לה חוש הומור מדהים לגבי זה. מישהו מהצוות כינה את הסרט הזה, 'Hot Lesbians On A Rock'. (צוחק) עבדתי על הסרט הזה, ואני עדיין לא יודע למה בדיוק קראו לו כך.

ובכן, אתה יכול או להתעצבן ולזרוק התקף זעם, או פשוט להחזיק בו. היי, כולנו צריכים להתחיל איפשהו. כלומר, אני לא הולך לשאול את סטאלון על המסיבה אצל קיטי וסטאד, הוא בחור גדול, הוא כנראה יכול להרביץ לי. אני לא רוצה לקחת את הסיכון הזה!

אני איתך! כשהחבר הכי טוב שלי היה בן עשר, היא עברה ניתוח לב פתוח בCedars-Sinai, הבן שלו נכנס בגלל שהוא צריך תפרים או משהו. והאחיות הביאו אותו לראות את החברה הכי טובה שלי בת העשר, והוא חתם לה על פוסטר של רוקי השלישי ולא יכול היה להיות יותר מקסים. זה רק לידיעתך עבור סטאלון.

זה מדהים. גם אני אוהב אותו. סתם קרעתי צלעות. אוקיי, יש לי עוד שאלה אחת בשבילך. מה הלאה על המסמכים, בצנרת, מעבר לאופק. אני יודע שהיו תקוות גדולות לליזי מקגווייר, אבל אולי אתה לא יכול להגיד שום דבר על זה...

לרוע המזל, ליזי מקגווייר הלכה הצידה. אני שונאת להיות נושאת החדשות הרעות בנושא הזה. אבל אתה יודע מה, אני חושב שזה יחזור מתישהו. אני עובד על הסרט של לברון ג'יימס, אז עבדתי עם ספרינג היל, החברה של לברון, כדי לספר את סיפור חייו, שגדל באקרון, אוהיו, בין הגילאים 11 עד 18, הוא וחבריו הטובים ביותר . זה מאוד Stand By Me. זה סיפור רקע הספורט המדהים ביותר אי פעם. אני מאוד נרגש מזה, אנחנו עושים את זה עם יוניברסל ומקווים להתחיל לצלם בסתיו הקרוב. יש הרבה דברים שאני עושה עם בעלי, ויש גם כמה דברים שאני נרגש לעבוד עליהם כבמאי. האחד הוא טייס, והשני הוא סרט. אז תחזיקו לי אצבעות!

אני מקווה שאוכל לדבר איתך גם על אלה, בבוא הזמן!

גם אני מקווה שכן, זה היה כל כך כיף. תודה על המילים החמות על הסרט.

הַבָּא: ראיון קלסי גרמר: הרווח שבין

סוגי דרקונים מאיך לאמן את הדרקון שלך

הרווח שבין יצא עכשיו ב-VOD ובדיגיטל.