ראיון הארי מלינג: העין הכחולה החיוורת

של סקוט קופר העין הכחולה החיוורת הוא סרט שובה לב שמפיק את המרב מהסיפור המתפתל, השורשים ההיסטוריים והאווירה הרודפת שלו. מבוסס על רומן באותו שם מאת לואי בייארד, העין הכחולה החיוורת הוא תעלומת רצח שבה הבלש אוגוסטוס לנדור חייב לפענח רצח מזעזע באקדמיה הצבאית של ווסט פוינט בעזרת צוער צעיר בשם אדגר אלן פו. העין הכחולה החיוורת הגיע הרבה זמן מהבמאי סקוט קופר, שכן הוא תכנן לעשות את הסרט הזה עם כריסטיאן בייל (אוגוסטוס לנדור) במשך יותר מעשור.

מלכת הדרום עונה 2

משלים בצורה מושלמת את לנדור של בייל בסרט הוא הארי מלינג בתור אדגר אלן פו צעיר. בעוד שפו ידוע היום כאמן המקברי, הצעיר שנראה בפנים העין הכחולה החיוורת הוא קל יותר, ונוטה יותר לרומנטיקה וטיסות מהודרות. למעשה, משתמע שאירועי הסרט עזרו לעצב את פו לסופר שבסופו של דבר יהפוך להיות. ההשקפה המרתקת של מלינג על פו היא ללא ספק נקודת השיא של הסרט, והופכת מאסטר מבוסס לחניך שניתן להתייחס אליו.

קשורים: הסרטים הצפויים ביותר של 2023

הארי מלינג דיבר איתו TVMaplehorst על אכלוס דמותו של אדגר אלן פו, עבודה עם כריסטיאן בייל וסקוט קופר, וצילום במזג אוויר קר.

הארי מלינג על העין הכחולה החיוורת

TVMaplehorst: ראשית, מה משך אותך לתפקיד, ואיזה סוג הכנה עשית עבורו? קראת את הרומן של לואי בייארד? חבורה של אדגר אלן פו?

הארי מלינג: היה לי קצת זמן לפני ההתחלה, וזה היה נהדר כי זה לא תמיד המותרות שיש לך. ניסיתי לקרוא כמה שיכולתי - את הרומן של לואיס בייארד, [וגם] דברים שפו כתב בעצמו. אין ספק, [קראתי] את הדברים הקודמים שלו יותר מהדברים המאוחרים שלו, וזה שונה מאוד למעשה. אחר כך, הייתי קורא כמה שיותר ביוגרפיות עליו. זו הייתה תקופה די אינטנסיבית של חודשיים של רק קריאה, באמת, ואז חזרתי לתסריט.

עד מהרה הבנתי שבדומה לגישתו של לואיס בייארד לכתיבת הרומן, שהיה מיזוג בין עובדה היסטורית ואז בדיוני, שזה היה הנרטיב, הייתי צריך לתקוף את פו באותה צורה על ידי מיזוג שני הדברים האלה. [הייתי צריך] לתת לעצמי מספיק מקום לשחק, ליהנות, ליהנות ממנו, אבל גם להשתמש בכל גוש המידע שיכולתי כדי לנסות ולהסביר מדוע הצעיר הזה הפך למשורר שאנחנו מכירים עכשיו - [מי] אנחנו תחשוב על כשאנחנו אומרים אדגר אלן פו.

האם היה משהו ספציפי שלמדת עליו שהכין את הביצועים שלך?

הארי מלינג: כן. היו לו חיים מוקדמים מאוד נוודים. אני חושב שהוא, כל הזמן לאורך חייו, חיפש תחושת בית ושייכות, וזה בהחלט היה נכון בחייו המוקדמים. הוא התייתם מגיל צעיר מאוד, ואז הנדיב שלו ג'ון אלן לקח אותו תחת חסותו. הם עברו לאנגליה לזמן מה, ואחר כך חזרו לווירג'יניה, וכך היו לו חיים נוודים, ספורדיים.

אני חושב שהתחושה הזו של מציאת שורשים בתוך העולם הייתה משהו שהוא כל הזמן חתר אליו, אז זו הייתה תובנה מעניינת לגבי מי האיש הזה יכול להיות בתחילת חייו, בהחלט. מישהו שבהחלט מנסה למצוא תחושה של בית. אני חושב שכנראה בגלל זה יש לו קשר כל כך אינטנסיבי עם לנדור, כי אני חושב שבדמות הזאת הוא מוצא את תחושת הבית שלו, במובן מסוים.

הוא optimus prime רע בשנאים 5

רוב הסרט הזה די קודר וקודר, אבל כשיש ריחוף, זה בדרך כלל מגיע ממך בצורה של שורה, או רומנטיקה, או משהו כזה. האם זה היה אתגר לשחק את כל זה תוך שמירה על עקביות עם הטון הכללי של הסרט?

הארי מלינג: אני לא חושב כך. הכל נמצא שם בכתיבה, אז בשבילי, זה היה מקרה של פשוט לעשות את מה שסקוט כתב. במונחים של דאגה לגבי איך זה משתלב בסיפור הזה, הייתי צריך לתת לסרט לדאוג לגבי זה. הייתה לי תחושה כל כך חזקה של מי הוא צריך להיות, ומה הוא צריך להיות, והכל היה שם במילים של סקוט. וסקוט באמת התענג על העובדה שיכולנו ליהנות עם הדמות הזו. הוא דמות כל כך איקונית שאנחנו יכולים לשנות את זה בשלב מוקדם, ואנחנו יכולים לערער על הרעיון של מי הוא. כשיש לך במאי שפשוט אומר, 'לך על זה. הישען לתוך הדברים האלה, תהנה מזה, אז אתה פשוט עושה, ואתה יודע שהדמות הזו הולכת להיות סתירה מעניינת אולי לחושך [ו]החומרה של הסרט. אני חושב שבהחלט אנחנו מגיעים לשם עם אדגר, אבל אני יודע בתחילת הסרט, הוא אדם נלהב מאוד.

כמו כן, זה נחמד כי לנדור ופו כל כך שונים. הם הפכים מוחלטים מבחינת האנרגיות שלהם, אבל באופן מסוים, שניהם אאוטסיידרים ויש את הקשר המדהים הזה. לעתים קרובות אני מוצא את מערכות היחסים האלה שמפתיעות אותי הן לעתים קרובות אלה שמשמעותן הכי הרבה בצורה מוזרה. אני חושב שזה בהחלט נכון ללנדור ופו.

דיברתי עם סקוט קופר לפני כמה ימים, וחשבתי שזה מטורף איך הוא ישב על הסרט הזה כדי לעשות אותו עם כריסטיאן בייל. איך היה לך להיכנס ולקפוץ ישר לתוך הדינמיקה ההיא של השניים האלה, שהם כבר משתפי פעולה וחברים קרובים?

הארי מלינג: זה די נהדר. יש להם קיצור כי הם עבדו אחד עם השני כל כך הרבה זמן, והם גם חברים ממש קרובים. [אבל] בשום שלב לא הרגשתי מחוץ לקבוצה הזו. התקבלתי בברכה מאוד והבאתי את המסע המדהים הזה. סקוט הוא במאי כל כך מבריק, זהיר וספציפי. הוא כל כך עדין. כל כיוון שהוא נותן לך הוא מאוד ברור, והוא מאוד ספציפי, והוא מעין מנווט אותך בעדינות בין הסצנות. אני אוהב את אופן העבודה הזה, באופן אישי. אני אוהב את השקט על הסט, ואת המיקוד הזה, ולסקוט בהחלט היה את השפע הזה.

הוא גם דיבר על כך שזה היה צילום די קשה, רק בגלל מזג האוויר והסביבה. אני חייב לשאול - כמה היו מדי הצוערים האלה חמים? זה היה אומלל?

הארי מלינג: היה כל כך קר! כלומר, קאסיה (ווליקה-מימונה), שעשתה את התחפושות, היא גאון. כל התלבושות נתפרו בעבודת יד, והן היו תחפושות מעולות ומעולות. אבל המילה שלי, לא הייתה שום תחושה של טכנולוגיית חום שקורה שם או משהו. היה קר מר, עז. אבל במובן מסוים, כשאני מדבר על זה עכשיו, וחושב על הרגעים האלה, די אהבתי את זה. אתה מיד מתמודד עם מה שהדמויות האלה היו עוברות, בשבילי כל החוויה הייתה מאוד - הכל היה שם. התלבושות שם, הלוקיישנים היו שם, וגם התנאים היו שם, ואתה פשוט שם את עצמך שם ו[אתה לא צריך] להפעיל יותר מדי דמיון. אתה לא מסתכל על מסכים ירוקים, מנסה להמציא נוף שלם. זה פשוט לא מתאמץ, וזה נפלא.

סקוט גם אמר שהוא מצא אותך בגלל העבודה שלך הבלדה על באסטר סקראגס , וזה נהדר כמובן. כשאתה בוחר תפקיד, אתה חושב אי פעם למה זה עלול להוביל?

הארי מלינג: אני אף פעם לא חושב על תפקיד ולמה הוא עלול להוביל עבורי. אני יודע שיש שחקנים שהם מאוד אסטרטגיים מבחינת מה שהם בוחרים. מבחינתי, בכל פעם שעסקתי בחלק הזה במוחי, זה תמיד גורם לאחור. החלק האסטרטגי הזה תמיד חזר בדרך כלשהי, אז אני מנסה לא להקשיב לקול הזה. אני פשוט אוהב לראות את מה שמוצג לי, ולראות אם אני מרגיש שאני יכול להציע משהו לזה. אם אני יכול, אז אני אציג משהו לבמאי, ואם זה מהדהד, אז מצוין - אנחנו רחוקים. אבל אני מנסה לא [לחשוב] יותר מדי צעדים לפני המקום בו אני נמצא.

לבסוף, האם יש יצירה אהובה של אדגר אלן פו שהמשכת לחזור אליה בזמן שעשית את זה?

הארי מלינג: היו שניים, למעשה. היה הבור והמטוטלת, זה המקום שבו מישהו תקוע במטוטלת כשהיא מתנדנדת למטה, למטה, למטה, למטה. [זה] קצת הרגיש כמו כל המסע עבור אדגר. משהו מגיע, אנחנו לא לגמרי בטוחים מתי או באיזה שלב הוא הולך לתקוף, למרות שהוא שם. גַם, העורב , רק בגלל שבשבילי, זה השיר הכי תמציתי שלו.

תאריך שחרור אנט מן 2 בלו ריי

הייתי שמח לומר את אחד השירים המוקדמים שלו, אבל למען האמת, הם ממש קשים. כלומר, המילה שלי. לכל שורה יש הערת שוליים בערך בעמוד כדי להסביר את משמעות מילה אחת. זה באמת חומר צפוף, אז לקח לי זמן לעבור. במובן מסוים, זו הייתה תובנה מקסימה עד כמה הוא ראה את עצמו כמשורר, אבל הייתי אומר העורב ו הבור והמטוטלת היו שניים שבהחלט המשכתי לחזור אליהם.

על העין הכחולה החיוורת

ווסט פוינט, 1830. בשעות המוקדמות של בוקר חורפי אפור, צוער נמצא מת. אבל לאחר הגופה של הגופה לחדר המתים, הטרגדיה הופכת לפראות כאשר מתגלה שלבו של הצעיר הוסר במיומנות. מחשש לנזק בלתי הפיך לאקדמיה הצבאית הצעירה, מנהיגיה פונים לבלש מקומי, אוגוסטוס לנדור (כריסטיאן בייל), כדי לפתור את הרצח. מונע מקוד השתיקה של הצוערים, לנדור נעזר באחד משלהם כדי להמשיך בתיק, צוער אקסצנטרי עם זלזול בקפדנות הצבא ונטייה לשירה - בחור צעיר בשם אדגר אלן פו (הארי). מלינג).

בדוק את הראיונות שלנו עם העין הכחולה החיוורת צוות השחקנים והכותב והבמאי סקוט קופר כאן.

הבא: הבלדה על באסטר סקראגס: כל 6 הסיומים מוסברים

העין הכחולה החיוורת מוצג כעת בבתי קולנוע נבחרים ויהיה זמין בנטפליקס ב-6 בינואר.