ה- Batman V Superman: המהדורה האולטימטיבית המורחבת ומדורגת ב- R כבר כאן, ופירקנו כל שינוי ומהגזרה התיאטרלית.
[אזהרה: מאמר זה מכיל ספוילרים עבור באטמן V סופרמן: שחר הצדק והמהדורה האולטימטיבית שלו.]
-
זה בדרך כלל לוקח חודשים, אם לא שנים ל'גזירת במאי 'שתגיע למדפי החנויות - ובדרך כלל רק עם דחף כלשהו מצד מעריצי הקול. אבל במקרה של באטמן V סופרמן: שחר הצדק , אלה המעוניינים להרים את סרט האירועים DC Extended Universe לצפייה בבית לא רק יראו את הסרט בבתי הקולנוע - הם יקבלו את הגרסה הארוכה יותר, שדרגה R, שהתכוונה הבמאי זאק סניידר. ויש כבר תקוות וחשדות משמעותיים סביב 'המהדורה האולטימטיבית' הזו.
חובבי סרטי קומיקס שונים יאספו את ה- Blu-ray (ב -19 ביולי 2016) או יזרמו את הסרט בצורה דיגיטלית (החל מה- 28 ביוני 2016) מכמה סיבות שונות. עבור חלקם העובדה ש ליגת הצדק נחשף במידה מסוימת פירושו הסיכוי לזהות רמזים נוספים ל- DCEU. לאלה שהיו להם בעיות עם אלמנטים עלילתיים, מניעי אופי או 'תוכנית האב' של לקס לותר, יש תקווה לסצנות שמבהירות את כל אלה או את כולם. ולחובבי החזון של סניידר ל'שלושת הגדולים 'של DC, כל סצינות או יריות נוספות הן רק הדובדבן על הקצפת (שלא לדבר על ביצי הפסחא החדשות).
בקתה ביער 2 הסרט המלא
המהדורה האולטימטיבית של באטמן V סופרמן בודק כמעט את כל התיבות האלה (קרא את המהדורה האולטימטיבית של באטמן V סופרמן חתיכת תגובה ), ועל כל צופה בודד לקבוע אם זו באמת ראויה להיות 'הגרסה המוחלטת' של הסרט, או שהנושאים שלהם נותרו. אבל עבור מי שזכרונם מעורפל, או שפשוט סקרן לדעת מה השתנתה 'המהדורה האולטימטיבית', פירקנו כל הבדל - כן, כל - בין הגרסה התיאטרלית לגזרה המורחבת הזו.
למותר לציין שיהיו ספוילרים לפנינו במבט שלנו באטמן V סופרמן המהדורה האולטימטיבית: כל שינוי והבדל .
הגורל של מרתה וויין
רצף כותרת הפתיחה נתפס בעיני חלקם כמיותר לחלוטין, שכן סיפור המקור של ברוס וויין ידוע על ידי כל חובב קומיקס. מצד שני, ההחלטה של סניידר לשחזר בנאמנות את כל הסצנה והדימויים כפי שתוארו בסרט 'האביר האפל חוזר' של פרנק מילר - ולתאר את הסצנה בטון כהה מהרגיל - הראתה מדוע זה עדיין כדאי. גם אם פירוש הדבר שאוהדים קיבלו הזדמנות לראות את תומאס ומרתה וויין, כפי שהם שיחקו על ידי ג'פרי דין מורגן ולורן קוהאן, למשך קצת יותר מכמה שניות.
ה- Ultimate Cut מציע הצצה אחת נוספת למרתה, והרמז הראשון לחלק מהתמונות שסניידר נאלץ להסיר כדי לשמור על דירוג ה- R במפרץ. בגרסה התיאטרלית, אוהדים עדים (בהילוך איטי) אקדחו של השוד חוטף את הפנינים של מרתה, מבט במורד הקנה מנקודת מבטה, ואחריו פטיש האקדח שובר את החוט. החיתוך האולטימטיבי מוסיף זריקה קצרה של האקדח שמונח על פניה של מרתה, מודע למה שעומד להתרחש. זה הופך את הירי שנמשך מיד גרפי עוד יותר, וככל הנראה היה מפורש מדי עבור הצנזורים.
הרס מגדל וויין
שאר הפרולוג עוקב כמו תמיד, קופץ קדימה לקרב מטרופוליס - המוצג כאן בתור היום 'העולם מוגש לסופרמן'. רצף המכוניות והרס מגדל וויין קורה כפי שתואר בתחילה, ללא שינויים משמעותיים, פשוט הבהרה או הסבר חלקי לרצף ש עשה להפוך אותו לגרסה התיאטרלית. כשהבניין נופל, ממלא את הרחוב באבק ועשן שברוס חייב לדרוש דרכו, לא סוס או איש עסקים נקלעים לעברו, אלא מה שנראה כטיול שטח בכיתה. מחרוזת הילדים עוברת, יד ביד, עם מורה צעירה שמנסה לשמור עליהם מרוכזים להגיע לביטחון, בשלווה.
ברגע שהם עוברים, ברוס עוזר לחלץ את וואלאס קיף (סקוט מקנירי). לאחר מכן הוא מבחין בנערה צעירה שעומדת להימחץ על ידי נפילת הריסות. עם הזריקה הנוספת של הטיול, אנו יודעים כעת מדוע הנערה נותרה לבדה - ומדוע אמה נשארה בבניין מאחוריהם.
ג'ימי ולויס בניירומי, אפריקה
כפי שחשף זאק סניידר בעצמו, היה באמת קמיע של צלם עיתונאים אמיץ ו'חבר של סופרמן 'ג'ימי אולסן. זה לא היה סוג הקאמו שהכי ציפו לו, מכיוון שהוא מסתיים בכך שהוא מקבל כדור בראשו. למרות שהגרסה התיאטרונית פשוט קופצת מהאוקיאנוס השקט ללויס ליין בניירומי, ה- Ultimate Cut מתחיל מוקדם יותר. ג'ימי אולסן (מייקל קאסידי) מציג את עצמו בפני לויס כתחליף לצלם הרגיל שלה (שהעדיפה, מכיוון שהם דיברו פחות).
לאחר מכן ניגש אל הצמד רכב של גברים חמושים - חיילי הגנרל שהיא שם לפגוש - שמסירים את האלקטרוניקה שלהם (למעט המצלמה המאושרת). לאחר מכן מניחים שקיות בד מעל ראשיהם, ובאחרי שנראה עליהם הם הגיעו לבסיס הגנרל - שם מתחילה מערך ההבדלים הבא.
מלחמת האזרחים בניירומי
כאן מתחילים להופיע השינויים הגדולים ביותר (וסביר להניח, אלה שמתחו ביקורת רבה על כך שהם נותרו מחוץ לסרט) - והם מתמקדים כמעט אך ורק בתפקיד של לויס ליין (איימי אדמס) בסיפור. כשלויס מתיישב עם דו-שיח 'הגנרל' (סמי רוטיבי) בין שניהם מחוץ למסך, מסביר את המצב הפוליטי שהביא אותה למקום הזה מלכתחילה. וכמו שטוען הגנרל בגזרת התיאטרון (זה 'בורות אינה זהה לתמימות' ) טענותיו האחרות נושאות את אותה משמעות נושאית לסיפור הגדול העומד להתפתח.
ארצות הברית, כך נאמר לנו על ידי לויס, טענה לעמדה ניטרלית בנוגע למלחמת האזרחים המתרחשת במדינה, על רקע דיפלומטי וגם אתי. זו טענה שהגנרל מבטל הצידה וטוען שהם שקרים בלבד לשם ההופעה. כפי שהוא מבין את העולם, 'גברים בעלי כוח אינם מצייתים למדיניות ולא לעקרון. אף אחד לא שונה, אף אחד לא ניטרלי. '
מלבד הצהרת הקשיים המוסריים באי בחירת צד או אמון בכוח מוחלט - רלוונטי בהמשך - הערותיו וחשדותיו של הגנרל משחקים למעשה תפקיד משמעותי בכל חקירתו של לויס. אבל שוב, הראיון שלהם נקטע ...
פולשים אמריקאים
כאשר מתגלה כי ג'ימי אולסן עובד עם ה- CIA - כעת גילוי גדול בהרבה, מכיוון שהמודיעין האמריקני עקב כעת אחר מיקומו של מנהיג המורדים שממשלת ארצות הברית טענה רשמית כי אין לו שום אינטרס - הוא פוגש הוצאה להורג במהירות. לפני שהוא עושה זאת, הוא טוען בפני הגנרל שהוא הוסמך להציע 'סידור' ככל הנראה מטעם ממשלת ארה'ב לעצור את מרדו. לאור זה, הגנרל לא נראה כל כך קל כ'טרוריסט 'רצחני.
ברגע שג'ימי נהרג, חדר פיקוד באמריקה הוא עד למעשה באמצעות לוויין ויוצר קשר עם צוות פעילים שכבר נמצא בקרבת מקום. אמנם הפקודה היא לעמוד במקום, מכיוון שהותרה שביתת מזל'ט בבסיס הגנרל - שייהרג גם את לויס - הקצין בשטח ממהר את אנשיו להצלתה. זו הסצנה בה מופיעים חיילים על סוסים שנראים בטריילרים, והקניטו אותם על ידי השחקן ביילי צ'ייס (משחק את הקצין המדובר).
אבל לפני שהגברים יכולים להגיע לבסיס, הדברים מתחממים במידה ניכרת.
אש ודם ... הרבה יותר דם
את השינויים האלה תוכלו בעצם לתאר כ'יותר אלימות '. בגזרת התיאטרון צפו הצופים כיצד הגנרל לוקח את לויס ליין לבסיס המחתרת שלו, בעוד חייליו החמושים נשארים על פני השטח. על פי אות מסוים, אנטולי קניאזב (קלן מולווי) שולף את אקדחו והורג שניים מאנשי הגנרל, כאשר אנשיו שלו מתחילים להוציא את השאר (בטעות להטביע סיבוב אחד במחברת לויס). עם הכוחות המטופלים נפתחות דלתות הבסיס והן מוצאות את בריחתן על אופנועים.
בגזרה האולטימטיבית, אתה באמת לִרְאוֹת את הסיבוב הראשון שירה קניאזב, מתיז את הקיר בדם מאחורי האיש. יריות נוספות מראות תותחן גג שהורד עם ענן דם נוסף, ורימון יד הושלך לטנק (עדיין נראה ברקע החיתוך התיאטרלי כשהם בורחים). האלימות בשום פנים ואופן לא מוגזמת, פשוט קצת יותר מציאותית - כשהצנזורים מרגישים שהדם עדיף להישאר מחוץ למסך. אך התוספת הגדולה ביותר לעניין העלילה - מכיוון שהקהילה הבינלאומית לא תבין את המפגש הזה - היא שהגופות נערמות בבסיס, וקניאזב מאיר את להביצו, ומדליק אותם ללא הכר.
מלבד כיסוי המסלולים שלהם, סצינה זו מקניטה את חזרתו של הלהב האמור בהמשך הסרט. הקיצוץ בתיאטרון עורר בלבול מסוים, שכן ככל הנראה הילידים הניחו את סופרמן בְּעִיטָה הגברים האלה - אנחנו יודעים עכשיו שהם נשרפו כדי להסתיר את הראיות. לא זו בלבד, אלא שהם מאופיינים בצורה ברורה יותר כלוחמי מורדים, ולא אנשי מלחמה. ותאמינו לנו, זו לא התובנה היחידה שנוספה לעלילת המשנה הזו שמביא Ultimate Cut.
המל'ט
בעוד שאנשיו של קניאזב יוצאים ביציאה מהירה - בידיעה שסופרמן יהיה בדרך בקרוב, מכיוון שלויס ליין נמצא במצב של נזק - הכוחות המובילים למקום רכוב על סוסים מתפתחים מאוחר למסיבה, צופים בזמן שהמל'ט מתעדכן, ו מעביר אותם (כשהמנהיג שלהם, 'פייתון', מעיף אותו והמפעילים חוזרים הביתה את האצבע האמצעית שלו). המזל'ט מכוון את מטרתו ויורה ... עם טשטוש כחול / אדום שנראה לנפץ את הטיל ואת המל'ט לחתיכות בהתפוצצות לוהטת. קניאזב מגחך, בידיעה שהקטע האחרון של המסגרת הזו הושג בעזרת איש הפלדה.
מכאן ואחת, ה- Ultimate Cut עובר סיבוב עגום, מכיוון שכוחות הקרקע מגיעים לבסוף לבסיס. נשות הכפר מתאספות סביבן בבכי, כשהן מוצאות גופה אחת אחרי השנייה, שרופות בערימות של אפר שחור. הם מוצאים את לויס (כפי שהיא ניצלה כעת על ידי סופרמן) כשהיא יוצאת בעקבותיה, אוספת את מחברת.
מדינת מטרופולין מול גות'האם סיטי
הרבה נעשה ממשחק הכדורגל שצולם עבורו באטמן V סופרמן (לפני שהסרט אכן זכה בתואר רשמי), כאשר מעריצי הקומיקס השערו כי המשחק יכול לכלול את הופעתו הראשונה של ויק סטון, א.ק. סייבורג (ריי פישר) בימי הספורטאי הקולג'י שלו, לפני שהפך לחבר בליגת הצדק. הקלעים לא נמצאו בשום מקום בגזרת התיאטרון, אך הם מופיעים כחלק מסצינת גזירה במהדורה האולטימטיבית.
זה גם המקרה הראשון של זאק סניידר שהזמין מחדש את סצינות הסרט. בגזירה התיאטרלית, העדות המוצעת על התקרית באפריקה (שם מוצג הסנאטור פינץ ') חותכת מיד לחזרתו של לויס ליין. ב- Ultimate Cut, הסצנה הבאה היא למעשה הצגתו של באטמן - החל מהסצנה בתמונה לעיל.
שני שוטרים של גות'אם יושבים במכונית הסיור שלהם וצופים במשחק בין מדינת מטרופולין לגות'אם, ודואגים יותר למשחק מאשר למשחק 'צרחות שנשמעו מבניין נטוש.' כאשר הם סוף סוף עונים לשיחה, הם עושים זאת עם פרשנויות מהמשחק שמעליהם - ומבט ברור עד כמה מטרופולין פורח, בזמן שגות'אם נאבקת. אפילו עם ציון של 58-0 , מדינת מטרופולין הולכת לנגיעה נוספת - מעוררת קרב על המגרש, ואזהרה על כך 'דברים יכולים להיות מכוערים בעיר הלילה.'
נמל ים של גות'אם
הסצנה מראה כי משטרת גות'אם פחות מסורה להפסקת הפשע בעירם, וכי היחסים בין מטרופולין ההומה לבין גות'אם המעטה על המזל משתרעים גם על כדורגל בקולג '. אבל אם חשבתם ששירות האוהדים מסתיים שם, זה לא. כאשר השוטרים מתקלפים לזירת הפשע, אנו זוכים לחשיפה גורפת של גות'אם - ליתר דיוק, נמל הים של גות'אם.
ראשית, המובן מאליו: שלט החוצות המתפרק (יחד עם ... כמעט כל מה שמסביבו) מעיד על הצופים העובדה שנמל הים של גות'האם (המכונה מאוחר יותר 'נמל גות'אם') נטוש ובאמת, לאחר שנותרה להירקב. זה יועיל בהמשך כאשר גם הקרבות בין באטמן לסופרמן וסדרת יום הדין יתקיימו בכוונה באזור זה.
לבסוף, ביצי הפסחא. הגרפיטי הקובע כי 'הסוף קרוב' אולי נראה פואטי מדי עבור שכונות העוני של גות'אם, ומסיבה טובה: הוא נשלף ישירות מ'שומרי המשמר 'של אלן מור - שנכתב על שלט גדול שנשא רורשאך (והותאם בנאמנות בשידור חי של סניידר. -סרט פעולה). הוסף את השלט הקלאסי 'ACE Chemicals' כפי שהוא מופיע בסימן באטמן: ארקהם סדרת משחקים כהנהון למקום הולדתו של הג'וקר, ואתם מסודרים.
לויס וקלארק בבית (ואמבטיה)
בגזרה האולטימטיבית, רק אחרי סצנת ההקדמה של באטמן (שנראית כמו בתיאטרון) אנחנו חוזרים ללויס ליין ... חוזרים לדירתה. התוספות היחידות למקום הן רגע בו היא חופרת במזוודותיה. בגזרת התיאטרון היא מוצאת את המחברת שלה והציד אחר כדור המסתורין מתחיל. בגזרה האולטימטיבית היא מוצאת לראשונה את החולצה שלבשה במהלך ההתקפה, עדיין כתמי דם. אחרי שלקחה רגע - וחלב של יין אדום - היא נתקלת במחברת שלה, והסרת הבגדים והאמבטיה ממשיכים.
הסצנה מסתיימת גם הפעם אחרת. איפה שזה בסופו של דבר הסתיים עם כניסתו של קלארק לאמבטיה, הסרת המשקפיים שלו, והתזה נוספת לפני חתך מהיר, גרסת ה- R-Rated ממשיכה את האינטראקציה בין לואיס וקלארק. שום דבר מפורש לא עוקב אחר כך, אך לאחר שהמשקפיים נשמטים, הנרי קאוויל מסיר את חולצתו (רמז להתנשף), והסצנה מסתיימת על ידיו של לויס הנלחצות אל גבו. נקווה שהאינטראקציה הטבעית הזו היא לא בעצם משהו שיצוץ על מכ'ם הצנזורה, אך בהתחשב בכך שהמשקפיים / התזה הם חתך יצירתי, פשוט נמשיך.
ה'לקס 'בלקסקורפ
ההקדמה של לקס לות'ור (ג'סי אייזנברג) נראית זהה בעיקר, כאשר משחק כדורסל פונה להכרות ממשלתיות, ואחריו קורס התרסקות בקריפטונייט. אבל יש תוספת אחת קטנה שעוזרת לנקות את המסתורין סביב לקס לות'ר ואת היחסים הייחודיים שלו עם אביו. כאשר הסנטור פינץ '(הולי האנטר) וסנטור בארוס (דניס נורת') מגיעים, הם מתייחסים לקס בשם 'האיש על המרקיזה,' בהנחה שהחברה - כפי שהיא בדרך כלל בקומיקס - נקראת על שמו. לקס מתקן אותם וטוען כי אביו, אלכסנדר לות'ר, אדון. היה 'הלקס מול הקורפ.'
בתוספת זריקה, לקס מוביל את המבקרים למעבדה שלו תוך שהוא מודיע להם שאביו מפיץ את הרעיון שהחברה נקראה על שם בנו - רעיון שהעלה במהלך הצעות מחיר למשקיעים. לוקח כסף מ'זקנות 'שחשבו שזה חמוד שגבר בונה אימפריה לבנו. זה לא מגלה גַם הרבה, אבל שותל את הזרע הראשון שאביו של לקס לא היה בדיוק חביב או ישר כלפי בנו - ואם לשפוט לפי התנהגותו של לקס וההתייחסות ל'אגרופו ותועבותיו 'של אביו, יתכן שזו לא הפעם האחרונה שבנו הוכיח שימוש.
כמו כן, בעוד שהקיצוץ התיאטרלי ראה את הפעולה מזנקת מנאום 'הכסף הכסוף' של לקס לגרפיטי של וואלאס קיף (והתגובה ב'דיילי פלאנט ') ובחזרה לסצנת ג'ולי ראנצ'ר הידועה לשמצה, ה- Ultimate Cut מנגן אותה מההתחלה ועד הסוף. .. שכן הסצנה שאחריו שולחת את הסיפור לכיוון חדש לגמרי.
קלארק תופס קצת טלוויזיה
כעת, אנו מגיעים לקטע הבא של העריכה היצירתית ... או ליתר דיוק, העריכה היצירתית שסניידר נאלץ לפנות אליה בגזרת התיאטרון. סצנת התיאטרון של קלארק ללא חולצה, בישול ונשבה פתאום בטלוויזיה ובמרכזה סיפור חדשותי על באטמן (המותג שלו היה משהו ש'גזר דין מוות 'בכלא). זה משמש כהקדמה הראשונה של קלארק לבאטמן, ו קודמת הופעת הבכורה של לקס. בגזרה האולטימטיבית, לקלארק תהיה דרך חדשה לחלוטין ל'השמירה על העטלף ', כך שאותה סצנה מתרחשת כפי שהיא נועדה (ככל הנראה) במקור. זה לא דיווח על באטמן, אלא ראיון עם כהינה זירי (Wunmi Mosaku) - הדמות המרכזית האחרת שהוחזרה לחשיבות ב Cut Ultimate.
בגזרת התיאטרון, כהינה זירי מופיע רק כמסר עדות במסגרת חקירתו של הסנאטור פינץ '. ובזכות היעדר סצנות המיצג, צופים רבים לא הצליחו לראות כיצד אישה אחת, באופן כה ברור השקיעה במשבר, ולכן ברור שהאמונה שמסקנות פגומות יכולות להיות חשובות. בדיווח חדשותי זה היא מדגישה עוד יותר את כוחות הממשלה שהגיעו לאחר חשיפת המורדים ושחטה את תושבי הכפר. בראיון לטלוויזיה היא מגיבה לרעיון שסופרמן הוא גיבור בכך שהיא שואלת 'הגיבור של מי?' הוא הציל את לויס, אך לא נמצא בשום מקום כאשר התגמול גבה את חייה של משפחתה.
שכבות של פחד אשה וילד סיום
התקווה האחרונה שלה? ״להביט בו בעיניו ולשאול אותו איך הוא מחליט אילו חיים נחשבים, ואילו כאלה לֹא.' מאוחר יותר קלארק טוען כי הסיקור של הדיילי פלאנט קובע מי חשוב ומי לא, וזה ברור פה שם הוא מתחיל לשאול את עצמו את אותה השאלה.
קלארק קנט פונה לגות'אם
בגזירה התיאטרלית, קלארק קנט מגיע לכמה מילים חזקות עם העורך שלו, פרי ווייט (לורנס פישבורן) כאשר הוא לא מצליח לכסות את מקצב הספורט - במקום לבזבז את זמנו בחפירה בחקירת העטלף של גות'האם. בגזרה האולטימטיבית, המשימה (וזמנו המנוצל לרעה) נכתב מעט יותר ברור ... מכיוון שללא דיווח הטלוויזיה קלארק עדיין עדיין לא שמע על באטמן. פרי לא רק אומר לקלארק לכסות את הפסד הכדורגל בגות'האם סיטי, אלא לחצות את הנמל לגות'אם ולכסות אותו באופן אישי. בזריקה משמעותית, קלארק קנט בהיר עיניים ואופטימי עולה על המעבורת מעבר לנמל - אופטימיות ספורטיבית שיכולה רק להיות שזו הפעם הראשונה שהוא ממש לוקח את אורח החיים של העיר.
ברגע שהוא מגיע, קלארק לא עומד לכסות את המשחק, אלא מחפש את כהינה זירי בכתובת הידועה האחרונה שלה. שכנותיה חושפות שהיא איננה כבר זמן מה - ואומרות לקלארק שהוא צריך לעזוב את העיר גם לפני השקיעה, אם הוא יודע מה טוב בשבילו. הישאר עד שהשמש תשקע, והוא עשוי 'נתקל בו'.
לפחות, זו האזהרה שהציע האיש שעובד על כרטיס גירוד במסדרון הבניין. אבל ברגע שדברי האזהרה יוצאים מפיו, דייר אחר בצינורות הבניין נכנס פנימה וטוען כי האנשים היחידים שצריכים לפחד לפגוש את האיש חסר השם הזה הם אלה שיש להם סיבה לפחד ממנו (רומז שהיא לא כלול).
ברור שהתעניינותו עוררה, קלארק מברר על איש המסתורין. לא נותנים לו שם, אבל אומרים לו שהאדם מרושע, כועס ו ציד . ובהערה זו, קלארק עומד על המשמר הזה כמו החיה. הסרט עוקב אחר הקו: מדלג ימינה לברוס וויין בקרב אגרוף תת קרקעי, עושה ציד שלו אַחֵר חליפה.
כדור הקסם
כאן לויס חוזר ונכנס פנימה כשקלארק מנסה (ללא תועלת) לגרום לפרי לתת לו לכסות את המשמר של גות'אם, כשמעבדת הפשע מעולם לא ראתה כדור כמו זה שנמצא במחברת שלה - כדור שאיכשהו מצא את דרכו אל מדינה בעיצומה של מלחמת אזרחים. בגזרת התיאטרון, כאן החקירה שלה מתחילה להיות מעט הגיונית: מה זה משנה איזה סוג של כדור זה? מה זה קשור לכל דבר?
בגזרה האולטימטיבית, כאשר לקהל מידע נוסף על המלחמה בין המורדים של הגנרל לממשלה הנבחרת, הסיפור שלה משמעותי יותר. התיאוריה שלה: שארצות הברית מספקת נשק ותחמושת למורדים, תוך שהיא טוענת שהיא נשארת ניטרלית, או בתמיכה בממשלה (המשך הרעיון שהעלה הגנרל עצמו). שוב, אנחנו לא יודעים לאן הדרך הזו תוביל אותה, אבל זה סיפור שכדאי לרדוף אחריו.
קלארק מקבל הזמנה
קלארק למעשה עוקב אחר לויס מהפגישה ההיא בגרסה המורחבת של הסיפור, ומסביר מדוע גיבור-על נותן לחברתו ללכת לחפור בקנוניות בינלאומיות מסוכנות. אזהרותיו מוברשות (מכיוון שלויס לקחה סיכונים הרבה לפני שהיא פגשה את קלארק), ופרי מגיע במהרה עם מטלה משלו. האם תהית פעם מדוע בסופו של דבר קלארק קנט נשף צדקה המארח חלק מהקרום העליון של גות'האם ומטרופוליס? זה בהוראתו של פרי, מכיוון שמישהו בוועדה ביקש אישית שקלארק קנט יהיה שם בשביל הפלנטה. פרי אולי חושב שזה 'איזה כתר צדקה ישן שיש לו דבר לחנונים,' אבל אנחנו יודעים שזה לקס לות'ר מושך בחוטים ...
'החשיבה הקסומה של נערים יתומים'
הסצנה בין לקס לסנאטור פינץ 'היא חידתית למדי בכל צורה שהיא, אבל ה- Ultimate Cut מוסיף תו אחד עדין שצריך לרצות את מי שמעוניין לראות את הנבל התאושש קצת יותר מאשר בגזרת התיאטרון. כאשר הוא מודיע לסנאטור פינץ 'כי הוא עזב את חדר העבודה של אביו בדיוק באופן שמירתו, הוא מסכם את המונולוג במחשבה שנאמרה בקול רם: אם אשמור על הכל אותו דבר, אולי הוא יחזור. זה לא מהפכני, אבל יתכן שיש כמה צופים שלא יצרו את הקשר הזה - זה המשותף בין האב האלמוני לבין הבן שנראה כאילו הוא שונא אותו, אך עדיין לא יכולים להרפות לו לגמרי - אז לראות את זה מאוית אולי עֶזרָה. בנוסף, זו תזכורת נוספת שכמה שהם עשויים להיות שונים, ברוס, קלארק ולקס איבדו את האבות שעדיין מודיעים על חייהם ומעשיהם ללא הרף. אולי קצת גַם תָמִיד.
ברוס וויין, פיל-פופר
הנה מבלבל למי שלא ממש בטוח איזה סוג של שימוש בסמים נחשב 'מבוגר מדי' עבור קהל רחב. כשברוס וויין מתעורר מסיוט הכרוך בעלילת הקבורה של אמו, הוא מוצא את עצמו במיטה עם אישה חסרת שם וחסרת פנים. זה לא משהו שמעריצי באטמן רגילים לראות בסרט, אבל זה רק הגיוני שהוא ימשיך להופיע. כשברוס מסתדר, הוא פונה לבקבוק יין סמוך כדי להתחיל את יומו. טיפול תרופתי באלכוהול הוא בסדר, אך ככל הנראה, פת הגלולות שנטל במקור מראש, התאימה רק ל- Ultimate Cut. אנחנו לא יכולים לדמיין שמישהו ייקח את השילוב של תרופות עם אלכוהול כהמלצה ממשית, אבל לא משנה מה ההסבר לכדורים (היינו מניחים משככי כאבים), את הבקבוק כולו אפשר עדיין לראות על שולחן המיטה בגרסה התיאטרלית.
מקלחת בת
תראה, האם אנחנו יודעים בדיוק מדוע ברוס וויין מתקלח לפני שיוצא לאירועי הצדקה במעונו האישי של לקס לותר? בהחלט: להילחם בפשע, למצע נשים לא ידועות, ולערבב גלולות עם יין נשמע כמו עסק מעייף ומיוזע. האם אנו יודעים בדיוק מדוע זאק סניידר החליט שכדאי לראות את בן אפלק בתפקיד מתקלח? כמובן שלא (מלבד המובן מאליו, מכיוון שהשחקן הקדיש זמן לא מבוטל לספורט הגופני שהוא עושה). מה שאנחנו יודעים זה שאנשים יצטרכו להפסיק לבקר את החלטת הבמאי שלויס ליין יופיע כמעט בעירום בסצנה אינטימית עם קלארק, מכיוון ש- Ultimate Cut מראה את קלארק מתפשט ולהתאים, וככל הנראה הייתה כוונתו המקורית של סניידר להראות את ברוס וויין. אפילו חשוף יותר. הוא לא בדיוק אינטימי, אבל בהתחשב באישיותו של ברוס וויין בסרט, הפשטה של עירום היא ככל הנראה הפגיעה ביותר שהוא היה מזה שנים.
טלפון ביתי של קלארק קנט
יש הצצה אחת המוצעת על קלארק קנט בחיי היומיום שלו, למרבה הצער (מבחינתו) לוקח כמה מדיווחי החדשות הנוגעים למקומו של סופרמן בעולם בזמן שהוא נהנה מארוחת הערב שלו. הקיצוץ התיאטרלי רואה אותו זורק את מפיתו הצידה בתסכול, אך ה- Ultimate Cut מראה את הסצנה שמתחילה מיד, ומתחילה בטלפון מצלצל המורה על אור אחד בבית החווה של קנט להדליק בשעת לילה מאוחרת. מרתה קנט (דיאנה ליין) עונה, כשבנה מסוגל ליצור מילה אחת: '….היי.'
מלבד הרמז לכך שקלארק קצת נתפס בעבודתו המאוחרת (איזה ילד לא?), הוא גם שואל את אמו מה מנע מאביו לעזוב את קנזס. תשובתה מאשרת כי ג'ונתן היה רק אדם צנוע שדואג יותר ליצור בית מאשר לראות את העולם. קלארק משתוקק להיות כל כך פשוט, אבל אמו מזכירה לו שהסיפור שלו היה מסובך מההתחלה. זה לא שינוי גדול בסיפור, אבל נחמד לראות את מרתה הוצגה לפני שקלארק פיזית חוזרת הביתה ומבקשת ייעוץ. זה גם מוסיף קצת הקשר לסצנה המאוחרת יותר כאשר ג'ונתן (קווין קוסטנר) מופיע בצמרת העולם.
מהן 13 הסיבות מדוע האנה התאבדה
ג'נה מאלון
כהוכחה נוספת לכך שאתה באמת לא יכול ולא אמור להאמין ברוב השמועות שאתה שומע לפני סרט קומיקס גדול, השחקנית ג'נה מאלון אכן עושה הופעה בגזרת Ultimate. אנחנו מניחים שזה קמיע, אבל לא קרוב לזה שאנשים מיד הניחו כאשר משתף הפעולה של סניידר בעבר הופיע על הסט של הסרט. בעוד שמאלון שיחקה תפקיד מככב בפאגר פונץ ', היא משחקת תפקיד הרבה פחות מהותי (קרא: ממש לא באטגירל או רובין) - אם כי לא פחות חשוב. מאלון מגלם את 'ג'נט קליבורן', טכנולוגיית מעבדה שלויס ליין מבקש לבצע ניתוח כלשהו על הכדור שנורה בניירומי.
ג'נט היא שמגלה שזה כמו שום מתכת אחרת שאי פעם ראתה - עבור הצופה שיודע שהגברים שיורים את הכדור עובדים עכשיו עבור לקס לות'ר, לא קשה לנחש היכן הוא נתקל בכמה שמעולם לא- מתכות שנראות על הפלנטה הזו. כשלויס לא יכול לחשוב על סיבה שמישהו יצייר כדורים ממתכת מסתורית, ג'נט מציעה שזה יכול להיות פשוט מבחן, לראות כיצד הם מתפקדים בפעולה כנגד גופי אנוש אמיתיים. זה רעיון מטריד, אך בסופו של דבר רעיון ששולח את לויס לחיפוש נוסף אחר היצרן - שהוקם כעת כגור אחד חולה שגם מעוניין לבדוק מתכות חדשות (זרות?).
מותג העטלפים
קלארק צריך לברר את 'מותג העטלפים' המסתורי מאיפה שהוא, אז סצנה מראה אותו חוקר את הסימון ברשת, כשהוא רואה ראיות לכך שהמותג מסכן פושעים 'בסיכון'. משם, הפעולה קופצת לכלא מטרופוליס, שם למעשה נראה האיש שנראה מוקדם יותר בסרט כשהוא ספורטיבי של המותג הטרי - סזאר סנטוס (סבסטיאן סוזי) מועבר למעצר. הוא קורא לשומרים המחזיקים אותו שאי אפשר להכניס אותו לאוכלוסייה כללית, מכיוון שזה גזר דין מוות. אבל לא אכפת להם וטוענים שהוא בר מזל שהועבר בכלל מגות'אם. זה מתחיל קשת מובהקת הרבה יותר סביב דמותו אשר נחתכה והוחלפה בעדכונים שניתנו לקלארק, תוך ציון מפורש מה גורם המותג בדרך כלל. כשהוא נשלח לכלא, המצלמה מסתובבת אל וואלאס אוקיף ששוחרר בערבות, כפי שמוצג בגזירה התיאטרונית של הסרט.
פצצת ה- F
זה יכול להיות וולגרי לקרוא בפעם האחת בסרט שאינו מדורג ב- R, שיוצרי הסרטים רשאים להפיל את פצצת ה- F הנחפשת לעתים קרובות, אך במקרה זה היא מועברת על ידי האיש הראוי ביותר איזה כעס מאולתר. כשוואלאס קיף חוזר לדירתו הדלה, הוא סוף סוף פוגש את האיש שמסיבות לא ידועות פרסם את ערבותו: לקס לות'ר. בגזרת התיאטרון, הוא פשוט שואל מי לעזאזל אתה גורם לקס להעניק לו את כסא הגלגלים. כסא גלגלים, והזדמנות להודיע על תלונותיו עם סופרמן.
ב- Ultimate Cut, קיף קצת פחות סבלני, שואל את לקס את אותה השאלה אבל מעקב אחר שאלה מה ה- f *** אתה רוצה. לאחר מכן הסצנה קופצת לקיף במשרדו של סנאטור פינץ ', כמו בגזרת התיאטרון. במקום פשוט לומר שהוא עכשיו חצי גבר ולתת לקהל (ולפינץ ') להסיק את השאר, הוא ממשיך ומסביר שאשתו עזבה אותו, והוא אפילו לא יכול לשתן בעמידה. קשה לומר אם זה נושא הקצב, או שהסיפור קצת קודר מדי היו האשמים בעריכות, אבל הם בהחלט תואמים את הטון המבוגר יותר של Cut Ultimate.
שופט, חבר מושבעים ומוציא להורג
כעת אנו מקבלים את הסצנה הראשונה בשרשור סיפור אחר שגוטם לחלוטין, ומראה במפורש כיצד לקס לות'ר מתמודד עם תוכנית האב שלו. בידיעה שעכשיו סזאר סנטוס - הפושע הממותג עטלף שלא ידע דבר על התעלומה הגדולה 'הפורטוגזית הלבנה' - נכלא בכלא מטרופוליס, קניאזב מוצג כשהוא מדבר עם אסיר אחר במהלך ביקור, ומוודא שהוא שמור על זה.
אנחנו לא באמת צריכים לדעת מה יקרה אחר כך, אבל אנחנו גם לא צריכים לחכות זמן רב כדי לגלות. סנטוס מוצג בחצר האימונים, כאשר האסיר האחר מקבל שיחה משליש, מתקרב אליו ומסיים את חייו בצורה אמינה למדי. מותו של סנטוס נותר לרקע בגזירה התיאטרלית, כשצילומי החדשות בטלוויזיה רומזים על מה שיקרה, והתמונה שנשלחה לקלארק (על ידי לקס) רק אישרה זאת. היתרונות של לראות את זה כאן הופכים את התוכנית של לקס למובנת מאליה, ולכן שילוב של תוספת של דקירה בכלא מקל על לראות מדוע זו נחתכה כדי להוריד את הדירוג.
ג'ון סטיוארט קמיע
בסיפור שקוע כל כך ברעיונות של ידוענים ופוליטיקה, נראה רק שנכון שק סניידר קרא לאחד הפרשנים הפוליטיים המהימנים באמריקה: ג'ון סטיוארט, המארח לשעבר של קומדי סנטרל. המופע היומי . אם נראה שזה מוזר שסטיוארט צריך להופיע בסרט קומיקס שובר קופות שכזה, ככל הנראה ההקשר יסביר את נכונותו להגיש קלט כלשהו. הקטע המוצג מוקלט במיוחד עבור הסרט, כאשר סטיוארט העביר מונולוג קצר על הרעיון שסופרמן כבר לא מעוניין להיראות כפשוטו גיבור אמריקאי - רעיון עליו דיברו זק סניידר ודייויד ס. גייר בפומבי. איש הפלדה .
כשהוא לוקח כמה צילומים על מדיו של סופס כאמריקאי מטבעו, ואז נחשף כי הצוות נצפה על ידי איש הצוות המשרת שעובד באירוע המוזיאון שבו דיאנה (גל גדות) וברוס וויין מציגות את הסצנה הראשונה שלהם יחד. זה מריר מתוק, מכיוון שזמנו של סטיוארט בתכנית הסתיים מאז, אך הצמידה של האליטה המוזהבת ושותה שמפניה עם האנשים היומיומיים המשרתים אותם משחקת היטב את 'מי שחשוב, ומי לא נושא הסרט.
מלך פסיכופת
הנה מעניין. כשהם מרימים את המקום היכן שהסצנה הקודמת הסתיימה, אוהדי הסרט עשויים לזכור את ההתייחסות ההיסטורית בסצנת המוזיאון, עם אוצר (?) לא ידוע שהוביל את דיאנה לאחד משרידיו היקרים: חרב אלכסנדר. ליתר דיוק, החרב שהאיש כנראה מאמין למעשה חתכה את הקשר הגורדי. למי שאולי לא יודע, ניתן כאן הסבר קצר (מכיוון שהוא חשוב למשמעות הסצנה).
באגדה הקלאסית, אלכסנדר הגדול נתקל לראשונה בקשר האמור כשנכנס לגורדיום (בטורקיה של ימינו). לפי המסורת, המקום נקרא על שמו של מלך גדול, גורדיאס, שבנו מידאס כובד בכך שקשר את עגלת השור של אביו למוצב בארמון באמצעות קשר בלתי חדיר. כאשר אלכסנדר הגיע כעבור אלפי שנים לכיבוש אסיה, הקשר והעגלה נותרו. נחוש להוכיח את עצמו כשליט הגדול בכל הזמנים, הוא פשוט חתך את הקשר כשלא הצליח לפרום אותו: הראה את כוחו באמצעות כוח, כשהאינטלקט נכשל בו.
בקטע האולטימטיבי, הסצינה בין דיאנה לאוצרת מתחילה מוקדם יותר כשהוא גונב אותה משיחה, וחושף כי בעוד שיש הסבורים שהסיפור לעיל הוא מיתוס או יצירת בדיה, הוא מקבל זאת. למה? כי זה 'בקנה אחד עם מלך שהוא גם רוצח פסיכופטי.' מכיוון שהנבל של הסרט הוא גם מנהיג מבריק שנשלט על שליטה עולמית, ומוכן להשתמש במשהו 'פְּסִיכוֹטִי' שיטות כאשר שנינות נכשלת בו, אנו נוטים להסכים.
האביר
רצף האבירים היה נושא שיחה לוהט עוד לפני שהסרט יצא לאקרנים, והביא לבלבול מסוים בקרב כמה מאנשי הקהל שלא הכירו את הרמזים של דרקסייד ואפוקוליפס (או לא הבחינו בראיות לכך שהסיוט לא היה. לא חלום בכלל). Ultimate Cut לא ממש יכול לפתור את הבעיה הזו, אבל היא כוללת כמה הבדלים. בתור התחלה, השיירה שנראית נוסעת על פני הנמל המיובש והמעוטר באומגה בין גות'אם למטרופולין מוצגת נכנסת למתחם שבסופו של דבר הוא מתפתל בתוכו. הגרסה המורחבת מציעה גם ירייה או שניים מהגברים והנשים הנוסעים בתוך אוטובוס בית הספר המחודש ועכשיו דומה למשהו מתוך מקס הזועם (החיילת שנראית כאן נראית כמו אותה ברוס מנסה למשוך לבטיחות במהלך רצף הקרבות הארוך שלו).
זה אולי נראה כמו שינוי קטן, אך כשרואים את המשאיות מגיעות, ובאטמן צועד מהמתחם לפגוש אותם נוסע הביתה שהחיילים האלה אמונים עליהם, ומה שעומד להתפתח הוא באמת בגידה מצד אנשיו. זה מוסיף משקל נוסף להתנצלותו של החייל כאשר הקריפטונייט המזויף מתגלה, ובסופו של דבר, רק גורם לרצף לרוץ חלק יותר מההתחלה ועד הסוף (אך לא באמת הכרחי).
קלארק שומע את האמת
כאשר קלארק מתבשר על מותו של סזאר סנטוס בכלא (התמונות שנשלחו על ידי לקס), הוא פונה לגות'אם כדי לחשוף שוב פרטים על המצב רק כדי למצוא את המשטרה פחות משתפת פעולה. ניתן היה להבין שוטר אחד שטוען כי המידע איננו ידיעה ציבורית, אך הסרטים המצוירים לשולחן הכתיבה מראים את האמת: דימוי בדיחה של עבריין רעולי פנים העומד להכות על ידי שוטר הנושא עטלף בייסבול ענק (עם באטמן) הלוגו בקצהו), והכיתוב 'BAT'er up!' קלארק יכול רק לנער את ראשו מההסמכה המשתמעת לפיה באטמן מבצע את הצדק שהם היו בוחרים בו, אך שוטר סמוך אחר מראה שכולם לא מסכימים - נותן הנהון כלפי חברתו של המנוח ובנו שעוזבים את התחנה.
קלארק מנסה לברר מה הוא יכול, אבל האישה רק קובעת את מה שאנחנו יודעים עכשיו: השומרים יודעים שהסימן פירושו מוות, ולא אכפת להם. וככל שסזאר סנטוס היה גרוע, הוא היה גם אבא, וראוי היה לו יותר מביצוע. קלארק מנסה לשנות זאת באמצעים מכובדים ומקצועיים, אך האישה קובעת עובדה שקלארק שומר בבירור בראשו: 'מילים לא עוצרות' האיש שקבע את גורלו ... רק אגרוף. ' זכור זאת בהמשך, כאשר קלארק מסתמך על כוח, ולא על טיעון כדי לגרום לבאטמן (לדעתו, רוצח) להיכנע.
מרסי ולקס חולקים רגע
מקרה נוסף של דקויות הוא הנפגע הראשון של חיתוך תיאטרלי, כאן. המרדף המסיבי של באטמוביל נותר זהה, אך ברגע שהקריפטונייט מגיע לקסקורפ, יש הבדל משמעותי אחד / בגזרה התיאטרונית, לקס פותח את התיק לראות את פניו מוארות באור ירוק, כאשר קולו של הסנטור מעיד על החתך. בגרסה האולטימטיבית, לקס פותח את התיק ומסתכל על הפרס שלו לא מסיים את הסצנה. מרסי גרייבס (טאו אוקאמוטו) עומדת בסמוך, וניגשת למקרה כדי לראות בעצמה.
כשהיא מסתכלת על הפריט שהוא ניסה להשיג - כשהיא מסייעת לו בכל צעד ושעל בדרך - היא מביטה בלקס במבט ברור של התרגשות. זה מראה שמשפיע עליו, מכיוון שהוא מרגיש בבירור משהו כלפיה (אם ממש מישהו בעולם), והרגע הוא מעניין. זה אולי רומז לקס יותר מתחת לפני השטח, אבל בסופו של דבר, זה מוסיף משקל רב יותר לבגידה שלו; ככל הנראה מחליט שהקשר שלו לרחמים הוא משהו שיש גם לשפוך.
האמת יוצאת החוצה
כעת אנו מגיעים למה שהוא כנראה שיאו של סיפור העלילה של לקס לותר / ניירומי, שהושאר בעיקר לדמיון ולעבודת הבלש של הקהל בגזרת התיאטרון. אנו רואים את כהינה זירי חוזרת הביתה לדירה שכפי שנודע לנו כשקלארק ביקרה, היא לא פקדה זמן מה. אבל בדיוק כשהיא עומדת לרדת מהאוטובוס שלה, היא מבחינה בקניאזב מדבר עם השכן של הגרוטאות. ברור שהיא מודעת לכך שמשהו קורה, היא פונה למשרדו של הסנאטור פינץ 'כדי להתנקות: לקס לות'ר איים על חייה, שילם לה וסיפק לה תסריט להעביר לדיונים לאירוע נאירומי שהפליל את סופרמן.
בעוד שהקיצוץ התיאטרלי שומר על עדותה מעורפלת או מטעה באופן מובן (כל אירוע בינלאומי מדווח על מספר דרכים שונות עד להחלטה על שרשרת אירועים 'רשמית'), ה- Ultimate Cut פשוט הופך אותו להסבר מסודר יותר: עדותה של זירי גרמה לסופרמן להיראות רע כי לקס לות'ר כתב את זה. ובדיוק כמו וואלאס קיף, הכל חלק מתכניתו של לקס להביא את סופרמן לסנאט, האומה שחושדת שהוא לא יכול להיות האל המושלם שרבים מניחים שהוא יהיה.
כל סרטי Dragon Ball Z לפי הסדר
קשירת קצוות רופפים
אנו קופצים לזמן קצר ללויס ליין בפגישתה השלישית עם המזכיר סוואנוויק (הארי לניקס), ואומרים לנו שזה הוא אמריקאי המספק נשק למורדי ניירומי - אך לא לממשלים המנסים לתדלק מלחמת אזרחים. זה קבלן פרטי בפיקודו של לקס לות'ור, המספק את הגברים ותחמושת לאזור, אולי נגזור, למשוך את לויס ליין לאזור ... עם החבר שלה קרוב מאחור. ללמוד שלקס לות'ר עומד מאחורי הקליע (עובדה שלעולם לא הייתה מוצאת אלא אם כן מישהו ידע לחפש אותה, ונחקר באגרסיביות בכוחות עצמו - עם חבר בכיר שמוכן לחפור במקום שלא צריך). כשלויס פונה לסנאט, היא עולה מתחנת רכבת תחתית כשכהינה זירי יורדת מעברה. לויס מבחין בקהינה ... אבל לא בקניאזב בעקבותיה.
זמן לא רב לאחר מכן, הרכבת של כהינה מגיעה - והעורך הראשי של לקס מוודא שהיא תתקרב אליה מכפי שהתכוונה אי פעם, מנסה סוף אחרון רופף. במקביל, הסנאטור פינץ 'מודיע לעמיתתה על סיפורה של כהינה, וכיצד הוריה חיים בבית אך מאוימים על ידי לות'ר. טענתה כי לות'ר הפך את החקירות הללו לעוד אחת מהבובות שלו נקטעה על ידי לקס עצמו - דקות ספורות לפני שהסנאטור פינץ 'מבין כמה לקס מוכן לפגוע כדי לקבל את דרכו.
ההמשך
הקיצוץ התיאטרלי של הסרט לא מתמקד בעקבות הפצצת כסא הגלגלים, ומראה את סופרמן בבכי כשהמתים בוערים סביבו, לפני שהוא פונה למקום אחר כדי להתמקד בתגובתו של ברוס וויין. בגזרה האולטימטיבית, סניידר ממשיך את הדגש על העלות האנושית של הסיפור, שכן סופרמן עוזר לכמה פצועים מתוך ההריסות, ומקבל את הפצועים וההרוגים הרבים בעקבות ההתקפה. לאחר שסקר את הסצינה בזמן שלויס מסתכל, הוא פונה לשמיים כדי לשקול מה התרחש. מבחינתו של לויס היא יודעת שזה סימן עד כמה הוא פגוע, והיא הולכת להשלים עם מה שהוא היה עד אליו (ולא הצליח להפסיק). בתקשורת העוסקת באירוע זמן קצר לאחר מכן, היציאה המהירה והלא מוסברת של סופרמן מהמקום מכונה הצעה לכך שתפקידו באירוע אינו ברור, מכיוון שברור שהוא פועל באופן חריג.
אלפרד צ'ופס עץ ותערוכה
חדשות נהדרות עבור אלה שחשבו שאלפרד (ג'רמי איירונס) יכול היה לנצל קצת יותר זמן מסך, או שחשב ששועל הכסף עדיין יכול לקבל כמה דופקים במירוץ. נכון, סצנת חיתוך עצים מלאה שיכולה לגרום לאיירון מן ולקפטן אמריקה להזיע (כנראה לא, אבל אולי). לאחר שאסף את העץ ונשא אותו למעונו של ברוס וויין על שפת האגם, אלפרד מגלה כי אדונו אינו נמצא בשום מקום. מה הוא עושה למצוא הוא לטובת הקהל. הוא נקלע לאותם תשלומי נכות מוחזרים שהחזיר וואלאס קיף (למעשה, לקס לות'ר) כשהודעות זועמות שרוטשו על פניהם.
היו אלה ההודעות שקרא ברוס וויין לפני ההפצצה (וגזירת העיתון הידועה לשמצה 'אתה נותן למשפחתך למות'). אבל אלפרד גם מוצא את מה שנראה כמסר הסופי. זה נראה רק לרגע, אבל קל להבחין בציור של בניין הקפיטול שמתפוצץ נבלע בלהבות. לא צריך לדעת מה הסיק ברוס, אך האשמה הנוספת בידיעה שהמחבל הזהיר את ברוס מפני הפיצוץ, והאשימה אותו בכך, כנראה עוזרת להבין עד כמה הוא נעשה נואש וכועס.
התקפה על לקסקורפ
לקס שוב שב למטה התאגיד שלו כדי לגלות שהוא נהרס מהתקפה מזוינת. כשמעטפות פגזים זורמות את הרצפה, אנחנו לא מדלגים ישירות למקום המנוחה הקודם של הקריפטונייט. הפעם, לקס עובר ליד מאבטח אחד שמועבר על גבי גרובניה - מראה שבאטמן כבר לא בוחר את המטרות שלו בזהירות - לפני שהוא לוקח מוניטור אבטחה. הצילומים מראים מסדרון בבניין שתופסים על ידי שני מאבטחים מסיירים, לפני שהצללית הבלתי ניתנת לטעות של באטמן יורדת במהירות מהתקרה, מעסה את השומר הוא שכמייתו, ועף חזרה מחוץ למסגרת. זה רגע נהדר של שירות מעריצים, מכיוון שזה סוג של התקפה אימתנית שהאוהדים בדרך כלל עוצרים את נשימתם בציפייה, אבל כנראה שסניידר נזקק לכל שנייה שהוא יכול לחסוך, וחתך אותה לבתי הקולנוע.
קלארק מטפס על הר
אותה חשיבה 'חס על כל שנייה' נראית כמובן כאשר אמריקה פונה נגד סופרמן בנפילת הפצצה בקפיטול. בגזרת התיאטרון, יש רק ירייה אחת של קטעי חדשות המציגים אספסוף שורף את איש הפלדה בבגד. ב- Ultimate Cut מבזבזים זמן רב יותר, ומראים אנשים מכל שכבות האוכלוסייה, כולל אחד השכנים שקלארק ביקר בצידו אחר כהינה זירי שצפה בצילומים בשידור חי (סימן טוב שלא כל אחד פנה נגדו, אך גם מגביר את גודל הבעיה העומדת בפני קלארק).
זו נקודה המובילה בנקודה כשהוא מתחיל את הליכה במעלה הר לא ידוע, כשקבוצת תושבים מודיעה לו שההר בלתי עביר. בהתעלם מהם, המסקנה היחידה שמציע אדם מבוגר אחד היא שזו 'הוא בא למות.' זה אולי לא לגמרי נכון, אבל הסצנה שאחריה קלארק חולק רגע עם אביו המת לא הייתה יכולה להגיע בשעה טובה יותר. וכדי לבנות את הסצנה הקודמת עם מא קנט, הדברים מעולם לא היו פָּחוּת פשוט עבור קלארק.
לויס סותק את התיק
בעוד שה- FBI משקיע את זמנם היקר בכדי לחקור איזה קשר, אם בכלל, היה לסופרמן להפצצת בניין הקפיטול של ארצות הברית, התוכנית הגדולה יותר שבוצעה על ידי לקס לות'ר מתחילה להתכנס סוף סוף, כשהמיליארדר על גבי מגדל מטרופולין המסיבי שלו צופה. השקיעה. אבל לויס, שסומכת על האינסטינקטים שלה, יודעת שמשהו התפספס ופונה לדירתו של קיף כדי למצוא אותו בעצמה. לאחר שקיבלה מבט על חוש העיצוב האקלקטי של קיף, היא מבינה שהפירות הטריים והמקרר מלא באוכל אומר שהמחבל לא היה מושג שהוא ימות, ויוצא למצוא תשובה.
בהמשך הדרך, היא פנתה לג'נט קליבורן והודיעה ללויס שכיסא הגלגלים שקיפה לקח לדיון לא היה עשוי מאותה מתכת כמו הכדורים (כנראה שלקס באמת נמצא במתכת החדשה הזו, כביכול בלתי ניתנת למעקב), אלא מרופדת ב עוֹפֶרֶת. סופרמן לא יכול היה לראות את הפצצה, ולא יכול היה למנוע את התפוצצותה, אלא את האמונה שהוא יכול להיות היה ברור שנועד להרחיק את עצמו מ ... ובכן, כולם.
'אז נופל בית וויין'
עוד אחד תמוה באמת כאן, והוא הוקנט בטריילר למהדורת ה- Blu-ray המהדורה האולטימטיבית. אלה שראו את סרטון הטיזר אולי הניחו שההכרזה המצמררת של אלפרד - כך נופל בית וויין - היה חלק מסצנה גדולה יותר העוסקת במורשתו של ברוס, או הזמנת ויכוחים נוספים בין ברוס בקצה חבלו לבין המשרת המהימן שאינו יכול להתבונן בו מתרחק מהמסלול שתכנן במקור. אבל הם יהיו טועים. הקו נמסר למעשה ככפתור לזירה בין שני הגברים, כאשר ברוס מגלה כי מקורות משפחת וויין היו כציידים (לפני שיצא לצוד קריפטוני, בעצמו). במקום פשוט להסתיים בברוס שיוצא אל הערב, הסצינה חוזרת לאלפרד כדי שיוכל למסור את התור. זה ממש ההבדל היחיד, ולכן אנו סקרנים לדעת מדוע סניידר חשב שזה לא מתאים לגזרה התיאטרלית.
לויס נחטף
שינוי זה מעט לא ברור אם הסרתו נבעה מזמן ריצה, או בפועל הצגת תוכן שהצנזורה מעדיפה להשאיר מרומזת. כשלויס ליין יורדת במדרגות נעות - השופט החדש של האבדון הממשמש ובא, שעובר על התוספות של האולטימטי קאט - היא קולטת הצצה לאיש מוכר שמרפד את הרצפות. כשהיא מבררת, האיש פונה, מתגלה כאנטולי קניאזב - מראה חיוך קצר כאשר לויס מבין כמובן שראתה אותו בעבר בניירומי, והסצנה מסתיימת. לפחות, זה קורה בגזרת התיאטרון. ב- Ultimate נראה שלויס תופס אותו האיש המתנשא במורד המדרגות הנעות שמאחוריה, מצמיד יד על פיה ומעביר אותה מדלת סמוכה לתוך טנדר ממתין. שוב: לא שינוי גדול, פשוט מקרה נוסף של הגרסה התיאטרונית שקוצצה כמה פינות (שבהן לאף אחד לא אכפת).
מרתה הולד כבני ערובה
נראה שהשינויים הולכים וקטנים ככל שהסרט מתבסס לקטעי הקרב השיאיים שלו, וזה לא שונה. כאשר לקס לות'ר מציב את כללי היסוד למלכודת הסופרמן שלו - עליו להרוג את באטמן תוך שעה, או שאמו תיהרג במקום לא ידוע - הסיפור עובר לקניאזב כשהוא מחזיק את חברת מרתה קנט במחסן שבאטמן יבקר בהמשך ( לְפַרֵק). השעון המתקתק נותר זהה, אך ל- Ultimate Cut לוקח קצת יותר זמן להגיע לשם, בעקבות קניאזב מחוץ למעלית, דרך החלל הגדול יותר של המחסן, ולמשרד הצמוד בו מוחזקת מרתה. זה לא משפיע על ההתקנה, וזה מספיק חסר אירועים כדי לחתוך אותו ללא התנגדות רבה. אבל זה מאפשר לקהל לקבל מושג ויזואלי על המרחב, כך שכשבאטמן מגיע מאוחר יותר, הפעולה עוקבת אחר קצת יותר ברורה.
הקרב
יש סיכוי טוב מאוד שהאוהדים קיוו לדבר אחד יותר מכל עם Ultimate Cut: אקשן נוסף. זו סיטואציה של חדשות טובות / חדשות רעות שם, שכן התקציב שהושקע על הפיכת הפעולה לגדולה ונפיצה כמו שהיא כמעט כל הופרכה על המסך ... כלומר יש מעט קטעי פעולה חדשים או רגעים לדבר עליהם. כאשר באטמן וסופרמן מרובעים, למשל, את הרצף הרגיל של דחיפת באטמן, ואז טיסה מעלה וטריקתו דרך בניין על גגו מוגבר בתוספת דחיפה נוספת לפני ההמראה.
ברגע שבאטמן החליש את איש הפלדה ברימון גז קריפטונייט, ומחץ אותו דרך צוהר, האביר האפל מנחית כמה אגרופים מהרגיל ישירות על לסתו של סופס לפני שהחוסר פגיעות שלו חוזר. מלבד זאת, הקרב מופיע בגרסת התיאטרון בדיוק כמו שסניידר רצה בכך.
'אני לא ראוי לך, אלפרד'
איש לא יצטרך לדעת מדוע השילוב של ברוס וויין של בן אפלק ואלפרד פניוורת 'של ג'רמי איירונס הוא ברומנס לדורות. בתור התחלה, קשה יהיה למצוא צמד אחר המסוגל כל כך לחטוף כוכבים. הדינמיקה שלהם מוצגת בתצוגה מלאה כאשר ברוס מתחייב למצוא ולהציל את מרתה קנט, ולחזור לבטווינג שלו. אלפרד מרתק לפני שברוס יכול אפילו להגיש בקשה וטוען שהוא מקשיב כדי להשיג סטארט-אפ, וכבר יש לו את המיקום של מרתה.
שם מסתיימת חילופי הדברים בגזרת התיאטרון, אך לשמחתם הבלתי נמנעת של המעריצים, ה- Ultimate Cut ממשיך כשברוס מודיע לבאטלר שלו שאני לא ראוי לך, אלפרד. זה רגע נחמד שמלבד חיוך מאוהדי באטמן, מראה למעשה שברוס הבין עד כמה הוא טעה - רק כדי למצוא את אלפרד עדיין שם לצידו. ובכל זאת, אלפרד מקבל את המילה האחרונה, ומסכים שהוא באמת לא.
חידה של חטא הקדמון 2 של האלוהות
קרב המחסן
למרבה המזל, רצף הקרב האכזרי המחוספס, הקודר והסביבתי בין הגונים של באטמן ולקס אכן מציג כמה זריקות או שינויים חדשים בגזרת ה- R-Rated. אף אחד מהם לא מרחיק לכת כדי להצדיק את הדירוג בכוחות עצמו, אך יעריך את אוהדי האקשן המבוגרים בכל זאת. בתור התחלה, יש את ארגז העץ שמצמיד באטמן לאקדח המחבט שלו רק כדי להעיף אותו מעל לקבוצה של עושי ממתינים. עם ההשפעה, אחד הגברים נזרק חזרה אל קיר הלבנים - ב- Ultimate Cut, ומשאיר כתם דם ארוך מנקודת הפגיעה אל החלק האחורי של ראשו המקומט על הרצפה. לא ממש מוגזם, אבל חיתוך קל להכנה.
המשמעות ביותר היא שהפעימה מגיעה לאחר שבאטמן נדקר, החזיר לו טובה, הצמיד את הדוקר לקיר עם הלהב שלו, וניפץ את בן זוגו - סליחה, דרך הקיר. בחתך האולטימטיבי הפצע בסכין לא נסלח כל כך מהר: באטמן מעיף את מבטו אל הבריון המוצמד, צועד לאט לאט, ו ... ובכן, אי אפשר באמת להוציא שום דבר חוץ מההשפעה הפתאומית וצרחת הכאב שהוא מביא איתו . ברוס ממש לא במצב רוח טוב.
לקס ילמד
ככל שתוכניתו עשויה להיות מבריקה ושנתית, לקס לות'ר נאלץ להבין שכל מאמציו היו לחינם. זמן הביצה מתקרב, סופרמן מגיע, ושיחת הטלפון הצפויה אינה אישור לרצח של מרתה קנט, אלא מילה קצרה מבאטמן. אחר כך סופרמן מעלה קו חכם באמת ( הפסדת ) שלקס לא באמת יכול לקבל, בטענה כי העטלף קיבל את ההזדמנות שלו, אך נדרשים צעדים קיצוניים יותר. בגזרה האולטימטיבית, האלגוריות היהודיות-נוצריות סביב לקס נמשכות, והמאמצים העדינים להראות אותו כאדם אנושי פגום. ההפרכה המיידית שלו שהוא לא יודע להפסיד הוא כנראה חושפני יותר מכפי שהוא מתכוון - אם בוטה - אבל השורה הבאה שלו מעניינת יותר.
מתבונן בסופרמן למעלה ולמטה, וצוחק מהצהרת איש הפלדה כי לקס ילמד, הוא טוען שהוא לא שונא את החוטא, אלא רק את החטא. במקרה של סופרמן, חטאו פשוט קיים, ולכן הוא לא יכול לתת לגיבור הזה לנצח. זה פרט מעניין, מכיוון שהוא מראה שללקס אין למעשה שום דבר אישי נגד סופרמן (או כך לפחות הוא טוען) אלא את מה שהוא מייצג, או מה הניצחון שלו מייצג לרציונליזציה המושרשת של לקס בעולם (עולם שהוא נאלץ ליצור. היגיון, משהו שיהיה לו במשותף עם ברוס וויין).
באטווינג להתראות
זה אולי לא השינוי הכי מזעזע או בלתי צפוי ב- Ultimate Cut, אבל הוא בהחלט הכי מקסים. בגרסה התיאטרונית של הסרט, באטמן ומרתה קנט חולקים רגע בלתי נשכח בו האחרון מציל את הראשון מסוף לוהט; באטמן מסביר שהוא חבר של בנה של מרתה, ואת ההבנה שלה. אבל מה שקורה לה הבא לעולם לא מוצג במפורש. ב- Cut Cut Ultimate, כאשר יום הדין מתנשא מעל מטרופולין מראש מגדל לקסקורפ (עם פעולת אקשן נוספת, זורק את ה- 'X' על צ'ופר סמוך), הסרט חוזר לשוטרים המדווחים למחסן כדי לברך את מרתה. בדיוק כשהם נפגשים, העטלף יורה מצד אחד וממריא מעל הראש. כשהמשטרה הולכת אחריה, מטומטמת, מרתה מראה כמה נימוסים של סמולוויל בכך שהיא מעניקה לאביר האפל גל של הכרת תודה כשהוא יוצא לקרב.
שִׁתוּף
נכון לעכשיו, כל מי שעוקב אחר סדרת DCEU או ליגת הצדק יודע שהסצנה שנמחקה ביותר הייתה גם זו שנראתה שיש לה את הסיכוי הטוב ביותר ליצור את הסרט גם לאחר גזירתו (בצורה של טיזר לאחר זיכויים). למרבה הצער, זה לא היה המקרה ... אבל הסצינה הקניטה יותר מדי בשביל שזאק סניידר ימנע ממנה מעריצים, מה שהוביל את האולפן למעשה להוציא את הקליפ ברשת זמן לא רב לאחר השחרור. סצינת הקומונישן הידועה לשמצה חוזרת לגזרת האולטימטיבי בעקבות מותו של סופרמן.
הסצינה חוזרת ללקס בעקבות הקנטור של הנבל האמיתי של הסיפור, בעקבותיו ממאגר הדם (ותקשורת מאולתרת עם סטפנוולף, גנרל דרקסייד) לתספורת הכלא שלו. עד כמה שהסצנה חשובה לעתיד הזיכיון, קשה לטעון שהיא לא שוברת את הטון הקודר של הסרט בעקבות הקרבתו של סופרמן, אך מכיוון שאי אפשר באמת לשים את זה לפני אותו רגע, זה לא ' לא קשה לזהות מדוע זה נפרד מעצמו.
עיר באבל
היו מעטים שמתחו ביקורת על הצילום האמיתי של סצינות הסיום של הסרט, ובמרכזם הן ההלוויה הממלכתית שהועלתה עבור סופרמן (עם ארון קבורה ריק) והן על קבורתו של קלארק קנט בבית, והגזרה האולטימטיבית פשוט מציגה יותר מהרצף. לאחר שפרי ווייט שולף את העותק של הדיילי פלאנט שלפיו סופרמן מת, סדרת יריות איטיות חושפת את מטרופולין ריק לחלוטין. עסקים, רחובותיה ואפילו משרדי הפלנטה יושבים פנויים (מכיוון שככל הנראה כל אזרח משתתף בטקס).
בשילוב עם התוצאה של איש הפלדה של הנס צימר, זהו רצף שעשוי להיות שייך לגרסה ארוכה יותר, נינוחה ומפנקת יותר של הסרט, וסצינות ההלוויה לא ממש נזקקו לעיבוד נוסף. ובכל זאת, הם צילומים בלתי נשכחים, כך שהאוהדים בוודאי ירצו לחפש אותם (ולהשאיר את עיניכם קלופות גם לציוני הדרך האמיתיים המשמשים).
חוות קנט / הלוויות
במונחים של רצף יחיד של הסרט, סצנת ההלוויה היא ככל הנראה המרופדת ביותר בגזרת האולטימטיבית (או המופשטת ביותר, אם אתה מעדיף לחשוב על זה ככה). הדגל האמריקאי המתקפל מוצג בפני סוואנוויק, בחירה נוגעת ללב אם מסקרנת. בינתיים בחוות קנט, אחר איש הפלדה פרצופים חוזרים לכבד את קלארק: יש את פיט רוס, המנהל הנוכחי של IHOP של סמולוויל (שגם מודיע לנו שכל ההלוויה שולמה על ידי תורם אנונימי), והכומר שמוביל את ההליך הוא אותו אחד שקלארק חיפש. לייעוץ לפני שנכנע.
אבל יתכן ועושר התבשילים שהונחו על שולחן האוכל של משפחת קנט הוא זה שמסיע את רובו כנקודה שבזמן שסופרמן היה אזרח העולם, קלארק קנט גידל נער חווה בקנזס, ומת כמוהו.
Arkham מקלט מדיני
לקס לות'ר אולי נכלא בעקבות השמדתו ההמונית של מטרופולין, גות'האם ואינספור פשעים אחרים, אך אפילו בכלא, הוא אינו בטוח מפני באטמן. הפעם באטמן עדיין מופיע ומאיים למתג את הנבל, ומבטיח לפקוח עליו לא משנה היכן הוא יכול להסתתר - אבל לקס לות'ר מגלה שהוא יודע שזה ברוס וויין מתחת למסכה. לא שמישהו יאמין לו, מכיוון שלקס נחשב 'לא שפוי' ולא כשיר לעמוד לדין. למרות שלקס מספק את העובדה הזו בגיחוך, בהנחה שהוא היכה את המערכת פעם נוספת, ומיועד למתקן נפשי מפואר, באטמן מביא את החדשות הרעות: הוא פונה אל ארקהם מקלט. מתקן כהה יותר ומסוכן יותר בגות'האם בו העטלף יכול לעקוב מקרוב אחר הנמסיס החדש שלו.
סיכום
אלה כל השינויים, השינויים והעריכות שנוכל להבחין במהדורה האולטימטיבית של באטמן V סופרמן אבל אם אתה יכול לחשוב על כל מה שפספסנו, דאג להודיע לנו על כך. בנוסף, השאר את הבחירה שלך לשינוי הטוב ביותר (או הגרוע ביותר?) בתגובות למטה.
הַבָּא: האם ה המהדורה האולטימטיבית של באטמן V סופרמן עדיף על הגזרה התיאטרלית?
באטמן V סופרמן: שחר הצדק וזה שלה גרסה אולטימטיבית זמינים באופן דיגיטלי היום, 28 ביוני 2016, עם מהדורת Blu-ray שתגיע ב -19 ביולי 2016.