בנוסף להיותו אחד הסרטים הגדולים ביותר שנעשו אי פעם, כמו סרט הנפשה הממוחשבת הראשון אי פעם , צעצוע של סיפור היה ציון דרך טכני. פיקסאר הייתה חלוצה של אנימציה ממוחשבת, יצרה כמה מסרטונים קצרים, ואז חיברה סיפור בנוי בצורה הדוקה שצריך לספר לפני שפרצה עוד יותר דרך חדשה עם תכונה.
קשורים: Pixar: כל המשך (וקדם), מדורג
מאז צעצוע של סיפור , פיקסאר סיפרה סיפורים על כל מיני דמויות: דגים, חרקים, דינוזאורים, מכוניות, גיבורי על, אפילו רגשות. אבל לא משנה מה הסיפור, כל סרט של פיקסאר מרגיש כמו סרט של פיקסאר. רקמת החיבור בין עבודת הסטודיו היא סגנון הסיפור שהתבסס בו צעצוע של סיפור .
פעולות כפולות
הסכסוך במרכז צעצוע של סיפור הוא הדינמיקה של וודי ובאז. וודי מרגיש מאוים על ידי באז, ואז מנסה לחסל אותו, ואז נתקע איתו במצב מסוכן ונאלץ לעבוד איתו באי רצון כדי לחזור לחדרו של אנדי. במהלך הסרט, הם עוברים מאויבי תמותה לחברים הכי טובים.
מה לעשות עם טל כוכבי דגים אגדי
כמעט כל סרט של פיקסאר מאז סובב סביב צמד דמויות: מייק וסאלי, מרלין ודורי, איאן וברלי, WALL-E ו-EVE, קארל וראסל, מיגל והקטור, רמי ולינגוויני, ארלו וספוט, ברק מקווין ומטר וכו'.
אובייקטים אנתרופומורפיים
צעצועים היו העצמים הדוממים הראשונים שפיקסאר האנתרופומורפיזה, אבל הם היו רחוקים מהאחרונים. הסטודיו המשיך והעניק מאפיינים דמויי אדם לחפצים כמו מכוניות מדברות, רובוטים בעלי חיים ואפילו רגשות מופשטים.
בנוסף להבאת עצמים דוממים לחיים, פיקסאר גרמה לכל מיני בעלי חיים לדבר, כמו חולדות, חרקים, דינוזאורים וכל החיים הימיים ב למצוא את נמו .
גיבורי אנדרדוג
הקהל אוהב למצוא אנדרדוג כמו רוקי בלבואה או פורסט גאמפ. פיקסאר נהדרת בהמצאת גיבורי אנדרדוג, מעכברוש שרוצה להיות שף, ועד מפלצת שאינה מפחידה.
זה הוגדר ב צעצוע של סיפור עם בובת הבוקרים הנמוכה שמצילה את היום. כולם מדליקים את וודי ברגע שבאז מגיע וחוט המשיכה הלואו-טק שלו אין מה להתפאר בו.
פעם, היה [ריק]
פיקסאר מסכמת את מבנה הסיפור שלה כך: פעם, היה [ריק]. כל יום, [ריק]. יום אחד, [ריק]. בגלל זה, [ריק]. עד שלבסוף, [ריק]. צעצוע של סיפור עקבו אחרי זה ל-T. פעם, היה חדר שינה מלא בצעצועים. בכל יום, הצעצועים עקבו אחר מנהיגותו של וודי. יום אחד, הגיע צעצוע שקרא תיגר על מנהיגותו של וודי. בגלל זה, וודי קינא. עד שלבסוף, וודי ניסה לנקום והפסיד את שניהם.
קשורים: צעצוע של סיפור: 10 הסצנות הכי מצחיקות מהזיכיון, מדורגים
מאז, כל סרט של פיקסאר צפה באותו מבנה. הגיבור ועולמם מוצגים, ואז שיווי המשקל מופר והגיבור נאלץ לעשות בחירות כדי להציל את המצב ולבחירות הללו יש השלכות.
שיפור עצמי
ב ראיון עם Tavis Smiley של PBS , ראש פיקסאר שפוטר מאז, ג'ון לאסטר, אמר שמה שמחזיק את הסרטים של פיקסאר הוא הנושא של שיפור עצמי. כל סרטי האולפן עוסקים בצמיחה של דמות וכיצד היא משתנית כדי להפוך לאדם טוב יותר.
ב צעצוע של סיפור , וודי צריך ללמוד לקבל את באז ובאז צריך ללמוד לקבל את זה שהוא צעצוע. מרלין למד להיות הורה פחות מגונן יתר על המידה, איאן לייטפוט למד לעמוד על שלו, וברק מקווין למד שתהילה היא לא הכל.
בינתיים, חזרה בחווה...
עם כמה חריגים כמו לְמַעלָה ו קוקוס , לרוב סרטי פיקסאר יש בינתיים, בחזרה בחווה... עלילת משנה המשמשת לפירוק האקשן הראשי. בעוד וודי ובאז מנסים להימלט מחדרו של סיד, הצעצועים בחדרו של אנדי משיקים ניסיונות לא מוצלחים שונים להציל אותם.
דוגמאות כוללות סצנות של משרד רופא השיניים ב למצוא את נמו , המסע הצדדי של לורל וקורי פנימה הָלְאָה , והמאבק של שלושת הרגשות הנותרים לשלוט במוחו של ריילי Inside Out .
ג'ון רצנברגר
פיקסאר מחשיבה את השחקן המדובב ג'ון רצנברגר כשם בהצלחה מקסים . הוא שיחק תפקיד בכל סרט של פיקסאר, כולל תפקידים מרכזיים וגם תפקידים קטנים. זה התחיל ב צעצוע של סיפור , שבו הוא מגלם את האם קופת החזירים.
תפקידי פיקסאר של רצנברגר כוללים את P.T. פרעוש פנימה חיי חרק , איש השלג המתועב ב מפלצות בע'מ. , מאק אין מכוניות , ושני פועלי בניין שונים ב לְמַעלָה ו הָלְאָה .
מעורר הרבה רגשות
הדבר הגדול בסיפור של פיקסאר הוא שהוא מעורר המון רגשות. הסרטים שלהם יכולים לגרום לקהל לצחוק או לבכות או לשמוח או להתייאש או לשבת על קצה המושבים שלהם תלויים במתח.
כמה זמן פייפר ישב בכלא
קשור: צעצוע של סיפור: 10 הסצנות העצובות מכל הזיכיון, מדורג
הסרטים שלהם הם גם קומדיות וגם דרמות. זה התחיל עם צעצוע של סיפור , שיש בו רגעים מצחיקים בהיסטריה, כמו אתה איש קטן עצוב ומוזר, וחבל לך, ורגעים קורעי לב, כמו באז שלומד שהוא לא יכול לעוף.
הוצאת דמויות מאזור הנוחות שלהן
אני אבוד... אני צעצוע אבוד!! וודי נלקח מהנוחות מחדר השינה של אנדי וננטש בתחנת דלק באמצע צעצוע של סיפור . הוא מסיים עוד יותר מאזור הנוחות שלו כאשר סיד מביא אותו לחדר השינה שלו כדי לענות אותו. באז גם מוציאים מאזור הנוחות שלו כשהוא מגלה שהוא לא ריינג'ר חלל אמיתי.
מאז, פיקסאר מוציאה את כל הדמויות שלה מאזור הנוחות שלהן. פליק הולך לקרקס, מיגל הולך לארץ המתים, ברק מקווין נתקע ברדיאטור ספרינגס, מייק וסאלי מגורשים להרי ההימלאיה, שמחה ועצב נשאבים מהמטה - הרשימה אינסופית.
התאמה אוניברסלית
פיט דוקטור, המנהל של מפלצות בע'מ. , לְמַעלָה , ו Inside Out , אמר , מה שאתה מנסה לעשות, כשאתה מספר סיפור, הוא לכתוב על אירוע בחייך שגרם לך להרגיש בצורה מסוימת. ומה שאתה מנסה לעשות, כשאתה מספר סיפור, הוא לגרום לקהל לקבל את אותה הרגשה.
הרגשות של כל הסיפורים הגדולים הם אוניברסליים. צעצוע של סיפור עוסק בפחד מהחלפה, וכל סרט של פיקסאר מאז נגע במשהו אוניברסלי לא פחות. הָלְאָה עוסק בהתמודדות עם אובדן. למצוא את נמו עוסק בחולשות ההורות.
הַבָּא: 5 סיבות למה Toy Story 4 היה סוף נהדר (ו-5 למה Toy Story 3 עדיין טוב יותר)