Yeon Sang-ho, היוצר של תוכנית הלהיט של נטפליקס Hellbound, דן בהשוואות האחרונות שהתוכנית קיבלה למשחק הדיונון של נטפליקס.
יאון סאנג-הו, מנהל של רכבת לבוסאן והיוצר של התוכנית המצליחה של נטפליקס, גדוש לעזאזל , דן בהשוואות האחרונות שהתוכנית הגיעה לזו של נטפליקס משחק קלמארי , עוד תוכנית דרום קוריאנית פופולרית מאוד. גדוש לעזאזל עוסק בתגובות החברה המודרנית לאירועים על טבעיים ובלתי ניתנים להסבר, וכיצד הם יכולים להיות גרועים יותר מהאירועים עצמם. ישויות מופיעות בגרסה חלופית של כדור הארץ ומספרות לאזרחיו מתי הם הולכים למות ולחטאים שיובילו אותם ללכת לגיהנום, מה שגורם להיסטריה המונית. זה מוביל לכך שהחברה מתפצלת לקבוצות, כמו חברת האמת החדשה, ופונה אחת נגד השנייה. באמצעות זה עוסקת התוכנית בנושאים חברתיים ופוליטיים המהדהדים את הצופה.
מוקדם יותר השנה, משחק קלמארי שלטה בעולם, והתהדרה בכמות צפייה מסיבית של נטפליקס. פלטפורמת הסטרימינג דיווחה שיש לה שיא של 1.65 מיליארד שעות בצפייה בתוכנית, וחצבה נתיב לתוכניות קוריאניות נוספות להגיע למערב. גדוש לעזאזל שוחרר בנובמבר, וגם דיווח על מספרי צפייה עצומים, והגיע בקלות לראש המצעדים כמו משחק קלמארי והופך פופולרי מאוד. זה הוביל למעריצים רבים השוואה גדוש לעזאזל ל משחק קלמארי .
קשורים: מדוע Hellbound עונה 2 לא יכולה לחשוף את האמת מאחורי השדים
כעת, בראיון ל- ניו יורק פוסט , סאנג-הו דן בהשוואות שהתוכנית שלו מגיעה אליהן משחק קלמארי . הוא מדבר על הסיבה שלדעתו הצופים הגיעו כדי להשוות בין שתי התוכניות הקוריאניות, ונוגע בפופולריות של שתיהן. הוא גם מזכיר את ההשפעה שהייתה להם על הקבלה לדרמות קוריאניות, ומה זה יכול להיות אומר לעתיד של תוכניות אחרות. בדוק את הציטוט המלא שלו למטה:
אני חושב של-'Squid Game' ו-'Hellbound' יש הבדלים ביניהם והסיבה מדוע אנשים אוהבים אותם היא שונה במקצת. שניהם היו פופולריים כי היה להם משהו שאנשים יכלו להתחבר אליו ולהדהד איתו. אני חושב שלכולם יש רמה מסוימת של פחד וחושך בתוכם, ואני חושב שזה אוניברסלי. אז כשעשיתי את 'Hellbound', רציתי לגלות איזו תקווה היא יכולה לשאוב מהפחד שיש בכולנו.
למעשה לא עבר זמן רב מאז שהדרמה הקוריאנית התעמקה בנושאים האפלים והאפוקליפטיים האלה. עם סרטים קוריאניים, זה עבר די הרבה זמן - אבל הטלוויזיה הייתה בעיקר רומנטיקה ורומנטיקה. רק לפני 3-4 שנים דרמות קוריאניות נכנסו לז'אנרים האפלים האלה. אני חושב שהיו כמה שינויים סביבתיים בתעשייה, והרבה יוצרים בתחום הקולנוע הגיעו לתעשיית הדרמה [בטלוויזיה], וזו הסיבה שהם הביאו איתם את הדרמה האפלה יותר.
אני לא חושב ש[תוכנית] צריכה להיות אפלה כדי להיות פופולרית ברחבי העולם. רק ש-'Squid Game' ו-'Hellbound' היו שתי סדרות אפלות ברציפות. 'Crash Landing on You' ו-'Hometown Cha-Cha-Cha' היו גם כמה תוכניות קוריאניות שמחות מאוד ופופולריות ברחבי העולם. אז, אני חושב שלקוריאה יש הרבה ז'אנרים שונים להציע. אני חושב שיוצרים מתמקדים בז'אנרים שהם לא יכלו לעסוק בהם קודם לכן. לפני כן, המיינסטרים היה רומנטיקה ו-rom coms, ולשם שינוי בגלל שהדינמיקה משתנה, זו הסיבה שיש לנו יותר סדרות אפלות.
הגיוני שסאנג-הו ירצה להבהיר כיצד שתי התוכניות דומות בחשיפת הקהל לסוג חדש של תוכן. מכיוון שהתוכניות יצאו קרוב יחסית זו לזו, משחק קלמארי היה עדיין טרי, מה שיכול היה להוביל לכך שאנשים השוו בין השניים אפילו יותר. בנוסף, גדוש לעזאזל עוסק בנושאי דת ובשדים המגיעים לכדור הארץ, תוך כדי משחק קלמארי עוסק במשחקים מייסרים המעירים על קפיטליזם ותאוות בצע. המסרים והעלילות של המופע שונים בתכלית, אבל, כפי שמזכיר סאנג-הו, הם ללא ספק חשובים לקהל.
יהיה מעניין לראות כיצד הקהל ימשיך לקבל יצירות קוריאניות שעושות את דרכן למערב. זה כבר נראה עם סרטים כמו טַפִּיל וכעת קורה יותר עם התוכניות של נטפליקס, כך שבהחלט יש מקום לתוכן מרגש ועשוי היטב שיגיע. אם גדוש לעזאזל האם יש משהו שצריך לצאת ממנו, התוכניות הללו יעשו את דרכן להפוך למיינסטרים יותר ולהציג לקהל תוכן ייחודי שמשאיר את הקהל מהרהר במסרים העמוקים יותר שתוכניות אלו נוטות לגעת בהם.
הבא: Hellbound: How The Finale מגדיר את עונה 2
מהי העונה הנוכחית של הוויקינגים
מָקוֹר: ניו יורק פוסט