כל צורות התקשורת נוטות להיצמד לטופיות מסוימות, ולמרות שאנחנו אוהבים את נקודות העלילה המטופשות האלה, לאנימה בהחלט יש נטייה להיות נוסחאית.
הקדיש זמן רב לצפייה באנימה, וקשה שלא להבחין במה שנראה כמו דפוסים מסוימים החוזרים על עצמם. אף על פי שאף מדיום אינו חופשי מקלישאה, אך מדי פעם מרגיש שאנימה שמחה במיוחד להסתמך על טרופיות כדי להשלים את פעימות הסיפור.
זה לא בהכרח דבר רע, מכיוון שחלק מהטרופיות האלה מנוצלות יתר על המידה עד כדי קומיות, ומדי פעם גם חותרות בדרכים בלתי צפויות. משאיות קטלניות, הצטננות קשה במיוחד ומגוון שלם של מילות מפתח וקלישאות בלתי נשכחות מהווים כמה מהטרופיות שמעריצי אנימה בכל רחבי העולם מכירים ואוהבים.
10הפאן לשמיים 'אהההה !?'
בדרך כלל נפרס כאשר מורה חושף משהו מזעזע בפני הכיתה או כאשר דמות שהגיבור התחצף לגלות כי הם תלמידי העברה חדשה, המבנה הבסיסי של הטרופ הזה הוא פשוט למדי. לאחר חשיפת המידע המזעזע, המצלמה חותכת אל מחוץ לבית, וכפי שקהל קורא 'אהההה !?' המצלמה מתרפקת לשמיים מסונכרנת עם קרשנדו שלהם.
מאיפה בדיוק הטרופ הזה מקור לא ברור, אבל זה הגיוני ככלי לחיסכון בתקציב. במקום שיהיה צורך להנפיש תצלום תגובה המשלב קהל שלם של דמויות, הבמאי יכול פשוט לבחור לחתוך החוצה ולאפשר לדמיון הקהל להשלים את החסר.
9ה'אומי דא! '
אמנם אפשר רק לשער, אך הסבירות לכך לדמויות אנימה יש חיבור קשיח לצעוק 'אומי דה' (זה האוקיאנוס) עם ראיית האוקיאנוס שנראה נראה גבוה למדי. הביטוי מלווה בדרך כלל את פרק החוף החובה באותה מידה, שנראה כי מוצא את דרכו כמעט לכל הופעה שם.
מדוע בדיוק הטרופ הזה קיים, ומדוע הוא כה נפוץ באופן מוחץ? אולי זה רק משהו של שחקנים קוליים כמו לומר, או אולי זו פשוט דרך נוחה להתרחק מזריקת חוף - הסיבה האמיתית עשויה לעולם לא להתגלות.
8שמירת ההתקפה החזקה ביותר שלך לאחרונה
כן, סיילור מון יכול פשוט להשתמש ב Moon Action Action בתחילת הקרב, וכן, אולי זה יותר הגיוני שאוטנה פשוט תעשה את החרב החתימה שלה כדי לסיים את הדברים במהירות, אבל אז הסצנה לא תהיה כמעט כמו מרגש, נכון?
המפיקים, האמנים וכותבי הסיפורים צריכים למלא את ציטוטי הקרב הפרועים שלהם איכשהו, ובסופו של דבר, יש משהו קתרי ואופורי קל לראות את הדמות סוף סוף מסיימת את האיש הרע עם מהלך סיום חתימה.
7הפרעות וידויים
עם זיקוקי דינור, דמויות צדדיות לא נעימות ופיצוצים אלימים הם בדרך כלל הנפוצים ביותר, כמעט ניתן יהיה לכתוב מאמר שלם אך ורק על הדברים המגוחכים שקטעו את סצינות וידוי האהבה באנימה.
אלה יכולים להיות מתסכלים במיוחד מכיוון שלעתים הקהל צריך לשבת עשרות פרקים בהמתנה לגיבור צפוף מצחיק שיחוש סוף סוף על רגשותיו כלפי מישהו אחר רק כדי שהווידוי יופרע על ידי משהו אבסורדי. זה מחמיר עוד יותר כאשר, לאחר שהסחת הדעת חולפת, אחת הדמויות מאבדת את האומץ ומחליטה לעצור את כל התהליך.
6* טלפורטים מאחוריך *
מזוהה בדרך כלל עם הקריאה האייקונית 'היי!' (מתורגם לעיתים קרובות כ'הוא מהיר '), להתגלות מאחורי היריב שלך בכדי להקים שביתה נאותה היא טקטיקה נפוצה בעשרות סצינות קרב אנימה. הטרופ נפוץ כל כך ש'טלפורטים מאחוריך 'הפכו למם בפני עצמו, עם עשרות גרסאות שונות שפורסמו בכל מקום.
צריך לתהות, עם זאת; מה אם שני הלוחמים יוכלו פשוט לנווט זה אחר זה כרצונם? האם הם פשוט יעברו בשורה אינסופית של טלפורטציה זה אחר זה, או שאחד מהם בסופו של דבר ישבור את המעגל?
5צועק את שם ההתקפה
נראה שזועקת שם ההתקפה שלך היא תרגול שהוא, במקרה הטוב, בעל ערך טקטי מפוקפק. מדוע שמישהו ירצה להודיע ליריבו בדיוק לאיזה מהלך הוא יכול לצפות? לא עדיף שגוקו רק ישליך קמהאמהה למישהו במקום לקרוא אותו קודם?
התשובה היא כמובן מכיוון שללא שמות התקפה בומבסטיים, לקהל לא יהיה שום דבר מהנה לצרוח בזמן שהוא צופה בסצינות הקרב האהובות עליו. רק נסו לדמיין את הצפייה טנגן טופה גורן לגאן מבלי לצרוח בכל פעם שיוצא מקדחת גיגה; זו לא תהיה כמעט אותה חוויה.
4משאית איסקאי
צפייה באנימה רבה מדי עשויה להוביל מישהו למסקנה כי יפן צריכה לעבור שיפוץ חמור בחוקי הבטיחות הלאומית בדרכים. מספר גיבורי האיסאקי שהושלכו למימד אחר בידי נהגי משאיות פזיזות כה גבוה עד שנראה שהם צריכים להקים קבוצת תמיכה.
זה לא רק איסקאי; המשאית היפנית הקטלנית הייתה כבר זמן רב במשימה ליצור מלודרמה באנימה רומנטית על ידי הבאת אינטרסים של אהבה, אחים צעירים והורים נועזים לסיומם הטרגי. מי בכלל נוהג בדברים האלה?
3מועצת הסטודנטים החזקה ומגוחכת
להיות חבר במועצת התלמידים של בית הספר באנימה זה עסק רציני, עם העמדה המכובדת ביותר שמורה לעיתים קרובות לאליטה המוחלטת של ההיררכיה החברתית של בית הספר. לא תמיד ברור לגמרי מה בְּדִיוּק האנשים החשובים האלה עסוקים כל כך, אבל זה בטוח עבודה קריטית.
סדרות מסוימות בוחרות לקחת את הטרופ הזה למקומות קומיים, כמו ב להרוג את הרוג כאשר חברי מועצת התלמידים הם מנהיגי הצבא בפועל של ממלכת בית ספר פשיסטית, או בתוך הילדה המהפכנית אוטנה שם הם מארגנים סדרת קרבות חרב לפרס הכוח הלא-ארצי.
שתייםכאשר מגבלי הכוח יורדים
בין אם מדובר על טלאי עיניים ובין אם משקולות צונחות על הרצפה, סצנת קרב משופרת כמעט תמיד על ידי אותם רגעים שבהם דמות יכולה סוף סוף לחשוף את רמת הכוח האמיתית שלהם ולהילחם ללא חסימות. הטרופ הזה עובד היטב גם עבור נבלים, ורגעים בהם הבחור הרע מגלה שהם אפילו לא השתמשו בסגל היכולות המלא שלהם הם נהדרים להעלאת ההימור.
כמובן, כל זה מעלה את השאלה מדוע מישהו בכלל ירצה להגביל את כוחותיו במהלך קרב חיים או מוות. למה לא פשוט לצאת מההתחלה?
1כאשר נושא הפתיחה מתרחש במהלך הקרב האחרון
נראה שהגיבור לא נמצא בספירה כשהנבל מחווה עליהם מפגין נוכחות מאיימת - אבל זה עוד לא נגמר! הגיבור מתחיל לזכור את מקור נחישותם, והם קמים על רגליהם כשנושא הפתיחה של התוכנית מתחיל להתנגן. בקרוב, המאבק הסתובב, וגיבורינו יוצאים מותשים, אך מנצחים מהקרב.
אין הרבה אחר שמביא גורם הייפ טהור כמו ששמיעת פתיחת אנימה משמשת כציון לקרב השיא. זה גורם לדברים להרגיש כאילו הם מגיעים לסיום מוחלט וקורא לזיכרון את כל חוויות צוות השחקנים בתוכנית כשהאיש הרע נפסף לבסוף.
תשב תגיד שהכוח יהיה איתך