עם הסרט הקרוב של ג'יימס וואן סרט צהוב , מַמְאִיר , והרימייק של לוקה גואדגנינו לקלאסיקה של דריו ארג'נטו, נאנח , מעריצי האימה המודרניים דנו בהיסטוריה של האימה האיטלקית בצורה בולטת הרבה יותר בשנים האחרונות.
בעוד שלמעריצים רבים יש הגדרות שונות של 'ג'יאלו', והם מורכבים מכמה ממעריצי האימה הנלהבים ביותר בז'אנר, אין ספק בהשפעתו על אימה בספקטרום רחב יותר. למעשה, סרטי ג'יאלו נקשרו לכל דבר מהקלאסיקה המכוננת של ג'ון קרפנטר, ליל כל הקדושים ועלייתו של ה-Slasher והקישור של שנות ה-80 למאסטר המתח עצמו, עם קשרים עם אלפרד היצ'קוק. באמת, האימה תמיד נבנתה מעצמה, ולקחה השראה ממאסטרים אחרים שוב ושוב, כאשר קרפנטר קיבל השראה מהיצ'קוק, קנינגהם קיבל השראה מקרפנטר לעשות את שלו. יום שישי ה-13 זיכיון וכן הלאה. עם זאת, giallo חורג רק מההשראה של טרופי אימה מודרניים יותר ותת-ז'אנרים ספציפיים; giallo הוא, במובנים רבים, כמו האמנות עצמה - הוא בעל ניואנסים ומגוון, ויש לו שורשים עמוקים בתולדות הקולנוע האיטלקי.
קשורים: כל מה שאנחנו יודעים עד כה על ממאיר
ג'יאלו בולט גם בגלל השורשים התמטיים שלו, שמתפרשים אל הפרברטי, המקאברי והאירוטי בדומה למה שעשה נואר בימי הקולנוע השחור-לבן. בעוד שדריו ארג'נטו, מריו באבה ולוצ'יו פולצ'י הם הבמאים הידועים ביותר שנכנסו לסגנון הזה, יש הרבה ג'יאלו לאהוב, ומסיבה טובה מאוד.
הסבר על סרטי ג'יאלו: ההיסטוריה של האימה האיטלקית
בראש ובראשונה, המונח 'גיאלו' נובע מילולית מהמילה האיטלקית שמשמעותה 'צהוב'. הסיבה לכך שזה היה המונח שניתן לסרטים הייתה בגלל רומני מתח שהופצו בשנות החמישים וסומנו בדפי זהב שלהם. רומני המסתורין והפשע העיסתיים הללו הפכו לעמוד השדרה של הסרטים בשנות ה-60, אשר רשמו הערות של יוצרי קולנוע כמו אלפרד היצ'קוק , שחקר נושאים דומים ואף פרץ גבולות עם מחלות נפש, כפי שנראה עם דמותו של נורמן בייטס בשנות ה-60 פסיכו . Gialli (הרבים של giallo) מספקים פרשנות בנושאים רבים הקשורים לתרבות הנגד של שנות ה-60, מחלות נפש, זהות מינית, ומערבבים את כל זה עם פשעים אכזריים שלעתים קרובות חולקים אלמנט פטיש או מיני שבו רוצחים עם כפפות שחורות עוקבים ורוצחים נשים כמו ב הדפים המלוכלכים של מותחני פשע.
פטיש ומיניות נפוצים בסרטי ג'יאלו, אבל זה בא מתקופה שבה כל כך הרבה מזה התבלט. התנועות החברתיות-פוליטיות של שנות ה-60 ידועות כזמן רגוע יותר לחקור את הזהות של האדם, ועם החופש הזה הגיעו אתגרים וסכנות מסוימות. עם זאת, מכיוון שהאימה תמיד נאחזת בעמוד השדרה שהתחזק על ידי תנועות חברתיות, פוליטיקה והיסטוריה, ג'יאלו השתלב בצורה מושלמת. מבחינה סגנונית, סרטי ג'יאלו מסומנים בצבעים עזים, ניאון, ניגודים, צילומי תקריב, אלימות עקובה מדם, ומשקפים את השפע והעודף של שנות ה-70 בצורה צעקנית ומתמשכת שעובדת עם יצירת כל סרט, מהסרט של בבא. דם ותחרה שחורה (1964) לארגנטו'ס אדום עמוק (1975) מרגישים כמו רומן עיסה שמתעורר לחיים.
אין ודאות לגבי עתידו של ג'יאלו באימה המודרנית, כמו נאנח לא מתאים לחלוטין לסגנון לפי כמה חשבונות. עם זאת, היתרונות האמנותיים של סרטי giallo נוכחים תמיד בז'אנר שמסומן על ידי במאים חדשים ובעלי חזון כמו ג'יימס וואן, ג'ורדן פיל ואפילו לי וואנל שמביאים סיפור עשיר וסגנון קולנועי ייחודי לסרטיהם.
הבא: חיזוי לוח השחרור החדש של הסרט לשנת 2020