המטריקס: תחיית המתים מערער הרבה מהציפיות האופייניות להחייאת זיכיונות מודרניים, ונראה שהעלילה מבקרת ישירות את מה שהאחים וורנר רצו לעשות איתו המטריקס לְאַתחֵל. בשלב מסוים, יש אפילו טיפת שמות ישירה של האחים וורנר, שמעמידה את מערכת היחסים שלהם עם היוצרים באור מוזר, אבל מבט מקרוב על הסיפור והנושאים של הסרט מגלה משהו הרבה יותר ביקורתי כלפי האולפן. מַטרִיצָה ציפיות הזיכיון.
המטריקס חולל מהפכה בסרטים ב-1999, שינה את הדרך בה נוצרים שוברי קופות מודרניים והעלה את ציפיות הקהל לסרטי מדע בדיוני ואקשן לנצח. המטריקס: נטען מחדש ו המטריקס: מהפכות לא התקבלו באותה עת בצורה חיובית, אבל שני סרטי ההמשך הביאו משהו חדש לז'אנר, והגנת הקהל על ההחלטות היצירתיות הבלתי צפויות שלהם גדלה בשנים שחלפו מאז יציאתם לאור.
קשורים: תחיית המתים לועגת לך על ההנחה שאתה יודע על מה המטריצה
בעוד שהצלחות שוברות קופות מסוג זה זועקות לרוב לעוד סרטי המשך, ספין-אוף או אתחולים מחדש, המטריקס לטרילוגיה היה סוף ברור והוואצ'ובסקי לא היו מעוניינים להרחיב את הסיפור עם סרטים נוספים. עם זאת, האחים וורנר יכלו רק לשבת על הזיכיון כל כך הרבה זמן, ומאמץ להביא את מַטרִיצָה סדרה חזרה למסך הגדול הצליחה בסופו של דבר להחזיר את לאנה וואצ'ובסקי עבור המטריקס: תחיית המתים . הסרט זכה לביקורות חיוביות בדרך כלל, אבל חלק ניכר מהמבקרים והקהל היו גם מתוסכלים מהאופן שבו הסרט צחק על תחייה של הזיכיון המסורתי, תוך שהוא עדיין מעורב בחלק מההתנהגות שהוא לעג לו.
חפירת האחים Warner של מטריקס 4 היא עמוקה יותר מאשר קו אחד
המטריקס: מהפכות הרים כמה גבות כשסמית' (ג'ונתן גרוף) אמר לתומס אנדרסון AKA Neo (קיאנו ריבס) ״אני בטוח שאתה יכול להבין מדוע חברת האם האהובה שלנו, האחים וורנר, החליטה לעשות סרט המשך לטרילוגיה. הם הודיעו לי שהם הולכים לעשות את זה איתנו או בלעדינו״. טיפת השם הישירה של האחים וורנר היא קצת יותר על האף מאשר המטריקס הזיכיון היה בעבר, במיוחד בהתחשב במידת ההתאמה לאירועים בפועל.
לפני האיטרציה הנוכחית של המטריקס: תחיית המתים נכנס לייצור, דווח כי האחים וורנר מתקדמים עם חדש מַטרִיצָה פרויקט ללא מעורבות של בני הזוג וואצ'ובסקי. במהלך ראיונות עם המפיק ג'יימס מקטייג עבור המטריקס: תחיית המתים , הוא אישר שיש פרויקט נוסף בעבודות לפני שלנה וואכובסקי חתמה על .
בהתחשב בדמיון לאירועים בפועל, ההקשר עושה הרבה מהשאר המטריקס: תחיית המתים מתחיל להיראות כמו ביקורת ישירה על מתכננת האחים וורנר להפוך את הטרילוגיה השלמה של בני הזוג וואצ'ובסקי לזיכיון גדול יותר. מונטאז' הפגישות של הסרט לבדו מלא בחפירות על קבוצות מיקוד וזהות המותג ומילות באז. ניאו, יוצר הסדרה, פשוט יושב בשקט כשחדר מלא במנהלים מספרים לו מה הפך את טרילוגיית מטריקס המקורית למעולה ומה הוא צריך לעשות איתו מטריקס 4 לתפוס מחדש את הקסם. בהתחשב בסיפור של המקור מַטרִיצָה הטרילוגיה מיוחסת אך ורק למשפחת וואצ'ובסקי, ובסרט, הסיפור של המטריקס טרילוגיית המשחקים מיוחסת אך ורק לתומס אנדרסון, שנשלפת ישירות משברי זיכרונות בראשו על זהותו האמיתית, הרעיון של סרט המשך שפותח בצורה זו הוא מעבר לאירוניה, במיוחד כאשר הסיפור מקבל תפנית בלתי צפויה.
מטריקס 4 לועג לציפיות ההמשך של הקהל והאולפן (ומסרב לספק אותן)
תחיית המטריקס זכה לביקורת על כך שהוא לועג לסוג הנוסטלגיה הנראה בדרך כלל בסרטים כמו זה, אבל חשוב לקחת בחשבון את המבנה וההגשה של הסיפור. בערך השעה הראשונה של הסרט מושקעת בהתייחסות רבה לסרטי מטריקס המקוריים, כולל שימוש תכוף ביד כבדה בקליפים מהטרילוגיה המקורית. דמויות בסרט מתייחסות גם לדברים מהסרט, או בגלל שהם מכירים את זה מהמשחקים, או (אם הם שוחררו מהמטריקס) בגלל שהם מכירים את ההיסטוריה של ניאו. זה מגיע לשיאו עם מפגש הפיץ' למשחק ההמשך של מטריקס, קורא להרבה מהטריקים שבהם השתמש הסרט, אבל דברים מתחילים להתהפך כשניאו בורח מהמציאות המלאכותית של המטריקס, שנועדה לשלוט בו.
קשורים: כיצד The Matrix Resurrections מצדיקה את העיבודים השנויים במחלוקת שלה
האם יש משהו בסוף של נוכל אחד
מסתבר שהמכונות ממש חידשו מחדש את הגופות של ניאו וטריניטי לאחר אירועי המטריקס: תחיית המתים כי האנליסט (ניל פטריק האריס) אומר שהוא מצא דרך להשתמש בהם כדי להגביר את ייצור האנרגיה עבור 'החליפות'. במילים אחרות: הסיפור שניאו נאלץ לשחק בתוך הגרסה הזו של מטריקס תוכנן בכוונה להידמות לסוג הסיפור שדירקטוריון תאגידי ירצה למקסם רווחים כי זה מה שהמכונות עושות. העובדה שסמית' מתייחס לבוסים שלהם בתור 'האחים וורנר'. ו-The Analyst מתייחס ל-Machine overlords בתור 'The Suits' כנראה גם לא במקרה.
דמויות סרט x men והכוחות שלהן
יש בסרט כמה סצנות אקשן גדולות ומושגים מעוררי מחשבה, אבל הוא לא באמת מנסה 'לְחוֹלֵל מַהְפֵּכָה' סרטים 'שוב' או להציג זמן כדור חדש או לתת ל-Neo ו-Trinity את סוג של קטעי פעולה מטורפים האופייניים לטרילוגיה המקורית, לפחות לא בדרכים הצפויות מסרטי זיכיון טיפוסיים. למעשה, ניאו הוא פחות אלים בכוונה, ו-'bullet time' הוא ממש נשק ומשמש נגדו על ידי האנליסט. המטריקס מבלה את המחצית הראשונה בהדגמה שהיא יודעת מה הקהל והאולפן רוצים, מסרטי המשך מדור קודם ועד לנכסים פופולריים, אבל לאחר מכן מבלה את המחצית השנייה של הסרט בהכחשת הדברים הללו ולועגת לרעיון שלהם.
העלילה של מטריקס 4 עובדת כמטאפורה ליוצרים המחזיקים באמנות משלהם
השאלה הגדולה של רבים שמתאכזבים מהכיוון הזה היא 'למה?' למה שהיוצר של זכיינית כל כך פופולרית יעשה סרט המשך שדובב ככה את האף לאולפן ולקהל? אחת מסצנות המפתח של הסרט מגיעה זמן קצר לאחר שניאו הוסר מהמטריקס יכולה לשפוך אור על נקודת המבט של לאנה וואצ'ובסקי. אחרי שניאו מספר לבאגס (ג'סיקה הנוויק), 'הם לקחו את החיים שלי והפכו אותם למשחק וידאו', אומר באגס 'הם לקחו את הסיפור שלך, משהו שהיה חשוב כל כך לאנשים כמוני, והפכו אותו למשהו טריוויאלי. זה מה שהמטריקס עושה. זה מנשק כל רעיון. כל חלום. כל מה שחשוב לנו״.
קשור: מה קרה בין מטריקס 3 ו-4
כשהם משולבים יחד, המטא בדיחות על להחיות זיכיונות, הנגיחה הישירה ב-Warner Bros., החלטת הסיפור להקים לתחייה את ניאו וטריניטי למטרות רווח על ידי המכונות, ושלל הקבלות אחרות שהגיעו לשיא בניאו וטריניטי שסיפרו ל'אנליסט שהם' חוזר ל 'לעשות מחדש את העולם שלו' ו 'להזכיר לאנשים מה מוח חופשי יכול לעשות'. חשוב לזכור את מערכת היחסים המעט ייחודית של בני הזוג וואצ'ובסקי עם האחים וורנר. לאחר התסריט הראשון שלהם שהפך לסרט, מתנקשים , שונה באופן קיצוני על ידי ריצ'רד דונר, הצמד היוצר אמר לאחים וורנר שהם יתנו להם לקבל את התסריט למטריקס רק אם יצליחו לביים. הצמד מעולם לא ביים לפני כן, אז תחילה הם עשו את הופעת הבכורה שלהם בבימוי עם כָּרוּך כדי להוכיח שהם יכולים לביים את המטריקס. בסופו של דבר האחים וורנר העניקו להם שליטה יצירתית המטריקס כל עוד הסטודיו היה רשאי לטפל בליהוק.
הוואצ'ובסקי הפכו לכמה מהבמאים הבודדים בהוליווד שהעניקו רמה כזו של שליטה יצירתית, כולל סמכות לחיתוך סופי על הסרטים שלהם (לא ברור אם זה עדיין המקרה עם המטריקס: תחיית המתים), וסעיף 'ללא עיתונות' ידוע לשמצה, הפוטר אותם מחובות לבצע ראיונות או לדבר על הסרטים שלהם אם הם לא רוצים (מה שהם בדרך כלל לא).
המטריקס היה סוג מיוחד של שובר קופות עבור הוליווד, בהשראת תסריט מקורי עם ה-Wachowskis ששמרו על השליטה ברוב ההחלטות היצירתיות מעמוד למסך. אז, לחזור לסרט לקרוא ל-Warner Bros על תכנון תוכניות המשך ללא מעורבותם יהיה דומה לספר לכריסטופר נולאן שהם עושים עוד תוכניות. הַתחָלָה סרט בלי מעורבותו או שסיפר לקוונטין טרנטינו שהם יוצרים להרוג את ביל 3 בלעדיו. למרות שזה לגמרי מובן מדוע האחים וורנר ירצו להפיק יותר מהמותג מטריקס, ולמה מעריצים רבים ירצו לראות את זה, די ברור מדוע לאנה וואצ'ובסקי לא כל כך התעניינה בכך, ומדוע היא לקחה את הסיפור פנימה. הכיוון הזה.
כשזה מגיע לזכיונות גדולים כמו מארוול, DC או מלחמת הכוכבים, היחסים בין יוצרי הסרט לאולפן בדרך כלל קצת יותר ברורים מכיוון שהאולפן מחזיק בזכויות על חומר המקור שעליו מבוססים הסרטים, אבל עם המטריקס בהיותו נכס מקורי שבו הוואצ'ובסקי ראו כמות נדירה של שליטה יצירתית, הקווים האלה קצת פחות ברורים, במיוחד אם האחים וורנר תכננו להמשיך את הזיכיון ללא הוואצ'ובסקי בשלב מסוים. בכל מקום שבו נמצאת הבעלות האמיתית על הנכס, המטריקס: תחיית המתים מבהיר איך לאנה וואכובסקי מרגישה לגבי זה.
הבא: סרטי המטריקס, מדורגים מהגרוע עד הטוב ביותר