בשנת 2014, סוני הרסה ספיידרמן , אבל במהלך ארבע השנים האחרונות הם תיקנו לחלוטין את הדמות והמותג. הייתה נקודה לפני שנים לא רבות שהרעיון של עוד מטחי רשת היה מושג מבחיל, גיבור העל הפופולרי ביותר בעולם, סמל של התערבות תאגידית. כעת, בשנת 2018 לבדה, היו שלושה סרטים שבמרכזם מגוון רחב של דמויות ספיידרמן, משחק וידאו שובר שיאים, ועוד כל כך הרבה. איך סוני תיקנה את Spidey?
כל הרעיון של סוני בעלת זכויות הסרט על ספיידרמן הוא ארכאי משהו. הם רכשו אותם בסוף שנות התשעים כאשר מארוול ניהלה מכירת יציאה מהעסק, וכל עוד הם עושים סרט כל חמש שנים, ישמרו עליהם. זה עשוי ספיידרמן לעתים קרובות, סרטים פחות מתאמנים בהבאת הגיבור למסך הגדול בצורה הטובה ביותר האפשרית ויותר הימור גבוה יותר, כאשר סוני מחזיקה באחד מהצעצועים האהובים של מארוול (כיום חלק מהצעצועים של דיסני) כמעט לנצח.
קשור: איך אולפני מארוול באמת עובדים
זה הוביל להרבה החלטות רעות, ובעידן שבו מארוול ו-DC מייצגים שניהם יקומים משותפים רחבי ידיים שמעמידים אייקונים ותיקים מול תגליות פחות מוכרות (הטריילרים של שני האחרונים הנוקמים סרטים עוררו התרגשות מההבטחה של צוות עם שומרי הגלקסיה ואנט-מן בהתאמה), גרמו למעריצים רבים לדרוש את זכויותיו של ספיידרמן לחזור לבית הרעיונות. עם זאת, מסתבר שאולי לא באמת היה הפתרון הטוב ביותר. בעקבות אסון מוחלט בתחילת שנות ה-2010, סוני הצליחה להפוך את ספיידרמן. הנה איך זה קרה.
-
ספיידרמן לתוך פסוק העכביש
תאריך הוצאה: 2018-12-14 -
ספיידרמן שיבה הביתה 2
תאריך הוצאה: 2019-07-02
איך סוני הרסה לאט את ספיידרמן
אתה יכול לזהות פגמים מהותיים בספיידרמן כבר מתחילת העסקה - השימוש של סוני בגופן הפלייסטיישן 2 עבור ספיידרמן הלוגו של החברה מסריח מסינרגיה ארגונית - אבל הריקבון באמת התחיל להופיע ספיידרמן 3 . במהלך הפיתוח היה חלוקה מרכזית בייצור - המפיק אבי ארד רצה ארס כנבל , הבמאי סם ריימי סנדמן וגרין גובלין - מה שמוביל לסרט עמוס מדי ולא ממוקד. אמנם האשמה לא נופלת במלואה משני הצדדים (אפילו בלי ארס, ספיידרמן 3 עדיין מוטלת בספק), הוא הראה חוסר כונן יצירתי. זה הותיר אחריו ביצה עבור ספיידרמן 4 להשתכשך, כשעוד יותר נבלים נחשבים ונזרקים החוצה, לפני שהפרויקט כולו יתקע לא בגלל כל רצון להימנע מטעויות העבר, אלא מהזכויות הללו; סוני נאלצה לעשות סרט כל חמש שנים כדי לשמור על שליטה על הדמות, ותפוגה 2012 התקרבה.
האופנים הטובים ביותר לאבירי הרפובליקה הישנה
זה איפה ספיידרמן המופלא נכנסה. נתפס ב-2010 כגרסה דלת תקציב, ממוקדת אופי על הדמות שערבבה את המוכחות אביר אפל ריאליזם והסטיילינג של העשרה דמדומים ( 500 ימים של קיץ מארק ווב נשכר לביים), זה הבטיח דמיון חדש לגמרי של ספיידרמן. אנדרו גארפילד היה פיטר פארקר מגניב שההתמקדות שלו הייתה בתיכון ובגוון סטייסי של אמה סטון כמו שהוא נלחם בנבלי-על. עם זאת, המסלול הזה לא נמשך. בשלב מסוים, המסתורין סביב היעלמות הוריו של פיטר הפכה לחוט השולט, ולאחר מכן הצלחתו של גִלגוּל גרמה לסוני לרדוף אחרי תלת מימד. בסופו של דבר, ההיקף המוגדל של הפרויקט דחף את התקציב והזווית המיינסטרים שלו; זה היה שחזור עדין של מה שריימי עשה עשר שנים קודם לכן.
עם זאת, הנזק האמיתי שנגרם ספיידרמן המופלא הזיכיון היה של סרט שיצא לאקרנים רק כמה חודשים לפני עלייתו לראשונה. הנוקמים שינה את המשחק, כאשר MCU Phase 1 נתפס לפתע כמודל לבניית זיכיון בר-קיימא לטווח ארוך. וכך לסרט ההמשך, סוני התכוונה להזניק את היקום המשותף המתחרה שלה; סרט שכבר תופס הרבה - קשתות מלאות לאלקטרו וגרין גובלין, כמו גם עיבוד של הלילה שגוון סטייסי מתה - עכשיו היה צריך להקים את Sinister Six (כולל קרנף, דוק אוק ו-Vulture teases) ולהפוך את Oscorp לבר קיימא מָגֵן. התוצאה הייתה סרט נורא שהצליח לנפץ את כל הצלחות המסתובבות שלו; הנבלים הושוו לסרטי באטמן של שומאכר, מותה של גוון עורר צחוקים ולא דמעות, והרעיון של יקום משותף היה הקנטה קרה. עם ביקורות רעות וביצועי קופות גרועים יותר ממסע בזמן אקס מן סיפור וקומדיה על דביבון מדבר, ספיידרמן המופלא 2 היה כישלון מהדהד. אחרי חצי עשור של רעיונות מבולבלים, כולם התעלמו מעצם הרעיון של ספיידרמן.
קשור: כל גיבור-על שהיה אמור לצאת בשנת 2018 (אבל לא עשה זאת)
איך לשחק Fortnite PS4 עם מחשב
המסמר האחרון היה דליפת הדוא'ל של 2014, שחשפה כי התכנון עבור ה ספיידר מן המדהים היקום המשותף היה בלאגן, עם שיבוטים צפויים בהמשכים הישירים ופריקוול של דודה מיי נדחף. כל סוני נתקלה בצורה גרועה, אבל הטיפול בזיכיון הגדול שלה היה הנקודה הכי קשה; המנהלים היו אנשים שהבינו רק במעורפל את ספיידרמן או מה הפך אותו לאהוב, והיו בעלי דעה צינית איך להעביר את זה לשולי רווח. בשלב זה לפני ארבע שנים, פיטר פארקר מת.
עמוד 2 מתוך 2: איך סוני ניצלה את ה-MCU Boost
אפקט MCU על ספיידרמן
אבל הדלפות האימייל חשפו גם דרך לצאת מהביצה. היו שם שיחות של מפיקים על השגת איזושהי עסקה עם מארוול כדי בעצם לַחֲלוֹק ספיידרמן וסרטים מתרחשים ב-MCU, כשדיסני לכאורה מתעניין. זה היה בתנופה לזמן מה - לעניין קפטן אמריקה מלחמת אזרחים היו לו שני תסריטים, אחד עם ואחד בלי פיטר פארקר - אבל ב-9 בפברואר 2015, זה נעשה רשמי: ספיידר מן המדהים היה מת, והגיבור עתיד להיות חלק מה-MCU. העסקה גרמה לכך שסוני מימנה והפצה סרטים בהפקת אולפני מארוול המתרחשים ב-MCU שמהם הם לקחו את כל הרווחים, בעוד שמארוול זכתה להשתמש בספיידרמן בקבוצות השונות שלהם (והיא שמרה על הכנסה כוללת מכל מרצ'נדייז). זהו אחד הנצחונות הגדולים וחסרי התקדים בתולדות הוליווד.
קשור: ספיידרמן ב-MCU: הסבר על עסקת מארוול/סוני
עם זאת, המנצח האמיתי לא היה אף אחד מהאולפנים כשלעצמו, אלא הדמות כולה. כשהמותג הוכתם והקהל הפך לחסר עניין, נראה שאולי צריך לגנוז את ספיידרמן (משהו דומה קורה כעת לבאטמן וסופרמן לאחר שהותם ב-DCEU), אבל זה איפשר הזדמנות לבצע אתחול מלמעלה למטה של עצם האתוס של פיטר פארקר בזמן שיא. מארוול התייחסו לאייקון שלהם כמו לכל גיבור פחות מוכר, הפשיטו את ספיידרמן ליסודות שלו ובנתה גרסה חדשה לזה, כזו שחגגה ונרגשת. זה נטש מקור מפורט והחליף אותו בפוליטיקה של תיכון (ורצון להצטרף לנוקמים).
התוצאה הייתה טייק של ספיידרמן שהיה גם נאמן מאוד לאידיאלים שהציבו סטן לי וסטיב דיטקו בשנות ה-60 - אפילו ההיבטים השנויים יותר במחלוקת של האתחול היו מושרשים בקומיקס המוקדמים - וגם מזכיר את דור ה-Z עמדות. זה שם מהטיפול בדוד בן ועד לאופן שבו טום הולנד הגיע לאינטראקציה עם ה-MCU הרחב יותר - באופן ספציפי שיצר מערכת יחסים פונדקאית של אב ובן עם טוני סטארק - וזה, בפשטות, עשה פלאים. הולנד זכתה להופעת בכורה מנצחת ב קפטן אמריקה מלחמת אזרחים , ועד לשנת 2017 ספיידרמן: השיבה הביתה , הגיבור חזר.
פעם ברשימת השירים של הוליווד
בדרך כלל, זה המקום שבו הסיפור נחשב להסתיים. אבל סוני לא רצתה רק סרט כל שנתיים בזמן שמארוול לקחה הביתה את כל כספי הצעצועים של הנוקמים. וזו הסיבה, למרות שספיידרמן מת בסוף הנוקמים: מלחמת האינסוף , זו בהחלט לא הייתה הפעם האחרונה שראינו אותו השנה.
איך סוני בנתה גיבוי של ספיידרמן
למרות שהסיפור נוטה ללכת על כך שמארוול הצילה את סוני, זה לא כמו שהחברה שעדיין מחזיקה בזכויות של ספיידרמן פשוט יושבת אחורה, בעקבות הפקודה של מארוול. הם מנצלים את ההתחדשות עם ריצה מזדמנת להפליא של ארגוני מולטימדיה, כאשר המחצית השנייה של 2018 שייכת ללא ספק ל-webhead.
ראשית, בספטמבר, היה ספיידרמן PS4 , משחק הווידאו הבלעדי של סוני של Insomniac. מספר סיפור אותנטי שעסק באלמנטים קלאסיים כמו דוק אוק וקינגפין לצד תוספות חדשות יותר כמו מיילס מוראלס ויורי וואטנבה, הוא התנגן כמו כלום לפני כן. שחקנים הסתובבו במנהטן עם ריאליזם מדהים וחן שואב אדרנלין בשפע של חליפות שונות. זה היה שובר שיאים ודורג ברשימות רבות של משחקי השנה.
ואז, באוקטובר, אֶרֶס מְשׁוּחרָר. פרויקט בעבודות מ ספיידרמן המופלא עידן, זו הייתה כעת ההתחלה של יקום נבל חדש של ספיידרמן שיכול להתחבר ל-MCU. אם זה יהיה עדיין לא ברור - אין רשת בסיפור המקור של אדי ברוק - אבל מה שלא הוא העניין המוכח; למרות שהמבקרים נפגעו במקור, הקהל נהנה מ- Venom, וזה הוכיח את עצמו כהצלחה גדולה הן בארץ ובוודאי בסין. אולי אבי ארד טעה כשכריח את הדמות להיכנס ספיידרמן 3 , אבל האמירה הארוכה שלו שאנשים אוהבים את ונום לא הייתה רחוקה מדי.
קרא עוד: האם ארס נמצא ב-MCU? הסבר על יקומים משותפים של מארוול/ספיידרמן
והשלמת ההקשה המשולשת היא Spider-Man: Into the Spider-Verse , הסרט החדש מבית Sony Animation. שילוב של סיפור המקור של מיילס מוראלס - תחליף ספיידרמן האולטימטיבי של פיטר פארקר - ושל 2014 פסוק עכביש קו עלילה קומי, הוא מציב את מיילס ופיטר לצד ספיידר-גוון, ספיידרמן נואר, פני פרקר וספיידר-האם בהרפתקה מעצימה שתגרום לדוקטור סטריינג' לבכות. אחד הסרטים הנסקרים ביותר של השנה, הוא מוכן לכמה פרסים רציניים אהבה בואכה האוסקר.
מסע הכוכבים למה קס עזב
שלושת המהלכים הללו מחושבים ויעילים מאוד. הם מציגים מקרה נבון של קידום צולב - פסוק עכביש תכונות חליפות מ ספיידרמן PS4 , בעוד ההתמקדות בספיידרמן נואר בשתי ההכנות לחליפת ההתגנבות של פיטר פארקר בשנה הבאה ספיידרמן: רחוק מהבית - אבל אל תתנו לזה לעקוף את ההבנה הבסיסית של פיטר פארקר והדמויות הסובבות אותו; בין אם מדובר בדיונים על פיטר, אדי או מיילס, נקודת שבח אחת מאוחדת הייתה כיצד המאמצים האחרונים של סוני נאמנים לדמויות הקומיקס. התוצאה נטו היא שסוני משחקת כעת עם שלושה יקומי ספיידרמן ייחודיים - MCU, נבלים, אנימציה - וספין-אוף של משחקי וידאו, הכל הודות לאופן שבו הם עשו חשבון נפש אבל לא נתנו לכישלון לעצור אותם.
עמוד 3 מתוך 3: האם סוני יכולה לשמור על מומנטום ספיידרמן?
האם סוני יכולה לשמור על מומנטום ספיידרמן?
כעת נשאלת השאלה האם סוני יכולה לשמור על המומנטום הזה. הם זכו להצלחה עצומה עם ספיידרמן בפרק זמן קצר מאוד, אבל שמירה על זה לטווח ארוך יהיה כמעט בלתי אפשרי; יצטרך להיות קצת מרווח נשימה לפרויקטים ולדמות, וזה בזמן ההשבתה הזה שבו הייאוש - היקום המשותף של ספיידרמן המופלא - זוחל פנימה. כדי שזו תהיה חזרה קבועה של ספיידרמן לצמרת חבילת גיבורי על, צריך להיות ניהול קפדני של המותג ולהבטיח שהאיכות תישאר גבוהה.
הפרק המפחיד ביותר של אומץ הכלב הפחדן
הדברים מבטיחים מיד. אבי ארד ואיימי פסקל, שני המפיקים ששימשו כאפוטרופוסים של סרטי ספיידרמן ומלכתחילה מואשמים ברבות מהבעיות, הראו בשלושת יקומי הסרט הבנה גוברת של מה הקהל רוצה לראות , לא רק על מה הם יפגינו. תשומת הלב שהוקדשה ללכידת מה שגרם לכל הדמויות לעבוד בקומיקס נראית בעדיפות גבוהה בהרבה, ודעותיהם של אחרים - לא רק של מארוול - מוערכת. לא יוצא לך סרט מוזר כמו אֶרֶס או כולה פסוק עכביש בלי לתת לקריאייטיבים כמו טום הארדי, ראובן פליישר, פיל לורד וכריס מילר לעשות את הדברים שלהם.
קָשׁוּר: כל סרט ספיידרמן בפיתוח
ההרחבה עד כה נראית חכמה. זיכיון הנבל של ספיידרמן התחיל על ידי אֶרֶס צפוי להגיע לשני סרטים בשנה באופן קבוע משנת 2020 ואילך, שם הולך להיות איזון דמוי MCU של מאפיינים מוכחים וניסיוניים. ה פסוק עכביש דומה, עם המשך וספין-אוף נשי בטוח יובילו לדברים מטורפים עוד יותר. ומשחק הווידאו, רעיון קצת יותר מרוחק, הוא הימור בטוח כדי להשיג סרט המשך - ואולי להתחיל יקום חדש לגמרי.
זה בצד ה-MCU שבו עשוי להיות המבחן האמיתי. כמובן, הדברים טובים בטווח הקצר. ספיידרמן: רחוק מהבית מתחיל שלב 4 של אולפני מארוול, וטום הולנד חתום על סרט אחד נוסף לפחות. למעשה מדובר בהפצה די יציבה בהשוואה למה שעוד סוני מבשלת; הקצב הוא של סרט אחד חדש כל שנתיים. זה הופך את ה-MCU ליותר על מעמדו של ספיידרמן הראשי מאשר על רווחים, ושם האזור הזה יכול להיות תחת איום. ההצלחה של ספיידרמן במקומות אחרים אולי צמחה מהדמייה מחדש של ה-MCU, אבל עכשיו הכל מתקיים מעצמו. המטרה העיקרית של העסקה - שיקום ספיידרמן - הושגה, כך שייתכן שהמשא ומתן העתידי יכלול תנאים נוחים יותר עבור סוני מבעבר, או קישור ביקום הנבל או צמצום מעורבותה של מארוול.
כל זה אמר, המפתח לשמירה על ספיידרמן ברמה הפנטסטית הזו הוא על משהו אחר, היבט שרץ בכל התחומים שנדונו. שום דבר מהעתיד החזק הזה לא התרחש בזכות נפח או סגנון או מעורבות נוספת באולפן; הכל היה על שמירה על הליבה של ספיידרמן. כל אחת מההצלחות הללו עבדה מעל הכל כי היא הבינה מה ספיידרמן צריך לייצג את: גיבור העל האמיתי של כל אדם, האדם הגדול שכולנו מסוגלים להיות. כל עוד סוני לא נותנת לחמדנות ארגונית להפריע, עידן העכביש יכול להמשיך.
