מידזומר הוא אימה גדולה (אבל תורשתי הוא סרט טוב יותר)

אזהרה: ספוילרים לקראת Midsommar ו-Herditary

איך אֶמצַע הַקַיִץ בהשוואה ל תוֹרַשְׁתִי ? שני סרטי A24 של אותו יוצר חולקים קישורים נושאיים אך בונים מתח בדרכים שונות לחלוטין. בשניהם אֶמצַע הַקַיִץ ו תוֹרַשְׁתִי , הכותב/במאי ארי אסטר משתמש בטכניקות אימה מסורתיות כדי להפעיל את הקהל, כל אותו הזמן משתמש בהגדרות ובאסתטיקה החזותית לפרשנויות משנה על פחד מופנם.

יצא בשנת 2018, תוֹרַשְׁתִי בוחן כיצד משפחה מתמודדת עם מוות וטראומה פסיכולוגית. טוני קולט מככבת בתור אנני, המאטריארך שנותר בחיים של משפחת גרהם. היא מאבדת את בתה צ'רלי (מילי שפירו) בתאונת דרכים טרגית ונאבקת לשמור על מערכות יחסים בריאות עם בעלה סטיב (גבריאל בירן) ובנה פיטר (אלכס וולף). תוֹרַשְׁתִי מאזנת בין דרמת דמויות מהחיים האמיתיים לבין איומים על טבעיים, ששיאו בסיקוונס אחרון מזעזע שמסתיים בתחייתו של צ'רלי בתור המלך פיימון, שמשתמש בגופו של פיטר עבור מארח זכר. בסרטו של אסטר מ-2019 אֶמצַע הַקַיִץ , פלורנס פו מככבת בתפקיד דני, סטודנטית שנוסעת לשוודיה עם החבר שלה וחבריו לאחר רצח-התאבדות שהותירה את אחותה והוריה מתים. דרך רצף אירועים מוזר, דני מתעמתת עם הפחדים שלה ומוצאת את מקומה בעולם כמלכת חודש מאי.

קשורים: סקירת Midsommar: המנהל של Hereditary Goes Full Wicker Man

תוֹרַשְׁתִי ו אֶמצַע הַקַיִץ שניהם סרטים מקטבים המאפשרים פרשנויות שונות. הנה איך הנושאים השונים וטכניקות יצירת הסרט משתווים ומנוגדים.

הדמיון בין תורשתי למידסומר

אסטר מנמק את שני הסרטים עם הנחת כת-קהילה. תוֹרַשְׁתִי בונה למעשה אחרון גילוי על מורשת משפחת גרהם, ואילו של אמצע הקיץ הקהילה השוודית המרכזית מתקשרת בהתמדה את הפרטים של הטקסים ארוכי השנים שלהם. בני הזוג גרהאם נאבקים עם הלא נודע בבית במהלך תוֹרַשְׁתִי , בעוד דני והחברה הולכים לאיבוד פסיכולוגית של אמצע הקיץ תפאורה סקנדינבית.

South Park את ההמשך השבור אך השלם

שניהם תוֹרַשְׁתִי ו אֶמצַע הַקַיִץ לסיים עם מנודים חברתיים שנמשחים כ'הנבחר'. צ'רלי גרהאם הצעיר משמיע קולות צקושים ומתלהב מהמוות. במהלך רצף מסיבה ב תוֹרַשְׁתִי , היא נאבקת בתגובה אלרגית וממש מאבדת את ראשה בדרך לבית חולים. רצף המוות מסמן של תורשתי אירוע מסית ומתאם עם המערכה האחרונה המדממת, שבה צ'רלי מוכתר כמלך פיימון. ל אֶמצַע הַקַיִץ , אסטר משתמש באופן דומה בסצנת מסיבה כדי להדגיש את אי הנוחות של דני. לאחר מכן היא נוסעת לארץ זרה עם קבוצת זכרים בעלי אינטרס. בשוודיה, דני מוצאת משפחה חדשה על ידי קבלת המציאות שלה. תוֹרַשְׁתִי ו אֶמצַע הַקַיִץ להסתיים בטקסי הכתרה דרמטיים וגמול למי שאינם מאמינים.

טראומה משפחתית מייצגת את רקמת החיבור בשתיהן תוֹרַשְׁתִי ו אֶמצַע הַקַיִץ . אנני מאבדת את אמה הקשישה ואת בתה הצעירה. אגב, היא בולטת מחוסר איזון, נאבקת להתמודד עם העבר וההווה. תוֹרַשְׁתִי בוטה עם הנושאים המשפחתיים שלו, שמעידה הכותרת עצמה. כְּמוֹ כֵן, אֶמצַע הַקַיִץ עוסקת ביסודה בהתמודדות עם טראומה משפחתית, שכן דני מתמודדת בעצם עם אשמת הניצולים לבדה. הטוויסט הגדול הוא זה של אמצע הקיץ הקהילה השוודית מתאבלת יַחַד , מילולית ופיגורטיבית. בסופו של דבר הם חולקים את הכאב של דני ומקבלים אותה בברכה למשפחתם. אֶמצַע הַקַיִץ מסתיים בכך שדני בוחרת במשפחה על פני רומן חולה.

קשורים: הסיום תורשתי מוסבר

אסטר משתמש בטרגדיה כבסיס הסיפורי בשני הסרטים, כך שזיכרונות עגומים הופכים חשובים במיוחד לקשתות הדמויות. ב תוֹרַשְׁתִי , ראשו הערוף של צ'רלי מתעכב במוחו של פיטר. אותו הדבר חל על אנני, שמגלה את ראשו בחניה המשפחתית. מאוחר יותר, אנני אחוזת דיבוק מנתקת את ראשה. ב אֶמצַע הַקַיִץ , אסטר שוב משתמש בגור אגרסיבי כדי להשלים נושאים הקשורים לאבל ולטראומה משפחתית. שתי דמויות מבוגרות מתאבדות טקסיות בגיל 72, סוף מחזור החיים העונתי שלהן. אסטר משתמשת בתמונות תקריב כדי להראות טראומת ראש מילולית, שכן גולגולת של אישה נמחצת בעת פגיעה בעוד פניו של זכר מנופצים על ידי חברי הקהילה כאקט של רחמים. תוֹרַשְׁתִי ו אֶמצַע הַקַיִץ השתמשו בחומר אגרסיבי כחרב נרטיבית פיפיות, כאשר טראומת ראש - מילולית ופסיכולוגית - היא הנושא הבסיסי.

ההבדלים והניגודים בין תורשתי למידסומר

לָרֶשֶׁת y חוקר כיצד משפחה מפנימה אבל, תוך כדי אֶמצַע הַקַיִץ מפרט כיצד קהילה חולקת רגשות שונים, כולל אבל. משפחת גרהם מאוחדת בדם פנימה תוֹרַשְׁתִי אבל מופרד על ידי טינה. אנני נושאת באופן פיגורטיבי נטל עצום; הכתפיים שלה מלאות בלחץ. בינתיים, סטיב מנותק לחלוטין, לא מסוגל להתחבר לאשתו או לבנו. באשר לפיטר, הוא בטראומה רגשית ממותו של צ'רלי, ולגמרי לא מודע לכך שהוא עובר מניפולציות ומוכנות על ידי כת. זה מסביר את זעקתו המובהקת של פיטר; מוטיב חוזר המוסיף שכבה נוספת של אי נוחות.

ב אֶמצַע הַקַיִץ , כל הקומונה השוודית של Hårga חולקת כאב. הם נאנקים יחד כשאחד הזקנים שורד טקס התאבדות, והם בוכים יחד כאשר דני מייללת כשגילתה שהחבר שלה מקיים יחסי מין עם בחורה צעירה. פיטר בוכה פנימה תוֹרַשְׁתִי כי הוא כל כך לבד ומבולבל. דני בוכה פנימה אֶמצַע הַקַיִץ , רק כדי ללמוד שהיא לֹא לבד.

המיקום הוא המפתח לשני הסרטים. תוֹרַשְׁתִי מאפיינים בֵּיתִי אימה עם טוויסט על טבעי. בניגוד, של אמצע הקיץ אימה היא זר - מתוך POV של הגיבור - ומתחזק על ידי האלמנט האנושי. אסטר מעמת מושגים מוכרים עם הלא נודע; דמויות נאלצות לעבד אבל מופנם תוך הערכה מחדש של מה שהם כביכול יודעים שהוא נכון. ב תוֹרַשְׁתִי , זכר מאבד את הסוכנות שלו ברצף הסופי. אבל ב אֶמצַע הַקַיִץ , נקבה לוקחת שליטה ומכריעה את גורלם של אחרים (מה שתיאורטית קורה גם ב תוֹרַשְׁתִי ). לגבי חברי הכת/קהילה, אסטר מרווח אותם בצילומים רחבים, עם אֶמצַע הַקַיִץ להיות נרחב יותר באופן משמעותי בגלל הסביבה השוודית החיצונית. ב תוֹרַשְׁתִי , המרווח בין חברי הכת כלול בסביבה הביתית, וכך נוצר תחושה של קלסטרופוביה, במיוחד במהלך הרצף האחרון בבית העץ של צ'רלי.

עיצוב הדמות מפריד בין שתי התכונות של אסטר. תוֹרַשְׁתִי מציג ארכיטיפים נגישים; דמויות שניתן לשייך במהירות למושגים ספציפיים: האם המתאבלת (אנני), האב המנותק (סטיב), הזר (צ'רלי), הנער המגושם (פיטר). להיות הוגן, של תורשתי הדמויות אכן מורכבות; הם אינם מוגדרים על ידי תכונה אחת. עם זאת, מבחינת סיפור סיפורים, ארכיטיפים מוכרים מחזיקים את הסרט יחד ומשאירים את הקהל מעורב. בניגוד, של אמצע הקיץ הדמויות פחות נגישות. כאן, האחר הוא קהילה שלמה; אדם לא יכול להיות בטוח לגבי המניעים שלהם.

באשר לקבוצת המטיילים העיקרית, אסטר הופך את דני וכריסטיאן (ג'ק ריינור) לזוג הצעיר האב-טיפוס; דמויות עם בעיות אפשריות, לפחות על פני השטח. המורכבות שלהם נחשפת על ידי בני לוויתם והמארח, את כולם לא ניתן לסווג בקלות, במיוחד ג'וש (וויליאם ג'קסון הארפר) ופלה (וילהלם בלומגרן). בסרט אימה משנות ה-80, ג'וש עשוי להיות The Token Black Guy, דמות המזוהה עם קלישאות תרבותיות. אבל ב אֶמצַע הַקַיִץ , ג'וש הוא האיש שלו, אמריקאי שחור בשבדיה שמנסה להתקדם במחקר התזה שלו. בינתיים, פל הוא עדין ואדיב על פני השטח, אבל המשחק הסופי שלו לא ברור, לפחות במהלך רוב הסרט.

קשורים: סרטי האימה הטובים ביותר של A24, מדורגים

בהשוואה ל תוֹרַשְׁתִי , של אמצע הקיץ עיצוב סאונד וחיתוך קפיצה עדינים יותר. סרטו של אסטר משנת 2018 כולל מוטיב מוזיקלי כבד סינתטי כדי להדגיש את האימה הטבועה, בעוד שהסרט המבוסס בשוודיה משתמש בשירה אקפלה ברגעי הפתיחה, כזו שמתנגנת גם בסצנות מאוחרות יותר. בקצרה, של אמצע הקיץ עיצוב הסאונד - שירה וגנחה - אורגני יותר לכל אורכו. בנוסף, לפחות שני גזרות קפיצה מעבירות דמויות בצורה חלקה ממיקום אחד לאחר, כשהיציבה שלהן נשארת זהה. כשהדמויות הראשיות מגיעות לשבדיה, התמונה אפילו מתהפכת. העיצוב הוויזואלי של אסטר משחק בתפיסת המציאות של הדמויות, ומצביע על כך שהמושג Out of Sight, Out of Mind לא בהכרח חל ברגעים של אבל עז.

למה הסרט תורשתי הוא הטוב יותר

תוֹרַשְׁתִי פועל ביעילות רבה יותר מאשר אֶמצַע הַקַיִץ ; זה בנוי להצלחה מיינסטרים. בהתחשב בקו העלילה בנושא המשפחה, תוֹרַשְׁתִי ניתן לקשר ביסודו, גם אם הדמויות המרכזיות אינן מייצגות דמוגרפיה שונות. ככלל, הסרט מתחבר לטרופי ז'אנר מסורתיים ושומר על קצב קבוע. ועוד, של תורשתי הרגעים המזעזעים ביותר מערערים את הציפיות: אסטר הורגת מישהו שנראה כדמות ראשית (צ'רלי), ולאחר מכן משתמשת בראשה הכרות כאמצעי עלילה. תוֹרַשְׁתִי מתבססת בהדרגה לקראת המסקנה המטרידה שלה, כזו שמספקת סגירה ותשובות ברורות. כחוויית צפייה ראשונה, תוֹרַשְׁתִי הוא הסרט הטוב יותר.

זה לא אומר את זה אֶמצַע הַקַיִץ פגום עמוק או סתמי במסקנתו. הקצב עלול להעיף חלק מהצופים, בעוד שאחרים עשויים להעריך את הצריבה האיטית; תחושת האימה הגוברת. אֶמצַע הַקַיִץ לא מרגיש כמו א ארוך סרט באשר הוא, אבל הפתיחה אכן גוררת עם האקספוזיציה והנושא הכבד שלו. ואילו תוֹרַשְׁתִי מחכה קצת להראות גופות, אֶמצַע הַקַיִץ מראה גופות תוך דקות. זה מבסס את הטראומה של דני, ואת העובדה שיש לה מעט זמן לעבד את הטרגדיה לפני היציאה לשוודיה.

באופן לא מפתיע, של אמצע הקיץ המערכה הראשונה מיזנסצנה כוללת ביצי פסחא בולטות, במיוחד ציור - המציגה אישה מוכתרת עם דוב - שתלוי מעל דני בזמן שהיא ישנה. כמובן, אֶמצַע הַקַיִץ מסתיים בהכתרתה של דני ובמוות עור הדוב הלוהט של החבר שלה. אז, אסטר בעצם מזמין פרשנויות שונות על ידי הצגת תמונות ספציפיות. באופן כללי, אֶמצַע הַקַיִץ הוא סרט פנטסטי, כזה שראוי לצפייה חוזרת, אבל הוא מכוון יותר לסינפילים מאשר לצופי קולנוע מזדמנים.

מלחמת הכוכבים הכוח שיחרר 3 xbox one

אפשר לטעון על זה אֶמצַע הַקַיִץ בונה בהצלחה על נושאים שאסטר מציג בהם תוֹרַשְׁתִי . אבל בגלל שיש כל כך הרבה קישורים נושאיים, אֶמצַע הַקַיִץ מרגיש פחות מְקוֹרִי מאשר תוֹרַשְׁתִי . זה כמעט כמו שאסטר השתמש בו של תורשתי הצלחה לעצב עבורה תבנית בטוחה אֶמצַע הַקַיִץ, כדי למנוע מה שנקרא 'שפל ב'' ולרצות גם את הקהל המיינסטרים וגם את המוני האמנות. ובכל זאת, מדובר בפיצ'ר שני חזק של יוצר קולנוע ותיק עם קול קולנועי ייחודי.

הבא: הסיום של מידזומר הסבר: מה קרה ומה זה באמת אומר