במאי מקס הזועם, ג'ורג' מילר, משקף מדוע הזיכיון מהדהד כל כך טוב בקרב הקהל, כולל המהדורה האחרונה, מקס מטורף: דרך הזעם.
הבמאי ג'ורג' מילר משקף מדוע מקס הזועם הזיכיון זכה לתהודה רבה בקרב הקהל. יצא בשנת 1979, מקס הזועם מככבת במל גיבסון בתפקיד מקס המכונה מקס, שוטר אוסטרלי שיוצא לעצור כנופיית אופנועים שודדים. הסרט, שהופק כולו באוסטרליה בתקציב נמוך, הפך ללהיט אדיר ולמשך זמן מה, החזיק בתואר הסרט הרווחי ביותר שנוצר אי פעם. מקס הזועם ואחריו הגיעו שני סרטי המשך, מקס הזועם 2 , ידוע גם כ לוחם הדרכים, ו מקס הזועם: מעבר לת'אנדרדום.
אחרי עשרות שנים של גיהנום פיתוח, מקס הזועם: דרך הזעם שוחרר ב-2015, והציג לקהל גרסה חדשה של מקס, בגילומו של טום הארדי. הסרט מספר את סיפורה של פוריוזה (שרליז ת'רון), גנרלית בכירה שמורדת בשליט שלה וחוברת למקס כדי למצוא את מולדתה. נחשב בעיני רבים לטוב ביותר בזיכיון, מקס הזועם: דרך הזעם היה מועמד למספר פרסי אוסקר, כולל הסרט הטוב ביותר. המשך לסרט, מקס הזועם: השממה, התקשה לצאת לדרך בשנים האחרונות, אבל הפריקוול זוֹעֵם כרגע מצלם באוסטרליה.
קשור: ציר זמן מקס הזועם הסבר: מתי כל סרט מתרחש
בראיון חדש עם מועדון AV , מילר משקף את הצלחתו של מקס הזועם זכיינית ומציע את דעתו מדוע כל כך הרבה מהסרטים זכו לתהודה בקרב הקהל. הוא מסביר שבהתחלה הוא לא הבין למה המקור מקס הזועם הצליח כל כך בשווקים בינלאומיים מחוץ לאוסטרליה, אבל מאוחר יותר הבין שיש אלמנטים אנושיים לא מודעים מסוימים בסיפור שהעניקו לו משיכה אוניברסלית. בדוק את התגובה המלאה של מילר למטה:
זה בהחלט לא מכוון. כל מה שאני חושב שאתה יכול לעשות הוא להתבונן במי שאנחנו כמה שיותר, לנסות להבין קצת ולנסות לספר סיפור שאתה מקווה שהוא משכנע. וגיליתי ששוב ושוב, כל הסיפורים, אפילו הסרטים התיעודיים הטובים ביותר, הם אלגוריים במידה מסוימת. ואם הם כן, זה אומר שיש בהם מימד פואטי, כלומר הוא מתפרש לפי השקפת העולם של כל אחד מהקהל. זה משתנה - חלקם קולקטיביים, ואחרים לא. ואני ממש ממש הבנתי את זה, מאז שהתחלתי לעשות סרטים.
מההתחלה מקס הזועם שלדעתי הוא ספציפית [מרוכז באוסטרליה], באמת די נדהמתי ולא הבנתי הרבה זמן למה זה הצליח ביפן, למה ראו בזה סרט סמוראי, למה בצרפת השוו אותו למערבון האמריקאי , מערבון על גלגלים. סקנדינביה ראתה במקס לוחם ויקינגי בודד או לוחם נורדי. עד אז, מעולם לא שמעתי על ג'וזף קמפבל ורק קצת על [קרל יונג]. אבל אז פתאום הבנתי שלסרט אין את ההדים האלה כי הייתי חכם במיוחד. זה שהגעתי למשהו לא מודע. אני מאמין שזה קרה מאז. דרך הזעם נראה כי צפה את הזמנים, אבל זה הוגה ועמדנו לצלם לפחות עשור לפני כן. אבל היו בנו התנהגויות עקביות כבני אדם שנראה שהעצימו את הדברים האלה. ולכן אני לא חושב שמישהו יכול לעשות את זה, עד כמה שאתה מנסה. אתה בהחלט מודע לזה. אבל רק ברגע שהסיפור מסופר, אנשים מקבלים את זה או לא, ועושים מזה מה שהם אוהבים.
בזמן מקס הזועם: מעבר לת'אנדרדום נחשבת לחלשה ביותר בזיכיון, רוב התשלומים האחרים ממשיכים להדהד עם הקהל כיום. כפי שמסביר מילר, מקס הזועם: דרך הזעם והסרטים האחרים בזיכיון מכילים אלמנטים אוניברסליים רבים שניתנים לפרשנויות שונות בהתאם למקור הקהל, כאשר הנחת היסוד של הלוחם הבודד ניתנת לתרגום בקלות על פני גבולות בינלאומיים. עם זאת, נותר לראות אם זוֹעֵם יראה רמות דומות של הצלחה ואריכות ימים.
את ההערות של מילר, כמובן, ניתן ליישם על כל סרט, כאשר לסרטים שונים יש משמעויות שונות בהתאם למקום ולמי צופים בהם. למרות המקורי מקס הזועם סרטים סובבים יותר סביב לוחם בודד הנלחם ברועות הפוסט-אפוקליפסה, מקס הזועם: דרך הזעם נוקט בגישה אחרת, מציג דמויות חדשות ומדיח את מקס עצמו לתפקיד משנה יותר. למרות השינויים הללו, מקס הזועם: דרך הזעם הוא סרט מרדף בבסיסו, הנחת יסוד שמובנת בקלות בכל השפות ומתאימה היטב לפרשנויות נושאיות שונות, כמו המקור. מקס הזועם.
מָקוֹר: מועדון AV