מאז הופעת הבכורה של טכנולוגיית הווידיאו הביתי בסוף שנות ה-70, אולפני הסרטים בהוליווד והיוצרים שהם מעסיקים התלבטו - לעתים קרובות במחלוקת - כיצד יש לשלב צפייה ביתית במודל העסקי שלהם. סרטון וידאו סיפק ללא ספק הכנסה נוספת לסרטים שלאחר ההפצה וסייע לשימור הסרט, בנוסף לתת לסרטים שהתעלמו מהם 'הזדמנות שנייה' לקהל. עם זאת, שינויים במשך הזמן שבין יציאתם לקולנוע לבית סובלים באופן מסורתי הן על ידי בעלי בתי קולנוע והן על ידי יוצרי קולנוע, אשר יעדיפו לראות את עבודתם על המסך הגדול.
בין עליית שירותי הסטרימינג כמו נטפליקס, אפשרויות 'על פי דרישה' - שכעת מגיעות עם רוב שירותי הכבלים והלוויין הבסיסיים - השתלבו ברוב הרגלי הצפייה המיינסטרים ובסרטים קטנים ועצמאיים רבים יותר שבוחרים בהפצה כפולה ללא עיכובים (או עקיפת בתי קולנוע לחלוטין), זה היה ברור כבר זמן מה ששינויים גדולים במודל השחרור הביתי כבר בדרך. כשאפילו טהרנים-תיאטרליים כמו מרטין סקורסזה מבצעים עסקאות עם נטפליקס עכשיו, נראה שהשינוי מואץ בקצב מהיר יותר מבעבר.
מגוון מדווחת שכמה מאולפני הקולנוע הגדולים - כולל יוניברסל, פרמאונט, 20th Century Fox וסוני - נכנסו למשא ומתן אגרסיבי עם רשתות קולנוע גדולות מרובות, במטרה להכשיל הסכמים שיובילו בסופו של דבר ליציאת סרטים חדשים לאקרנים. פלטפורמות צפייה ביתיות תוך שבועות בלבד (אולי אפילו ימים) מהיציאה לקולנוע. זה בא בעקבות דיווחים שדווקא האחים וורנר דוחפים לדגם חדש לשחרור ביתי שיראה סרטים זמינים לצפייה ביתית 17 ימים לאחר יציאתם, לתקופת השכרה של 48 שעות (בעלות של 50 דולר).
אמנם התשתית של שינוי כזה עדיין צריכה להיקבע (ראה: האם אולפנים ישתמשו בפלטפורמות סטרימינג קיימות, שירותים ייעודיים משלהם או שותפויות עם פורמטים מתפתחים כמו באותו יום הרעיון של 'חדר הקרנה' מבית שון פרקר), לגרום לבעלי רשתות תיאטראות גדולות להסכים לשינויים כאלה הוא החסימה המרכזית לתחילת תהליך כזה. בעבר איימו רשתות התיאטרון להגיב על ידי הגבלת שטח המסך לסרטים שהאולפנים שלהם בוחרים בחלונות שחרור קצרים מדי, לטובת מוצר ידידותי יותר לתיאטרון (ראה ביטול אסטרטגיה לאותו יום לסרט שוד מגדל , עוד בשנת 2011). האולפנים מהמרים כעת שהשוק המתפתח והפופולריות של טכנולוגיית תיאטרון 'עם ערך מוסף' כמו 3D ו-'אינטראקטיביות', יהפכו את רשתות התיאטרון לנגישות יותר.
מָקוֹר: מגוון
כשהלילה היה מלא אימה