אתמול בלילה במשמעות האמיתית של סוהו: איך אדגר רייט הונה אותך

לילה אחרון בסוהו מתריס על הציפיות להיות קטע נוסטלגיה בבימויו של אדגר רייט כדי להדגיש את הצד האפל של חגיגת העבר - לבחון כיצד טלסקופ הזמן ממזער התנהגות גברית רעילה. במשך זמן רב, אדגר רייט שיחק את שלו לילה אחרון בסוהו קלפים קרובים לחזה, ואפילו טריילרים חשפו מעט יקר לגבי נושאים ועלילה. המותחן הפסיכולוגי המיוחל התחזה (בכוונה, כך מסתבר) כמכתב אהבה ללונדון של שנות ה-60, שם אלי של תומסין מקנזי מרצד קדימה ואחורה בין העבר להווה.

בעל יכולת מדהימה לחיות מחדש מנטלית אירועים היסטוריים, לילה אחרון בסוהו אלי עוברת מהאזורים הכפריים של קורנוול אל ההמולה המקהה של לונדון כדי ללמוד אופנה. כשהיא שם, היא מתחילה לחוות את ההדים של סנדי של אניה טיילור-ג'וי , ששכרה את אותו מיטה במהלך אמצע סוף שנות ה-60. ככל שההילומות של אלי הופכות מטרידות יותר ויותר, המסר האמיתי והלא נוח של לילה אחרון בסוהו מציץ לעין.

בן כמה שיהוק ב-httyd 2

קשורים: לדיאנה: אמש בהודעת המחווה הפותחת של סוהו מוסברת

על פני השטח, סיפורו הספוג בניאון של אדגר רייט (שנכתב יחד עם קריסטי ווילסון-קיירנס) הוא נסיעה עקובת מדם בצורה זוהרת, שללא ספק ישאלו אותה, ' ואתה בטוח שזה הבחור שעשה את שון המתים... ? אבל האורות הבהירים והתלבושות התקופתיות היו רק כיסוי לילה אחרון בסוהו הנושאים האמיתיים של - נוסטלגיה רעילה וגברים רעילים.

הלילה האחרון בסוהו של אדגר רייט מערער את הנוסטלגיה ההוליוודית

אדגר רייט נתן בחוכמה לקהל להעלות על הדעת את הציפיות שלו לפני הפרסום לילה אחרון בסוהו - רבים מהם היו שגויים באופן מרהיב. תמונות ופוסטרים מוקדמים הציגו את נצנוץ הניאון, בעוד שהודעות הליהוק הבטיחו אנסמבל המשלב כישרון רענן ואגדות קולנועיות. כבר אושר כאימה, התמקדות לילה אחרון בסוהו השיווק של שנות ה-60 של המאה הקודמת טיפח רושם של חותך קוקני למחצה - פאז חם עם הביטלס וכוורות. צילומי הטריילר נשענו עוד יותר לתוך ההונאה הגדולה של אדגר רייט, וחושפים את אלי כמאהב ענק של תרבות שנות ה-60, המופתע על ידי ענק כדור רעם פוסטר במהלך הטיול הראשון שלה לאורך זמן. למרות שפרומואים הציעו הצצה לילה אחרון בסוהו האימה הרצחנית של, ההקשר של האלימות נשאר מוסתר לאורך כל הדרך, אבל אפילו מהדורת ליל כל הקדושים הקניטה משהו לקראת הקצה הקל יותר של ספקטרום האימה.

זה היה בתכנון, כפי שמתברר - כי למרות כל מהלכי הריקוד הרחוקים ופנטזיית הפאשניסטות, לילה אחרון בסוהו האם אדגר רייט וקריסטי ווילסון-קיירנס לא מהללים את העבר - זו ביקורת נוקבת על האופן שבו הזיכרונות האנושיים ההפכפכים שלנו נוטים לשכוח את החלקים האפלים יותר. למרות היותה בשנות העשרה המאוחרות לחייה, אלי של תומסין מקנזי טומן בחובו זיקה עמוקה לשנות ה-60. היא לא הייתה שם, ברור, אבל דרך תערובת של שירים איקוניים, סרטים קלאסיים וסיפורים שעברו, אלי ציירה לעצמה תמונה מנטלית ורודה של שנות השישים המתנדנדות. אי התאמה בימינו, אלי כמהה לעבר, לכאורה תחת הרושם שהכל היה מסתדר מצוין אם היא נולדה אז, ולא עכשיו.

של אלי לילה אחרון בסוהו הדמות מייצגת את הרבים הגדולים שנופלים קורבן למלכודת המפתה של הנוסטלגיה. בין אם מדובר בסיפורים מאלה שחיו את זה ממקור ראשון, או סרטים על ליברפודליאנים עם גזרות קערה שזמן חייהם מפריח מנגינות, לתרבות הפופ יש כישרון מדהים לסנן את ההיבטים המכוערים יותר של שנות ה-60 - וסרטים הם במיוחד אשם בכך. הוליווד אוהבת לחזור על העבר (יש שיקראו לזה אובססיה לא בריאה בשלב זה), אבל בדרך כלל מציגה וריאציה מחוטאת על העידן שלפנינו. סרטים יבקרו מחדש בשמחה את המכוניות, התלבושות והתרבות כדי לחזק את הצופים' אני בימים הטובים... מנטליות, אבל בדיוק כמו מתנצלי הרטרו שמוציאים ביטויים כאלה, העדשה האחורית של הוליווד כל כך ורדרדה, שמשקיף על קוצים הופך להיות קל מדי.

קשורים: כמה מפחיד ואלים הוא אתמול בלילה בסוהו?

אמש בביקורת הנוסטלגיה של סוהו מוסברת

אם אלי מייצגת את רומן האהבה של החברה בנוסטלגיה, לילה אחרון בסוהו היא מראה גדולה ושחורה שחושפת את האמת האפלה והמטרידה. ההשתוללויות הראשונות של אלי בתור סנדי הם כל מה שקיוותה לו - קוקטיילים, רומנטיקה וסילה בלאק - אבל היא חווה מהר מאוד את הצד העכור של לונדון. מגברים שצוחקים במועדוני לילה ועד התעללות מהסוג הגרוע ביותר שאפשר להעלות על הדעת, לילה אחרון בסוהו הפלאשבקים של סנדי מציעים פרשנות נוקבת לשנאת הנשים שהשתוללה לאורך שנות ה-60. זמרת מוכשרת שחולמת על כוכב, סנדי זוכה לאובייקט ולזלזל על ידי הקהל חסר השם של סוהו, ואז מנוצלת ומנוצלת על ידי החבר הטורף שלה ג'ק (מאט סמית' מאיים באופן לא אופייני) עד שנשאר מעט יקר מהפרסונה הקודמת שלה. תוך זמן קצר, החיוך השואף שלה הוחלף בייאוש חסר תקנה, והלהיטות של אלי לחיות מחדש את זיכרונותיה של סנדי לילה אחר לילה מפנה את מקומה לאימה וחרדה בכל פעם שהשינה קורצת.

למרות שאדגר רייט היה יכול באותה קלות להשמיע הצהרה דומה עם אפליה גזעית או הומופוביה - מציאות מדכאת בפני עצמה - לילה אחרון בסוהו בוחר בגבריות רעילה כסיכה לפוצץ את הבלון הנוסטלגי של 1965. לראות את הטראומה של סנדי מקרוב מנפץ את האשליה של שנות ה-60 שאלי בנתה לעצמה, ו לילה אחרון בסוהו מאלץ את הצופה לתהות אם הם יחוו משהו דומה בנסיעות בזמן אחורה לעשור בו בחרו - ניו יורק בשנות העשרים השואגות, לוס אנג'לס של המאה ה-19, ריג'נסי אנגליה וכו'... האם נוסטלגיה חוסמת במומחיות כל כך פגמים חברתיים ש' טוב יותר בימינו 'מעולם לא היה, ומעולם לא היה, נכון?

לילה אחרון בסוהו בהחלט חושב כך. למרות שהסיפור של סנדי מזעזע בפני עצמו, לילה אחרון בסוהו הסיקוונסים של שנות ה-60 חושפים זרם תת עמוק יותר של זוהמה וזוהמה שמוכיחה שדמותה של אניה טיילור-ג'וי רחוקה מלהיות מקרה בודד. כשסנדי ממהרת מאחורי הקלעים אחרי ריקוד ה'מריונטה' המשפיל שלה, היא חולפת על פני נערות מנוצלות אחרות שהותקפו, נטרפות או נוטלות סמים כדי להתמודד. כשאלי מחטטת בכתבות חדשותיות בהווה, בן בריתה היחיד, ג'ון, נדהם לגלות שללונדון היו כל כך הרבה קורבנות רצח נשים בשנות ה-60, מודה,' לעזאזל, זו רק שנה אחת?! התגובה שלו הופכת להבנה קשה לגלות כמה קורבנות נסחפים מתחת לשטיח של תרבות הפופ. אפילו האמור לעיל כדור רעם פוסטר - דימוי ענק של שון קונרי מוקף בארבע 'בנות בונד' לבושות במעט - משמש להדגיש עד כמה האובייקטיפיקציה של נשים הייתה מנורמלת בשנות ה-60. כשאלי ממקדת מחדש את עדשת תסביך הנוסטלגיה שלה, לילה אחרון בסוהו מזמין את הצופים להתאים את נקודת המבט שלהם על העבר.

מדוע אמש בסוהו מטשטש את העבר וההווה

בְּתוֹך לילה אחרון בסוהו הדקונסטרוקציה של ההתמכרות לנוסטלגית של הקולנוע, הדואליות של אלי/סנדי חושפת פגמים גם בחברה המודרנית. המכשיר הנרטיבי של אדגר רייט של דפדוף בין עבר להווה גורם להשוואה בין כל תקופה - ולמרות שציר הזמן של שנות ה-60 בהחלט מפחיד יותר, שנות ה-20 כמעט ולא מכסות את עצמן בתפארת. ברגע שאלי נכנסת ברגל אידיאליסטית ללונדון, היא ממוקדת על ידי נהג מונית מנומס שמעיר על גופה, ומיד גורם לסטודנט הצעיר לחפש מקלט בחנות סמוכה. במהלך סצנת מועדונים זמן קצר לאחר מכן, נאמר לה ' לשחק את המשחק ' מאת חוגג בחור טרי בתקווה לחיבור. מול השאלה האם לונדון בטוחה יותר עבור אלי בשנות ה-2000 מאשר עבור סנדי בשנות ה-60, לילה אחרון בסוהו מצביע על הפרדה קטנה.

קשורים: מה הסרט הבא של אדגר רייט?

לילה אחרון בסוהו ציר הזמן הכפול הייחודי של גימיק מאפשר את התועלת של ראייה לאחור, שכן עידן אלי חושף כיצד מרגישים תושבי סוהו הצבעוניים לגבי שנות ה-60 יותר מחצי עשור לאחר מכן. שוב, התסריט של רייט ווילסון-קיירנס מרשיע את ההווה כמעט כמו העבר. קרול (הבוסית של אלי ב'טוקאן') מתארת ​​את הממסד שלה זמנים טובים... הצחוקים, כל גנגסטר, כל נחושת, כל שופע אדום פנים .' למרות היותה קרובה יותר לשנות ה-60 מאלי (אם כי לא מספיק מבוגרת כדי להעריך את שנות השישים המתנדנדות באופן אישי), קרול מחזיקה כנראה בתפיסה מצופה סוכר דומה על העבר של לונדון, ומזכירה כלאחר יד גנגסטרים ידועים כאילו היא חסרת תחושה למה זה אומר בעצם.

בינתיים, לינדזי של טרנס סטמפ (הידוע לחבריו בשם 'האנדסי') רודפת את אלי ללא הרף - הן בעבודה והן ברחוב - בכוונה משמיעה הערות גסות כמו, ' אני עושה את זה לעניין שלי להכיר את כל הבנות היפות כאן .' לינדזי מתגלה בסופו של דבר כשוטר לשעבר שניסה לעזור לבנות המנוצלות של סוהו, אבל למרות היותו 'בחור טוב' בעיקרו, יחסו הרעיל לנשים שומר על רוח שנות ה-60 חיה וקיימת בימינו המודרניים. אנשים כמו קרול נראים שמחים לתת לצמרמורת לעבור, לקבל את 'זה פשוט איך הדברים היו אז'.

Dragon Age inquisition שמור ייבוא ​​ללא שמירה

האם הלילה האחרון בסיומו של סוהו מוצא גישה בריאה יותר לנוסטלגיה?

לילה אחרון בסוהו אולי מייצג רצח של נוסטלגיה קולנועית, אבל הסצנה האחרונה של אלי מציעה לפחות דרך בריאה יותר להעריך את העבר. לאחר שחזרה על הטראומה של סנדי ונמלטה בקושי ממוות בבית גדוש בשלדים רקובים של עברייני מין, הקהל עשוי לצפות לילה אחרון בסוהו יסיים בכך שאלי תחזור לשקט היחסי של קורנוול. מעטים היו יכולים להאשים אותה אילו הייתה. במקום זאת, לילה אחרון בסוהו הסיום של אלי מראה שאלי הופכת לכוכבת של תצוגת אופנה באוניברסיטה, מתגברת על הניסיון המטריד שלה כדי לכבד את הסיבה מדוע עברה ללונדון מלכתחילה (ואולי מצאה מקום פחות מפחיד לגור בו).

מפתיע עוד יותר הוא איך עיצובי השמלות של אלי הם עדיין בגדי סנדי בטעם שנות ה-60 שהיא ראתה בעיני רוחה במהלך הטיולים הליליים האלה של פעם. למרות הטראומה העצומה שהיווה השראה לניצחון המסלול שלה, אלי נשארה נאמנה לקונספט הרטרו שלה, וכיריית פרידה, היא אפילו צופה באניה טיילור-ג'וי בהשתקפות המראה, חולקת חיוך שובב עם האישה שכמעט הרגה אותה . שוב, הקהל אולי היה מצפה ממנה להירתע משנות ה-60 אחרי כל מה שהתרחש במהלך 110 הדקות האחרונות, אבל אלי נמצאת ללא ספק במקום חזק יותר כאשר לילה אחרון בסוהו עוטף. יש לה מערכת יחסים רומנטית בריאה, מעלה חיוך על פניה של סבתא שלה, והיא כבר לא נשחקת מהבריונות המגונה של יוקסטה.

קשור: אדגר רייט צודק לגבי סירובו לצפות באנט-מן

אוּלַי לילה אחרון בסוהו הסוף של מצביע על גישה בריאה יותר לנוסטלגיה. אלי לקחה את ההיבטים החיוביים של שנות ה-60 - הבגדים, האמנות, הכוכבניות מלאות התקווה - אבל כבר לא בורה לזוועות שהזמן שכח. ובוויתור על התפיסה המוטעית שהיא הייתה צריכה להיות בחיים בשנות ה-60 במקום בשנות ה-20, אלי סוף סוף מוצאת לעצמה מקום בהווה.

עוד: למה הביקורות של סוהו אתמול בלילה כל כך מעורבות