המורשת האלמותית של האמן האיקוני פרנק פראזטה

הכל צריך להתחיל איפשהו, ואולי לא קיימת נקודה מדויקת יותר להולדת המדע הבדיוני והפנטזיה המודרניים מאשר מהברשת של פרנק פראזטה . שרטט מסור עם ניצוץ יצירתי מפואר, החזון הבומבסטי של פראזטה שילב פסיכולוגיה יונגיאנית עם ספרות עיסה עכשווית של תחילת המאה ה-20, והשפיע על כמעט כל יוצר גדול של ז'אנר הספרות הספקולטיבית לאחר מכן, מג'ורג' לוקאס ועד ג'ורג' RR מרטין. עבודתו, שלעתים קרובות תיארה בנות גמישות (ובמעטות) וחגורות רצועות, גיבורים גידים, סיפקה כיוון והשראה לכל אלה שבאו אחריהם בתחומי החלליות והחרב והכישוף, אבל אולי תרומתו הגדולה ביותר לאמנויות הייתה שלו. היכולת למזג טכניקות אמנות משובחות עם שטף של פעם, מגמה שהוא טיפח, שבסופו של דבר תוביל לקבלה המרכזית של הז'אנרים הממזרים האלה בקולנוע, בטלוויזיה ובאמנות. יתכן שאף אמן של תרבות נגד לא עשה יותר כדי להפוך ספרות פנטסטית לפופולרית, וזו הסיבה שפראזטה תמיד יהיה הסנדק של אמנות הפנטזיה.

פראזטה נולדה בברוקלין ב-1928 וגדלה בקריאת רצועות הקומיקס של האל פוסטר ואלכס ריימונד. מאוהב במיוחד בעבודת הקו העדינה והטכניקה שבה השתמש פוסטר על רצועות כמו הנסיך ואליאנט , פראזטה החל בעבודה מקצועית בקומיקס בגיל 16, מדיום שהוא נטש מאוחר יותר לעבודה מסחרית נוספת בכריכות ספרים מצוירות עבור מאור סיפורי ההרפתקאות אדגר רייס בורוז ( טרזן , קונאן הברברי ). פראזטה מצא בסופו של דבר את דרכו לאורווה של EC Comic, בעיקר סיפק דיו לחברו אל וויליאמסון, אבל מדי פעם מצא את עצמו גם כעפרון, בעיקר ב-EC של EC ShockSuspenstories #13 story Squeeze Play, הסיפור היחיד שלו עבור ההוצאה לאור. אפילו בעבודה המוקדמת הזו, היבטים של תשומת הלב המופלאה שלו לפרטים וטכניקות הציור עולים ישר לקדמת הבמה, כולל תיאוריו המוגברים מבחינה מינית, אך עם זאת מבוססים מציאותית של גברים ונשים שעברו אידיאליזציה.

ילד רע נופל לסרטי ילדות טובות

קשורים: מהי כריכת הקומיקס הגדולה בהיסטוריה?

פראזטה היה מצייר קומיקס רק לזמן קצר, מכיוון שהוא בוז מלקבל עבודות ממו'לים שבהם הוא חסר בעלות על האמנות שלו, אבל יתפרסם כאמן של כריכות ספרים ואיורים פנימיים פנטסטיים. היצירה המפורסמת ביותר שלו באותה תקופה, שעבורה העטיפות שלו קונאן הברברי , תהיה השפעה ישירה לא רק על התהילה של הדמות, מה שיוביל להופעת הבכורה של ארנולד שוורצנגר בסרט ג'ון מיליוס מ-1982, אלא יעורר ישירות את הדימויים ששימשו לקידום של 1977. מלחמת הכוכבים .

אבל לא ההשפעה שלו היא שהופכת את פראזטה למיוחדת באמת. מה שהופך את פראזטה לחלק כה חשוב מהמורשת התרבותית של המאה ה-21 הוא יכולתו לזקק את הדחף הראשוני של סיפור פנטזיה לצורתו המרוכזת ביותר, לרוב המינית. אמנם הוא היה מתאר את הנושא שלו כקשקש לפעמים, אבל הוא היה אמן במלאכתו לא רק בשל דבקותו בדיסציפלינות מתקופת הרנסנס של רובנס ורפאל בציור שלו, אלא גם בגלל יכולתו הבלתי טבעית בחיבור השיא- תמונות דרמטיות של העולמות החייזרים שהגתה עין רוחו. פראזטה שלט ביכולת לתקשר סיפור שלם בתמונה אחת, ולמרות הסצנות המטרידות מבחינה פסיכולוגית שהוא היה יוצר, תמיד הצליח לספק את הארוחה האסקפיסטית שלו עם מספיק ריחוף, פליאה וריאליזם כדי לתרגם את הלב האנושי החם הפועם בליבה של העבודה שלו. זה איפשר לניצוץ חסר המעצורים שלו לצייר סצנות עוצרות נשימה של קטל עגום ואלימות אימתנית שכמותן מעולם לא הוצגו בריאליזם מדהים, ועם זאת שופעות יופי טבעי.

מה שההישג הגדול ביותר של פראזטה עשוי להיות הוא לקחת את העולמות העלובים, אם לא הדמיוניים, של סיפורי הרפתקאות של בנים, כמו חוקר החלל ג'ון קרטר ממאדים מאת בורוז, ולתאר אותם באנרגיה מינית גולמית כל כך, עד שהעלה את הדמויות המעט פרועות הללו מפשוטות. הפנטזיה של הילד עד לרמת המיתוס המודרני. אלו היו השתקפויות של הסתירות בחזון האמנותי של פראזטה עצמו: גיבורות חושניות וגיבורים מרותקים לשרירים שניחנו בדחף פסיכולוגי משכנע שאין לעמוד בפניו, ניתן לקשר אך מסתורי בלתי חדיר, באמצעות מיומנותו בשילוב החוויה המופשטת, מלאת האדרנלין של גיבוריו עם הקרקע. , סגנון אמנות ייצוגית של המאסטרים הישנים. יש גם כניעה מוחלטת למציאות הפיזית והפסיכולוגית של העולמות שהוא יוצר וגם אסקפיזם מוחלט, כמעט בלתי נתפס, המתמזג יחד בקומפוזיציות שלו בדו-קיום חלק.

קשורים: 10 סרטים מדהימים מבחינה ויזואלית לחובבי תולדות האמנות

חידה של חטא הקדמון 2 של האלוהות

דוגמה אדירה לאתיקה זו תהיה בציורו מ-1969 המלכה המצרית, במקור השער של מגזין האימה בשחור-לבן של הוצאת וורן מפחיד מס' 23 , שנמכרה במכירה פומבית ב-5.4 מיליון דולר בשנת 2019. הציור מתאר את המלכה הטיטולרית נשענת על עמוד בארמון שלה, נמר מחמד לרגליה, מסתכלת ממש משמאל לזווית של פראזטה כמי שהוא כנראה השומר שלה עומד עם חרב שָׁלוּף. זווית הטיה מעט היא ההיבט הבולט ביותר של היצירה, המחזיקה את המלכה הרופסת במרכזה, כשהעמוד עולה בחוזקה משמאלה ומוליד תנועה קינטית אל הסצנה שמכוונת את עינו של הצופה לבחון מקרוב יותר את הצללים השופעים והשופעים. סצנה מוצלת. בהדרגה, יש גילוי של נרטיב עדין, דמות שלישית נוכחת, איזה מבקר מחוץ למסגרת (מחליף את הצופה) בחדרה של המלכה שמכוון את מבטה הבלתי ניתן לבירור באופן מוזר. בעוד השומר מופיע מניף את נשקו, הבעתו נראית בטוחה, כמעט זחוחה, רומזת על גורל מצטער של הפורץ האפשרי הזה אם כוונותיהם יתבררו כחסרות סגולה.

המלכה, למרות שהיא עשויה להיראות פגיעה, היא גם מושא לתשוקה של הדמות הבלתי נראית הזו וגם הפוסקת האולטימטיבית בגורלה של הדמות הזו, בעלת כוח עצום. הסצנה, אם כן, נושאת גם מטאפורה מינית אלכסונית, מדומיינת ומבוצעת בצורה מבריקה, ועם זאת גם חידה בלתי ניתנת לפתרון באשר למשמעות הסופית של התמונה הזו, שלא ניתן להשיב עליה מלבד נקודת המבט של הצופה עצמו ורק משמשת להזמנת עיסוק נוסף בתמונה. יצירה בחיפוש אחר תשובה.

פסגת ההשפעה המוחלטת של פראזטה בתחום הקומיקס הייתה ככל הנראה בשנות ה-90, כאשר צוות החקיינים הסגנוניים שלו התפתח לכלול אמנים בעלי קומה רבים, חלקם ברי מזל כמו ג'ים לי ומארק סילבסטרי וחלקם פחות. כמו רוב ליפלד . מעטים יכולים לטעון שיש להם את המגע האלגנטי של עבודת הקו שלו, ולא את הניואנס הפסיכולוגי המושרש עמוק שהטביע נצחיות כזו ביצירות האמנות שלו. אף על פי כן, האמנות של פרנק פראזטה ממשיכה להשפיע על אמנים עד עצם היום הזה, ועם סדרה של עטיפות חדשות שמופיעות לתפארת מגזין Heavy Metal בשנת 2021, פראזטה ממשיך להיות משפיע תרבותי גדול עשור לאחר מותו.

הבא: מה שלא ידעת על הפוסטר המקורי של מלחמת הכוכבים