סיום פלאשבק והסבר אמיתי

מה קורה בסוף פלֶאשׁבֵּק , ומה זה אומר? בסרט, שנכתב וביים כריסטופר מקברייד, מככב דילן אובריאן ( הרץ במבוך ) בתור פרד פיצל. תחילת עבודה חדשה ועומד להתחתן, מפגש מקרי עם מישהו מעברו גורם לפרד להיזכר בסינדי וויליאמס (מאייקה מונרו, זה עוקב ), חבר ותיק לכיתה. למרות שהוא למד בתיכון עם סינדי ואפילו היו לו רגשות לא מובעים כלפיה, היא נעלמה לפני בחינות הגמר, ונראה שאיש לא יודע לאן היא הלכה או מה עלה בגורלה.

בזמן שהוא מחבר את מה שקרה לסינדי בעזרת חבריו, פרד גם מתלבט מהעובדה שאמו, גברת פיצל (לייסה רפו-מרטל, האקדמיה למטריה ), סובלת ממחלה שהגבילה מאוד את זיכרונה ואת יכולתה לתקשר. שני האירועים האלה צוללים את פרד בחזרה ללילה שבו הוא, לצד סינדי ושני חברים נוספים, לקח את הגרסה הטהורה של מרקורי או מרק, סם המאפשר למשתמשים בו לברוח מהמציאות ולחוות חיים חלופיים.

קָשׁוּר: מה שעשה דילן אובריאן מאז הסתיים זאב העשרה

בהדרגה, פרד מתחיל לתהות אם הוא זוכר לא נכון את הדרך בה התרחש הלילה ההוא. העניינים רק מסתבכים יותר כאשר פרד מוצא בסופו של דבר את סינדי מתגוררת בבניין הנטוש כעת, בו הם בלע מרק טהור לפני יותר מעשור. משם, מותחן המסתורין חותך ללא הרף בין העבר להווה ועתיד אפשרי. זה גם מציג גרסאות מרובות של אותה סצנה. אבל למרות המבנה המורכב שלו והעובדה שהוא פתוח ליותר מקריאה אחת, יש דרך לבחון את הסרט ואת צירי הזמן השונים שלו באופן שמכבד את הנושאים ואת סופו המרכזיים. הנה איך כל האלמנטים נכנסים פלֶאשׁבֵּק לבוא יחד.

למה ג'ון שלג היה צריך למות

ציר הזמן האמיתי בפלאשבק מוסבר

ציר הזמן הראשי ב פלֶאשׁבֵּק הוא זה שמוצג בפני הצופים כבר בהתחלה: כשהוא מתקרב לגיל שלושים ומטיל ספק בבחירות חייו, תוך שהוא מתלבט מהאבחנה של אמו, פרד מתחיל לדמיין איך היו נראים חייו אם ילך לדרך אחרת. יש טענה חזקה לכך שהמותחן מתפתח בצורה ליניארית במידה רבה, כאשר סטיות מתרחשות רק כאשר פרד מסתכל אחורה על עברו או כאשר הוא חווה את ההשפעות של מרק. זה מוצע בדקות הראשונות של הסרט, מכיוון שהפלאשבק הראשון לשנות התיכון של פרד מתרחש כשהדמות מנמנמת במכוניתו ומתעוררת, מבוהלת, מתישהו מאוחר יותר. רמז נוסף ניתן בסצנה מאוחרת יותר. פרד במיטה עם ארוסתו קארן (חנה גרוס, לֵץ ), והוא מתנצל על העובדה שדעתו נדדה. זה משמש כרמז לכך שהסצנה הקודמת, עם פרד כנער, היא פשוט תוצאה של פרד שאבד בזיכרונותיו.

אולי העדות החזקה ביותר שתומכת בקריאה זו מתרחשת לקראת סוף התכונה של MacBride. כשהוא מתבקש להעביר מצגת חשובה בעבודה שהוא לא מוכן לה, פרד מאבד את קור רוחו במהירות. הוא מתחיל לצעוק על אחרים בחדר, נאלץ לרסן אותו על ידי האבטחה. עם זאת, בדיוק כפי שנראה שפרד ייזרק בכוח מהפגישה, המצלמה חותכת לפרד ליד שולחנו. למרות שהוא מאחר לפגישה, היא עדיין לא התחילה. הבוס שלו, אוולין (אמנדה ברוגל, סיפורה של שפחה ) מסתכל עליו בכעס, תוהה למה הוא פשוט עומד בסביבה. זו עוד אינדיקציה לכך שחלק מהסצינות ב פלֶאשׁבֵּק הם רק דמיונו של פרד כיצד דברים יכולים לקרות, במקום להיות ציר זמן מובהק משלו.

ראוי לציין שהעבר שפרד מביט לאחור אינו סטטי. הוא משחזר רגעי מפתח משנות התיכון שלו, משנה אותם בדרכים משמעותיות בהתאם לתחושתו באותו רגע. זה יכול להתפרש כנקודת המבט המשתנה של פרד, ולא כעדות לכך שפרד הצעיר יותר הוא הגיבור הראשי.

מונטי פיתון והגביע הקדוש

קָשׁוּר: Teen Wolf: איך דילן אובריאן סוף סוף גרם לסטיילס ולידיה להתרחש

צורת החיים הפולשנית מוסברת

יותר מהעניין של פרד לגלות מה קרה לסינדי, יותר מתחושת חוסר שביעות הרצון שלו מאיך שהתפתחו חייו, המרכיב העיקרי להבנה פלֶאשׁבֵּק מתרחש כאשר פרד המתבגר בולע מרק טהור בפעם הראשונה ולומד על מטרתו. מספר לו על 'צורת חיים פולשנית' על ידי האיש המצולק (קונור סמית', זה פרק שני ), שאומר לפרד: מספרים. שפה. צֶבַע. צוּרָה. הכל פרשנות שגויה של המידע סביבך. פרשנות שגויה שנכפתה עליך על ידי צורת חיים פולשנית שמנסה לשלוט על התודעה שלך. החומר שבלעת נוגד זמנית את ההשפעה של צורת החיים הפולשנית שמנסה לאלץ אותך לתפוס מידע באותו אופן כמו עצמו: בצורה ליניארית. לתפוס בחירות כבעלות תוצאות בלתי נמנעות. תוצאות שהוא הכתיב לך, ובכך שולט בכל הבחירות שלך ולמעשה, מבטל אותן. הוא משיג מטרה זו על ידי השפעה עליך לתפוס את הפירושים השגויים המשוכללים ביותר. זְמַן.

מילולית, זה יכול להצביע על תיאוריית סימולציה או אפילו על קיומם של חייזרים השולטים באנושות. אבל ב פלֶאשׁבֵּק , המשמעות היא אישית יותר: זה מצביע על אמו של פרד. מסצנת הפתיחה של המותחן, מתגרה שהדמות הראשית חווה אירוע טראומטי במהלך ילדותו. יש טענה שהתקרית הזו מנעה מפרד להיות הרפתקני יותר ולעקוב אחר התשוקות האמיתיות שלו. עבור רוב התכונה של MacBride, לא ברור מהי התקרית הזו או מה היא מסמלת. הצופים מודעים רק לכך שפרד חושב על התקרית ללא הרף, שמתבטא בתמונה מעורפלת אך מפחידה של פה פעור. חוסר הבהירות בתמונה עשוי להצביע על כך שפרד דיכא את הזיכרון, או באופן סמלי שהוא לא רואה אותו כפי שהוא באמת.

התמונה רודפת אותו בכל זאת. פרד רואה את הפה הפתוח הזה ואת שברי טראומת הילדות ההיא במצבי לחץ, כמו כאשר הוא מתעמת עם הבוס שלו או כאשר הוא נקרא על ידי המורה שלו. הוא רואה את זה גם כשהמשטרה עוקבת אחריו לתוך הבניין הנטוש שבו מתגוררת סינדי. פרד רואה את זה, במילים אחרות, בכל פעם שצורות חיים אחרות מנסות לשלוט בבחירות שלו במקום לאפשר לו ליצור את הדרך שלו. עבור פרד, לפחות, הכל חוזר לרגע הבסיסי הזה בילדותו שהוא קבור עמוק. בכל פעם שהוא מתעמת, בכל פעם שהוא מרגיש מאופק, הוא חוזר לזה.

סרטים כמו גאווה ודעות קדומות וזומבים

לקראת סוף פלֶאשׁבֵּק פרד הולך לבקר את אמו בבית החולים. כשהוא רואה אותה מניעה את פיה ומפרידה את שפתיה, הכל נכנס לפוקוס. הפה הפעור הזה, התמונה המפחידה הזו שהוא העלה במוחו, שייך לאמא שלו. כשהיה תינוק, פרד נדד. מוצע שפרד פגע בעצמו בזחילה ונפילה. פרד זוכר שאמו צעקה עליו ברגע שמצאה אותו, מפחדת שהוא יכול היה להיפצע קשה. הזיכרון של אמו צועקת דבק בבירור בפרד. זה מנע ממנו לחיות את החיים שאולי רצה ולקחת סיכונים. או, כפי שהאיש המצולק יכול לנסח זאת, זה הגביל את אפשרויות הבחירה שלו. עבור דמויות אחרות, עבור אנשים אחרים, צורת החיים הפולשנית יכולה להיות בעלת משמעות רבה. במקרה של פרד פיצל, זה פוגע קרוב לבית. הזיכרון הזה, והחרדה הנובעת ממנו, הוא צורת החיים הפולשנית שחודרת כל הזמן למחשבותיו.

קשור: זה נובע: הדרך הקלה להפליא להביס את קללת הסרט

סיום פלאשבק מוסבר

לאחר שהוא מדמיין את עצמו מאבד שליטה בחדר הישיבות, פרד מחליט לדלג על הפגישה שלו וללכת לגור עם סינדי בבניין הנטוש. אמנם לא ברור כמה זמן הוא נשאר איתה, בין אם זה לכמה שבועות או יותר, השניים בולעים את Merc יחד. בהשפעת הסם, פרד מדמיין שהוא צייר מיומן ושהוא גר עם סינדי בבית מרווח. בחזון אחר, הוא חוקר את המדבר עם סינדי. אבל למרות היכולת של מרק להעביר אותו לעתיד אידיאליסטי, פרד עדיין מרגיש את המשיכה של עברו. זה מתגבש כאשר חפץ אקראי נשבר. זה מזכיר לפרד כשבילדותו שבר פסל קטן שהיה חשוב מאוד לאמו. לאחר מכן הוא הולך לבקר את אמו בבית החולים, ואז הוא נזכר בזיכרון הטראומטי של נפילה ואימו צועקת עליו.

הזיכרון, ההבנה שהוא חסם את זה כל כך הרבה זמן, מתגלה כמכריע עבור פרד. הוא פונה ללכת, אבל הוא עוצר כשהוא שומע את אמו אומרת את שמו. היא מזהה אותו, היא זוכרת מי הוא, מה שתופס את פרד בהתחשב במצבה. כמו הרבה ממה שמתגלה בפנים פלֶאשׁבֵּק , פרד לא מביע את מה שהוא מרגיש. אבל, כשהדמעות זולגות על פניו, כשהוא מחזיק את ידה של אמו, זהו רגע של חיבור בבירור שינוי. ברגע זה, פרד מבין שאמו התכוונה רק להגן עליו ורק רצתה את הטוב ביותר עבורו. במקום לחשוב על הפעם שבה אמו צעקה עליו, או על הפעמים שבהן מרד בה וגרם לה לכאב, פרד חושב כעת על זיכרונות מאושרים יותר. הצופים מתכבדים במונטאז' מהיר של אמו של פרד, מחייכת וצוחקת. זה מצביע על כך שנקודת המבט של פרד על מערכת היחסים שלהם השתנתה לטובה.

לאחר פריצת הדרך שעובר פרד, הוא מבין שהוא לא יכול להמשיך ולחקור חיים חלופיים עם סינדי בעודו תחת השפעתו של מרק. הוא חוזר לעבודתו, והוא חוזר יחד עם קארן. אבל הוא גם מוצא דרך להיפרד מסינדי. במהלך הסרט, סצנת מפתח אחת חוזרת על עצמה בדרכים שונות במיוחד. באיטרציה הראשונה, מה שכנראה הגרסה האמיתית של מה שהתרחש, פרד וסינדי המתבגרים מביטים זה בזה מעברו השני של המסדרון. למרות שהוא כמובן רוצה, פרד לא אומר לה כלום. באיטרציה השנייה, פרד ניגש לסינדי והם בורחים בהתרגשות יחד. ובגרסה הסופית, שנראית לאחר פריצת הדרך, פרד מביט בסינדי והם מחליפים חיוכים יודעים. בזיכרונותיו, פרד תמיד יחשוב על סינדי בהכרת תודה. אבל הוא מזהה שהוא לא יכול ללכת בדרכה יותר. ראוי לציין, שוב, שהאיטרציה השנייה והשלישית של הסצנה כנראה שפרד ישנה את זיכרונותיו בהתאם לתחושתו ברגע זה.

מתי יוצא הסרט הבא של שודדי הקאריביים

קָשׁוּר: סיום אינסופי, ציר זמן ומיתולוגיה מוסברים (בפירוט)

ב פלֶאשׁבֵּק הסצנה האחרונה של , אנו מקבלים דוגמה נוספת לכמה מהסרט נשען על נקודת המבט המשתנה של פרד. אמו של פרד עוברת בשקט בשנתה בזמן שהוא מבקר אותה. לאחר מכן הצופים מטופלים בפלאשבק אחרון, וחוזרים לפרד כתינוק. בזיכרון זה, פרד שוקל להתרחק מהשגחת אמו. אבל לאחר שהיא מזהירה אותו מפני לעשות זאת, פרד זוחל בחזרה אל זרועותיה של אמו במה שהוא ללא ספק זיכרון משמח. זה מונח זה לצד זה, בהווה, עם פרד מתכרבל בזרועות אמו. זה מצביע על העובדה שפרד עשה שלום עם העבר שלו, והחליף זיכרון טראומטי בזיכרון הרבה יותר מאושר.

המשמעות האמיתית של פלאשבק

פלֶאשׁבֵּק השימוש של גברת פיצל במחלתה של גברת פיצל הוא תוכנית לחקור נושאים רבים, בעיקר את התחושה של סחף ועם חרטות בבגרות. פרד מתחיל את הסרט מרגיש לא מרוצה בחייו ומטיל ספק בבחירות שעשה. הוא תוהה איך הוא עשוי היה להסתדר אם היה רודף אחרי האהבה שלו בתיכון. עם זאת, במקום לספר סיפור פשוט של בחור צעיר שמרגיש לא מרוצה מהחד-גוניות של קיומו, מקברייד ככותב ובמאי בוחר בניואנסים נוספים. פרד מקבל את ההזדמנות לחוות את החיים האלטרנטיביים שהוא יכול היה לחיות עם סינדי, כצייר וכחוקר, בזכות ההשפעות של מרק. בסופו של דבר הוא מקבל את ההחלטה לחזור לחייו שלו. פלֶאשׁבֵּק נראה שאמנם חשוב ואפילו חיוני להרהר בנתיבים שלא עברו, זה לא בהכרח אומר שהנתיב הנוכחי שגוי. לפחות עבור פרד, הוא מסיים את הסרט באותו מקום שבו התחיל אותו. יש לו עבודה קבועה וקשר רומנטי אוהב. הוא פשוט למד להעריך את הדברים האלה יותר.

אפשר אולי ללקט זאת על ידי ציון הכותרת הקודמת של הסרט. המותחן קיבל תחילה את השם החינוך של פרדריק פיצל . אפשר לומר שחלק החינוך בו מתייחס לפרד שלמד מעברו, לא ממומש במקרה של סינדי, וכואב במקרה של ילדותו, כדי להגיע עם הבנה טובה יותר של ההווה שלו. התקרית המסיתה של הסרט, עם החמרה באבחנה של גברת פיצל, מדברת על אמת אוניברסלית: מול נסיבות קשות, במיוחד אובדן הורה, זה נפוץ שאדם מתמודד עם תקוותיו וחלומותיו ועם הזיכרונות המסובכים שהוא מעדיף לא להכיר.

זהו בעצם המסע שפרד עובר, מסע דומה לזה המופיע בו דוני דארקו ו אפקט הפרפר , שבה הגיבור חווה נסיבות יוצאות דופן שמשנות מהיסוד את הבנתם. במובן זה, פלֶאשׁבֵּק הוא המשך של תת-ז'אנר חזק של מדע בדיוני. ובדיוק כמו הכותרות האחרות בתת הז'אנר, זה ימשיך לעורר פרשנויות מרובות.

הבא: דוני דארקו: ציר הזמן והסיום מוסבר