מעצב תלבושות מאסטרו על שיתוף פעולה עם בראדלי קופר ושחזור ארון הבגדים של לאונרד ברנשטיין

• מאסטרו, בבימויו של בראדלי קופר, היא דרמה ביוגרפית על המלחין לאונרד ברנשטיין ויחסיו עם פלישיה מונטאלגרה.
• הסרט הוקרן בבכורה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של ונציה וקיבל מועמדויות ופרסים רבים.
• מארק ברידג'ס, מעצב התלבושות של מאסטרו, דן בשיתוף הפעולה שלו עם בראדלי קופר ובאתגרים של יצירת תלבושות אותנטיות המאפשרות תנועה.

במאי: בראדלי קופר ( צלף אמריקאי, כוכב נולד ), של נטפליקס מוֹרֶה עוקב אחר לאונרד ברנשטיין ומתאר את מערכת היחסים שלו עם פלישיה מונטאלגרה. קופר גם מככב בסרט בתור לאונרד ברנשטיין עצמו, מול קארי מאליגן. מוֹרֶה הוקרן לראשונה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של ונציה בספטמבר 2023 ויצא בנטפליקס ב-20 בדצמבר. הסרט קיבל 139 מועמדויות וזכה ב-18 פרסים במספר קטגוריות.

מארק ברידג'ס משמש כמעצב התלבושות של הסרט והיה מועמד לפרס CDG על עבודתו. הפרויקטים הקודמים של ברידג'ס כוללים כותרים כגון ג'וקר, חוט פאנטום , ו ספר משחקי Silver Linings . בנוסף לקופר ומוליגן, מוֹרֶה מככבים מאט בומר, מאיה הוק, שרה סילברמן, ג'וש המילטון, סקוט אליס, גדעון גליק, סם ניבולה, אלכסה סווינטון ומרים שור.

15 היצירות המוזיקליות המפורסמות ביותר מאת לאונרד ברנשטיין מאסטרו

רטט מסך ראיין את מארק ברידג'ס על התאחדות עם בראדלי קופר עבור מוֹרֶה ושימוש בארון הבגדים כדי ללכוד את פרק הזמן של הסרט.

מארק ברידג'ס מדבר מאסטרו

התפרצות מסך: עבדת במגוון רחב של ז'אנרים, אז מה משך אותך מוֹרֶה וגרם לך לרצות להשתלב בפרויקט?

הוא חמישה לילות במקום האמיתי של פרדי

מארק ברידג'ס: לא לעתים קרובות אתה זוכה להמחיש את החלק הטוב יותר בחייהם של אנשים ידועים ולהתווה את מסלולם לאורך 40 שנה. הצלחתי לעצב עבור שנות ה-40, שנות ה-50, סוף שנות ה-60, חלק גדול משנות ה-70, ואפילו לשנות ה-80. ההזדמנות הזו לא באה בקלות. זה היה ממש כיף. בראדלי הוא בחור נהדר לעבוד איתו. הוא תמיד נלהב ונלהב וג'נטלמן אמיתי. והייתי פנויה. התחלנו לעבוד יחד על בדיקות מצלמה ודברים בקיץ 2020, ואני פשוט נשארתי במשך כל הפרויקט. זה היה כיף גדול.

אם כבר מדברים על בראדלי קופר, איך הייתה העבודה איתו כבמאי וכוכב הסרט?

מארק ברידג'ס: בראדלי ואני הכרנו אחד את השני ויצרנו קשר של אמון על סרט בשם Silver Linings Playbook. ואז עבדנו יחד על פיצה ליקוריץ ואז התחיל מבחן המצלמה. כבר יצרנו רמה של אמון בעבודה משותפת והיכרות במהלך Silver Linings Playbook.

כשעובדים שוב כשחקן ומעצב, אתה נושא את האמון ואת רמת שיתוף הפעולה אליו כבמאי, שאני תמיד מרגיש שהתפקיד שלי הוא ליצור ולהגשים את החזון של הבמאי שלי. זו לא הייתה קפיצה ענקית מלוודא שהשחקן שלי מסוגל לעשות את מה שהוא צריך לעשות, ואז לקחת את זה צעד אחד קדימה ולוודא שהבמאי שלי יגשים את החזון שלו.

כמה ידעת על לאונרד ופלישיה לפני הפרויקט? היית מעריץ של העבודה שלהם?

מארק ברידג'ס: היה לי הכי הרבה ידע על לאונרד. הכרתי את היצירות שלו, בעיקר בגלל שהם היו סוג של סרטים ידועים. על הטאון ידעתי שהעבודה שלו. הכרתי את West Side Story. בכל הנוגע לפרטים, מאיפה הגעת, ההתחלה הצנועה שלו, הופעת הבכורה שלו בגיל 25 בקרנגי הול, ואז, כמובן, את סיפור האהבה שלהם לא ידעתי עליו כלום.

x-men origins וולברין ריאן ריינולדס סצינה

עכשיו, אני מעז לומר, אני קצת מומחה אחרי שהמחשתי את חייהם וערכתי מחקר ויזואלי, קראתי ביוגרפיות, שמתי את ידי על כל מה שיכולתי לגבי הזוג הזה וחייהם, והם די מרתקים. כל העליות והמורדות והנבכיות והאהבה המתמשכת שהייתה שם עד הסוף.

כמה הסתכלת אחורה בתמונות של לאונרד ופלישיה לעומת תקופת הזמן בכלל?

מארק ברידג'ס: בין אם אני עושה את The Fabelmans עבור סטיבן ספילברג, ובין אם אני עושה את הסרט הזה, תמיד יש רמה של מחקר. אתה מנסה להסתכל ויזואלית כדי להבין מי האנשים האלה ואיך הם הציגו את עצמם לעולם. יש הרבה רמזים במה שאנשים בוחרים ללבוש, אז אני אוהב את זה. היו לנו הרבה סצנות שהיו בהן נגני רקע. היה לנו קהל מלא לקרנגי הול, היה לנו קהל להופעה בברודווי ב-1946, והיה לנו קהל להקרנת הבכורה של MASS במרכז קנדי ​​ב-1971. אני משתמש בסרטים מהתקופה ההיא. אמצע שנות ה-40 היה אוצר מחקר של איך הקהל נראה.

המידות של הזמן וקודי הלבוש של התקופה ומה שלבשת. הכל היה מותאם בצורה מושלמת, ועניבה שחורה נדרשה לערב. עד שאנחנו מגיעים לשנות ה-80, זה עולם שונה מאוד, ותחושת קוד לבוש רגועה יותר. אני אוהב להראות את זה. הייתי עובר על חייהם, ורואה היכן הם נמצאים, ואז חוזר לתסריט וחושב כיצד נוכל לכבד אותם ואת הסגנון האישי שלהם בכל אחת מהסצנות. איך להשתמש בבגדים כדי לספר את הסיפור.

האם הייתה תלבושת ספציפית שלהם שרצית לשחזר?

מארק ברידג'ס: רבים למעשה. הצלחנו להשתמש באחת מהשמלות של פלישיה לסצנת הבית הכפרי. זו הייתה אנרגיה נהדרת עם אחד מהבגדים האמיתיים שלה שהיא לבשה בבית הכפרי שלה בקארי. יש חולצת מלחים צרפתית מפוספסת עם מטפחת שלני לובש באמצע שנות ה-70. יש לו זקן באותו זמן וזו הייתה תקופה קצרה מאוד בחייו כשהייתה להם קצת תהפוכות ביתיות. יש תמונה שלו לובש את הניצוח הזה ועושה חזרות עם תזמורת.

ואז אני רואה בתסריט שיש לנו סצנה שבה הוא מתאמן עם התזמורת בתקופה הזו שיש לו זקן. האירועים אינם זהים, אבל הרגע הזה בחייו, ומה שהוא אומר, מה יש בתסריט, זה הרגיש כמו הבחירה ההיא שנלקחה ממחקר בחייו האמיתיים יחד עם המילה הכתובה שבראדלי וג'וש עשו, יוצר סצנה עוצמתית מאוד. אז ככה אני עובר את זה - מוציא את המחקר האמיתי ומיישם אותו על הדרמה.

בהחלט יש סצנות עם איזו כוריאוגרפיה אינטנסיבית. האם זה אתגר ליצור תלבושות שהן אותנטיות אך גם מאפשרות לשחקנים את החופש להסתובב בתפקיד הזה?

מארק ברידג'ס: זה היה רק ​​אחד מהדברים הרבים שציפיתי לקבל ממש בתהליך העיצוב. למזלנו, היום יש לנו בדים שלא היו להם בשנות ה-40. יש בהם קצת מתיחה, אבל גם חקרנו איך נוצרו תלבושות הריקוד המקוריות ותלבושות המופע בברודווי, אבל פשוט זרקו את החלק המודרני הקטן הזה של מתיחה בשבילם כדי שיתאימו לצורה מסוימת, אבל הם עדיין זזו ופעלו כמו שעשו המקוריים. זה היה אתגר וכיף. חזרנו כמה פעמים כדי להתאים את בראדלי ולוודא שהוא יכול לעשות כל מה שהוא צריך לעשות.

עד כמה הסרט בשחור לבן משפיע על בחירת התלבושות? האם הייתם בוחרים באותה ארון בגדים אם הכל היה בצבע?

מארק ברידג'ס: עם רצף הריקוד המסוים הזה, הרגשתי שהצורות חזקות מספיק כדי לספר את הסיפור בשביל זה, אבל יש תכנון ובדיקה מובהקים לאורך הדרך כדי לוודא שאנחנו מקבלים את ההחלטות הנכונות בכל הנוגע לערכים או מרקמים. זה מאוד מתודי. זה לא באמת קורה במקרה. הבאתי ניסיון רב מהסרט שעיצבתי בשם האמן, שכולו היה בשחור לבן. למדתי שם כמה דברים שהצלחתי להביא. מאדי ובראדלי התחייבו לחלוטין לסרט ממשי בשחור-לבן, אז הצלחנו לעשות כמה בדיקות ולוודא שאנחנו בדרך הנכונה לפני הצילום.

האם יש תחפושת בולטת בעיניך, בגלל שהייתה קשה ליצור או שהתאימה מיד?

מארק ברידג'ס: אני זוכר שעבדתי קשה מאוד כדי להשיג את השמלה שאנחנו רואים בה לראשונה את פלישיה. זו שמלה משנות ה-40. שיחזרנו שמלת וינטג' שמצאנו, יצרנו שמלה חדשה, עשינו עליה חרוזים ויצרנו סטולה תואמת עם אותו חרוזים. כפפות, הכנו את ארנק הקלאץ' שהיא נושאת, וידאנו שהנעליים יהיו באותו ערך לשמלה. השקעתי בזה הרבה זמן ושמחתי מאוד איך זה יצא. זה בגד מעניין.

שומרי הגלקסיה כרך 2 בנטפליקס

למעשה הייתה לנו גרסת וינטג' שבה השתמשנו במבחן המצלמה של קארי שנתיים לפני הצילום. זה פשוט תמיד עבד. זה תמיד עבד, וזה היה כדאי - יצרנו אחד חדש לסרט. זה כנראה האהוב עלי, כי עשינו כל כך הרבה כדי שזה יהיה מושלם וכדי להפוך את הסצנות הראשונות שלהם ביחד לקסומות. תמיד יש שם קצת ניצוץ. בין אם זו נקודת המבט של לני או נקודת המבט של הצופה, יש שם ניצוץ, ואני מאוד מרוצה מאיך שהוא שיחק.

האם יש לך פרויקטים קרובים שאתה מצפה לעבוד עליהם?

מארק ברידג'ס: כן. אני הולך לעשות את שיתוף הפעולה הרביעי שלי עם הבמאי פול גרינגראס. אני אוהב את העבודה שלו. אני אוהב לעבוד איתו. אנחנו הולכים לעשות יצירה עכשווית יותר. היצירה האחרונה שעבדנו עליה יחד הייתה News of the World, שעלתה ב-1870, ועכשיו אנחנו עושים יצירה קצת יותר עכשווית. באופן מוזר, זה כרוך באותה כמות של מחקר, אותה כמות של הוצאת תמונות אמיתיות ושימוש בהן למטרה דרמטית. הוא עוד יוצר קולנוע נפלא. אני מאוד נרגש מזה ולחזור לעבודה אחרי שנה די לא פעילה בשנה שעברה בעסק שלנו.

על מאסטרו

מאסטרו הוא סיפור אהבה מתנשא וחסר פחד המתאר את מערכת היחסים לכל החיים בין לאונרד ברנשטיין לפליסיה מונטאלגרה כהן ברנשטיין. מכתב אהבה לחיים ולאמנות, מאסטרו בבסיסו הוא תיאור אפי רגשי של משפחה ואהבה.

מוֹרֶה זמין כעת להזרמה בנטפליקס.

מוֹרֶה

מאסטרו היא דרמה ביוגרפית על המלחין המפורסם לאונרד ברנשטיין. בראדלי קופר מככב בתפקיד לאונרד ברנשטיין וגם כתב וביים את הסרט. הסרט מתאר את חייו של ברנשטיין מ-1946, כאשר הכיר את פלישיה מונטאלגרה, דרך שני אירוסיו ושלושת ילדיו. מאיה הוק, קארי מאליגן, שרה סילברמן ומאט בומר מככבים לצד קופר.

תאריך הוצאה

20 בדצמבר 2023

מְנַהֵל

ברדלי קופר

ללהק

ברדלי קופר , קארי מאליגן , מאיה הוק , שרה סילברמן , מאט בומר

זמן ריצה

156 דקות

סופרים

ברדלי קופר , ג'וש סינגר

סטודיו(ים)

Amblin Entertainment

מפיצים

נטפליקס