אחת מחתיכות האימה האיקוניות ביותר של שנות השמונים Scifi היא המראה הסאטירי של דייוויד קרוננברג בטלוויזיה. להלן כמה עובדות ידועות מעט אודותיו.
אחד מ שנות השמונים קטעי האימה האיקוניים ביותר של Scifi הם המראה הסאטירי של דייוויד קרוננברג בטלוויזיה. הקלאסיקה הפולחית הסוריאליסטית זכתה לשבחים רבים יותר מהקהל העכשווי ממה שקיבלה עם שחרורה, גם כעת נח במקום ראוי באוסף הקריטריונים.
עלילת הסרט ותמונותיו יעילים כתמיד, כאשר המסרים המניעים אותם עדיין רלוונטיים בתרבות הממוקדת בתקשורת של ימינו. לפני שתבקר שוב בסרט, או תחווה אותו בפעם הראשונה, בדוק את עשר העובדות המעניינות הללו.
10טלוויזיה אזרחית מבוססת על ערוץ אמיתי
ערוץ הטלוויזיה הבדיוני ואף העל טבעי שרודף את ג'יימס וודס לאורך הסרט מבוסס למעשה באופן רופף על תחנת טלוויזיה אמיתית. זה נקרא City TV, והתחיל בטורונטו , הופך במהירות לשמצה על הצגת פורנו של ליבה רכה בשעת לילה מאוחרת.
פחד מהמתים המהלכים רק 6 פרקים
הטלוויזיה האזרחית לקחה בבירור קצת יותר משם התחנה ושמה עליה טוויסט משלה. אפילו מייסד התחנה האמיתית, מוזס זניימר, מחווה בסרט על ידי דמות בשם מוזס.
9האפקטים המיוחדים נעשו על ידי האגדה ריק בייקר
לא יפתיע ללמוד שהאפקטים לסרט נעשו על ידי אחד הטובים בכל הזמנים. דיסמורפיה הגוף הגרפית המוצגת לאורך כל הדרך Videodrome זמן ריצה הוא מהאפקטים המיוחדים הטובים ביותר של אימת שנות ה -80.
קשורים: 10 ההשפעות החזותיות המובילות של שנות ה -80
האם יהיה עוד גבר מסרט הדוד
ריק בייקר עבד על מספר מוחץ של סרטים מפורסמים, כולל איש זאב אמריקאי בלונדון, עליו זכה בפרס האקדמיה הפתיחה על אפקטים מיוחדים.
8ג'יימס וודס הגיע עם הסוף
עם תחילת הצילומים על הסרט, עבד קרוננברג על תסריט לא שלם, וככל הנראה התנסה ברעיונות שונים ככל שההפקה נמשכה. סוף הסרט לא היה שונה.
בסופו של דבר צולמו שלוש סיומות לסרט, ואז נבחר האחרון בתהליך העריכה. הסוף שאיתו עבר קרוננברג היה למעשה שהציע וודס במהלך הירי, שנורה רק כדי להיבדק.
7הטריילר נערך במחשב קומודור 64
מכיוון שהסרט הוא מבט סוריאליסטי על השפעת הטכנולוגיה, הגיוני שיוצרי הסרטים שמאחוריו ינסו כמה דברים חדשניים עם הטכנולוגיה בעצמם.
הם עשו בדיוק את זה על ידי הרכבת רוב הטריילרים על קומודור 64, מחשבי בית הספר הישנים נזכרו בעיקר במשחקי וידאו מוקדמים של 8 סיביות. הבחירה העניקה לטריילר מראה ייחודי התואם את הטון והסגנון של הסרט אך גם בישר את הטיפוס המהיר של תעשיית הקולנוע לעריכת וידאו ממוחשבת.
מתי הפרק הבא של איש אגרוף אחד
6קרוננברג שיחק במקום יער לסצנה
כשצילם את הסצנה שבה דמותו חובשת קסדת מתכת עמוסת חוטים, ג'יימס וודס נעשה עצבני מכך שהקסדה עלולה לתקול, ומחשמל אותו.
בגלל הדאגה הכללית שלו, קרוננברג ישב בתור הכפיל שלו לכל תפיסה שפניו של וודס לא ייראו כשהוא חבוש בעצמו בקסדה.
5בארי קמור קיבל השראה מטלווינג'ליסט ג'ים באקר
ראשו המצמרר של אופטיקלי מרהיב הוצג בסרט על ידי לס קרלסון, אך הדמות עצמה קיבלה השראה בין השאר על ידי הטלנג'ליסט האמיתי ג'ים באקר.
באקר היה מארח טלוויזיה בשנות ה -70 וה -80 שהתגלה מאוחר יותר כמרמה, שהורשע באשמת פלילים.
4פרופסור אובליוויון מבוסס על מורה בחיים האמיתיים
התפקיד היה מבוסס באופן רופף על מרשל מק'לוהן, פרופסור באוניברסיטת טורונטו. לקרוננברג לא היה מקלוהן כמורה, אלא ידע עליו, שכן הפרופסור היה ככל הנראה אקדמאי מוערך מאוד.
הדובדבן שבקצפת הוא שמקלוהן מעביר שיעור באוניברסיטה הבנת מדיה.
3סצנות מרובות נחתכו עקב מגבלות השפעות
הסרט קיבל תקציב של שישה מיליון, שנחשב ליותר ממספיק עבור קרוננברג בכדי ליצור את הסרט המדויק שרצה לעשות, במיוחד מכיוון שהוא בדיוק עשה את סרטו האחרון, סורקים, בפחות.
הכסף הושם כמעט כולו לאפקטים מיוחדים. אימת הגוף של הסרט אחראית במידה רבה להשפעתו ולכמה שהוא זוכר את הסרט. עם זאת, היו כמה סצנות שפשוט לא ניתן היה לשלוף באותה תקופה, כולל סצנה שבה טלוויזיה עולה מתוך אמבטיה מלאה, וסוף שבו שתי הדמויות הראשיות עוברות שינויי גוף אדירים.
שתייםהמעורבות של מוכרי פורנו יפניים הפכה לשנויה במחלוקת
דייוויד צובוצ'י, המגלם איש מכירות שמנסה למכור פורנו יפני לטלוויזיה האזרחית סיוויק, הפסיק לשחק זמן לא רב לאחר הסרט. במקום זאת הוא הלך לפוליטיקה , להיות שר מצליח בקבינט בקנדה.
כוכב הקופים בסדר כרונולוגי
לא רק בגלל האופי הגרפי של הסרט, אלא בגלל הביזריות של תפקידו, במיוחד פוליטיקאים מתנגדים ניסו לציין את התפקיד כסיבה לכך שצובוצ'י לא היה כשיר להיבחר.
1במקור הוא נקרא רשת דם
אותו תסריט לא שלם שהזכרתי היה תסריט שקרוננברג יצר איתו קשר. למרות שהוא הקפיד מאוד לא לתת לתסריט הזה להתפרסם לעולם, נאמר שזה היה סיפור זורם חופשי ומלא בהיגיון חלומי גרוטסקי ואימת גוף, כך שהתוצר הסופי היה בהחלט באותו הרוח לפחות.
ככל הנראה האידיאולוגיה של לתת לרעיונות פשוט לבוא וללכת כחלקים מהסיפור הייתה חשובה לקרוננברג, ולכן הוא דחף את הירי לפני שסיים טיוטה.