מצחיק, מטריד ושובר לב בבת אחת, טפיל מוצא את בונג בצורה עליונה כמספר סיפורים, ומספק סרט שאין כמותו השנה.
מצחיק, מטריד ושובר לב בבת אחת, טפיל מוצא את בונג בצורה עליונה כמספר סיפורים, ומספק סרט שאין כמותו השנה.
טַפִּיל הוא לא רק אחד הסרטים הטובים ביותר לשנת 2019, זה סרט ש (כפי שאולי שמעתם עד עכשיו) מנוסה יותר טוב להכיר כמה שפחות. זוכה דקל הזהב מבמאי הסופר הדרום קוריאני בונג ג'ון-הו של המארח , Snowpiercer , ו בסדר תהילה (בין היתר), טַפִּיל היא יצירה מקורית ונועזת שמתריסה מלהיות מכוסה בז'אנר יחיד, המשלבת סאטירה חברתית אפלה עם יותר ממגע אימה, מותחן וטרגדיה. זהו גם נרטיב שהופך ברצף, אך במדויק, מסרט לסרט אחר, ומספק חוויה משעשעת לחלוטין כמו שהיא מעוררת מחשבה. מצחיק, מטריד ושובר לב בבת אחת, טַפִּיל מוצא את בונג בצורה הטובה ביותר כמספר סיפורים, ומספק סרט שאין כמותו השנה.
הסרט מתרחש בדרום קוריאה, שם בני משפחת קים - קי-טאק (Song Kang-ho), אשתו Chung-sook (Jang Hye-jin), הבת Ki-jeong (Park So-dam), ו- הבן קי-וו (צ'וי וו-שיק) - גר בדירת מרתף ומתאמץ להגיע לעבודה בהופעות זמניות בעלות שכר נמוך. בהמלצת חבר, קי-וו מסוגל להבטיח תעסוקה כמורה אנגלי לבת משפחת הפארק העשירה, דה-היי (יונג ג'י-סו), ומצליח להתמודד עם הגברת פארק האמינה (צ'ו ייאו-ג'ונג). ) להעסיק את קי-ג'ונג כמטפל באמנות לבנה הצעיר (לומר לה שהיא 'מקצועית' שהוא מכיר). בזה אחר זה גם שאר בני משפחת קים מוצאים דרכים להונות את גברת ומר פארק (לי סון-קיון) להעסיק אותם ... אך האם התוכנית שלהם תצליח בטווח הארוך?
פארק סום-סכר וצ'וי ווק-שיק בטפיל
כמו מפותל (ומפותל) כמו טַפִּיל כלומר, פעימות העלילה שלו בסופו של דבר משרתות את הביקורת הגדולה יותר של בונג על כישלונות הקפיטליזם המודרני, הקלאסיות והפערים בין בעלי היעדר (וגם לא רק ההבדלים הכלכליים ביניהם). אך בדומה ליצירתו של אלפרד היצ'קוק, שבונג הכיר בו כהשראה חשובה לסרט, טַפִּיל משלב בצורה חלקה את הפרשנות הסוציו-פוליטית שלה בסיפור כובש שרק גדל יותר מרובד לאחר הרהור ובחינה מעמיקה יותר. ובדיוק כמו המאסטר של המתח, בונג מפעיל כאן שליטה במלאכת ידו שלו, כשהוא והמצלם צלם הונג קיונג-פיו מצלמים את הפעולה בצילומים מדודים ולעתים קרובות מורחבים הבנויים בקפידה באופן השימוש בחסימה להבעת מידע. הצמידות של הבית הצפוף והמרופט של משפחת קים מול מרווחות האחוזה של הפארק (בפנים ומחוצה לה) לבדה מעבירה את הנקודה של ג'ון-הו כמו שעושה הדיאלוג החכם שלו.
השחקנים חשובים לא פחות טַפִּיל ההצלחה, כמובן, וכמעט כולם מושלמות בתפקידים שלהם. סונג שיתף פעולה עם בונג מספר פעמים בעבר והופעתו כפטריארך של קימס (נהג לכל החיים שיודע שהמשחק מזויף, אבל משחק אותו כמיטב יכולתו בכל זאת) עובר מצחיק כהה לדרמטי ועצוב בזהירות כמו הכיוון של בונג. פארק נהדר באותה מידה כמו קי-ג'ונג באופן שבו הדמות שלה נוקטת בתפקיד שלה באופן מטריד כמעט בצורה מטרידה, כמו גם צ'ו כמו מר פארק וחסר הדעת הנפלא ולי כבעלה, שמתחשק שהוא הרבה יותר חכם ומסוגל הרבה יותר הוא באמת. עם זאת, חלק ממה שעושה טַפִּיל נהדר שהקימס לא מוצג כגיבורים מצחיקים, וגם הפארקים לא צבועים כנבלים בשחור-לבן. במקום זאת, הם מוצגים כבני אדם פגומים, אך עמוקים, שמנסים לשרוד בעולם קשה או כל כך מיוחסים שהם מודעים עד כאב לסבלם של אחרים.
צ'ו יאו-ג'ונג בטפיל
על ידי כך, בונג מחזיק את אצבע המאשימה בכוונה נחרצת לעבר הכשלים השיטתיים האחראיים להעמדת הקימסים במצב בו הם נמצאים, ולא לכל אדם יחיד ואפילו לקבוצת אנשים. זה מאפשר טַפִּיל להצטיין גם כגינוי של הקפיטליזם העולמי (אפילו נוגע לאופן שבו התרבות האמריקאית השפיעה על דרום קוריאה, בהקשר זה) וגם כסרט שמשלב ז'אנרים מלא בדמויות לא מושלמות, אך משכנעות, בכמה מאותן דרכים כמו השנה הוסטלרים עשה. גם אז קשה להשוות טַפִּיל לכל סרט אחר אחרון שמהנה לצפות בו, אך עם זאת גם נושא מסר פוליטי עמוק יותר, לאור הנרטיב הלא שגרתי ולעיתים מזעזע שלו. אבל שוב, להגיד עוד על זה יהרוס את ההפתעה.
ככל שהסרט ימשיך להתרחב ליותר ויותר תיאטראות מקומיים בשבועות הקרובים, יהיה מעניין לראות כיצד טַפִּיל תעריפי מכאן. בהחלט שווה לבדוק על המסך הגדול, אך יהיה עליכם להתגבר על אותן משוכות כמו כל הסרטים שאינם אנגלית, שאינם ארה'ב. ולהודות, כמו רוב עבודתו של בונג, טַפִּיל יכול להיות פשוט מוזר מכדי לתפוס קהל גדול יותר, למרות השבחים והתשבוחות הנרחבים שלו. ובכל זאת, זה חוזר על עצמו: בתקופה של שנה שבה סרטי ארתוס ומתמודדים על פרסי הוונאבה יכולים להתחיל לטשטש יחד, זה בהחלט שיישאר איתך.
גְרוֹר
טַפִּיל מנגן כעת במהדורה תיאטרלית רחבה למחצה של ארה'ב. אורכו 132 דקות והוא מדורג כ- R לשפה, כמה אלימות ותכנים מיניים.