השאריות מדגימות את הזוהר שלה בסצנה אחת מאושרת

תשאיר את זה השאריות להפעיל איסור פרסום על הסיטקום של שנות ה-80 זרים מושלמים ושותפו להוביל את מארק לין-בייקר לעלילה משכנעת באופן מוזר, שלישונית במהלך פרק שבוחן יפה את מכלול הרגשות הרחב שהסדרה הפכה להיות כל כך מיומנת להעלות באוב. הפרק השני מבין שמונה הפרקים המרכיבים את העונה האחרונה הוא דוגמה חזקה למידת הנוחות של הסדרה ומסוגלת לבצע מגוון רחב של סנטימנטים וחוויות. בטווח של שעה, הפרק נע פנימה והחוצה מתחושות של אבל, כעס, דכדוך, ולרגע קצר, מלא וו-טאנג, שמחה צרופה. יש גם זלזול וקטנוניות שנזרקים לתערובת, וכפי שהיה נפוץ מאז שהסדרה מצאה לא רק עוד ציוד אלא סט שלם שלהם בעונה 2, כמות מקסימה של אבסורד ומוזרות גסה.

יש הרבה מה לפרוק ב-'Don't Be Ridiculous'. עלילת המשנה של מארק לין-בייקר שהוזכרה לעיל משמשת כזרז לנורה וקווין לצאת לאוסטרליה, בעוד שהרגעים האחרונים של השעה מביאים את הפוקוס אל קווין גארווי האב של סקוט גלן. גרווי המבוגר ככל הנראה מהווה עדות לרצח של קפטן משטרה בשם קווין, שבלי משים הסתכסך עם כמה נשים באזור האאוטבק בתקווה, כמו רבים אחרים, שקיימת הוכחה חותכת שהעזיבה הפתאומית אינה אירוע שרירותי, שיש מאחוריו מטרה, סיבה שאחרים היו. נלקח, ואולי הכי חשוב עבור אלה שנותרו מאחור, תשובה וקץ למה שכבר שבע שנים של תהייה אם ההיסטוריה הולכת לחזור על עצמה או לא.

מה המשמעות של הטבעה בסרט דמדומים

הרעיון של הצורך באמונה ושימוש בסבל כמנגנון התמודדות עובר ברוב שעות היממה, כשנורה עושה את דרכה לסנט לואיס כדי לחקור את טענתה של לין-בייקר. לאחר שהשליך את הטלפון של נורה לשירותים, לין-בייקר ממשיך ומסביר שהוא - או יותר נכון כמה אנשים שהוא נקלע אליהם לאחר שזייף את העזיבה שלו וברחה למקסיקו במשך שלוש שנים - יכול לשלוח אנשים לכל מקום בו הלך היוצא. לפוצץ אותם בסוג מסוים של קרינה שנשמע באופן חשוד כמו לשלם סכום כסף מופקע עבור סוג מאוד מסוים של התאבדות.

יש רמזים חזקים לאן זה הולך, ולאן הטענות של לין-בייקר יקחו את נורה ואת הסיפור של השאריות כשהיא צועדת לקראת מסקנה. ובעוד השעה זורעת במומחיות את הזרעים הנרטיביים הדרושים כדי להוציא את המעבר לאוסטרליה ולנקודת המבט של קווין האב, ומתחברת בשתיקה לטוויסט העתידי שהביא את הבכורה לעונה לסיום מפתיע, כוחה של השעה עושה זאת. לא בא מהדגמה של איך הנרטיב מתקדם. במקום זאת, זה מגיע מביצוע מבריק של רגע אישי להפליא.

'אל תהיה מגוחך' מסופר כולו מנקודת המבט של נורה. זוהי טכניקה מבנית נוספת שהסדרה אימצה כחלק מסגנון הסיפור שלה בעונה 2, בעיקר בגלל מידת ההצלחה של שעות ה-POV הממוקדות של עונה 1 - באופן לא מפתיע שהציגו גם את קארי קון וגם את כריסטופר אקלסטון. עד כמה שעונה 3 כבר ביססה את הרעיון שההיסטוריה חוזרת על עצמה, השעה היא במובנים רבים השתקפות של 'אורח' של עונה 1. משיחת הטלפון של לין-בייקר לקיוסק בשדה התעופה ועד למגרש משחקים באמיננס, קנטקי, נראה שהעולם זומם להזכיר לנורה את הילדים שאיבדה. רק שהפעם זה לא רק את ארין וג'רמי שנורה איבדה, אלא גם לילי, הילדה של הולי וויין שנעדר באופן בולט מהבכורה. במקום להתעכב על איך ומדוע הילד כבר לא נמצא במשמורת שלה ושל קווין, השעה מתמקדת בבחינת הדרך שבה נורה התמודדה בעקבות האובדן הזה - לעשות קעקוע ואז להטיח את זרועה במכונית דלת לפני השקעה והבטחת שווא של מפגש מחודש עם אהוביה באמצעות פיצוץ של 20,000 דולר של קרינה. וזה עושה זאת בצורה יפה בעזרת ה-'Protect Ya Neck' של שבט Wu-Tang, טרמפולינה, ו-Regina King הזוהר.

מה הם הטיטאנים בהתקפה על טיטאן

השילוב של אותם אלמנטים לא תואמים הוא לא סביר בערך כמו כל דבר שהיה אי פעם בטלוויזיה, וזו חצי מהסיבה שזה עובד כל כך טוב. החצי השני הוא שבמסירת כדקה אחת של קארי קון ורג'ינה קינג קופצות בהילוך איטי משמח, השאריות שוב מפגין את חיבתו לאייטיז טונאלי מסוכן, הפעם בעיצומה של העונה האחרונה שלו. אבל בשביל סדרה ששוטפת לעתים קרובות כל כך בכוח הצער ובחוסר הידיעה של היקום לעצור ולתת לעצמה ולדמויותיה זמן להתקיים ברגע מבורך אחד, ולחוות באופן מלא רגע עמוק של התרוממות רוח ילדותית, דבר נפלא שאסור להכיר בו. בהתחשב שהסדרה עומדת לבצע את שינוי המיקום השלישי שלה בקרוב, זו עשויה להיות הפעם האחרונה שבה אריקה מרפי של רג'ינה קינג מפארת את המסכים שלנו. אם כן, הרגע (האחרון?) שלה עם נורה גורם ליציאה מהורהרת ולא שגרתית לדמות שמילאה תפקיד כל כך אינסטרומנטלי בהתעוררות היצירתית של התוכנית.

השאריות היא אחת התוכניות הטובות ביותר בטלוויזיה כרגע, וההכללה שלה של רגע השמחה הבלתי מלוכלך הזה, כפי שחוו שתי נשים שחוו את אובדן ילדיהן בדרכים שונות מאוד, מציעה ראיות רבות כמו כל תוכנית. צריך לטעון את הטענה הזו.

הַבָּא: השאריות עונה 3 מתכוננת לסוף ממלא רגשית