אזהרה: מכיל ספוילרים עיקריים עבור הבית אנתולוגיית הסטופ-מושן של נטפליקס, הבית , מצמרר ומורכב, וכל שלושת סיומי הסיפור דורשים הסבר קפדני. הבית הסרט כולל שלושה סיפורים נפרדים המקושרים רק על ידי הנושאים והתפאורה שלהם: הבית הטיטולרי. סדרת אנתולוגיה זו משלבת אנימציית סטופ מושן מפורטת ומסובכת עם גוון אפל ואווירה מצמררת על מנת ליצור חוויה ייחודית באמת.
הבית כולל גם כמה נושאים עדינים ולעיתים אפילו פוליטיים. סדרת נטפליקס מתמודדת עם סוגיות כמו מעמד, חומרנות ושינויי אקלים. בשילוב עם מרכיבי האימה של שני הסיפורים הראשונים, הבית מתפתח למשהו הרבה יותר בוגר ממה שאפשר לצפות מאנימציית סטופ מושן. כל אחד משלושת הסרטים הקצרים מציג סוף מעורפל הדורש התחשבות ברעיונות המוצגים יותר מאשר הבנה ישירה של העלילה.
קשור: סרטי האימה האהובים של טים ברטון
שחקנים בהארי פוטר ובמשחקי הכס
הסיפור הראשון ב- בַּיִת אנתולוגיה מספרת את האירועים המוזרים המתרחשים לאחר שהפטריארך של משפחה עושה עסקה עם אדריכל עשיר. הם עוברים לבית חדש שנבנה, תמורת בית צנוע משלהם. הסרט השני מתרחש בעידן המודרני והוא עוסק במפתח נכסים הנאבק להילחם בהתפשטות החרקים של הבית תוך התמודדות עם הגעת שני אורחים לא רצויים. הקצר האחרון הסרט מתרחש בעתיד שבו כוכב הלכת חווה מבול אפוקליפטי לכאורה. רוזה, בעלת הבית החתולית של בית בקושי מעל פני המים, מתוסכלת מסירובם של שני דייריה לשלם שכר דירה. לאחר מכן היא צריכה להתמודד עם הגעתו של מבקר אקסצנטרי. הנה הסבר מפורט על שלושתם הבית סיום הסרט.
חלק 1
הבית סיפורו הראשון, שכותרתו 'ושמע בפנים, שקר טווה', מקבל את האווירה של סיפור עם ישן ומסתיים בצורה קודרת המזכירה סיפורים מסוג זה. לאחר שהוזנחו על ידי הוריהם, מייבל ואיסובל, שני ילדי המשפחה, בורחים מהאחוזה הבוערת לאחר שהוריהם הופכים לרהיטים; האב לכיסא, והאם לווילונות. המסלול של האגדה הנוראית הזו מתווה מוסר השכל ברור. פתיחת הסרט מלמדת שלמרות החיים בעוני, המשפחה הזו מלוכדת ואוהבת. רק לאחר ביקור של איזו משפחה מורחבת אמידה, אשר להוטה לזלזל במשפחה וביתה, מראים את ריימונד שותה ומדוכא. הוא ופני מסכימים לאחר מכן לעסקה המוזרה של האדריכל. ברור שהחלטתם נולדה מתחושת בושה ביחס לנסיבותיהם הכלכליות ורצון עז לעמוד בציפיות המשפחה. בעוד שמייבל מוצגת כמי שמרוצה לחלוטין מחייהם, סצנת הפתיחה מעידה על הצופה כיצד החומריות הזו הופנמה אפילו על ידה. היא נראית משחקת עם בית בובות גדול, מדמיינת שיחה בינה לבין דודתה אלינור, בה היא מחמיאה ל' בית מקסים .'
זה ברור שזה הבית סיפור סרט עוסק בהתקשרות למסמנים שטחיים של עושר ושפע, דבר שבא על חשבון אנושיותן של הדמויות. הם הופכים לדברים שהם רוצים. דודה אלינור העירה באופן פסיבי-אגרסיבי על הווילונות ב' עָגוּם בית, משהו שפני לקחה ללב בבירור כשהיא מבלה את כל זמנה בתפירת וילונות ברגע שהם נכנסים לאחוזה. ואילו ריימונד מתחיל לשרוף את הרהיטים מביתם הישן, בניסיון נואש להיפטר מעברו. כמובן, האש הזו תכלה בסופו של דבר הכל. עם זאת, הסוף של הבתים הסיפור הראשון מעורר תקווה במידת מה בכך שהוא מאפשר לילדים, הדור הצעיר, להימלט מהחומרנות ההרסנית העצמית הזו, מכיוון שמייבל ואיסובל שורדות את הבית הרדוף הזה.
חלק 2
חלק 2 של הבית , 'אז אבוד היא אמת שאי אפשר לזכות בה', מציג אולי את הסוף הניהיליסטי ביותר מבין שלושת הסיפורים. הגיבור, מפתח, לאחר שהוצף לחלוטין על ידי אורחים לא רצויים, חוזר לכאורה לאופי החייתי שלו. יחד עם שאר תושבי הבית החדשים, הוא מכלה את סביבתו - רהיטים, קישוטים ומצרכים שונים. נראה שהיזם נכנע לדחף ראשוני, דבר שעומד בניגוד גמור להתנהגותו הקודמת, שהראתה את הדמות כנואש להשיג את מטרתו לשפץ ולמכור את הבית הזה. התפנית הפתאומית הזו מעידה על כך שהדמות חוותה התמוטטות מוחלטת. הוא נראה לאחרונה מתרוצץ לתוך מנהרה בתנור הרוטיסרי.
קשור: איפה לצפות בתליין באינטרנט (Netflix, Hulu, Prime)
כוכב מול כוחות הרשע תיאוריות
אמנם הסוף העגום של הסיפור, המזכיר את המטמורפוזה של קפקא, נראה מוזר וסוריאליסטי (כמו כל אחד משלושת הסיומים ב הבית אנתולוגיה), משמעותה ברורה למדי. החולדה מבלה את כל הסרט בניסיון להדוף נגיעות שרצים, כמו גם להיפטר משני אורחים לא רצויים (שיש להם גם מראה של חרקים ענקיים). הוא אובססיבי לשפץ את הבית הזה ולהפוך אותו ליצוגי. הנכס הזה הופך לפרויקט האישי שלו, מה שגורם לו לחרדה רבה. הסוף הזה פשוט מראה את התוצאה הטבעית של אותה הצטברות הדרגתית. הוא נוטש את החתירה השטחית למציאת ערך עצמי בדברים חומריים ובמקום זאת חוזר למעין מצב טבע, שבו כל אחד לכאורה חופשי לעשות ולצרוך מה שהוא רוצה. הרעיון של ' תכונה ' לא קיים. ישנה גם אפשרות סבירה שכל הסוף הסוריאליסטי והמעורפל הזה הוא פשוט הזיה הנגרמת על ידי חומצת הבור שבה השתמשה החולדה כדי להרוג את החרקים (הכימיקל ששלח אותו לבית החולים). אולי זה הכל חלום שהוא חווה בבית החולים.
חלק 3
הסיפור האחרון הזה הוצג ב-Netflix's הבית אנתולוגיה, שכותרתה 'תקשיב שוב וחפש את השמש', מסתיימת בכך שבעל הבית, רוזה, משחררת סוף סוף את מסירותה לבית, ומחליטה במקום להפליג משם עם הדמויות האחרות. הסיפור נפתח עם רוזה שמפרטת את המשימות שעליה לבצע כדי לתחזק את הבניין. היא נראית נאבקת להדביק טפטים לקירות, המייצגים את המאבק שלה לשמור על כל העבודות השונות שצריך לעשות. היא מצטיירת כנחושה, אבל גם מתוסכלת. רוזה נאחזת ברעיונות מיושנים על רכוש וכסף שלא ממש הגיוניים בעולם החדש הזה. הדייר שלה, אליאס ( עוד חיה אנתרופומורפית ), מבהירה לה זאת ומציינת שמפלס המים יעלה בקרוב ויתחיל להציף את הבית, אך היא נותרה מחויבת לרעיון למצוא דיירים חדשים. רק לאחר עזיבתו של אליאס מבינה רוזה שהוא יכול לצייר, מה שמעיד על כך שהקיבעון שלה להיות בעל בית מנעה ממנה לראות את האופי המלא של הדיירים שלה. היא תפסה אותם כמטרדים שלא שילמו את שכר הדירה בזמן.
בשיחה עם ג'ן, רוזה מגלה שהתוכנית שלה הייתה לעשות ' בית עם זכרונות טובים לעצמי .' ג'ן מייעצת שהיא תאהב את העבר שלה, אבל' לנסוע הלאה .' ואילו הבית הסיפור הראשון של מראה את תחילתו של הלך הרוח החומרני, שנולד מתוך תסכולים של קנאה מעמדית, והסרט השני מציג משהו כמו תגובת יתר ללחצים של החיים המודרניים, אולי נסוג רחוק מדי לכיוון השני, הסיפור האחרון הזה מראה ההתגברות על החומרנות של ימינו. רוזה חייבת להמשיך הלאה וללמוד לצמוח מתוך ראיית העולם הקבועה שלה, וכך הסיפור מסתיים בכך שהיא ממש עוקרת את בית הגידול שלה וממשיכה קדימה, בחיפוש אחר חיים מסוג אחר.
90 יום ארוס פאולה ורוס להתגרש
איך סופים של הבית קשורים: המשמעות האמיתית של הסרט מוסברת
הבית. סוזן ווקומה בתור רוזה ב- THE HOUSE. Cr. באדיבות Netflix © 2021
עלילת סדרת האנתולוגיה של נטפליקס הבית יש הרבה מה לומר על צרכנות, קפיטליזם ושכירות. הנושאים של הפיצ'רים המונפשים הם נושאים עכשוויים עם כפתורים חמים בארצות הברית כיום, ושלושתם מחוברים בחוט משותף. הסיפור הראשון מתאר את עליית הצרכנות, שמתגלגלת עם התפאורה. אמנם לא ניתנת מסגרת זמן קונקרטית, אך נראה שהוא נקבע בעידן המוזהב (בערך באותו זמן כמו אחוזת דאונטון ), תקופה שבה הצרכנות עלתה עם הופעת חנויות הכלבו והקטלוגים. חלוקת המעמדות בתקופה זו הייתה מורגשת במיוחד, וריימונד מרגיש שהדרך היחידה להילחם במעמדו היא לקנות לבית החדש. כשהם אכולים ברוח הקפיטליסטית, ריימונד ופנלופה שורפים את כל רכושם הישנים, והאש מובילה בהכרח לנפילתם.
קָשׁוּר: למה טים ברטון צריך סטופ מושן כדי לסיים את רצף ההפסדים שלו
כמו המסר של אל תסתכל למעלה , צרכנות וקפיטליזם מובילים גם לנפילתו של המפתח האלמוני של חלק 2. כחלק מ'מירוץ העכברוש' המילולי, בעל הבית עושה כמיטב יכולתו להעיף ולמכור את הבית, אבל הלחץ בשוק הדיור משגע אותו. במקום למכור רק את הבית, הוא נותן לאורחים הלא רצויים להשתלט עליו ונכנע לחלוטין לשיגעון שלו, מה שמרמז שהקורס היחיד שצרכנות וקפיטליזם יכולים להוביל אליו הוא שיגעון. בעוד רוזה מ הבית חלק 3 לא מתמודד עם אותן נסיבות עגומות כמו הדמויות האחרות, היא גם מונעת להרוויח כסף ולהאכיל את המכונה הצרכנית בעולם מוכה אסונות שינויי אקלים. בסך הכל, שלושת הסיומים קשורים לניסיונות חסרי התוחלת של הנבדקים לחיות אורח חיים צרכני בהקשר קפיטליסטי. האבסורד וחוסר התוחלת בניסיון לחיות חיים יציבים ומספקים באחיזתה של מערכת כלכלית מוחצת הם המניעים את נטפליקס הבית סרט קדימה ומביא סופים מרים לכל פרק.