הבמאי מארק טונדראי מסביר את התהליך המוקפד של הפיכת הצפוי לבלתי צפוי להעביר מותחן אימה עם כמות משמעותית של סאבטקסט.
לעשות סרט אימה זו חרב פיפיות. המעריצים הכי הארדקור של הז'אנר יראו הכל והכל, כך שמובטח לך להרוויח כסף - אך יחד עם זאת, רבים מהצילומים ראו כמעט כל דבר וכל דבר, כך שנדרש לא מעט כושר המצאה, יצירתיות ו התחשבות בוואו, שלא לדבר על להפחיד אותנו, וזה מנהל האתגר מארק טונדראי שאף להתמודד איתו בית בקצה הרחוב .
ג'ניפר לורנס מובילה בתפקיד אליסה, ילדה שעוברת לבית חדש עם אמה שרה (אליזבת שו). למרבה הצער, מתברר שלבית החלומות שלהם יש עבר אפל למדי. ממש במורד הרחוב, ילדה צעירה רצחה באכזריות את הוריה ונעלמה והפכה את אחיה, ראיין (מקס טייריוט), לבן המשפחה היחיד ששרד. ואז שוב, זה לא דבר כל כך מצער עבור אליסה כי ריאן עדיין מכנה את זירת הפשע לשעבר הביתה והוא גם די חמוד.
נשמע כאילו הילדה התמימה הטיפוסית שלך מתקרבת לסרט הנער המצמרר, נכון? זו בעצם העניין. למעשה, זה חלק מהסיבה שטונדראי נמשך לפרויקט. לכבוד בית בקצה הרחוב המהדורה האחרונה של ה- DVD וה- Blu-ray, טונדראי לקח את הזמן להסביר את התהליך המוקפד של הפיכת הצפוי לבלתי צפוי, והעביר מותחן אימה עם כמות משמעותית של תת-טקסט, הניסיון שלו בעבודה עם לורנס, טייריוט ושו, תגובתו לקבלת הפנים הקריטית של הסרט ועוד.
ראשית, מה לגבי התואר הזה? יש בזה הרבה דברים בולטים - זה ארוך, זה דומה ל הבית האחרון משמאל , אתה יכול לקצר את זה באמצעות HATES, ויש לו אווירת אימה. אתה יכול לספר לי על המחשבה שנכנסה לבחור אותה?
מארק טונדראי: ראשית, אני רק רוצה להגיד תודה שראית את זה. ממש התעצבנתי על התגובה הביקורתית שקיבלנו ממנה כי זה היה כאילו הרבה מבקרים הולכים לסרט ומסתכלים עליו, אבל הם לא ראו את זה. זה הבדל גדול מאוד, אתה יודע? יש כמות פנומנלית של פירוט ותהליכי חשיבה שנכנסו לסרט. ואני לא אומר שצריך לבשר אותך על זה כי זה מה שכולם עושים, ואני מעריך את זה. אבל יש רגישות שאני מרגישה לגבי הז'אנר שאנשים הולכים ומביטים בו בזלזול כי זה אימה או מותחן, איך שלא תרצו לקרוא לזה, וזה תמיד היה אחד הדברים האלה שהרגיזו אותי לאן שלקחו את ז'אנר האימה מכיוון שבמוחי, הרבה מהסרטים שבאמת פוצצו אותי בגלל סאבטקסט, הגיעו מאימה. התינוקת של רוזמרין , מגרש השדים יהיו אשר יהיו. אז מבחינתי הסרטים האלה ממש חכמים. אנשים שעושים את הסרט הם באמת חכמים. אבל גם האנשים המעורבים בהם, הם לא היו עושים את זה אם לא היה משהו אחר שמתרחש מאחוריו. אתה לא גורם למישהו כמו ג'ניפר לורנס לעשות את הסרט שלך אלא אם כן היא חושבת שיש בזה משהו שמצדיק ראוי ואני חושב שזה אותו הדבר עם אליזבת שו.
הבחורה ששיחקה באש סרט לנוקצת צדדי שם, אבל אם נחזור לשאלה שלך, הכותרת בשבילי היא ענקית. כל פרט בודד בסרט הוא עצום. אם אתה מסתכל על החולצה שג'ניפר לובשת כשהיא מכינה ארוחת ערב לאמה, זו הלהקה שאביה היה בה. הסרט הוא פרט ופרט, ולכן מבחינתנו התארים האלה ממש חשובים והם נעשו על ידי חבר של שלי שעובד בחברה בניו יורק בשם Trollbäck. טרולבק היא חברת כותרות גדולה. גדול, גדול, גדול. הם מאוד מבוססים. ידידי אליוט עשה את אלה והיינו מאוד מיוחדים לגבי מה שרצינו לעשות. אחד הדברים בסרט הוא שהכל אפקטיביות ובנוגע לפנים שאנחנו שמים כלפי העולם ולפנים האמיתיות שיש לנו. רצינו להמחיש את זה בכותרות שלנו ולכן הוא גרם לילדו בן הארבע בזמנו להתקשר לזפיר לכתוב את הגופן. גופן זה נקרא למעשה Zephyr פונט בגלל שזפיר עשה אותם, וזה מה שאליוט עשה. הוא גרם לילדו לכתוב את הגופן הזה ואז קישרנו אותם עם גופן מסורתי יותר. מה שאין לנו זה רצף כותרות פותח כי חשבתי שבאותה נקודה, זה יוציא את הקהל ממנו אז מה שיש לנו זה רצף כותרות סוגר שהוא כל הפרטים מהסרט. הפתיחה מתחילה בשחור ואז היא נושבת ללבן; זה סוג של הנהון הכבוד שלי מפגשים קרובים ואז אנו נכנסים לרצף הבא של הסרט שהוא הנהון שלי אליו האזרח קיין , שהוא כדור השלג. אני עושה את זה בכל הסרטים שלי. לא לחקות זריקה, אלא להטות את הכובע שלי לאדונים האלה שלפנינו. לעבור משחור בתיאטרון לבן, היה דומה מאוד למורה שהכה את השליט שלהם על השולחן ואמר, 'אוקיי, אנשים. הגיע הזמן להקשיב עכשיו. תפסיק לדבר. אנחנו בסרט עכשיו. '
הכל אגדה של משחקי זלדה בסדר כרונולוגי
*
***
* אזהרה: ספוילרים מגרשים קדימה *
***
*
אם נחזור לסרגל הצד שלך, בענף שקצת טובע באימה מוחלטת, מה הביא את זה לבלוט?
סרטי סרטן שיגרמו לך לבכות
סטיבן קינג מדבר על זה ב ריקוד המוות שהאימה היא התחושה המצטברת שמשהו רע עומד לקרות. אני חושב שבכל מקרה הקהל חכם. אני חושב שזה בדנ'א שלנו. אם היית עושה סרט רוצח סדרתי, איך אתה הולך לעשות את זה? הסרט הרוצח הסדרתי עם הלב, הרוצח הסדרתי בסרט תיעודי, מתוך ה- POV של הרוצח הסדרתי - כל התמורות השונות של סרטי הרוצחים הסדרתיים שראו בעבר אז מבחינתי, אחד הטריקים האמיתיים בעבודתי במיוחד בז'אנר הזה, הוא איך אני מקדים את ציפיות הקהל כי הם ראו את זה. הם ראו את זה 100 פעם בעבר. זה היה הבעיה בסרט שחלקם לא הבינו. בית בקצה הרחוב מכוון, נכון? בחור אחד שקיבל את זה היה הבחור מקול הכפר. הוא כתב על כך מאמר אדיר מכיוון שהוא הבין בדיוק מה ניסינו לעשות ומה שניסינו לעשות היה להקים את הקהל ולומר, 'אוקיי, אנחנו יודעים שזה כותרת כללית, בית בקצה הרחוב . ילד עובר לעיר? כן, אנחנו יודעים את זה. 'אז אנחנו מפתים אותך לתחושה הזו של,' הייתי שם. ראיתי את זה בעבר. אין כאן שום דבר חדש, נכון? ’ואז פתאום, אנו מוציאים את השטיח מתחתיך ואומרים, 'למעשה, כל מה שאתה חושב על הבחור הזה, לא צודק.
הייתי בקולנוע כשזה קורה והייתי בקולנוע שבו ריאן שובר את הקרסול של הבחור הרע והם מעודדים ואז אחר כך, כשהוא נפגע מהפטיש, הם מעודדים אותו על כך. וזה מה שהיצ'קוק אומר שתמיד צריך לעשות - לנגן את הקהל כמו פסנתר; שיהיה להם דרך אחת ואז תעבור בדרך אחרת. אז התפקיד שלי היה לגרום לקהל להתאהב בריאן. זה כל מה שניסיתי לעשות בתחילת הסרט, הקמתי את זה, לגרום להם להתאהב בו, לגרום להם להאמין שהבחור הזה יחיה בבית בו הוריו נהרגו, לגרום להם להאמין שאליסה למצוא אותו מעניין, לגרום להם להאמין שהוא היה הנשמה הפצועה והמעונה הזו, לגרום לקהל להאמין שבאמת הייתה אחותו שם ואז ללכת, בעצם, לא. כל התפיסות המוקדמות שיש לך לגבי סרטים כאלה הן למעשה לא נכונות. בהחלט יש נקודה בסרט שאתה לא יודע לאיזה דרך זה הולך ואני חושב שזה די מפחיד. [ראיין] אינו פסיכופת. פסיכופת לא מרגיש שום דבר עבור אף אחד. ריאן הרגיש משהו עבור הילדה הזו ולכן יש לו צורה גבוהה מאוד של פסיכוזה. עשינו את כל העבודה הזו כדי לקבל את זה בדיוק מדויק לגבי כל זה. סצנת המפתח של הסרט היא הפנים בסצנת העץ מכיוון שאתה יכול להתווכח שאתה מתאהב במישהו כי הוא רואה את העולם בצורה מסוימת ואתה לא רואה את זה ככה או אולי אתה מוצא את הדרך שהם רואים זה יפה מאוד, וזה מה שהוא עושה. כשהוא מדבר על הפנים בעץ ואיך אנשים מסתירים דברים, אתה חושב שהוא מדבר על אחותו כי הוא מדבר על משהו עמוק עוד יותר מזה. ואז ממש בסוף, כשג'ן שואלת את האם, 'האם את יכולה לראות את הפנים בעץ', והאם לא יכולה, שוב היא אומרת משהו מאוד ספציפי. היא אומרת, 'הילד הזה ראה את העולם בצורה מסוימת שהיא ממש יפה וזה מה שהרגשתי אליו ואתה, אמא, לא יכולה לראות את זה, אבל זה בסדר.' בגלל זה ג'ן בוכה בסצינה ההיא. זה הגאות והזרמים של הסרט שאני לא חושב שהקהל יוכל בהכרח לבטא את מה שאמרתי זה עתה, אבל אני חושב שהוא מרגיש משהו ולכן אני חושב שהסרט הצליח.
אתה יכול לספר לי עוד על ג'ניפר ומקס? אתה קצת מכה את זה בגדול איתה ועם משחקי הרעב שיגעון ואז, לדעתי, מקס הוא אחד השחקנים הכי מוערכים ביותר שקיימים שם.
אני יכול להסכים ב 100% לגבי מקס. אני חושב שהוא שחקן פנומנלי. פשוט עשיתי עלילה בוונקובר והוא היה שם למעלה וירה, למרבה האירוניה, מוטל בייטס . הוא עשה משהו בקלטת שעזרתי לו לצאת איתי, ושוב, פשוט נדהמתי כמה טוב הבחור הזה. עם ג'ן ראיתי אותה בפנים קר עד העצם לפני שעזבתי את אנגליה לבוא להתגורר באמריקה ולעשות את הסרט הזה, ואמרתי לסוכנת שלי: 'זו הבחורה שאנחנו צריכים ללכת עליה.' היה לי במאי ליהוק נהדר, ג'ון פפסידרה. ג'ון עלינו על הסרט כי המפיק שלי, אהרון ריידר, הפיק מַזכֶּרֶת והפיק יוקרה אז ג'ון עשה זאת למעננו כיוון שלא באמת יכולנו להרשות לעצמנו אם אני כן. ג'ון הוא במאי ליהוק נהדר, ממש מדויק ובאמת יודע את הדברים שלו ויתווכח איתך. ג'ון גיבה אותי בג'ן כי אף אחד לא ידע מי היא. רק ראינו קר עד העצם . ואז עם מקס הם גיבו אותי גם למקס. באמת רציתי מישהו שתוכל להסתכל עליו ובעיניהם אתה יכול לראות את הפגיעה שם. קראתי לזה מזרח אירופאי. להרבה מזרח אירופאים יש את הפגיעה בעולם בעיניהם [צוחק]. אני מתלוצץ כמובן, אבל זה מה שחיפשתי והיה לו את זה. אתה יכול להשיג שחקנים שיכולים להגיע לשם, אבל כשיש לך מישהו שיש לו את זה באופן טבעי, והיה לו את זה! אבל אני חושב שכשהוא מתהפך לריאן הרע, יש שם גם קצת משהו אחר.
***
/ ספוילרים בסוף
***
אני חושב שהנקודה בכל הדמויות האלה, כל האנשים האלה, מקס, ג'ן, אליזבת, היא שהם אנשים טובים באמת. תאמין לי כשאני אומר את זה. הם באמת אנשים טובים באמת. זו הסיבה שאני חושב שג'ן תגיע רחוק כל כך כי אני חושבת שהיא מסתכלת על זה כמו כבוד אמיתי. אני לא חושב שהיא לוקחת את זה כמובן מאליו. ואני חושב שמקס זהה. הם מסתכלים על זה והולכים, 'אתה יודע, מה אנחנו עושים, אנחנו באמת ברי מזל שעשינו את זה וזו ברכה אמיתית לעשות את זה.' והם רוצים לעשות עבודה טובה. ואליזבת שו, לגרום לה לעשות את הסרט, ישו! היא ממש צלה אותי על החלק, מה זה ולמה זה כל כך חשוב. עשיתי את המסמך הענק הזה שנקרא תנ'ך עם הכל, כל הפרטים, המסעות שעושים הדמויות, הכל, כל פרט שעובר בכל מחלקה ואני זוכר שהייתי צריך לשלוח לה את זה ופשוט ישבתי בטלפון, מחכה לראות מה היא תעשה כי היא הייתה החלק האחרון של היצירה. והסצנה ההיא, סצנת המסיבות בארוחת הערב, לא תהיה זהה ללא הופעתה של אליזבת שו. זה מבריק!
גם ההופעות שלהם כל כך תלויות זו בזו. האם היה עליך לעשות כבמאי כדי להכין אותם לכך ואז לוודא שהם מצאו את האיזון הנכון בכל שלב בסרט? אני מתאר לעצמי שלא הצלחת לצלם את זה לפי הסדר.
סרטים כמו רצח על האוריינט אקספרס
לא, לא, הלוואי שנוכל. יום אחד יהיה לי כסף לעשות משהו בסדר כרונולוגי, אבל כרגע אני לא יכול. בוא נהיה כנים; כשאתה מדבר על מיפוי של ג'ן ואליזבת, אתה מדבר על שני מועמדים לפרס האוסקר, אתה מדבר על משחק שנמצא כנראה ב -5% הראשונים של כדור הארץ. אתה מתמודד עם אנשים שהם ממש ממש טובים. אני חושב שעם שחקנים ממש טובים האינסטינקטים שלהם לגבי איך לשחק סצנה או איך לשחק שורה הם בדרך כלל ממש טובים, הם באמת קיבלו את זה.
עם ג'ן עשינו הרבה הכנה. עשינו הכנה של שבעה או שישה שבועות שבהם קיבלתי שיעורי גיטרה, דיברנו על אופי. עשינו הרבה עבודות הכנה, אבל אנחנו לא נוגעים בתסריט. אנחנו רק מדברים על הדמות ומכירים את הדמות. אני חושב שאתה משנה את המצב שלך עבור שחקנים שונים. יש שחקנים שרוצים לעשות הרבה עבודות חזרות ואתה יכול לחזור איתם, אבל יש שחקנים שלא רוצים לעשות את זה. הם רוצים להשאיר את הטקסט לבד ולשמור עליו רענן להיום והם רוצים לעשות הרבה עבודות אופי. כל מה שצריך. אני חושב שאני שם כדי להקל. התפקיד שלי הוא לוודא על הסט שהם מרגישים כל כך בנוח שהם יכולים לעשות הכל, יכולים לנסות כל דבר כי הם מרגישים מועצמים על הסט הזה והם מרגישים בטוחים על הסט הזה. אני לא עומד לצד המוניטורים. אני עומד על הסט ומתבונן. זה מבחינתי ממש חשוב. היחסים עם השחקנים הם מה שהסרט עוסק בו. אם אין לך את זה, אנשים הולכים, 'זה פשוט לא טוב במיוחד'.
עשינו הרבה הכנה. דיברנו הרבה על זה אז כשעלינו על סט, על לוח זמנים שהיה לנו, שהיה מוגבל מאוד, 25 יום, אתה לא יכול להרשות לעצמך להתנסות, אתה לא יכול להרשות לעצמו לטעות. זה היה סוג של קצת מהם, קצת ממני, וקצת מאיתנו פשוט, ביום, עובד על זה.
אני יודע שזה נושא נבדק ואישי אז אל תהסס לקחת את זה, אבל כשאני עובד קשה על מאמר ומקבל תגובה לא כל כך נחמדה, זה יכול לעקוץ די קשה. איך זה בשבילך כשהסרט הזה מסתדר טוב בקופות, אבל לא טוב עם המבקרים?
זה מעניין מאוד מכיוון שחשובים עצמם כמו שהמבקרים חושבים שהם, חשוב לך יותר. חשוב יותר הוא איך אתה מרגיש כלפי הסרט שלך. זה מצחיק כי אני וחבריי התווכחנו לפני כמה ימים אפס כהה שלושים . אהבתי את זה וחושב שזה סרט ממש טוב וכל החברים שלי אומרים שהם לא אוהבים את זה. אמרתי, 'תראה, מה שאתה צריך להבין זה שאני מסתכל על זה מנקודת מבט של במאי ואני יודע כבמאי שאתה במצור, מהיום הראשון. אתה במצור מאנשים ומכולם.״ אבל אתה יותר במצור מהמחשבות שלך, מהספקות שלך, וכשאתה מתקשר כמו שקתרין [ביגלו] עשתה בסרט הזה, כמו לעשות את הסוף בחושך או כל דבר אחר. זה יכול להיות, זה דבר קשה מאוד לעשות, ובאמת קשה להתקשר לסוגים כאלה כשיש אנשים סביבך או אולפנים או כסף או מה שזה לא יהיה. זה לא מזלזל בחברים שלי או בוויכוח שלהם לגבי אפס כהה שלושים . הם יכולים להיות צודקים, בהחלט, אך זהו מדיום מבוסס דעה. הדעות הן כמו חורים; לכולם יש אחד, אז אתה צריך להיות זהיר מאוד לגבי הדעות של מי אתה לוקח.
כשיש לי קטעים מחוספסים של סרטים, יש לי חברים שהם במאים והם נותנים לי את דעתם, אני הולך להקשיב להם כי החבר'ה האלה יודעים איך זה לעשות סרט. הנקודה שלי היא שאתה לא יכול לקחת ללב הרבה ממה שאתה קורא מכיוון שלמען האמת, כולם מבקרים עכשיו. לכולם יש מחשב, לכולם יש דעה ויש להם גישה להשמיע את הדעה הזו, כך שאתה לא באמת יכול לקחת את זה ללב. אתה צריך שיהיו לך קווים בתוכך. שני הדברים שאתה יכול רק להאזין להם הם, אחד, מה שאתה חושב על הסרט, וזה באמת חשוב. הדבר השני הוא, אם יש לך הזדמנות לפגוש את האוהדים, מה שעשיתי לפני יום, ופשוט לדבר עם הקולנוע הרגיל שלך ולהבין מה הם חושבים. אנשים ממש חכמים. זה כבר חלק מה- DNA שלנו והם יכולים להגיד לך מה שיהיה. אך לעולם אינך יכול לתת דין וחשבון לדעותיהם של אנשים. מאבק החופש של אדם אחד הוא מחבל אחר. אני רואה כחול, אתה רואה טורקיז. אתה לא יכול לעשות את זה ואתה לא יכול לעשות את כולם מאושרים.
מי הוא מר עולם באלים אמריקאיםתמיד חשבתי שהמבקרים נועדו להסתכל כשהם צופים בסרט, לראות את הסרט באמת ולראות מה יוצר הסרט עושה עם סאב-טקסט, עבודות המצלמה, כל מה שהם מנסים לעשות. אבל הייתה עצלות שלישית אמיתית בביקורות שחשבתי, 'רגע, חבר, זה כמו שלא ראית את הסרט המתעתע.' קראתי מאמר אחד מעיתונאי אחד שאמר שהלכתי להקרנה והיו הרבה מאוד מבקרים מלבדי שדיברו איך הם הולכים לרסק את הסרט, וחשבתי, 'רגע, זו לא התפיסה שלי את הסרט. לא היה אכפת לי. חשבתי שזה באמת די טוב. ’ואז יש גישה מסוג זה שאולי האולפן יחזיר את הסרט מהמבקרים כי הם ביססו אותו. זה לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת! אתה יודע כמה כסף הם השקיעו בסרט הזה וכמה מסכים הוא עלה? זה פשוט היה הממשק המוזר והעצל הזה שקרה לסרט שהתנגדתי אליו. זה לא כל כך הרבה מה שהם אמרו, זה היה בדיוק הדרך שהם ממשקים זה לא היה נכון. הדרך בה הם ראו זאת לא הייתה נכונה.
אם נחזור אלייך ואל המאמר שלך, יש לי ילד קטן ואחד הדברים שאני מדבר איתו הרבה על איך אתה לא יכול לשלוט על איך אנשים אחרים מרגישים לגבי העבודה שלך. זה לא בשליטתך ואתה לא יכול לקחת את זה ללב. כל מה שאתה יכול לשלוט בו הוא הדברים סביבך. יש שלושה אנשים שאני מקשיב לסרטים שלי - שלושה! האחת היא אשתי. וכשהם מדברים איתי והם אומרים לי משהו, אני באמת מושפע מזה. אבל כל השאר, אתה לא יכול כי אתה לא יכול לתת לזה לעבור. ואני אומר לך, כיוצר קולנוע, אני מבטיח לך שהייתי צריך לומר ממש לאנשים, 'אני לא מסכים לחלוטין עם מה שאתה אומר ולא היינו צריכים לעבוד יחד על זה כי זה לא בסדר ואני לא לא מסכים עם זה, ואתה הולך משם. אני חושב שאתה צריך לעשות את ההצגה ההיא אחרת אתה תשתגע, אתה באמת תשתגע ללב את מה שאנשים אומרים. זה קו דק ממש.
אתה יודע מה אתה יודע, ואתה יודע מתי משהו טוב בלב שלך ואם אתה אדם ישר, אתה יודע את זה. אתה יודע מתי עשית כמיטב יכולתך, אתה יודע את זה בלב שלך, ואם אנשים לא מקבלים את זה או לא יכולים לקחת את זה, זה השתקפות עליהם, לא עליך. אם לא עשית כמיטב יכולתך ואתה יודע את זה בפנים, אתה יכול לומר, 'אתה יודע מה? יש להם נקודה. '
בית בקצה הרחוב זמין כרגע ב- DVD וב- Blu-ray.
-
עקוב אחרי פרי בטוויטר @ PNemiroff .