למרות (או בגלל) ההצלחה הביקורתית והמסחרית המוגזמת שלו, הבמאי ווס קרייבן סיוט ברחוב אלם היה סרט הסלאשר שבעצם הכריע את תת-הז'אנר במשך עשור לאחר יציאתו לאקרנים. כאשר סיוט ברחוב אלם הזיכיון החל ב-1984, מעט צופים יכלו לנחש עד כמה תהיה ההשפעה הגדולה של פרדי קרוגר שאין לו תחליף של רוברט אנגלונד על ההיסטוריה של קולנוע האימה. למרבה הצער, בעוד הסרט המקורי נשאר קלאסי, סיוט ברחוב אלם גם בסופו של דבר היה אחראי בלי כוונה לשורה של חותכים ראויים להתכווצות שכמעט גזרו את גורל התת-ז'אנר כולו.
בשנות ה-80 המוקדמות, רוב סרטי תת-ז'אנר הסלאשר שמרו על האלמנטים העל-נורמליים של הסיפורים שלהם ברקע והשאירו אימה על טבעית במפורש לסטיבן קינג. היו נבלים חותכים עם יכולות על טבעיות לפני פרדי קרוגר, אבל לעתים קרובות יותר, הכוחות הפאר-נורמליים שלהם הוגבלו להיות בלתי ניתנים להרוג לחלוטין. זה היה נוח למפיקים שרצו שאותו נבל אוחז בסכין ייהרג באופן קטלני בסוף כל פרק זיכיון, אבל עדיין יופיע שוב בסרט ההמשך בלי שום הסבר אמיתי.
קשור: הסיוט על סרטי רחוב אלם בזבז את סיפור הרקע של פרדי קרוגר
רשימה שחורה איך אדום קשור לליז
עם זאת, פרדי קרוגר ערבב את כוחות הפנטזיה מעוות המציאות של פניוויז עם היעילות האכזרית והעקובת מדם של רוצח חותכים סטנדרטי, ועד מהרה התת-ז'אנר לא היה שוב אותו הדבר. הנבלים הפשוטים אוחזי המצ'טה יצאו כמתנע חותכים כדי לעורר עוד ועוד מפלצות אבסורדיות ויצירתיות עם מקורות קסומים וכל מיני כוחות. עם זאת, תוך כדי סיוט ברחוב אלם ההשפעה של תרמה לנבלים ז'אנרים אהובים כמו איש ממתקים וצ'אקי של משחק ילדים תהילה, זה היה גם הצינור שהוביל לכמה תוספות טיפשיות רציניות לתת-ז'אנר. מ איש גלידה עד שנות ה-97 ג'ק פרוסט (אימת איש השלג הרוצח) ל עוץ לי גוץ לי , השילוב של אלמנטים פנטזיה ואימה חותכת הפך את הסרט של קרייבן ללהיט ענק כל כך, גם הוליד כמה מהערכים הפחות מפחידים בתת הז'אנר במהלך העשור שלאחר מכן.
נוסחת קדם-הסיוט ברחוב אלם סלשר הייתה פשוטה יותר
מתוך הקלאסיקה של הבמאי ג'ון קרפנטר ליל כל הקדושים עד לדפוק של שנות ה-80 יום שישי ה-13 אפילו לפרוטו-סלאשים מוקדמים כמו זה של בוב קלארק חג המולד השחור ו טבח המנסרים של טקסס , כל הסרטים המוקדמים ביותר בתת-ז'אנר עקבו אחר אותה נוסחה פשוטה בהשפעת ג'יאלו. הרוצח לא נראה ובקושי דיבר (אם בכלל), מה שהפך אותם ליותר נוכחות רפאים מאשר אישיות. הם היו הרבה גופניים בכל הנוגע לקריעה ופריצת ראשים, אבל מעמדם האילם והרעולי של הנבלים פירושו שאישיותם וסיפור המוצא שלהם נותרו ברובם בגדר תעלומה. עם הגעתו של פרדי קרוגר, ה סיוט ברחוב אלם הסדרה שינתה את זה - אם כי לא בהכרח לטובה.
סרטים לכל החיים המבוססים על סרט מלא סיפור אמיתי
Nightmare On Elm Street הציג את The Fantasy Slasher
סיוט ברחוב אלם היה הלהיט הענק שהוכיח שפנטזיה יכולה לשלב עם תת-ז'אנר האימה הסלאשר בצורה יעילה. עם זאת, מעטים מהרבים סיוט ברחוב אלם ripoffs שבאו עד מהרה אחרי הצלחת המקור והמשכים שלו הצליחו לתפוס את האיזון בין טיפשות והפחדות ש-Craven הצליח. רוצח שיכל לפלוש לחלומות דרש הרבה יותר השעיה של חוסר אמון מאשר החותך המסורתי והנופף בסכינים, ובעוד שחלק מהחותכים הציגו אלמנטים על-טבעיים, כמעט אף אחד מהם לא היה על-טבעי במפורש כמו קרוגר. זה היה בגלל שהנבל של אנגלונד היה צריך להיות שפל באמת כדי לגרום לכוחותיו להיראות יותר מפחידים מאשר מטופשים - משהו שמעטים מחקיניו השיגו.
סיוט ברחוב אלם שים את הרוצח שלו בחזית ובמרכז
פרדי היה המוקד של המקור סיוט ברחוב אלם כמו Final Girl ננסי (למרות שזה היה נכון אפילו יותר בסרטי ההמשך) ולמרות שגישה זו עשתה פלאים לסרטו של קרייבן, היא לא הייתה כל כך מוצלחת עבור סרטי חותך הפנטזיה הרבים האחרים שהלכו בעקבות הפרנצ'ייז. בעוד רוברט אנגלונד מתקרב דברים מוזרים תפקיד עונה 4 מוכיח שההופעה שלו זכתה במקומה המרכזי והשחקן נשאר סמל של אימה גם עשרות שנים מאוחר יותר, ההתמקדות של הסרט בקרוגר אכן הולידה מגמת חיתוך מצערת. בקרוב, סרטים שמנסים לקוף סיוט ברחוב אלם ההצלחה של ניסתה לשחזר את הרוצח הפארא-נורמלי הבלתי נשכח שלה ולא את הקצב, ההתקפים או ההפחדות שלו.
קשורים: הישות של New Nightmare יכולה לתקן את הסיוט ב-Elm Street זיכיון
מה Later Fantasy Slashers טעו
איש גלידה , שֵׁדוֹן , ד'ר גיגלס , ג'ק פרוסט , ו עוץ לי גוץ לי (כמו גם הרבה חותכים פחותים אחרים שיצאו בין סוף שנות ה-80 לסוף שנות ה-90) כולם הדגישו את הבעיה הגדולה ביותר עם רוב חותכי הפנטזיה. בניגוד לפרדי קרוגר, הרוצחים שלהם היו יותר מטופשים מאשר מפחידים. אפילו פרדי הפך לצחוק ב סיוט ברחוב אלם סרטי המשך והוא הוצג כרוצח ילדים סדיסט, כך שלרוצחים שהתחילו כנבלי שלג או אגדות מילדות לא היה סיכוי להפחיד קהל שהיה רגיל לתעלולים של מייקל מאיירס וג'ייסון וורהיז. של רוברט אנגלונד גולדברגס קמיע מוכיח שאפילו דמות שהוצגה כמפלצת בלתי ניתנת לפדיון יכולה להפוך לפאנץ'-ליין של תרבות פופ, כלומר שלדמויות שהוצגו כאנשי שלג לא היה לאן ללכת חוץ ממסלול קומי.
למה אליוט עזב את החוק והסדר
זה הוביל לסרטים כמו עוץ לי גוץ לי וה ג'ק פרוסט זיכיון שמנסה לשחזר את הקומדיה הנדושה של מאוחר יותר סיוט ברחוב אלם סרטים מבלי להרוויח את ההומור הזה באמצעות הפחדות חזקות. הרגעים היותר אבסורדיים ביציאות הפחותות של פרדי נסלחים בקלות (עבור חלק מהמעריצים) הודות לתפאורות האימתניות המפחידות של הסרט המקורי, סיוט חדש , ו סיוט ברחוב אלם 3: לוחמי החלומות . עם זאת, סדרות חדשות בתת-ז'אנר שהתחילו עם אלמנטים מטופשים של פנטזיה וניסו להחזיר את הפחדים לאבדון.
חותכי הפנטזיה (הנדירים) שעבדו
אחד מהנבלים החותכים שזכו לשבחי הביקורת כמו פרדי קרוגר, קנדימן, הוכיח עוד יותר את ההשערה הזו. בניגוד למוכר גלידה קטלני וממפלצת ימי הביניים של עוץ לי גוץ לי , לדמותו של קנדימן היה סיפור רקע טרגי וביצע כמה מעשי אכזריות מפלצתיים (כמו הטלת מום של ילד) בהופעתו הראשונה בסרט. ככזה, הוא הגיע לאיזון הנכון בין שילוב אלמנטים פנטזיה ועדיין להיות נבל אימה מרושע ומפחיד. לעומת זאת, רוב ה סיוט ברחוב אלם חותכי פנטזיה בהשראת שנות ה-80 וה-90 נתנו עדיפות להמצאת נבל בעל ערך חידוש ולא הצליחו למצוא שום דבר מפחיד באנטגוניסטים האבסורדיים שלהם כתוצאה מכך.
עוד: כל סרטי ההמשך של ווס קרייבן המבוטלים ברחוב אלם מוסברים