ג'וקר הוא הסרט המטריד ביותר של 2019

אַזהָרָה: לֵץ ספוילרים קדימה.

טוד פיליפס לֵץ הוא ללא ספק הסרט המטריד והמטריד ביותר שהגיע למסכי הקולנוע בשנת 2019. הסרט אינו קשור לזיכיון המתמשך של האחים וורנר DCEU, ובמקום זאת הוא סיפורו החד-פעמי של ארתור פלק, בגילומו של חואקין פיניקס. ליצן להשכרה חולה נפש, לֵץ רואה את פלק מתנתק יותר ויותר עם המציאות במהלך הסיפור, מה שמוביל לתוצאות רצחניות.

לֵץ הוקרן לראשונה השנה בפסטיבל הסרטים של ונציה, שם עלה לכותרות עם זכייתו באריה הזהב היוקרתי. עם זאת, בין כל השבחים שלה והשבחים הנרחבים על הופעתה של פיניקס בתפקיד הראשי, לֵץ הגיעה גם לבתי הקולנוע תחת ענן של מחלוקת שהצגתה והאהדה הנתפסת כלפי ארתור פלק יכולה לעורר השראה לחיים אמיתיים. הנושא שלט בכותרות סביב הסרט בחודשים שלפני יציאתו לאקרנים, והוא יתברר מספיק שנוי במחלוקת כדי שפיניקס תצא מראיון כשנשאלה על המחלוקת. בנוסף, הפחדים מ לֵץ התנהלות כחבית פוטנציאלית חברתית תספיק לבעיה בלתי צפויה האחים וורנר חשו בסופו של דבר נאלצים לפרסם הצהרה רשמית בנושא.

למה פרודו עזב עם האלפים

קשור: המחלוקת של ג'וקר הייתה טובה לסרט

זה הוגן לומר, בשלב זה, את זה לֵץ הוא ללא ספק הסרט השנוי ביותר במחלוקת של השנה . עם זאת, זה לא עשה שום דבר להזיק לֵץ הופעת הקופות של . עם זאת, מה שנכון באותה מידה הוא שאף סרט משנת 2019 לא הוכיח את עצמו כאפל ומטריד בצורה בלתי פוסקת כמו לֵץ. אף על פי שאין זה מזעזע שסרט הממקד את תשומת לבו בנסיך הליצן של הפשע (אם כי פרשנות שונה מאוד שלו) ייצא מגדרו כדי להדאיג את הקהל, בכל זאת אי אפשר להכחיש את זה לֵץ השיג את המטרה הזו באופן סופי יותר מכל סרט אחר שיצא השנה.

מה הופך את הג'וקר לכל כך מטריד

הג'וקר ראה מספר גלגולים קודמים של מסך גדול, שראוי לציון לעתים קרובות ברמת המחויבות שנשפכה בהם, אך אף אחד לא מיקם את הדמות באותה צורה. לֵץ. של טים ברטון באטמן מציע נקודת השוואה קצת יותר קרובה מאחרים על ידי העובדה הצרופה שהמאפיונר בעל הביטחון המוגזם ג'ק נאפייר, בגילומו של ג'ק ניקולסון, הוא הגרסה הקולנועית היחידה האחרת של הדמות עם סיפור רקע ברור. עם זאת, ארתור פלק של פיניקס הוא באמת הג'וקר שלו, אדם שחווה התדרדרות נפשית לכל החיים. בפרט, התקפי הצחוק הבלתי רצוניים של פלק מותירים אותו נתון לכל דבר, ממבטים מזלזלים ועד למכות מוחלטות של זרים מושלמים, ומצבו מביא לכך שהוא מבודד חברתית ואינו מסוגל להתייחס כמעט לאף אחד בסביבתו (אומרים כי גם הצחוק של פלק הוא אלמנט של הדמות פיניקס שאף בחריצות להשתכלל.) ואכן, עדות למידת הצרות העמוקה של פלק מציגה את עצמה בתחילת הסרט, כאשר לפלק יש פנטזיה להציג את עצמו בקהל האולפן של תוכנית האירוח בהנחיית מורי פרנקלין, בגילומו של רוברט דה נירו.

התנהלותו של פרנקלין בתרחיש המדומיין של פלק, המזמינה אותו לבמה ונותנת לו מילות עידוד ידידותיות, עומדת בסתירה מוחלטת עם הלעג המוחלט שלו לווידאו של ניסיון הסטנד-אפ של פלק, שהוצג לכל העולם לראות בתוכנית של פרנקלין. זו רק אחת מהדחיות וחוסר המזל הרבות בהן פלק חווה לֵץ , בנוסף להדחה באכזריות על ידי תומס וויין, האיש שהוא האמין בו הוא אביו, מגלה פרטים מחרידים על ילדותו המוקדמת, וקיצוץ בתקציב של גות'אם סיטי מותיר אותו ללא גישה לעובדת סוציאלית או לתרופות. בניגוד לחששות של הסרט לפני יציאת הסרט מעוררת השראה באלימות בחיים האמיתיים (שהוכיחה את עצמה מספיק נפוצה כדי שהצבא האמריקני יוכל להוציא אזהרות לאנשי שירות פעילים שמשתתפים בסרט), לֵץ לא מזמין הערצה לקהל על פלק אלא רחמים, והפנייה שלו לרצח מרגישה מחרידה על אחת כמה וכמה שהוא איבד כל שליטה על מוחו. יתרה מכך, ברור שפלק מתחיל למצוא את עצמו חופשי יותר ככל שהוא הופך יותר ויותר חסר ציר. כפי שמציין פלק ביומנו, 'ה החלק הגרוע ביותר במחלת נפש הוא שאנשים מצפים ממך להתנהג כאילו אתה לא ,' והוא לכאורה אדם הרבה יותר מאושר ככל שאחיזתו במציאות הולכת ונחלשת.

ג'וקר נועד להרגיש לא נעים

כמובן, לֵץ הוא כמעט לא הסרט הראשון שמקבל גוון כהה במיוחד או מראה אדם משתגע, אבל ברור גם שטוד פיליפס בנה את הסרט בכוונה כדי להשאיר את הקהל בתחושת חוסר נוחות עמוקה. בפרט, ההופעה של פלק במועדון הקומדיה האמור לעיל היא אסון בלתי נמנע אפילו בהיעדר הלעג שלו לאחר מכן על ידי מארי פרנקלין, כאשר צחוקו הספונטני הורג את יכולתו לעשות רושם ראשוני הגון על הקהל שלו. בסצנה הזו ובאין ספור אחרים לֵץ , כוח פיליפס מאכיל את הקהל במציאות העגומה של חייו של פלק, זו של אדם נתון לחסדי נסיבות קודרות שאינן בשליטתו ונחסם בכל צעד מלהגיע לאושר אמיתי.

המערכה השלישית של לֵץ גם מסיט את המסך מהרומן שלו עם סופי, בגילומה של זזי בץ, שהתגלה כבעל הכל קרה בראשו של ארתור פלק , בעוד הגמר נותן משמעות מעוותת חדשה למונח אנטי-קליימקס . מוזמן להופיע בתוכנית של מורי פרנקלין, פלק מתאפרת ליצנים ומבקש להציג אותו בתור 'ג'וקר'. לאחר על הבמה, פלק פורק בבוטות את חייו של טיפול לא נכון ומחלת נפש לא מטופלת מספיק שהוא סבל, ומעביר את השורה המצמררת ביותר של הסרט, ״מה אתה מקבל כשאתה חוצה מתבודד חולה נפש עם חברה שנוטשת אותו ומתייחסת אליו כאל זבל? אני אגיד לך מה אתה מקבל. אתה מקבל את מה שמגיע לך המלך המזוין! ' לפני שירה בפרנקלין בראש בטלוויזיה בשידור חי. רחוק מלהיות סוף מהנה לקהל, פלק הוא אדם עכשיו שנפל לנקודת השפל שלו, מגיע לבמה כדבר שהוא מרגיש שהוא נחשב בעיני העולם, ליצן, ולמעשה משמיע פרשנות אירונית בעצמו. חַיִים. אפילו החיבוק שלו על ידי מתפרעים בעיר גות'האם במסכות ליצנים דקות לאחר מכן נושא עמו פחות תחושת ניצחון מאשר הילה של נפילה חברתית.

קשור: ג'וקר באמצעות שיר גליטר של גארי הייתה טעות

השוואת ג'וקר לסרטים מטרידים אחרים של 2019

זה עובד בלי להגיד את זה לֵץ הוא לא הסרט היחיד בלוח השנה לאקרנים של 2019 שעושה מאמץ ברור ומותיר את הקהל בתחושת רעש, וכמה מהם ביצעו את המשימה הזו בצורה מרשימה למדי בזכות עצמם. של ארי אסטר אֶמצַע הַקַיִץ פועל לֵץ שנייה קרובה, באופן דומה נוקטת בגישה של צריבה איטית עם הגיבורה המרכזית דני, בגילומה של פלורנס פו, מתאבלת על אובדן הוריה ואחותה, ונצמדת נואשות לרומן גוסס עם החבר שלה, כריסטיאן, המתרחק יותר ויותר, בגילומו של ג'ק ריינור, כשהם מבקרים בכת סקנדינבית כחלק מתוכנית האנתרופולוגיה שלו (עם גזרת הבמאי של אסטר צוללת עמוק יותר לתוך הכת והיחסים המתדרדרים ביניהם.) עד סוף אֶמצַע הַקַיִץ , דני אימצה במלואה את הטקסים הברבריים של הכת כאשר מערכת היחסים שלה עם החבר לשעבר שלה עכשיו ממש עולה בלהבות בסצנה האחרונה של הסרט. של ג'ורדן פיל לָנוּ היא גם אחת החוויות המצמררות של השנה, עם הניקוד המפחיד שלה וסצנות מבשרות רעות של ארנבים לבנים המתרוצצים על מנת לשמש תמיכה לנושאים של הסרט של מאבק המעמדות האמריקאי ומסרים סאב-טקסטואליים אחרים.

למרות זאת , ג'וקר הוא במעמד משלו לפי כמה ישיר הוא בתיאור ההתפרקות של פלק. עבור סרט על קומיקאי שאפתן, יש מעט יקר מהדרך של קומדיה ממשית שניתן למצוא בסרט. יתרה מכך, ההקלה הקומית הקיימת מקבלת גוון אפל ולעתים קרובות מרושע. זה ראוי לציון במיוחד כאשר עמיתו לעבודה מאתגר הגודל אינו מסוגל להגיע אל שרשרת הדלת לדלת דירתו של פלק, או לשידור החי של מארי פרנקלין לאחר הרצח שלו במצלמה. כל צחוק שיש בו לֵץ מביא איתו תחושה של אי נוחות וחוסר ניקיון בסרט שכבר לא חסר להם. יתר על כן, לֵץ הסוף של רק מגביר עוד יותר את תחושת אי הנעימות שפיליפס מתכוון לעורר בצופים, כאשר כל פרשנות אפשרית חוזרת בהכרח לעובדה שהסרט עוסק כולו באדם הזוי שכבר מאבד את דעתו לחלוטין.

הרבה נכתב על זה לֵץ בתקופה שלפני יציאתו, ואולי באותה מידה נכתב מאז הופעת הבכורה שלו. עם כל המחלוקת והפירוקה של הסרט לפני ואחרי יציאתו לאקרנים, הוא מיועד לנתח ולדון בו במשך שנים רבות, במיוחד בהתחשב במידת הפתיחות לפרשנות החוויות של פלק בסרט באמת. עם זאת, כל זה רק מתגבש עוד יותר לֵץ כסרט העגום והמטריד ביותר של השנה.