של סטיבן שפילברג פארק היורה לא בזבז זמן והפך לסרט הרווחי ביותר בכל הזמנים בשנת 1993. זהו ניצחון של מדע בדיוני, יצירת סרטים מותחת וסיפורים באופן כללי שכבש את הקהל ברחבי העולם עם השילוב המושלם של מחזה וחומר. מאז הגיעו שני סרטי המשך, אתחול מחדש והמשך לאתחול, כשבדרך המשך להמשך לאתחול.
קשורים: פארק היורה: 10 הרגעים האיקוניים ביותר, מדורג
אבל אף אחד מהעוקבים לא התקרב לשחזר את הקסם של המקור. יש הרבה סיבות לכך, אז הנה 10 דברים שעשו את המקור פארק היורה נהדר (שההמשכים פספסו).
דמויות מעוגלות היטב
בעוד הצופים של ה עולם היורה סרטים מכירים את אוון גריידי בתור כריס פראט וקלייר דירינג כמי שרצה בנעלי עקב, צופי פארק היורה יודע בדיוק מי זה אלן גרנט, ומי בדיוק אלי סאטלר. אלן מתחילה את הסרט בשנאת ילדים ובסופו של דבר מטפלת בשניים מהם, בעוד שאלי נאחזת בערכים פמיניסטיים עזים מול סקסיסטים כמו ג'ון האמונד בתחום הנשלט על ידי גברים.
תפקידו של איאן מלקולם המשיך להגדיר את דמותו של ג'ף גולדבלום על המסך. המקורי פארק היורה הסרט לקח את הזמן לפתח את הדמויות שלו, מה שמעט מאוד שוברי קופות טורחים לעשות בימינו.
נושאים חזקים
פארק היורה עוסק בכמה רעיונות נשגבים, כמו תורת הכאוס וקפיטליזם, דרך הפעולה השורצת בדינו. המסר מאחורי כמעט כל יורה אפשר לסכם את ההמשך בתור: טבע טוב, רע צבאי. פארק היורה הוא סיפור אזהרה מורכב על הסכנות של משחק אלוהים.
הדמויות ונקודות המבט שלהן נשאבות מהנושאים האלה: למשל, כשאיאן מלקולם אומר לג'ון האמונד, המדענים שלך היו כל כך עסוקים בשאלה אם הם יכולים או לא, הם לא הפסיקו לחשוב אם הם צריכים.
העדפת אפקטים מעשיים על פני CGI
הצוות שעובד על המקור פארק היורה היה חלוץ בטכנולוגיות CGI מוקדמות כדי ליצור חלק מצילומי ה-VFX, והרבה מה-CGI הזה עדיין מחזיק מעמד בצורה מפתיעה היום. אבל אם היה צילום של אפקטים מיוחדים שספילברג יכול לעשות באופן מעשי, הוא עשה זאת באופן מעשי.
CGI היה רק מוצא אחרון אם לא ניתן היה להשיג זריקה באמצעות אפקטים מעשיים. CGI הוא הבחירה של היום יורה סרטי המשך, ללא אפקטים מעשיים בעצם, אלא עם הדברים המעשיים פארק היורה - עוצב על ידי סטן ווינסטון הגדול - הוא נצחי.
מסגור זהיר
מרטין סקורסזה אמר כי יצירת סרטים היא הכל עניין של מה יש בפריים ומה לא בפריים. ב פארק היורה , הרבה נותר לדמיונו של הצופה. סטיבן שפילברג היה חלוץ בטכניקה זו כטקטיקה לחיסכון בכסף כשהכין מלתעות וזה בסופו של דבר הפך את הסרט למסע ריגוש יעיל.
קשורים: 10 הציטוטים הזכורים ביותר מהזיכיון של פארק היורה
ב פארק היורה , הוא מיישם את זה בכוונה בסצנות כמו האכלת הדינוזאור שבה אנו רואים שיחים רועדים עם אפקטים קוליים של עז חיה שנקרעת לגזרים. סרטי ההמשך לא משאירים דבר לדמיון שלנו, מראים בעצלתיים את הדינוזאורים על כל צעד ושעל לאיזה מחזה זול.
אין חורי עלילה
ה יורה סרטי המשך מלאים בחורים בעלילה, מדמויות שמקבלות החלטות טיפשיות (למשל שימוש בהתעמלות כדי להרוג דורס ב העולם האבוד ) לתכנן התפתחויות שפשוט לא הגיוניות (למשל, האם אנחנו אמורים להאמין ברצינות שהיה הר געש פעיל באי הזה כל הזמן ואף אחד לא חשב שזה מדאיג עד שהוא התפרץ?).
ב פארק היורה , אין חורים בעלילה. התסריט של מייקל קריכטון ודיוויד קופ אטום: המניעים של הדמויות הגיוניים, כל נקודת עלילה מובילה בצורה חלקה אל הבא, ואין פערים בהיגיון של הסיפור.
טכניקות יצירת סרטים מותחת
אם אלפרד היצ'קוק ראה את התקפת טי רקס או את רצף הדורסים במטבח מ פארק היורה , הוא היה גאה. סטיבן ספילברג לא סתם שם דינוזאור בכל פריים וציפה שזה לבד יהפוך אותו למעניין.
הוא שיחק עם תאורה, עריכה, זוויות צילום ומוזיקה מתוחה כדי לבנות מתח לאורך כל תפאורה.
לוקח את נקודת המבט של בני האדם
יש זריקה פנימה World Jurassic: Fallen Kingdom של טי רקס עומד מעל כריס פראט, שואג. כל מסע השיווק נבנה סביב הרגע הזה. אבל אין לזה השפעה, כי זו זריקה רחבה, שצולמה מ-20 רגל באוויר. אנחנו לא מסתכלים על הטי רקס מנקודת המבט של כריס פראט; אנחנו מסתכלים על כריס פראט מנקודת המבט של ה-T.Rex. ואף אחד מאיתנו אינו טי רקס - כולנו אנשים, כמו כריס פראט - אז אין לנו תגובה רגשית לזה.
בסרט הראשון, לעומת זאת, סטיבן ספילברג תמיד שמר את המצלמה בפרספקטיבה של בני האדם. אם דינוזאור פורץ דרך חלון המכונית, המצלמה נמצאת במכונית. זה הרבה יותר יעיל מהסיקור התפל שנראה בשובר הקופות של היום.
הציון של ג'ון וויליאמס
חלק עצום ממה שעשה פארק היורה חווית קולנוע עוצרת נשימה כזו הייתה התוצאה הסוחפת שהלחין ג'ון וויליאמס.
קשורים: 10 נושאי הסרטים הגדולים ביותר של ג'ון וויליאמס, מדורגים
וויליאמס הלחין את התוצאה עבור העולם האבוד , אבל הוא נמנע מהנושאים שלו מהראשון והלך על סגנון אחר לגמרי שלא עבד בכלל, וכל סרט שלאחר מכן זכה לניקוד על ידי מישהו אחר. הציון של וויליאמס למקור פארק היורה הוא אחד הגדולים שהולחנו אי פעם.
זה ספר מחדש מודרני של פרנקנשטיין
ה יורה סרטי המשך עסקו בכל דבר, החל מטי רקס המשוטט ברחובות סן דייגו ועד למפגש מחודש של זוג גרוש ועד לילדה קטנה שמגלה שהיא שיבוט וגורסת את גורל העולם בגלל קרבה מוזרה שהיא מרגישה עם הדינוזאורים. יוצרי הסרט איבדו את עיניהם של מה שעשה פארק היורה לעבוד כ סיפור מדע בדיוני מהותי : זה היה ספר מחדש מודרני של פרנקנשטיין .
זה לא אומר שכל יורה הסרט צריך להעתיק את העלילה מהראשון, אבל הם צריכים לעקוב אחר הוויכוחים הפילוסופיים המהותיים ופורצי הדרך שפתחה מרי שלי בקלאסיקה הגותית שלה. (ולא, זה לא אומר להפוך אותם לסרטי בית רדוף רוחות, א-לה המחצית השנייה של World Jurassic: Fallen Kingdom .)
גמר מוצלח
לכל אורכו פארק היורה , הדמויות מאוימות בנפרד על ידי T. rex וזוג וולוצ'רפטורים. בתפאורה השיא, ה-T. rex והדורסים דואגים זה לזה. המסר הוא שבסופו של דבר, הטבע יסתדר מעצמו. הגמר המרגש הזה מרגיש הרווח, בגלל האופן שבו הסיפור נבנה אליו.
כמה עונות של pll יש
ה יורה לסרטי המשך יש שיאים שמגיעים משום מקום, כמו ה גודזילה -סוף בהשראת העולם האבוד , או לקרוע את המקורות כדי להפחית את ההשפעה, כמו עולם היורה קרב דומה של פשוט זורק כל דינוזאור על המסך כדי לראות מה נדבק.
הבא: החיים מוצאים דרך: 10 עובדות מאחורי הקלעים על פארק היורה