The Irregulars הוא סיפור אחר מאוד של שרלוק הולמס, שם הוא לא הכוכב. אנו מפרקים את סיום ההופעה ומשמעותה באמת.
הסדרים הוא סיפור על רוחניות וכיבוש צער, שנקבע בהקשר יוצא דופן של א שרלוק הולמס עיבוד, והמיוחד הזה ניכר בסיום התוכנית. בספריו ובסיפוריו הקצרים של סר ארתור קונאן דויל, רחבי בייקר לא קבועים הם קבוצת ילדים ששרלוק הולמס משלם כדי לסרוק את הרחובות בשמו. רחובות לונדון הוויקטוריאנית היו עמוסים בקיפודי רחוב כביכול, והוא ידע שהם יכולים להגיע לאן שהוא לא יכול, ויכול לשאול שאלות שנראות חשודות שמגיעות ממבוגר. הסדרים טוען שהוא לוקח השראה מאותו רעיון, אבל למען האמת, זה פשוט וו חכם שההצגה יכולה להיצמד אליו. במקום זאת, זו הרפתקה על טבעית בה קבוצת בני נוער מנווטת בעולם של מפלצות, ומנסה לסגור קרע שמשחרר אנרגיה מיסטית ברחבי העולם.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא לחץ על הלחצן למטה כדי להתחיל מאמר זה בתצוגה מהירה.
מעולם לא היה לסדרת טלוויזיה שם כה מתאים. 'לא סדיר' היא בדיוק המילה הנכונה לתכנית טלוויזיה המוצגת בלונדון הוויקטוריאנית ומציגה דמות שהועלתה מההיסטוריה האמיתית, הנסיך לאופולד, עם פסקול מודרני אנכרוניסטי ודיאלוג שמרגיש הרבה יותר מתאים למאה ה -21. בני נוער אלה נראים מכירים יותר מדי את ההגדרות המודרניות של שיבוט, בעוד שדמויות משמחות בחדווה על ממדים אחרים בדרכים שנראות כאילו הם מסתמכים על דברים זרים ו דוקטור מוזר . כאשר השבר מתקרב לקריסה, אתה מקבל קרן שמיים כחולה שמזכירה את זה הנוקמים ו חוליית התאבדות .
ככל שזה לא יתאים ו'לא סדיר ', הכל מתכנס בשיא שהוא איכשהו מספק רגשית. אבל כדי להבין באמת את העיבוד הכי לא סדיר של שרלוק הולמס, הצופים צריכים קודם כל להעריך עובדה פשוטה: הסדרים בכלל לא עוסק בשרלוק הולמס. הנה פירוט של מה שקורה ב הסדרים סיום, ומה זה אומר.
שרלוק הולמס הוא לא גיבור הסדרים
הסדרים שונה מרוב העיבודים של שרלוק הולמס בכך שהולמס אינו למעשה כוכב הסיפור - ונקודת עלילה מרכזית היא התגשמותו באותה מידה. יש פלאשבקים לשיא הקריירה של שרלוק הולמס, והוא הוצג כאיש לשווא וגאה שמפגין קצת יותר מדי כשהוא מתבקש להסביר לקהל העריץ כיצד הוא מגלה את התעלומה האחרונה. התיאור של הנרי לויד-יוז בסצינות האלה מכה בכל התווים הנכונים, אבל יש אלמנט לא צפוי בכך שהגרסה הזו של שרלוק הולמס מאוהבת מאוד. זה שונה מאוד מהדמות שיצר סר ארתור קונאן דויל, שתואר כמי שאין לו זמן בכלל לאהבה. כפי שמגדיר זאת דויל בסרט 'שערוריה בבוהמיה', הסיפור הקצר הראשון של שרלוק הולמס '. חצץ בכלי רגיש, או סדק באחת מהעדשות העוצמתיות שלו, לא היו מטרידים יותר מרגש חזק בטבע כמו שלו. '
אך ההצצות הללו מימי הזוהר של הולמס לפני 15 שנה, שכן למרבה הצער הולמס ספג טרגדיה אישית כאשר אליס אהובתו הקריבה את עצמה כדי לסגור קרע שדרכו נשפך הכוח העל טבעי לעולם האמיתי. מוכה בצער, הוא נסוג אל תוך עצמו, כשההתמכרות לסמים של שרלוק גוזלת אותו. הוא הוצא רק מהבידוד שהוטל על ידי ביאה וג'סי, ילדיה של אליס, והוא בהדרגה מבין שהוא נכשל בהם בכך שלא נכנס לאב שהם זקוקים לו, ובמקום זאת הפקיר אותם לבית העבודה. היה חסר לו האינטליגנציה הרגשית כדי להבין שכאבא, סיפורו לא דובר עליו יותר; לבסוף הוא לומד את השיעור הזה כשהוא מתבונן בבי וג'סי מנווטים ברחבי העולם ועושים אותו גאה.
אמה של בי וג'סי פתחה את השבר מהטוהר
השבר נפתח מחדש לאחר 15 שנה, אנרגיה על טבעית שוב מציפה אל העולם. ככל שהוא פתוח יותר, כך הוא נעשה יציב יותר, ובסופו של דבר הוא ימזג את מישור המציאות הזה עם מימד אחר. מתברר כי המימד הוא למעשה הפיהטוריום, המקום בו הרוחות מחכות כשהן אינן מרגישות שאינן יכולות להתקדם. בפעם הראשונה, השבר נפתח על ידי ג'ון ווטסון כאשר ביקש להוכיח את עצמו שראוי לשים לב אליו לשרלוק הולמס. אך הפעם מתברר כי השבר נפתח מהצד השני, על ידי אמא של בי וג'סי אליס, שלא הצליחה למצוא שקט מכיוון שהיא עדיין אוהבת את שני ילדיה. בתיאולוגיה הקתולית, פיגטוריום הוא מקום בו מזוקקים הרוחות; אבל צערה של אליס אומר שהיא סירבה לאפשר לתהליך זה לקרות. צערה כילל אותה, עד כמה שהיא מתכוונת כעת לכדור הארץ ולכיבוי הטהרה להתמזג כדי שתוכל להיות עם בנותיה לנצח.
האבל היה הנבל האמיתי של הסדרים
כל זה אומר שצער הוא הנבל האמיתי של הסדרים . גם שרלוק הולמס וגם ביה מוגדרים על ידי חוסר יכולתם להתמודד עם הצער על מותה של אליס; זה אומר שכאשר ביאה נאלצת להתמודד עם הפחדים הגרועים ביותר שלה, היא זוכה לחזונות של זיכרונות מודחקים מהאירועים סביב מות אמה. חוסר האינטליגנציה הרגשית של שרלוק הביא לכך שהוא נסוג לתוכו, וכעבור 15 שנה הוא עדיין ישן בטמטום שהוסף לסמים על קברה של אליס, ובכה את אובדנה. בינתיים, בניקיון, אליס הצטמצמה עד לנקודה בה צערה מתקרב להגדרה, והיא ממש מנסה לקרוע את העולם בצערה. אפילו רבות מהמפלצות מוגדרות על ידי צער, כאשר איש הציפורים מסרב להאמין שילדו באמת מת והאספן מתאמץ במטרה להשאיר את בעלה בחיים וגונב ממנו את מותו.
אבל הסדרים מתמודד עם צער גם במובן רחב יותר; כמה דמויות נאלצות גם להתאבל על חייהם שהיו רוצים שהיו יכולים לחיות. האשליות האציליות של בילי בנוגע להורותו מתנפצות לנוכח המציאות האכזרית, והוא מבין שהוא באמת סתם קיפוד רחוב, בכלל לא בנו של חייל אצילי. על ליאופולד לקבל שהוא לעולם לא יכול לחיות את חיי החופש אליו הוא משתוקק, אלא צריך למסור את עצמו למציאות שהוא נסיך שלעולם לא יכול לקבל החלטות עבור עצמו. מראים שמפלצות אחרות נאבקות גם בצער מסוג זה, כאשר שפישפטר מתפרץ בזעם לאחר שנאנסה וקיבלה עגבת, כלומר נגנב ממנה חלומה על משפחה. במונחים נושאיים, סיפורו של הסדרים הוא למעשה בנוי ועקבי להפליא.
בדיוק הסביר
הסדרים מתרחש בעולם שבו באמת יש מדיומים, אנשים שיש להם יכולות נפשיות חזקות. הרמה הגבוהה ביותר של פסיכולוגית היא איפסיסימוס, מונח שאול מתורתו של האלוויסטר קראולי הרוחני בשנת 1907. אנשים כאלה הם נדירים, אך הם בעלי יכולת להיכנס לתודעתם של אחרים, או לנווט בחלל ובזמן בכוחם מוח לבד; חזיונותיו של איש הפשתן במאה העשרים ושל זוועות כמו שתי מלחמות העולם ופצצת האטום, הניעו אותו לחפש להשתמש בכוחו של השבר כדי לשלוט על העולם ולהקים קו של איפסיסימי שישלוט בעולם. ולמנוע את סיוטיו להתרחש. הוא אדון הפחד, אך באופן אירוני כשהוא מתעמת עם ג'סי בקרב הסופי היא מכירה בכך שהוחלף בכך שהוא נוגע בפחדים של כל כך הרבה אנשים; הם השאירו נוכחות מתמשכת במוחו, כזו שהיא פותחת, והוא נופל אל מותו כשהוא מתגלגל מהתחושה הלא מוכרת.
ג'סי מדגימה את כוחה האמיתי של איפסיסימוס כשהיא נכנסת למוחה של בי ולבסוף מכריחה את אחותה להתעמת עם הטראומה המודחקת שלה, ולהבין שהחיים אינם מוגדרים על ידי אובדן אלא על ידי אהבה. כששתי בנותיהן עומדות כעת נגד מיזוג כדור הארץ עם הטהרה, שרלוק הולמס מסכם כי יש לאפשר לילדים להגדיר את חייהם שלהם, להיות גיבורי סיפורם. שרלוק ואליס צופים בג'סי כשהיא משתמשת בכוחה כדי לסגור את השבר, המעוגן באהבתה של ביה.
מותו של שרלוק הולמס
ג'סי וביו נתנו לשרלוק הולמס טעימה אחרונה מהחיים, אבל הוא מודע מדי שהוא פוחת, צל של האיש שהיה. גם עכשיו הוא אינו מסוגל להתקדם מעבר לצערו, ולכן במקום זאת נכנע לה על ידי ניסיון להיכנס לשבר כדי להיות עם אליס בפיגורי. ווטסון מנסה לעצור אותו, אך בסופו של דבר הוא נאלץ לבחור לתת להולמס ללכת, ולקבל את הגבר שהוא אוהב לעולם לא יאהב אותו בחזרה. במקום זאת, ווטסון בוחר לעזור לביאה לשלוף את ג'סי מהשבר. יש בזה די אירוניה יפה, בכך שבסופו של דבר ווטסון הוכיח את עצמו כגבר גדול יותר מהולמס, מישהו שבסופו של דבר מסוגל להרפות מהעבר ובמקום זאת לחיות שוב. עכשיו עם שרלוק הולמס מת , ווטסון חייב לבנות לעצמו חיים חדשים, שלא מוגדרים עוד על ידי שרלוק הולמס וזיכרונות גדולים של 15 שנה.
העתיד של ג'ון ווטסון והאירגולרים
הסדרים מסתיים ברגע אחד אחרון של צער, כאשר בי לומדת על מה שנאלץ ליאופולד לוותר על מנת לשמור על שאר הסדרים. ככל שלאופולד אוהב את ביה, אין לו ברירה אלא לקבל את המציאות שהוא לא אדם חופשי; אלא שהוא בן למשפחת המלוכה, ויש לו אחריות. הנסיך ליאופולד הוא למעשה דמות היסטורית אמיתית, והסיפור מסתיים בכך שהוא נוסע לחו'ל על פי בקשת אמו במטרה לחפש נישואין מועילים; זה אכן היה גורלו גם בעולם האמיתי. הוא משאיר אחריו ביאה שבורת לב, שיש לה את החברים שלה אבל לא את המאהב שלה, ושמחפשת נחמה במקום מפתיע - בכך שהוא הולך לדוקטור ווטסון.
זה מוביל לרגע יפה למדי, מכיוון שדוקטור ווטסון מציע לביאה נחמה, נותן לה לבכות ואומר לה שהוא לא הולך לשום מקום. זהו המעשה הראשון וחסר האנוכיות שעשה ווטסון לאורך כל הסיפור של הסדרים והוכיח בכך שהוא נותן לשרלוק הולמס לעבור דרך השבר, שהוא סוף סוף החל לרפא מפצעיו הפנימיים שלו. ברור לגמרי כי לא משנה מה העתיד יהיה לווטסון ולחריגים, הם קשורים זה לזה - אך על ידי אהבה ומחיים משותפים, לא על ידי צער ועוגמת נפש משותפת. צער, הנבל האמיתי של הסדרים , הובס באמת.