הצטרפו לדיון שלנו על השינויים הגדולים בתעשיית הקולנוע שג'ורג' לוקאס וסטיבן ספילברג חוזים בעתיד הקרוב.
אנשים נוטים לשבת ולהבחין מתי הגברים שנתנו לנו את מלחמת הכוכבים ו אינדיאנה ג'ונס לזכייניות (בין שאר שוברי הקופות שמשנים את המשחקים) יש מה לומר על העתיד של אוהלי הוליווד ותעשיית הקולנוע בכלל. ג'ורג' לוקאס וסטיבן ספילברג דיברו לאחרונה באוניברסיטת דרום קליפורניה, כדי להנציח את פתיחת בניין המדיה האינטראקטיבית, וההערות שלהם באירוע גרמו לחובבי קולנוע מכל הגוונים לדבר.
הזוג הדהד את רגשותיהם ומחשבותיהם של רבים מעיתונאים, קולנוענים מקצועיים וחובבי קולנוע כלליים כאחד, כאשר התייחסו לאופן שבו כתיבה לטלוויזיה הפכה מספקת יותר מתסריטאות קולנוע; כלומר, מכיוון שהוא מאפשר חווית סיפור עשירה יותר, עם מורכבות ורוחב תוכן גדולים יותר (ראה: שובר שורות , איש עצבני , משחקי הכס וכו' וכו'). באופן דומה, כתיבת טלוויזיה לא דורשת מאמנים לדלג דרך כל כך הרבה מכשולים כמו לעבוד על מחיר הוליוודי בתקציב גדול.
איזה משחק far cry הוא הטוב ביותר
עם זאת, זה מה שהצמד חזה שייגרם מהסתירה ההולכת וגוברת הזו, זה גרם לאנשים לזמזם (באמצעות THR ):
סטיבן ספילברג חזה ביום רביעי ש'התפוצצות' בתעשיית הקולנוע היא בלתי נמנעת, לפיה חצי תריסר או יותר סרטים של 250 מיליון דולר יורדים בקופות ומשנים את התעשייה לנצח. מה שיבוא אחר כך - או אפילו לפני כן - יהיו שינויים במחירים בבתי קולנוע, שבהם 'תצטרך לשלם 25 דולר עבור איש הברזל הבא, כנראה שתצטרך לשלם רק 7 דולר כדי לראות את לינקולן. ' הוא גם אמר שלינקולן התקרב 'כל כך' להיות סרט HBO במקום לאקרנים בקולנוע.
שפילברג הבהיר כי כמה יוצרי קולנוע צעירים 'שוליים מדי בשביל הסרטים' הטלוויזיה הולכת להפוך למסלול שהם לוקחים בתדירות גבוהה יותר. זה יכול להניע שרשרת אירועים שמובילה יותר ויותר אנשים מלראות את האוהל המוגזם האחרון בתיאטרון המקומי שלהם, ובכך לגרום 'התמוטטות גדולה' פעם אחת כמה 'סרטי מגה-תקציב... לך להתרסק באדמה'. לוקאס תמך בתיאוריה של חברו הוותיק ומשתף פעולה, והוסיף שהדרך להכנסת הסרט שלך לבתי הקולנוע 'באמת הולך וקטן'.
'ג'ון קרטר' נאבק להחזיר את תקציבו של 250 מיליון דולר
מי שעקב אחר ההתפתחויות בהוליווד בעשור האחרון מכיר, ללא ספק, על מה שפילברג ולוקאס מדברים כאן. האולפנים הפכו יותר ויותר מהססים לפרויקטים של אור ירוק, אלא אם הם סוג של עיבוד מחדש, אתחול הזכיינית או עיבוד המבוסס על מותג רווחי שהוקם מראש.
הוא טיטאני המבוסס על סיפור אמיתי
עם זאת, החזקת התכונות הללו אינה ערובה לכך ששובר קופות ירוויח, בשל גורמים כמו נושא נישה, שיווק חסר ברק ו/או מפה לאוזן קריטית חלשה. ואכן, כבר החלו להופיע סדקים בשובר קופות המודל להצלחה בתעשייה, עם סרטים כמו פנס ירוק , אֳנִיַת מִלְחָמָה ו ג'ון קרטר (כולם נכשלו או נאבקו מאוד כדי לכסות את ההוצאות שלהם). יש לנו גם קומץ הימורי קופות מסוכנים שיגיעו לבתי הקולנוע במהלך החודש הבא, מה שיכול להעניק יותר (או פחות) אמינות לטיעון הזה.
ללוקאס ולספילברג היו מחשבות נוספות, על מה יכול להתרחש (מתי? אם?) הוליווד ממשיכה במגמה שלה לשחרר עמודי אוהלים בעלות של 200 מיליון דולר ומעלה:
ג'ורג' לוקאס הסכים ששינויים מסיביים עומדים בפניהם, כולל תערוכת סרטים שמתהפכת במקצת למודל של משחק בברודווי, לפיו פחות סרטים יוצאים לאקרנים, הם נשארים בבתי הקולנוע למשך שנה ומחירי הכרטיסים גבוהים בהרבה. התחזית שלו גרמה לספילברג להיזכר שסרטו מ-1982 E.T. החוץ-ארצי שהה בבתי הקולנוע במשך שנה וארבעה חודשים.
קצת יותר קשה לבלוע את הטענה הזו, ולו רק בגלל ששירותים כמו נטפליקס, וידאו על פי דרישה ותכני בידור מקוונים (א-לה סדרת סטודיו של אמזון) ממשיכים לגדול ולהרחיב את כמות - ומגוון - התוכן המקורי שהם מציעים, בנוסף לשילוב יותר ויותר סרטים/תוכניות טלוויזיה ישנים יותר בארכיון שלהם.
כל כך הרבה אפשרויות חלופיות לבידור זמינות כעת, וזה מעלה שאלה לגבי מידת הביצוע (או רווחית) עבור אולפנים או רשתות תיאטראות להאריך את ההצגות התיאטרליות של סרטים מסוימים, בתקווה למשוך לקוחות חדשים ועסקים חוזרים. למרות אינפלציה משמעותית במחירי הכרטיסים לכרטיסים שוברי קופות. (שים לב, גם זה לא אומר שלוקאס ושפילברג טועים בהכרח.)
לבסוף, לוקאס וספילברג דיברו על שוק משחקי הווידאו העכשווי ועל הגל הקרוב של עיבודים לסרטים שיגיעו במהלך השנים הקרובות:
לוקאס וספילברג דיברו גם על הבדלים עצומים בין יצירת סרטים למשחקי וידאו מכיוון שהאחרונים לא הצליחו לספר סיפורים ולגרום לצרכנים לדאוג לדמויות. מה שלא אומר ששני העולמות אינם מחוברים. ספילברג, למעשה, חבר למיקרוסופט כדי ליצור תוכנית 'טלוויזיה' ל-Xbox 360 המבוססת על המשחק Halo והוא עושה סרט המבוסס על המשחק Electronic Arts Need for Speed.
מתי ההזדמנות האחרונה לעונה 2
שוב, הקביעה שלא אכפת לגיימרים מהסיפורים או הדמויות שהם מגלמים פתוחה לוויכוח. אולפני הוליווד מתבססים על אהבתם של מעריצים לגיבורים, ההגדרות והנרטיבים המפותחים יותר ויותר שנמצאים במשחקי וידאו מודרניים, על מנת להבטיח שעיבודי סרטים עתידיים כמו טומב ריידר לְאַתחֵל, Assassin's Creed , תא הספלינטר של טום קלנסי , וכותרים רבים אחרים מוכיחים שהם ראויים להשקעה הכספית. אם זה לא באמת המקרה, אז יכולה להיות לנו בעיה גדולה.
_____
מה אתה חושב? האם לוקאס וספילברג צודקים, על כך שאנחנו על סף שינוי פרדיגמה בתעשיית הקולנוע? אילו שינויים צפויים למערכת ההוליוודית הנוכחית? ספר לנו את המחשבות שלך בקטע התגובות.
מָקוֹר: THR