אגדת האימה ג'יימס וואן חוזרת עם ההודעה הקרובה מַמְאִיר אבל למרות הצלחת הזכיינים שלו כמו הקוסם , המאמץ החדש הזה צריך לראות את הבמאי מפסיק את ההסתמכות המוגזמת שלו על פחדי קפיצה. יצא בשנת 2004, ראה היה אימה אינדי מצליחה מאוד שהפכה עד מהרה לכרטיס ביקור עבור ההלום השאפתני שלה ג'יימס וואן. למרות ש ראה היה מושמץ ומציאותי לשמצה (הסרט הראשון, לפחות), וואן שיחק במהרה את הצלחתו לביים סרטי אימה עם נטייה על טבעית יותר.
הסרטים האלה היו להיטי ענק, עם שני שנות ה-2010 ערמומי ושל 2013 הקוסם הולידו זיכיונות מוצלחים ובמקרה של האחרונים, ספין-אוף רחב של יקום קולנועי מורחב. עם זאת, למרות הצלחתו בז'אנר, וואן עדיין לוקה בבעיה אחת שחוזרת על עצמה על פי ביקורות חיוביות רבות על מאמציו. יוצר הסרט נקרא בצדק על הסתמכותו המוגזמת על קלישאות האימה המושמצות ביותר: פחד הקפיצה.
מי הוא ריימונד רדינגטון לאליזבת איינג
קָשׁוּר: ספירלה חוזרת בסתר על סיפור מתוך ספרי ההמשך של המסור
פחדי Jump זכו לראפ גרוע בשנים האחרונות ולא בכדי, מכיוון שהם לרוב דרך קלה ליוצרי קולנוע לזעזע קהל מבלי ליצור מתח אותנטי. עם זאת, וואן מוכשר בצורה יוצאת דופן ביצירת טלטלות אפקטיביות שבאמת מטרידות את הקהל, כמו הקוסם שתי היציאות הראשונות של הזיכיון מוכיחות. למרות שהצופים נהנו מציד השדים של אד ולורין וורן, המשיכה העיקרית של הזיכיון הייתה לראות אילו קפיצות יצירתיות היו לואן והחברה. לפיכך, יהיה קשה עבור מַמְאִיר הבמאי להפסיק להסתמך על הטיפ הזה כשהיא עבדה לו כל כך טוב בעבר, אבל הרחבת אופקי הסטיילינג שלו היא עדיין תרגיל שווה.
ג'יימס וואן הוא המאסטר של הפחדת הקפיצה
עם ערמומי ו הקוסם סרטים (כמו גם השחרור לא מוערך ב-2007 דממת מתים ), ג'יימס וואן הראה שוב ושוב שהוא אמן בטכניקת הפחדת קפיצה. היכן שהרבה מאוד במאים מסתמכים על הופעתה הפתאומית של חצי שנייה של מפלצת או עפר מבעית כדי לגרום לזעזועים שלהם לעבוד, וואן הצליח לגרום לקהל לזנק אל מראות שפירים כמו מחיאות כפיים המופיעות מהחושך, כפי שניתן לראות ב הקוסם . סרטי האימה שלו לא גאלו לחלוטין את פחד הקפיצה לאחר שנים של שימוש לרעה בלתי פוסק בה ביציאות אימה במאמץ נמוך, אלא ביצוע חדשני של הטרופ כמו מעלה באוב סצנת 'התחבא ומחיא כפיים' או ערמומי הגדרת הבהלת הקפיצה הגדולה ביותר שלה לאור יום במהלך צ'אט אזרחי אחר הצהריים מוכיחה כי וואן שולט היטב בטכניקה.
פחדי הקפיצה של ג'יימס וואן נשחקו
לעומת זאת, הקפיצות הללו הפכו לחלק מארגז הכלים של ג'יימס וואן ליצירת סרטים עד שהוא הפך כמעט מייגע, במיוחד עם ההצלחה המתמשכת של הקוסם והספינים שלו. בדומה לוואן נטש את התשואות המצטמצמות של תת-ז'אנר הפורנו העינויים הידוע לשמצה לאחר ראה ההצלחה של התחילה את המגמה, הוא מוכן כעת להמשיך מיציאות כבדות קפיצה על טבעיות לאחר שהחייא את הז'אנר עבור במאי סרטי אימה ברחבי העולם. למרבה המזל, וואן מודע שהגיע הזמן להמצאה מחדש של הסגנון שלו.
ממאיר יהיה סוג חדש של אימה עבור ג'יימס וואן
מדבר אל IGN , וואן הבהיר שאין לו כוונה לנוח על זרי הדפנה בכל הנוגע לעניין מַמְאִיר , ובמקום זאת רצה להתנסות עם סגנון חדש ושונה של אימה שוב: ' ואני תמיד מנסה למצוא דרכים חדשות להמציא את עצמי מחדש כדי שלא אהיה מעופש, כביכול... חלק מהסיבה, גם למה שרציתי להפוך לממאיר הייתה שאני רוצה שאנשים ידעו שזה לא סרט הפחדה קפיצה״. הוא גם ציין, '... עבדתי קשה מאוד כדי ליצור סרט שאין בו את הפחדות הקפיצה המסורתיות שלי כי זה לא סוג כזה של סרט . כפי שהוכח על ידי הקפיצה של ווס קרייבן מזוועות על טבעיות לקצץ עם התייחסות עצמית עם לִצְרוֹחַ , ההיסטוריה של קולנוע האימה מלאה בהמצאות מחדש של בימוי כאלה.
קשור: קוסם 3: הסבר משפטי של מייקל טיילור והשד האחר
לוואן יש את היתרון המובהק בכך שהוא כבר שולט לא באחד, אלא בשני סוגי אימה ראה הריאליזם העגום של ו הקוסם / ערמומי הסיפורים העל-נורמליים של זכייניות מתחת לחגורתו (בדומה לקרייבן שלט בקולנוע נקמה/ניצול לגבעות יש עיניים לפני המעבר לחתכים על טבעיים). כך, הצופים יכולים להיות בטוחים שוואן יוכל לקפוץ לתת-ז'אנר חדש מבלי שהבמאי יתעסק למצוא את רגליו, עובדה שמאושרת עוד יותר על ידי מעריצי הקוסם היוצר קורא על הבמאים שהלמר ציטט כהשפעות על העתיד הקרוב מַמְאִיר .
ממאיר מושפע מקולנוע מתח
בנוסף להתחמקות מטלטלות מסורתיות, באותו ראיון, וואן מצטט גם את עבודתו של בריאן דה פלמה (כמו לבוש להרוג ) או הסרטים המוקדמים של דריו ארג'נטו כהשפעה גדולה על מַמְאִיר . השמות אולי לא מוכרים מיד לכל מעריציו של וואן, אבל הם מהווים השפעות מעניינות לבדיקת שמות שכן הכישרון של דה פלמה לבניית מתח ראה לעתים קרובות את הבמאי שנקרא בן חסותו של היצ'קוק. סיקוונסים אגדיים כמו תחנת הרכבת של הבלתי נוגעים אוֹ עיבוד לסטיבן קינג קארי נשף הצריבה האיטית של דפלמה מוכיח ש-DePalma הוא אמן בבניית מתח לאורך סצנות ארוכות ואיטיות שהצטברות שלהן גורמת לצופים להוט לתמורה מדליקה. סגנון זה של יצירת סרטי אימה הוא מנוגד להבהלת הקפיצה, המסתמכת על רגיעה של הצופים (ואולי אפילו קצת משועממים או מוסחים) לקראת הטלטלה הכל כך חשובה.
ארג'נטו, כאחד מהאבות המייסדים של הקולנוע ג'יאלו, חולק את הכישרון של דה פלמה להקים קטעים מפחידים שמתפתחים בזמן אמת איטי ומתוח עד כאב. המעקב הרב-קומתי השאפתני בצורה אבסורדית נכנס פנימה חוֹשֶׁך , למשל, או הבור המתיש של מוות תיל בו נאנח , לא מסתמכים על צופים שמפתיעים פתאום אלא על הגישה ההפוכה. שני הסיקוונסים שונים מסגנון המתח של דה פלמה, בכך שלשניהם אין סוף מזעזע (בסרטי האימה בסגנון הסלאשר של ארג'נטו, לעתים קרובות ברור מיד מלכתחילה שלאף אחד מהקורבנות שלהם אין תקווה לשרוד). האימה כאן במקום זאת נובעת מאי הנוחות המציצנית של אילוץ הצופה לסבול הצטברות ארוכה עד עינויים עד למסקנה בלתי נמנעת, שסרטיו של וואן מעולם לא ממש כיוונו אליה מאז. ראה . למרות שזה לא מופיע ביצירה שלו עד היום, עם זאת, אין סיבה לחשוב שהבמאי לא יוכיח שהוא מסוגל לממש זאת ב מַמְאִיר .
עוד: מדוע The Conjuring 3 משאיר בחוץ 41 מנכסי השדים של דוד