ב-1984, הבמאי דיוויד לינץ', הידוע בעיקר בסרטים עם תקציב קטן הכוללים אימת גוף, יצא לעשות את הבלתי אפשרי - לעבד את יצירת המדע הבדיוני של פרנק הרברט, חוֹלִית . הגרסה המקורית של לינץ' הייתה יותר מ-14 שעות ונדרשת חיתוך כבד, כך שמעריצי הסרט שקיבלו היו זקוקים להרבה מאוד אקספוזיציה כדי להבין. למרות שהאסתטיקה שלו בהשראת H.R. Giger וחירויות יצירתיות מסוימות שנלקחו עם חומר המקור הפכו אותו לפלג, אין להכחיש שה-Linch's חוֹלִית היה שובר קופות אפי לתקופתו.
קשורים: 10 עובדות מאחורי הקלעים על העיבוד של דיוויד לינץ'
מראה כמו איך פגשתי את אמא שלך בנטפליקס
בשנת 2021, דניס וילנב החליט לבדוק אם הוא יכול לכבוש את הרומן שנחשב בלתי ניתן לצלם, ואת התוצאה חוֹלִית הייתה יצירת מופת. בניגוד ללינץ', וילנב לא ניסה להכניס את הספר כולו לסרט אחד, אלא חילק אותו לשני חלקים, אשר בשילוב עם הסגנון הוויזואלי הייחודי שלו והחלטות סיפוריות נאמנות יותר לעבודתו של הרברט, יצרו כמה הבדלים גדולים מאוד בין הספרים. שני סרטים.
הברון הרקונן
כפי שהוא מתואר בסרטו של לינץ', הברון (קנת' מקמילן) הוא אדם מגעיל באמת עם שחין על פניו ונטייה לענות חיות ואנשים. סצנה המתארת אותו מפר מינית גבר צעיר לא רק מראה את ההתעלמות המוחלטת שלו מאחרים (זה גם משתמע מאוד שהוא חושק באחיינו הצעיר), אלא מה שקוראי הספרים יודעים מדויק לחלוטין לזה של הרברט חוֹלִית .
הברון של וילנב (סטלן סקארסגארד) עדיין נבל, אבל במקום להיות פסיכופת רוצח, הוא מניפולטיבי בצורה אינטליגנטית, וכל רמז לתיאבון המיני שלו הוסרו. לעומת זאת, הוא לא מקבל הרבה זמן מסך, אבל הוא עוזר לבסס את השתתפותו של House Harkonne בתוכנית האב של הקיסר לרסק את בית אטרידס.
הקיסר
הקיסר, האדם שאחראי לשליחת בית אטריידס לארקיס, מופיע בסרטו של לינץ' (בגילומו של השחקן האגדי חוסה פרר) ומתאר את תוכניתו להגדיר את בית אטרידס להיכשל. וילנב לא מציג את הקיסר בכלל אבל כן מזכיר אותו, משלבת חלקים מהשיחה הזו בדיאלוג עם דמויות אחרות.
קיסר פאדישה שדאם קורינו הרביעי הוא חלק בולט בספר ומספרים שהוא פנה לבית אטריידס מכיוון שגורני האלק ודאנקן איידהו אימנו כוח לוחם להתחרות בצבא הסרדוקר שלו. זה לא הכרחי לקיים את הקיסר בסרטו של וילנב מכיוון שהאקספוזיציה שהוא מציע מתרחשת בדרכים אחרות, אבל זה גם גורם לצופים פחות להבין את המניעים שלו.
האם נורמן רידוס סיים עם מתים מהלכים
תולעי חול
תולעי החול מ חוֹלִית הם כמה מהיצורים האיקוניים ביותר בכל המדע הבדיוני, והסרט של לינץ' מציג אותם בצורה בולטת. לא רק שהם נראים בקביעות, אלא שהם גם חיוניים לפול אטריידס שייקח בחזרה את ארקין מבית הארקונן. בעיבוד של לינץ', ה חוֹלִית תולעי חול יש פיות שנראים כמו עלי כותרת של פרחים ומלאים בשיניים חדות.
לעומת זאת, תולעי חול נראות רק לעתים רחוקות בגרסתו של וילנב, אולי מתוך רצון לשמור עליהן באיומים מסתוריים. ברגע הגדול שבו בסופו של דבר רואים אחד, הפה שלו הוא פשוט מנהרה עגולה של מאות אלפי שיניים חדות. בניגוד לסרט של לינץ', המעריצים יצטרכו לחכות לחלק 2 כדי לראות אם פול (טימותי צ'אלמט) לומד איך לרכוב על אחד!
הדרך המוזרה
הדרך המוזרה, צורת תנועה המשלבת אימון גופני ופסיכולוגי, הייתה היבט של Bene Gesserit שלינץ' תיאר כנשק קרן קולי בשם Weirding Module. כפי שפול אטריידס (קייל מקלקלאן) אומר לפרמנים, 'לכמה מחשבות יש צליל מסוים. זה שווה ערך לצורה. באמצעות קול ותנועה, תוכל [להרוג] את האויב שלך'. לאחר מכן הוא יורה את המודול המוזר לעבר אבן, ומנפץ אותה.
קשורים: 10 הציטוטים החזקים ביותר בחולית 2021
וילנב אמנם מציגה את הקול, עוד מרכיב קטלני בתורת Bene Gesserit, אבל בוחרת לעזוב כל היבט של הדרך המוזרה. זה אולי יופיע בחלק 2, אבל סביר באותה מידה שכמו לינץ', וילנב מצאה את הרעיון שקשה להציג אותו ללא רכיב פיזי, ובחרה להשאיר אותו בחוץ לחלוטין.
מונולוג פנימי
דבר מעניין שקורה לעתים קרובות למדי בלינץ' חוֹלִית כולל גישה למחשבות של דמויות באמצעות מונולוג פנימי. לעתים קרובות הם ציטוטים ישירים מההרהורים שיש להם בספרו של הרברט ומשהו שווילנב מבטל לחלוטין.
המונולוגים הפנימיים מדגישים היבט גדול בספרו של הרברט שהיה הולך לאיבוד במדיום החזותי של הסרט, אבל הם יכולים להיות צורמים, והם לא מאפשרים לשחקנים הזדמנות לרגש. בגרסה של וילנב, השחקנים נתקלים בהרבה יותר מהודים רגשית מכיוון שהם לא בוהים בחלל בזמן שהמונולוג הפנימי שלהם מתנגן.
ליידי ג'סיקה
בסרטו של לינץ', לליידי ג'סיקה (פרנצ'סקה אניס) יש רק קומץ סצנות, רובן מערבות את פול במדבר. הסצנה החשובה ביותר שלה מתרחשת כשהיא הופכת לאם הכומר החדשה של הבן גשריט ויולדת בשל כך את בתה בטרם עת. הסרט של וילנב הופך את ליידי ג'סיקה (רבקה פרגוסון) לחלק מהותי בעלילה ולמנטור חזק עבור פול לפני ואחרי מות אביו.
קָשׁוּר: הדמויות הראשיות של חולית (2021), מדורגת לפי Bravery
מתי יוצא עדכון הפוקימון גו הבא
הרברט כתב דמויות נשיות חזקות אבל הכוח הזה לא תמיד הועבר דרך מעשיהם, במיוחד מכיוון שמבנה הכוח בעולמו העדיף גברים. ליידי ג'סיקה של וילנב הופכת להרבה יותר מ'הפילגש של לטו' בכך שהיא מראה כיצד פול מקבל את כוחו להתמודד עם ניסיונותיו.
פייד ראתה ועליה
מכיוון שסרטו של לינץ' הוא סרט שלם, הוא כולל שתי דמויות חשובות מהמחצית השנייה של הספר; פיד ראוטה (מגולם בבלסטר על ידי סטינג), אחיינו תאב הכוח של הברון הרקונן, ועליה אטריידס (אלישיה וויט), אחותו הקטנה של פול עם כל הכוח של האם הכומר. וילנב מתמקדת במיוחד באחיינו המבוגר של הברון, החיה (דייב באוטיסטה), וליידי ג'סיקה מוזכרת רק בהריון.
סביר להניח שפיד ראותה ועליה יכנסו לחלק 2 של וילנב, עכשיו כשהאוס הארקונן כבש מחדש את ארקין ותבע לעצמו את אראקיס והתבלין שלו, וליידי ג'סיקה תלד את עלי בין הפרמנים. הקרב בין פול לפייד מהווה סיום מרגש לסרטו של לינץ', ועליה משחקת תפקיד חשוב בכוחותיה המיוחדים, כך שלדמויות הללו אין ספק שתהיה ציפייה רבה בסרט הבא של וילנב.
בניית סיפור
מכיוון שהסרט של לינץ' הושלם, יש לו התחלה, אמצע וסוף. לכן הוא כולל עוד כמה דמויות מספרו של הרברט, אך גם מסתמך במידה רבה על איות הדברים (למשל, לינץ' מראה מה קורה במוחו של פול ברצף של גום ג'באר עם האם הכמורה; וילנב משאיר זאת לדמיון הצופה) .
האם יהיה סרט נוסף על אמנת המתנקשים
וילנב מעדיף לחשוף את העלילה שלו על ידי הצגת פעולות הדמויות שלו במקום להסתמך על דיאלוג הסברתי, ולכן הגיוני שהסרט שלו לא רק ארוך יותר, אלא שומר לא מעט מהעלילה של הרומן למועד מאוחר יותר. מה קרה לגורני האלק, וכיצד פול אטריידס יוביל את הפרמן מול בית הארקונן הן שאלות עבור חוֹלִית חלק 2 .
נווט הגילדה
סצנה מרשימה להפליא - לאותה תקופה - בלינץ''ס חוֹלִית כולל נווט הגילדה שמדבר עם הקיסר, ומאוחר יותר מאפשר את המסע מקלדן לארקיס עבור בית אטריידס על ידי קיפול החלל והזמן. הגרסה של וילנב משאירה את כל השיחה (ואת הנווט של הגילדה) בחוץ.
נווטי הגילדה, על-אנושיים בכירים שעברו מוטציה משנים של צריכת תבלינים, מוזכרים לאורך הרומן הראשון של הרברט אך מקבלים רק תיאור מלא ב- דיונה משיח , היכן שנחשף שיש להם גופים מוארכים דמויי דגים והם תלויים במיכלים מלאים בנוזל חדורי מלנג' כדי לשפר את המדע המאפשר את הנסיעה בין כוכבית. ההחלטה של וילנב לעזוב את הרגע הפרוע הזה מה- חוֹלִית סדרת הספרים שיצאה נאמנה יותר לספר הראשון, אבל היא מפחיתה את ההשפעה של בניית העולם של הסרט שלו בכך שיש פחות ישויות עולמיות.
חזותיים
בהתחשב באסתטיקה המסוימת של לינץ' ושל וילנב, ברור שאחת הדרכים הגדולות ביותר שבהן שני הסרטים שלהם נבדלים היא במחלקה החזותית. של לינץ' חוֹלִית הוא נוי, לפעמים מוגזם, מלא בציורי מט מורכבים ותלבושות מוגזמות. כמה היבטים, כמו כל דבר שקשור לברון הרקונן, הם כל כך אינטנסיביים מבחינה ויזואלית עד שהם מטרידים להסתכל עליהם (אם כי הם כן עוזרים לו להרגיש 'זר' יותר).
של וילנב חוֹלִית יש גם תשומת לב דומה לפרטים, אבל הסרט שלו עקר לעומת זאת, נועד להעצים את הרחבה של אראקיס. פנים המערות באמת שלו, שלעתים קרובות מגמדים את השחקנים, עוזרים לגרום לסרט להיראות גדול יותר מכל אדם אחד בו. האפקטים הוויזואליים שלו הם מהמתקדמים ביותר בקולנוע כיום, אם כי לינץ' הפיק את המרב ממה שהוא יכול והביא כמה מאמני האפקטים החזותיים המובילים של שנות ה-80 את הסרט שלו לחיים. התוצאה הסופית היא אותו סיפור המסופר בשני סרטים ייחודיים מבחינה ויזואלית שנעשו על ידי שני יוצרי קולנוע שונים מאוד.