סטנדאוף של נקניקיות אמריקאיות עוקב אחר שתי דמויות שמחפשות את החלום האמריקאי: אדוארד (יוון ברמנר) הוא מהגר המבקש לחגוג ולחלוק את המורשת הגרמנית שלו על ידי פתיחת מסעדת נקניקיות באמצע עיירה קטנה ושקטה, ומייק (אנטוני סטאר) הוא פשוט- אסיר משוחרר שרואה בחלומו של אדוארד הזדמנות לגאול את עצמו - ואולי להרוויח כסף מהיר בדרך. בעוד שכוונותיהם (בעיקר) טהורות, אדוארד ומייק מוצאים את עצמם עד מהרה ממוקדים על ידי הבריונים הקנאים שמנהלים את העיירה הקטנה גוטרבי ומסרבים לאפשר לכל תרבות לא-אמריקאית להיכנס לקהילה שלהם. אבל אדוארד לא מתכוון לוותר על החלום שלו בלי קרב.
קָשׁוּר: Trainspotting ו-9 סרטים קלאסיים נוספים על שימוש בסמים
תוך כדי קידום שחרור של סטנדאוף של נקניקיות אמריקאיות , איוון ברמנר דיבר איתו TVMaplehorst על עבודתו על הסרט, כיצד פיתח את דמותו מעבר למה שנכתב בתסריט על ידי הסופר/במאי אולריך תומסן, ותפקידיו ב Trainspotting ו וונדר וומן .
TVMaplehorst: הרגע צפיתי בסרט שלך, סטנדאוף של נקניקיות אמריקאיות , זה היה מענג. אתה נוכחות כל כך מפוארת על המסך. אתה מזכיר לי, במובנים מסוימים, את אמא שלי, שהיא גם מהגרת, כמו האופי שלך. היא הייתה מוכנה לקבל את החלום האמריקאי שלה, והיא הייתה מוכנה לזרוק אגרוף אם מישהו ינסה לקחת אותה ממנה. ספר לי קצת על ההשראה, מלבד התסריט, כמובן, לפיתוח הבחור הזה.
אולריך הרכיב את התסריט מכל החומר המילולי הזה. ראיונות, סרטים תיעודיים, דיווחים בחדשות... וכל שורה בתסריט שנאמרה הייתה ציטוט של אדם אמיתי בחיים האמיתיים. איך זה התאחד כתסריט היה הרבה יותר כמו להתקוטט עם נמר. לנסות ולהפוך את כל המידע הזה לסיפור עם דמויות ברורות וספציפיות היה אתגר. במובנים רבים, הקולות היו די דומים, הם היו דברים שהוא חקר. הרבה מזה מתמקד בשנאת זרים ופטריוטיות וברגשות של אנשים לגבי זה. הקולות היו די דומים. כדי להפוך את הדמויות לספציפיות יותר נדרשו קצת מחשבה ועבודה. התחלתי לראות באמת את אדוארד כמי שנמצא בקצה החבל. הם עומדים בפני מוות בהתאבדות, התאבדות כתוצאה מאלכוהוליזם, או בעצם סתם משהו מתוכנן יותר. זהו ניסיון אחרון. הוא אדם מדוכא שעושה ניסיון אחרון להגשים מטרה שהוא מאמין שאמורה להיות לו, הקשורה להוריו המתים. אז הוא נשטף בעיר הזאת. זה הניסיון האחרון שלו למעשה לממש את עצמו. רק במקרה הוא פוגש את העבריין המשוחרר הזה שמאמין בו. אני לא יודע מה הוא מאמין בו!
לבחור הזה יש גם מניעים נסתרים. הוא רוצה לנצל את המצב. אבל הלב הטוב שלו קצת מנצח. אני מדבר על הדמות של אנתוני, מייק, שעומד מאחורי החלום הזה. הם שני בחורים... מייק מחפש חלום כדי להוכיח את עצמו בניסיון אחרון. ולאדוארד יש חלום, אבל הוא פשוט גדול מכדי שיוכל להגשים אותו בעצמו. הוא בטח היה שותה את עצמו למוות בכנסייה ההיא אם מייק לא היה פורץ פנימה כדי לגנוב את הטלוויזיה, אתה יודע?
כך התמקדתי במי הבחור הזה, ואז בערך בניתי את זה משם ומצאתי דרכים שבהן אני יכול ליהנות עם זה. לי חשוב שלדמות שלי תהיה משימה ספציפית ונשמה ספציפית. אני רוצה למצוא דרכים שבהן אני יכול ליהנות גם עם זה. אולי התגרתי באיזה ורנר הרצוג, כמה זיכרונות מהעבודה איתו, נהניתי מהחוזק המחמיר והבלתי ניתן לשבירה שיש לאדוארד. יש את מה שפתטי בו, אבל יש גם את החוזק הפלדה והמדהים הזה שיש לו.
המלכה הלבנה באליס בארץ הפלאות
ימין. ברגע שתהיה לו מטרה זו, הוא יעמוד נגד כל דבר שינסה להפיל אותו.
כֵּן. כֵּן! ברגע שיש לו את הרוח מתחת למפרשיו שמייק משיג אותו, הוא מתקדם. הוא יכול להאמין בעצמו כי מייק מאמין בו. כוחה של האמונה הוא דבר כל כך חזק. זה מניע את החברה שלנו. זה גם מניע את עסקי הסרטים. כוחה של האמונה. אם אנשים לא מאמינים בפרויקט, אז זה לא קורה. אם לפרויקט אין אמון בו, אז זה לא קורה. והפרוייקט הזה היה מגע וממש לפני שהוא נכנס לייצור. עליתי רק בגלל האמונה שהיתה לאולריך, ולצלם הקולנוע, אנתוני דוד מנטל, היה בה, בפרויקט המטורף הזה. באמצע אמריקה, היינו 50 קילומטרים מתחנת הדלק הקרובה, בכפר קטנטן מוקף בעיירות רפאים באמצע החורף. וניסינו לעשות את הסרט המטורף הזה שעל הנייר לא ממש הצלחתי להבין אותו!
אבל דרך האמונה שלהם, די נתתי את עצמי לזה, אתה יודע? אני מכיר את אנתוני דוד מנטל ממש טוב. והאינסטינקט שלו ללא דופי. עבדתי איתו הרבה שנים. הוא תמיד נוטה לעבר הלא נודע. זה דורש הרבה אומץ ואמונה. זה מה שגרם לי לנשוך את הכדור ולעלות איתו על הסיפון. התשוקה שלהם.
זה עובד. זה מופיע על המסך. לא ידעתי על זה כלום. כשהם מציעים לי ראיונות ושולחים לי את המקרינים, אני לא מחפש את הטריילר או משהו. אני כמו, 'טוב, אני הולך לראות את זה בכל מקרה, אז למה לקלקל משהו?' אז לא היה לי מושג למה אני נכנס! אני מקווה שהרבה אנשים פשוט ינצלו את ההזדמנות. לְהַמֵר! לצפות בסרט! יש בזה את יוון!
אני שמח שנהנית. זה מזכיר לי, כמו, את נפוליאון דינמיט בצורה יוצאת הדופן, הייחודית שלו... זה לא עומד בכללי הסיפור. זה לא עומד בכללים, אבל יש לו לב ענק והומור בלתי צפוי. ההומור בזה, וואו. (צוחק) אתה יודע? 'בֶּאֱמֶת?'
זה טוב! אוקיי, אז הזכרת את אנתוני. אני מניח שאתה מכיר אותו כי הוא בחור של דני בויל, ואתה בחור של דני בויל.
כן, עבדתי איתו ועם הרמוני קורין ב-1999 או משהו כזה. כבר אז. עשינו סרט ביחד, שנקרא ג'וליאן דונקי-בוי. עבדנו מאוד על זה. כן, אז היינו חברים טובים מאוד מאז, ועבדנו יחד על עוד דברים. אבל במיוחד ב-T2, הסרט של דני בויל. כֵּן. אז זה היה... אני לא יודע איזה מהם עשינו ראשון... לא, עשינו T2 ראשון. בגלל שהסרט הזה כבר... הוא נעצר בגלל המגיפה. היו בו שורה שלמה של פסטיבלים, ובדיוק כשהמגיפה פגעה, היא פשוט ריסקה את המומנטום.
כֵּן. שמעתי כמה סיפורים בשלב זה, על סרטים שהיו נעולים וטעונים, מוכנים לצאת לדרך, ואז הם פשוט נכנסו לאיבוד. אז אני באמת מקווה שאוכל לעזור להוציא את הבשורה החוצה, לקבל קצת הכרה כי אני חושב שזה סרט ממש מיוחד.
מדהים. תודה.
הייתי רוצה לחזור אחורה בזמן. בוא נחזור ל Trainspotting . זה יהיה הסרט שאנשים אמרו 'עשה אותך כוכב', אבל היית בסביבה זמן מה לפני זה, כמובן.
הסתובבתי, כן. עבדתי כשחקן מאז שהייתי, בערך, בן 14. בטח עבדתי עשר שנים באפלולית לפני Trainspotting. אבל די בשמחה באפלולית! ושמחה שיש לך כל סוג של עבודה בכלל.
ובכן, זה מה שרציתי לשאול אותך. בזמן הביניים הזה, מהרגע שהתחלת לעבוד, ואמרת 'בשמחה באפלולית', אבל האם היה לחץ מעצמך או מאנשים מבחוץ, אתה יודע, 'תמצא עבודה אמיתית' ו'לך לטפל בר', לא שאתה לא עשה את זה. אבל ספר לי על האמונה העצמית שנדרש כדי להתעסק בתעשייה הזו.
ויקיפדיה פעם בהוליווד
לא עשיתי שום סוג אחר של עבודה. חלק מזה הוא, למזלי שגדלתי בתקופה שבה היה אפשרי עבור שחקן לקבל רווחה במשך פרקי זמן, וסיוע בשכר הדירה שלך כדי לקבל תשלום, וכאלה. הצלחתי לרקוד, אתה יודע, ואיכשהו להישאר צף בזמנים הקשים.
אבל כן, אני חושב שצריך שני דברים: פזיזות כי נדרשת פזיזות כדי להחליט שאתה מתפרנס ממשהו שתלוי לחלוטין בכך שמישהו ירצה אותך בין מאות אלפי שחקנים אחרים, מועמדים אחרים, למקרה מאוד ספציפי. עבודה. וזה גם דורש אומץ, אני חושב. אני חושב שיש לי איזון בעניין הזה. ואני חושב שאני כנראה פחות פזיז עכשיו. אבל יש לי רצף פזיז ומידה מסוימת של אומץ שסחב אותי.
והיו מקרים שבהם איבדתי אמון ביכולת שלי להמשיך כשחקן. עם הזמן, היה לי משבר מוזר של 'אני לא יכול לעשות את זה יותר'. אבל האומץ והפזיזות האלה הם סוג של שילוב שמאפשר לי להיות שחקן. וגם בעבודה שלי. אני לא רוצה להיות במקום בטוח בעבודה. אני רוצה לקחת אותו למקום מסוכן, אפילו בעבודה בטוחה. אני רוצה להיות באזור הסכנה שבו אני יכול להיכשל לחלוטין. אני לא רוצה להיות במקום בטוח. אין שום דבר שאני יכול להיאחז בו, שם. אני צריך לקבל את המדף הזה. (צוחק)
אני מתאר לעצמי שהתגברת על הרעיון לשחק את סוג התפקיד שכל אחד יכול לשחק.
כן, הייתי אומר. למרות שבמקביל, אני מאמין ברעיון שכל הזדמנות לעבוד ולשחק זה משהו שאפשר לעשות איתו משהו! גם אם זה קריאת ספר הטלפונים. אני מאמין שאני יכול לעשות עם זה משהו שיעשה את זה שווה לעשות. אני יכול למצוא מטרה בקריאת ספר הטלפונים... המדריך... אני לא יודע איך קוראים לזה כאן. אפילו ספריות טלפון אין לנו יותר! אני לא צריך להשתמש במונח הזה! זה משהו, כאילו, כנראה לא גדלת בעידן שבו היו להם ספריות טלפונים... הספר הגדול הזה של שמות ומספרים שאתה קצת צריך לדפדף בו כדי לגלות.
יש להם זוג במוזיאון.
כֵּן! אבל זו האמונה, שכל הזדמנות שווה לרדוף אחריה כדי ליצור משהו. יש לי את האמונה הזאת. יחד עם זאת, אני לא רוצה לעשות חלק שכל אחד יכול לשחק, אבל אם זה המקרה, אני רוצה להסתכל עליו ולומר, 'נו, מה אני רוצה לעשות עם החלק הזה? מה אני יכול להביא לחלק? מה הפרמטרים כאן? איך אני יכול למצוא דרך ליהנות מזה?' ואם אני לא יכול, אז זו אשמתי והבעיה שלי. זו לא אשמת הכותב, המפיקים, הבמאי או כל דבר אחר. זה איתי. כך אני סוג של פילוסופיה של המשימה שלי, מה שאני מנסה למצוא.
האם אתה מרגיש שאתה מקבל את המקום הזה להיות יצירתי אפילו בסרטי שובר קופות גדולים? אני חושב, מעל הראש שלי, שלך וונדר וומן הדמות הייתה יכולה להיות מאוד 'מלאי'. אבל במקום זאת, הוא בסתר פרק ענק ומלא נשמה בסרט ההוא. האם זה היה משהו שכבר היה שם, או שיצא לך לשזור אותו?
אני חושב... זה משהו ש פטי ג'נקינס באמת היה לדוג, אתה יודע? היא באמת עודדה את [אני] ואת שחקנים אחרים להביא את זה לחלק. היא לא רצתה שהם יהיו מלאי. היא רצתה שבאמת תהיה להם איזושהי יושרה. למצוא את זה בשפה, בדף, בתסריט, זה יותר פשוט. היא באמת רצתה שלסרט שלה יהיו לב ונשמה, לא רק מוונדר וומן, גל גדות וכריס פיין, אלא היא רצתה שהלב והנשמה והיושרה האלה יהיו חלק מהמרקם של הסרט הזה לכל אורכו.
אז כן, זו דוגמה טובה. בידיים אחרות, או אם הייתי מרגיש כמו, 'זו רק עבודה', אז הייתי פונה ואומר את השורות, ואני אהיה זה שאאכזב את עצמי אם רק אגיב ואעשה זֶה. אני רואה בזה הזדמנות לצאת אל הלא נודע. כל הזדמנות שיש לי לעשות זאת היא אוצר. אני בר מזל שיש לי את ההזדמנויות האלה. אני לא רוצה לבזבז אותם.
הַבָּא: 8 הדמויות הטובות ביותר ל-Trainspotting, מדורגות
סטנדאוף של נקניקיות אמריקאיות יוצא עכשיו בבתי הקולנוע וב-VOD.