ראיון 'זעם': ג'ון ברנטל מדבר על פראות ואחווה

בסרט החדש שלו זעם , הכותב/במאי דיוויד אייר חוקר את ההשפעות המאכלות של מלחמה באמצעות בדיקה של צוות טנק קשוח קרב, שחייב להקדיש יום לגיוס חדש טרי בשם נורמן (לוגן לרמן). הטנק הזה, הזעם, משמש ביתו של המנהיג הסרבן ורדדי (בראד פיט); איש האמונה האדוק בויד סוואן (Shia LaBeouf); הנהג המקסיקני הסטואי טריני גרסיה; וג'ינג'י גריידי 'קון-אס' טראוויס.

דמותו של גריידי היא במקרה אחת מהדינאמיות והבלתי צפויות מבין החבורה; בתור איש התחמושת, המאמצים של גריידי הם הדבר היחיד שמחזיק את התותח של הזעם, ואת הטנק ירייה אחת לפני הארטילריה הקטלנית של האויב. גריידי הוא במקרה גם אדם שהפחדים שלו כמעט לא נרתעו ממנו - וכמעט נבלע על ידי החיה שבכל אדם, שלמלחמה יש דרך מצחיקה להוציא החוצה. (קרא את הרשמי שלנו זעם סקירה.)

ישבנו עם לשעבר מת מהלך הכוכב ג'ון ברנטל בניו יורק, כדי לדבר על התהליך המפרך של יצירת הסרט, ועבודה עם כוכבים כמו בראד פיט ולוגן לרמן. שימו לב - ספוילרים עקבו!

-

מהדורת עונה 2 של Haunting of hill House

זעם ראיון: ג'ון ברנטל (ספוילרים)

TVMaplehorst: אחד הדברים המרשימים באמת בסרט המאוד מרשים הזה, קודם כל, הוא עד כמה הוא כמעט מתפקד כמו סיפור קצר. אנחנו פשוט נכנסים לזה והרבה מזה עובד כל כך טוב רק בגלל מה שאתם מסוגלים לרמוז ולהעביר על הדמויות שלכם דרך ההופעות.

כשהתכוננת לשחק את זה, כמה מסיפור הרקע הזה, למרות שאנחנו רואים רק דברים מסוימים צפים על פני השטח, כמה מזה הכנת בראשך לסיפור הרקע והאם תוכל לחלוק משהו ממה שזה היה ?

ג'ון: בטח, בנאדם. יש הרבה בתסריט שלא הגיעו למסך, ברור. והיה הרבה בתסריט שלימד אותנו על סיפור הרקע של הדמויות האלה, ומה יש שם ומה אין אנחנו צריכים ליצור. זו העבודה.

אני חושב שהבחור שלי ספציפית, גריידי טראוויס, פעם אחת בתסריט הוא מכונה כאלבמה ופעם אחרת הוא מכונה כארקנסו. אז אני מסתכל על דיוויד אייר ואני כאילו זה לא אדם שעושה טעויות. הוא מאוד יעיל. הוא מאוד קפדן. אז לא הסתכלתי על זה כעל טעות. הסתכלתי על זה כחייל מהצפון וחייל מהמערב התיכון שלא יודע מה ההבדל בין אלבמה לארקנסו. לקחתי את זה כמו, בסדר. הבחור הזה מהדרום. אני יכול לעשות אותו מאיפה שאני רוצה.

התחלתי עם דיאלקט מאוד ספציפי. זה צפון גבעות ג'ורג'יה ואפלצ'יה. מצאתי בחור. עבדתי עם מאמן דיאלקט ובאמת ניסיתי קודם כל להשמיע את הקול שלו. ואז באמת הסתכלתי על חיי ההרים באפלצ'ים ואיך זה באותו זמן, להיות תוצר של השפל, לעבוד בעיירה ממש קטנה ולחיות בצעקה קטנה אמיתית שלעולם לא רואים את החוץ שלה, לעבוד על טרקטורים, לעבוד על מנועים קטנים, עובדים במפעל.

ואז בערך התחלתי לקחת את זה רחוק יותר. אתה יודע, קח בחור ללא תקשורת המונים, ללא השקפה או מושג אמיתי על מה שיש כאן בעולם הרחב הגדול. ואז אתה לוקח אותו לחו'ל ופתאום הוא בצפון אפריקה ורואה אנשים מגזעים שונים ומדיאלקטים שונים, קולות שונים, חוצים אוקיינוסים, נופים שונים. ואז אתה נכנס לצרפת ולגרמניה ומסיע אותך על ידי בחור מקסיקני משיקגו. אפילו לא ידעת שיש בחורים מקסיקנים או שיקגו. הוא מאזין למוזיקת ​​ג'אז והם מדברים על כוכבי קולנוע.

פשוט הרגשתי שהבחור הזה היה כל כך המום ופעור עיניים, ובו בזמן, כל כך מזועזע ומעורער, כי מסביבו, מימין ומשמאל, הוא מאבד אחים כל יום. הוא איש מאוד אמונות טפלות, אדם רגיש מאוד. הוא רוצה לצאת מזה בחיים ומפחד נורא שהוא לא.

ג'ון ברנטל ב'זעם'

כל כך הרבה בדמות הזו עוסקת בעבודה האמיתית שלו בטנק. אתה יודע, להיות מעמיס זה שונה מכל עמדה אחרת במיכל. כל החיילים שדיברנו איתם, דבר אחד שהיה אחיד בכולם הוא שהם דיברו על השחרור בהרג. אתה נמצא בלחימה יום אחר יום, איבדת כל כך הרבה אנשים, יש שחרור שאתה מקבל בעצם ירי הנשק שלך מטווח רחוק, לראות את האויב שלך לוחם ולקחת את חייהם. יש משהו שאתה... יש שחרור. יש שחרור לחץ שנובע מזה.

גריידי לא זוכה לירות בנשק. הוא לא יורה באנשים, או מכה אנשים, או דוקר אנשים. הוא פשוט עושה עבודת כפיים, לא שונה מאשר אם הוא היה במפעל בבית. ההבדל היחיד הוא שבכל שנייה כל הסביבה שלו יכולה לעלות כמו נר רומי. אז העקשנות והזעם שבו הוא מעמיס את הפגזים האלה, ככה הוא נלחם. אז אני חושב שהוא מסתובב עם הלחץ הלא מסופק הזה, הדחף הלא מסופק הזה לפגוע, להרוג ולהשיב מלחמה, כי כל מה שהוא עושה זה להעמיס פגזים כל היום.

אז זה היה חלק גדול מהדמות. אני חושב שהחלק הגדול ביותר בפיתוח הדמויות האלה הוא מערכות היחסים ותהליך ההכנה הבלתי ייאמן שעברנו. שלושה חודשים של לחימה, ואימונים, ומחנה אתחול, ולהיות אחד עם השני, לחיות אחד עם השני, לישון אחד ליד השני, להכיר אחד את השני כל כך טוב. מערכות היחסים והדמויות באמת יצאו מזה.

TVMaplehorst: התכוונתי לשאול על זה, במיוחד בגלל ההתלהמות שאתם סוחרים כל כך טוב, בדיוק כמו הלוך ושוב בסרט. האם זה משהו ש... אני מתכוון שאתה רק תיארת הרבה זמן שביליתם ביחד. האם זה היה רק ​​טראש טוק הלוך ושוב כל הזמן?

ג'ון: יש הרבה מזה. המון חזרות. זה מוזר. במובן מסוים, בשלב הזה זה כאילו הכרתי את החבר'ה האלה ומכיר את החבר'ה האלה שלא כמו שאני מכיר אף אחד בעולם. אתה לא יכול לתאר לעצמך כמה קטן הוא בתוך אחד מהמיכלים האלה. אתה לא יכול לדמיין איך זה להיות שם, יום אחרי יום, אחרי יום.

זו קבוצה של אנשים מחויבים להפליא. והיה לנו מנהיג שבהחלט היה מאוד מחויב ודרש מחויבות, דרש התהוות מלאה. כשיש לך את זה, כשיש לך את כל הנכונות הזו קצת לצלול פנימה ואז כולכם ביחד כל יום מכות אחד את השני, מתאמנים ומתאמנים, פשוט עושים את כל הדברים האלה, זה כאילו, כן, אתם באמת... התקשורת הופך לטבע שני.

למה התחתנתי 3 הסרט המלא

TVMaplehorst: דייוויד היה מאוד ברור לגבי העובדה שהוא שם אתכם מתחת לזה ומסיבות תכליתיות. בפעם ההיא שהייתם בחלל המצומצם הזה, בתנאי העבודה, רק במתח ובדברים שאתם מתעסקים איתם, עם הדמויות האלה, האם זה היה בדיוק כמו שהמתח נשפך מהחיים האמיתיים?

ג'ון: כן. ברור אחי. אני חושב שזו הייתה המטרה. רצינו שזה מסוכן. הסרט, בסופו של יום, הוא דרמה משפחתית. זה על משפחה שנוסעת יחד בגיהנום בקופסת מתכת. אתה לא בוחר את המשפחה שלך. אתה לא בוחר את צוות הטנק שלך. אף אחד לא נלחם כמו משפחה ואף אחד לא אוהב כמו משפחה.

הוא רצה שנילחם אחד בשני. הוא רצה שנלך אחד אחרי השני ונהיה אחד ליד השני. להכיר אחד את השני כל כך טוב היה נהדר וגרם לך להתקרב, אבל זה גם נתן לך כוח ותחמושת להשתמש אחד נגד השני כאשר אתה שם מצלמה על מישהו ואומר, בסדר. עכשיו לך אחרי הבחור הזה. חותכים עד הצוואר. אמור להם את הדברים שאסור לאיש לומר להם. אבל אתה יודע מה יפגע בהם. בשביל זה דיוויד הולך.

כולנו ירדנו על זה. כולם אמרו דברים אחד לשני שהם רוצים שהם היו יכולים לקחת בחזרה. כולם עשו דברים אחד לשני שהם רוצים שהם היו יכולים לקחת בחזרה. אבל במבט לאחור, זה מה שאנחנו שם כדי לעשות. אני חושב שכולם די בסדר עם זה עכשיו.

TVMaplehorst: אהבתי, אהבתי, אהבתי את סצנת ארוחת הערב בבית. אחד הדברים הגדולים היה שהדמות שלך לא ידעה בדיוק מה אתה הולך לעשות בכל רגע נתון. כשעברתם את זה, אני יודע שדי עברתם את זה כמה פעמים. שיחקת את זה בדרכים שונות?

ג'ון: אה כן. הכל היה כל כך שונה. אף פעם לא ידעתי מה אני הולך לעשות. אני מתכוון לזה הלכנו. זו הסכנה, כאילו בכל שלב כל אחד יכול לעשות משהו. אני זוכר את הפעם הראשונה שנכנסנו לשם. דוד הוא כמו, אסור לך לגעת בשום דבר או באף אחד. הרעיון שלי היה שרק רציתי להיכנס לשם ופשוט לקרוע את האמא הזונה הזו. זה היה הסוג שלי לגבי זה. הוא אמר, אתה לא יכול לגעת באף אחד. אתה לא יכול לגעת בכלום.

יש כל כך הרבה פגיעה בסצנה הזו. יש כל כך הרבה דברים שעוברים מתחת לכולנו. בסופו של יום זה החבר'ה האלה במצב המטורף הזה. הם בחורים בעלי אמונות טפלות בצורה שלא תיאמן. והיום הזה כבר התחיל מבולגן, כי היום הזה כבר היה היום הגרוע ביותר במלחמה עד כה, כי היום מתחיל עם מותו של רט, אחד מאחיהם. עכשיו פתאום יש את הבחור החדש הזה והוא מריח טוב, והוא נקי, והוא לא יכול להילחם, והוא קלדנית. עכשיו, פתאום אבא שלנו לוקח אותו לחדר הזה ומותר לו להיות עם הנשים אבל אסור לנו להיות עם הנשים? הם יושבים. הם אוכלים... זה משהו מעולם שאנחנו לא מכירים יותר. אנחנו לא מתיישבים לשולחנות עם מצעים ומפות יוקרתיים ומשתמשים בכלי כסף. אנחנו נכנסים, אנחנו אוכלים מה שאנחנו רוצים, אנחנו לוקחים מה שאנחנו רוצים.

זה הלא נודע בתנאים האלה. מה שבאמת הדהד אותי הוא שהלא נודע היה מאוד מפחיד. הלא נודע היה סימן שלא נצליח. כל הבדל בהתנהגות היה מפחיד. והיום הזה כבר מחריד כי כבר, בפעם הראשונה, איבדנו אחד משלנו.

אז הסצנה הזו, אתה יודע, ידעתי שאני רוצה להתעסק איתה. ידעתי שאני רוצה לקלקל את הזמן הטוב שלהם. אבל גם, פשוט כל כך פחדתי. זה דבר מגניב בדמות. במובן מסוים, אני חושב שאנשים כנראה יסתכלו עליו ויגידו, הו, הוא החיה הזו, החיה הזו. אבל הוא מאוד מפחד. הוא כל הזמן מסתכל, מנסה להבין.

TVMaplehorst: הייתי טוען שזו פרשנות שגויה. אני חושב שמה שהופך את הסצנה הזו לכל כך נהדרת הוא שאתם יכולים לעבור על הקו הזה, אבל אתם יודעים שהקו קיים והדמות של בראד פיט יכולה להתחבר למשמעת, וזה מה שעושה את זה כל כך מטורף, כי אתם נראים כמוכם. הולך להיות מגניב, ואז אתה נראה כאילו אתה הולך להתחרפן, ואז הוא אומר משהו או מניח סכין, ואז אתה חוזר כאילו...

ג'ון: כן. ובכן, אני חושב שזהו. אני חושב שזה פשוט כל הזמן מנסה להבין מה קורה כאן. אני חושב שזו השאלה: מה קורה כאן? כאילו, זה לא נכון.

TVMaplehorst: זה היה משהו שבאמת פשוט זעזע אותי בצורה הטובה ביותר בסרט. התמכרתי לרעיון הזה של לוחמת טנקים, אבל חשבתי, 'מלחמת העולם השנייה נעשתה כל כך הרבה פעמים בסרט ובכל כך הרבה דרכים. איך הסרט הזה הולך לתקוף אותו מחדש?' ואז, הנה, זה קורה. אתה יכול לדבר רק על השגת התסריט וסוג של להסתכל עליו ומה היה הוו כשהיית, בסדר. אם אני הולך לעשות סרט מלחמת העולם השנייה, אני רוצה לעשות את זה.

ג'ון: התסריט פשוט היה סיפור לא ייאמן. לכל דמות הייתה קשת ממש ממש טובה. זה נכתב בצורה מאוד פנימית. הייתה אכזריות ואגרסיביות בסגנון הכתיבה של התסריט שאפשר פשוט לראות... זה היה פשוט מאוד חותך וישיר ואפל. זה היה יעיל אך בעל ניואנסים בו זמנית.

אפשר פשוט להבין מהתסריט שזה היה סיפור מאוד אכזרי. אני אוהב את זה. אם אתה הולך להיות דוב, תהיה גריזלי. אם אתה מתכוון לעשות סרט מהסוג הזה...אם יכולתי להיות בכל סרט וייטנאם אי פעם, הייתי רוצה להיות ב'אפוקליפסה עכשיו'. אני רוצה להיות באחד מהילדים הגדולים. אני לא רוצה להיות באור.

אז כן, התסריט של זה פשוט היה... אני גם חושב שדיוויד הוא סוג של הבמאי היחיד בהוליווד כרגע שבאמת יודע לעשות סרטים על גברים לגברים. אתה יודע, גבריות, בעיות של אחווה והישרדות. אני פשוט חושב ש...הוא וטרינר. הוא בחור שעבר את זה. אני חושב שהוא פשוט גדול...הוא הבחור שיעשה סרט כזה.

-

הַבָּא: זעם הסיום מוסבר על ידי הבמאי

-

גְרוֹר

זעם משחק עכשיו בבתי הקולנוע. אורכו 134 דקות והוא מדורג R עבור רצפים חזקים של אלימות מלחמה, כמה תמונות מגעילות ושפה לאורך כל הדרך.

צוות השחקנים של גברת המופלאה מייזל

עקבו אחרינו ושוחחו על סרטים @screenrant - והקפידו להקשיב לדיון המעמיק שלנו על הסרט בפודקאסט SR Underground.