כעת רשמית עבר עשור מאז שהמעריצים נופפו לשלום אָבֵד האי המסתורי של פעם אחרונה והסיום נשאר שנוי במחלוקת כתמיד, אבל 'הסוף' ראוי להרבה יותר קרדיט. אָבֵד הייתה לא פחות מתופעה כששודרה לראשונה ב-ABC בספטמבר 2004, שנראתה כמבשרת על תור הזהב של טלוויזיה קולנועית עתירת קונספט עם תקציבים גדולים והרכבים. ו אָבֵד בהחלט עשה סנסציה כשנחתה לראשונה, משך ביקורות נלהבות והפך מיד לאחת ההפקות הגדולות בתולדות הטלוויזיה ברשת, והעלה את המעמד של כל המעורבים, גם מאחורי הקלעים וגם מול המצלמה.
למרות שהרוויח קהל מעריצים נלהב שיעקוב אחריו אָבֵד בכל צעד מבלבל בדרך, אותה רמה מוקדמת של הצלחה לא תימשך ללא הגבלת זמן. ככל שהתקדמו העונות, אָבֵד התחילה לאבד צופים, לאבד עניין, והכי מדאיג, לאבד את הדרך. אחרי סיפור מתפתל שהקיף מסע בזמן, מי אלמוות וכמעט אפוקליפסה (כנראה?), אָבֵד הסתיים עם העונה השישית שלה וכל העיניים היו נשואות לשניים האחרונים. כצפוי, 'הסוף' היה פרק מפלג ושנוי במחלוקת שעדיין יש לו מבקרים קולניים רבים 10 שנים מאוחר יותר. אכן, אָבֵד הגמר של בילה חלק ניכר מהתקופה ההיא כמעט בתור מילת לשון ל'סוף טלוויזיה גרוע' וזה כנראה עדיין היה המצב היום אלמלא משחקי הכס .
קשורים: איך פגשתי את אימי ההגרלה האבודים של אמא שלך (וקאמיאו) הסבר
אָבֵד הגמר של התוכנית הואשם בהשארת יותר מדי שאלות ללא מענה, בהיותו מעורפל ומעורפל, ובהפלת מטפורה דתית כבדה כל 5 דקות. ובעצם, כל זה נכון לחלוטין. אבל מה שההערכות השליליות הללו מחמיצות הוא שכמעט כל הפגמים של 'הסוף' נעוצים בטעויות מעונות קודמות; חורים ש אָבֵד חפר לעצמו והשאיר את הגמר להתמודד איתו. למרות ההערכות השליליות, כן אָבֵד הפרק האחרון של למעשה מפיק את המיטב מנרטיב מורכב מאוד ולא מאורגן, ומכפר על כמה מאותן בעיות ארוכות שנים?
אבוד התחיל להשתבש בעונה 3
רוב האבודים יכולים להסכים ששתי העונות הראשונות של אִי הטירוף היה כמעט בלתי ניתן לגעת במונחים של בניית מסתורין, יצירת דמויות וסיפורים. ללא ספק, היה הרבה מה לקחת ולהחמיץ פרק בסיכון שלך, אבל במשך שתי עונות שלמות אָבֵד היה מרתק. עונה 3 מצאה את עצמה עם שתי התלבטויות עיקריות. ראשית, הקהל צחק כעת לכמה תשובות; אָבֵד העונות הראשונות של היו מצוינות בהצגת השאלות, אבל האם הפתרונות שלהן יכולים לספק קהל מעריצים משתולל? שנית, בהודאה של אָבֵד למנהלי התוכנית של עצמם, לא הייתה תחושת כיוון מועטה בשלב זה. בעוד התוכניות הראשוניות של ג'יי.ג'יי. אברמס ודיימון לינדלוף זכו לעונות 1 ו-2, אָבֵד העונה השלישית של מצאה את עצמה ללא מפת דרכים, ואין לי מושג כמה זמן הכביש האמור באמת עומד להימשך.
ניתן לראות ולהרגיש את הבעיות הללו תוך כדי צפייה, מכיוון שניתן להסיר כל כך הרבה מהרצף של 23 פרקים ללא תוצאה. אל תטעו, יש כמה קלאסיקות במחצית השנייה - רובן סובבות סביב צ'ארלי והרגע האיקוני של 'הסירה לא של פני' - אבל הרבה ממה שבא לפני הוא חסר משמעות. מאסרם של ג'ק, קייט וסווייר, המנהיגים של שלישיית אָבֵד , נראה שהוא נמשך לנצח ומכניס לחנק אָבֵד הכוח הגדול ביותר של האינטראקציות עם הדמות שלו. כשהנרטיב עובר לעולמם של האחרים, רק בן וג'ולייט שווה להשקיע בהם (סליחה, קארל). זה גם לא מקרי שעונה 3 מכילה את הפרק כל אחד שונאת, 'Exposé', ובעוד שהעבודה הרעה של ניקי ופאולו הייתה רק פרק של בקבוק, הוא הדגיש כיצד אָבֵד המומנטום של זה הואט. עונה 3 הייתה יכולה להיות צנועה, ממוצעת של 14 פרקים במקום 23 מרופדים.
בהתאם לכך, אָבֵד העונה הרביעית של הכותבים נקטעה לחצי אורך, החלטה שחלקה נבעה משביתת הכותבים אך אחת ש אָבֵד ישמור בחוכמה עד הסוף. סיוע אָבֵד ההתאוששות של עוד יותר, סיום התוכנית אושר כעת לעונה 6, והמטרה הסופית הביאה לסיפורים נמרצים יותר. אבל למרות העלייה בצורה, אָבֵד עונות 4, 5 ו-6 לא ממש הצליחו לשחזר את הקסם הקדום הזה, למעט 'The Constant' של העונה ה-4, כמובן.
קשורים: מדוע אבוד הרג את מר אקו כל כך מוקדם (ומה הייתה התוכנית המקורית)
זה בעיקר בגלל שעונות אלו, מכורח המציאות, נאלצו לפתח את הסיפור והידע של האי. תעלומות היו צריכות להשתלם, צריך היה לספר את המיתולוגיה וצריך למצוא פתרון נואשות. מתי אָבֵד התחילה, הסדרה הייתה ממוקדת אופי לחלוטין, אפילו כשזה הגיע לתעלומות הגדולות שכולם דיברו. כאשר דוב הקוטב מופיע בבכורה של עונה 1, למשל, הקהל מוזמן לשאול מדוע דוב קוטב יימצא על אי טרופי, ובכך יוצר תעלומה. הסצנה עצמה, לעומת זאת, מתמקדת באופן שבו הדמויות לְהָגִיב אל דוב הקוטב. בעונות מאוחרות יותר, אָבֵד מוצא את עצמו מלהטט עם הצורך בפועל להסביר הדוב (שגם ככה היה בעיקר לא חשוב) והאתוס הזה בא על חשבון אָבֵד מיקוד הדמות ההדוק הרגיל של. דוגמה מובהקת נוספת: הגוף של לוק נשלט לחלוטין על ידי האיש בשחור עבור אָבֵד העונה האחרונה של. אין ספק, זה מאפשר צלילה עמוקה לתוך ההיסטוריה ותכליתו של האי, אבל זה גם מביא את הסיפור של לוק לסיום פתאומי, למרות שטרי אוקווין נמצא ממש שם על המסך.
כך אָבֵד המחצית השנייה של נלחמה עם המשקל של תעלומותיו הרבות ללא מענה והורידה את הפוקוס מהדמויות כדי לעשות זאת. ובמקרה או אחרת, זה סימן נקודת מפנה במונחים של צפייה נמוכה יותר וביקורות פחות זוהרות.
הגמר של Lost ראוי ליותר קרדיט
כמה אָבֵד הצופים ללא ספק קיוו שהגמר יכלול בעצם שני פרקים בני 60 דקות שבהם אברמס, לינדלוף וקיוז יושבים על שרפרפים מול רקע רגיל ומסבירים באופן שיטתי כל אדם. מִסתוֹרִין בתוכנית, נותן תשובה מלאה ומפורטת לכל אחד. למען האמת, זו הדרך היחידה אָבֵד יכול היה לענות כֹּל מסתורין שהוא יצר, והשלישיה הנ'ל הודתה שהציגה שרשורי עלילה חדשים (מרדף הכוח הידוע לשמצה, למשל) ללא תוכנית ברורה כיצד ומתי יגיעו תשובות.
מול צבר בלתי עביר של נקודות סיפור שיש לטפל בהן, אָבֵד הגמר של עשה בדיוק מה שהיה צריך לעשות - להתמקד בדמויות. ג'ק מגשים את ייעודו ומגן על העולם במחיר חייו שלו, וזהו סוף כל כך מתאים לקשת שלו כמו האיש שתמיד היה צריך משהו לתקן או להגן. לא, אָבֵד לא מסביר כמו שצריך את לב האי ואת הפקק הגדול הזה של בקבוק יין מאבן, אבל ג'ק מגן עליו, וזו הנקודה. איך ג'ק מציל את האי חשוב גם כן. כמה שיותר מוקדם אָבֵד בפרק הראשון של לוק, לוק התגרה בקרב בין טוב ורע, אור וחושך, והעימות האחרון בין ג'ק והאיש בשחור משלם את זה בצורה טובה.
כל דמות ראשית מוצאת פתרון: הארלי, שחטאה הגדול ביותר היה אגירת מחסן של אוכל, זוכה בפרס הגדול, במפתחות למפעל השוקולד, כביכול. קייט מכה את המכה הקטלנית נגד האיש בשחור ויש לה רגע רומנטי אחרון עם ג'ק, וזה היה תמיד ג'ק, לא משנה מה מעריצי סוייר אומרים. מצדו, סוייר מוביל את משימת הבריחה, לבן מציעים הזדמנות לגאולה ודזמונד משתלט על גורלו בפעם אחת. חזרתם מחממת הלב של רוז וברנרד, ג'ק שנדקר באותו מקום התוספתן שלו הוסר, והצילום האחרון של ג'ק צופה במטוסם של חבריו עוזב בעודו שוכב בג'ונגל, כולם פועלים כהתקשרות נוקבת. איפה ש'הסוף' אולי לא פוגע במונחים של מיתולוגיה וסיפור (העלילה של הגמר היא בעצם כיבוי והדלקה של האי) הפרק מכפר עם רגעי אופי ורגש.
קשורים: מרדף האאוטריגר של Lost הוא החור העלילתי הגרוע ביותר של התוכנית
ואז יש את ציר הזמן לכיוון הבזק. בתור מכונאי סיפורים, העולם האלטרנטיבי לרוחב הפלאש הוא די זבל, אי אפשר להתחמק מזה. אָבֵד מבלה כל כך הרבה מהעונה החמישית שלה בהקמת היקום החלופי עם פצצות אטום ומסע בזמן ומותה של ג'ולייט, ואז משתמש בעונה 6 כדי לחקור את חיי העולם הצידי של השחקנים. בסופו של דבר, כל מה שבאמת היה חשוב זה לרכז את החבורה בכנסייה לקראת הגמר. אבל ברגע שנכנס לכנסייה, אָבֵד חושף את הליבה הרגשית של הפרק שלו. ההתכנסות שלאחר החיים כדי 'להיפרד' היא צ'יזית, מפנקת ומשהו שמעט תוכניות יכולות להתחמק ממנו, אבל לראות את קבוצת הדמויות הזו ביחד שוב ולדעת שכולם הצליחו להתאחד עם חיוך אחרי אָבֵד הסיפור שהסתיים הוא עניין של גוש בגרון, אם כי מעט התייחסות עצמית. אבל לא משנה מה הייתה סצנת הכנסייה, זה בהחלט לא היה כור המצרף .
פגמי הגמר הגדולים ביותר של Lost כבר היו שם
בדרכים רבות, אָבֵד ציר הזמן של הבזק לצדדים מגלם את שתי הסיבות לכך שהגמר היה שנוי במחלוקת ו למה זה כל כך לא מוערך. העולם האלטרנטיבי היה גימיק אוקי עם תמורה שלא הצדיקה את המבנה הניכר, אבל זו הייתה בעיה שמקורה כבר בעונה 5. מבחינת הגמר, 'הסוף' הפיק את המקסימום מחתיכות הפאזל שעמדו לרשותו ולהרכיב משהו נוגע ללב, מתאים ומכריע. ניתן לומר אותו דבר אָבֵד חוסר התשובות הברורות המוזכרות לעתים קרובות בפרקים האחרונים. הצופים צודקים לחלוטין לדרוש פתרון לשאלות הרבות שהועלו במהלך אָבֵד שש העונות של, ונכון באותה מידה לקרוא לסדרה כשהפרטים האלה לא מגיעים. עם זאת, הספינה ההיא הפליגה הרבה לפני כן אָבֵד הסוף של. בכתיבת הסיום, ללינדלוף ולקיוז הייתה בחירה בין לתת רזולוציית דמות או לתת מידע קר וקשה. לעשות את שניהם היה בלתי אפשרי, ובסופו של דבר, הבחירה הנכונה נעשתה, גם אם היא לא מספקת את כולם. באשר להאשמות שהכנסייה גלויה מדי עם הסמליות הדתית שלה, כדאי לזכור שלדמות הראשית קוראים ג'ק שפרד ושם אביו הוא כריסטיאן. זה נכון, כריסטיאן שפרד. סמליות דתית גלויה הייתה אָבֵד בית הגלגלים של מהיום הראשון.
בהערכה אָבֵד של 'הסוף', זה שימושי להשוות את הפרק לפרק גמר מתוקשר אחרים בקצוות קיצוניים של הספקטרום. שובר שורות המסקנה המתבשרת ברבים זוכה להערכה רבה כי היא חתמה על סיפור מאוזן ומעוצב היטב ועקבה אחרי רצף של פרקים שעבדו ללא הרף כדי להבטיח רַק הכמות הנכונה של שרשורי עלילה לא פתורים נותרה. אָבֵד לא משיג את אותו כוח כי, למען האמת, זו סדרה מבולגנת יותר. בניגוד, משחקי הכס סיום הסדרה זכה לסיבוב, והאפיל פחות או יותר אָבֵד בדברי הימים של גמר הטלוויזיה השנוי במחלוקת. בעוד הבעיות משחקי הכס 'הסיום שסבל מפורטים בהרחבה במקומות אחרים, העקרון המכריע היה חוסר עקביות של אופי. דאינריז משתגעת בלחיצת מתג, הורתו של ג'ון הופכת לחסרת משמעות ובראן הופך למלך מסיבות שעדיין לא התבררו. הנה איפה אָבֵד יכולה לטעון לרמה המוסרית - עושה נכון לפי השמות הגדולים שלה, ולכן מוצאת את עצמה איפשהו בין שני הפרקים המפורסמים האלה.
הגמר של אָבֵד היה פגום, על כך אין ויכוח. אבל בהתחשב בבעיות שכבר היו מוטמעות ב-DNA של התוכנית, ' הסוף הצליח לחבר שיר ברבור בולט ובלתי נשכח כשהלב שלו מאוד במקום הנכון. ובואו נודה בזה, אָבֵד תמיד התכוון לצאת מפלג ומתווכח במקום לשחק את זה בטוח עם משהו ארצי.