סקירת הדרך

למי שכוסס ציפורניים בציפייה (אני יודע שאתה שם בחוץ), אני אוותר על תרועה הפתיחה הרגילה ואגיע מיד אליה: לדעתי, הבמאי ג'ון הילקוט לקח בהצלחה את הכוח, היופי והאימה של קורמק מקארתי. רומן זוכה פרס פוליצר הדרך ותרגמה אותו, שלם, למסך הגדול. אני חושב שלצופי הקולנוע שעוד לא קראו את מקארתי יש עכשיו עוד דוגמה טובה למה הם צריכים (האחים כהן' אין מדינה לזקנים להיות האחר); אני חושב שמי שכן קורא את מקארתי ישמח לפחות שגרסת הסרט 'לא פישלה', ולכל היותר יעריכו באמת את הסרט על סמך היתרונות שלו.

עכשיו, לאחר שהוצאתי את זה החוצה, בוא נגבה את זה ונתחיל מההתחלה.

הדרך מספר את סיפורו של עתיד עגום שבו אמריקה (ואולי העולם) הפכה לדיסטופיה שנרקבת לאיטה שנחרכה מאיזה אסון ללא שם. הימים אפורים, גשמי אפר מהשמים והאוויר רק הולך ומתקרר ככל שהעולם מחשיך. בגיהנום הזה נמצאים האיש (ויגו מורטנסן) והילד (קודי סמיט-מקפי), צועדים על הכביש מצפון לאורך קו החוף הדרומי, שם אני מקווה שהם לא יקפאו למוות בחורף. גבר וילד נהגו להשלים על ידי אשתו (שרליז ת'רון), עד שהנטל להגן על ילד מהגיהנום עלי אדמות הפך להיות גדול מכדי לשאת.

עבור גבר וילד, המטרה פשוטה: צאו דרומה לאורך הכביש והמשיכו לשרוד. זה אומר למצוא אוכל - איכשהו, איכשהו - בין אדמות האפר שנקטו בעצמות, ויותר חשוב, להתרחק מהמראות והמלכודות של להקות משוטטות של כנופיות קניבלים, שבוודאי יאנסו, יהרגו ואז יטרפו את הגבר והילד - לא בהכרח בסדר הזה.

ברוכים הבאים לעולמו של מר מקארתי.

למרות שהעלילה נשמעת כמו משהו מתוך סרט אימה, הכוח האמיתי של הדרך נמצא במדיטציה הנוקבת והצורבת על כוחה של אהבת הורה. זה שקורמאק מקארתי טווה ספר מבריק כל כך מהחוטים האלה היה הישג בפני עצמו; המשימה שניצבה בפני ג'ון הילקוט והצוות שלו בעת היציאה לסרט הזה הייתה מונומנטלית: ברק בקבוק פעמיים, בקנה מידה גדול בהרבה. אני שמח לדווח שגם מבחינה ויזואלית וגם מבחינה ביצועית, כל הצדדים מתמודדים עם האירוע.

נתחיל עם הוויזואליה. ממש נדהמתי מכמה טוב כל סצנה בודדת בסרט הביאה לחיים את העולם השרוף כפי שסופר בפרוזה של מקארתי. אם אתה קורא את המחבר, אתה יודע על הכישרון הבלתי שווה (כמעט פיוטי) שלו לתאר סצנות של אדמה וטבע - הם הלב של ספריו ולהתעלם מהם יהיה פגם קטלני מצד כל סרט שמנסה לשחזר 'החוויה של מקארתי'. למרבה המזל, Hillcoat מוציא עמוד מתוך ספר המשחקים של האחים כהן ומשקיע בחוכמה במערך של צילומי נוף מדהימים של אדמה חרוכה.

מתי העונה הבאה של בית הקלפים

לא רק עושה הדרך מסמר כמעט כל תפאורה מרכזית של הספר, אני מעז לומר שלעתים קרובות יוצרי הסרט מצליחים משפר מה שהספר יצר - כמו שכל עיבוד קולנועי שווה לעזאזל צריך לעשות. יש את הנגיעות הקטנות והמושלמות האלה לכל יצירה: ערימות אפר וקליפות מתכת מושחרות על איזה בלוק עירוני שרוף; שטרות כסף רופפים דבוקים לאדמה המתנופפים ברוח; אופקים אפרוריים, יערות עירומים ומסוקסים ונחלים מלאי בוצה; חלקי גופות, מעיים שנשפכו ושלדים שרופים שמלכלכים בצד הדרך - הכל שם, והקטל מדהים. אפילו האזכור המתמיד של מקארתי לגבי עצים גוססים הנעקרים ונופלים צוין ונכלל. זה סרט שאתה ממש יכול לראות ב-Mute וליהנות בכל זאת.

אבל מה עם המשחק?

בלי כמה הופעות נוקאאוט, כל הנרטיב הרגשי של הדרך היה שוקע מתחת להנחת סרט האימה. אבל שוב, ג'ון הילקוט חכם בקבלת ההחלטות שלו, מקיש בדיוק על השחקנים הנכונים (קראו: מוכשרים) כדי לשחק את קומץ תפקידי המשנה שהסרט מציע.

במרכז האיש והילד. אני יודע שכמה נשים מתרגשות לראות את ויגו מורטנסן חוזר על המסך עושה את מה שהוא עושה הכי טוב, ומר מורטנסן שוב עולה על הצלחת וזוכה לשבחים האלה, נותן לנו גבר שהוא חצי מטורף מאהבה לשלו. הבן, אובדן אשתו והנטל להתעורר כל יום לגיהנום רק כדי לוודא שהנשימה תישאר לזרום בגופו של בנו. הסרט מאלץ אותך במהירות להבין שזהו עולם שבו השיעור החשוב ביותר שאב צריך ללמד את בנו הוא איך לפוצץ את המוח שלו בצורה נכונה אם נותנים אותו לפינה על ידי קניבלים. מורטנסן תוקף את הרגעים המצמררים האלה עם כל הדאגה האמיתית של הורה שבאמת רוצה את הטוב ביותר עבור ילדו, מה שהופך את הרגעים האלה ליותר איומים. לא יכולתי להפסיק להתכווץ במושב שלי.

לגבי קודי סמיט-מקפי בתור הילד... אני מדרג הדרך 4.5 מתוך 5 רק בגלל שאני יודע שיש אנשים שיטענו את הטיעון ההוגן שהילד לפעמים 'מעצבן'. מבחינתי, אני חושב שסמיט-מקפי עושה עבודה טובה - רק בסרט שבו שאר השחקנים והבמאי עושים עבודה מצוינת. ברור שגם השחקן הצעיר, ובכן, צָעִיר להבין לגמרי (שלא לדבר על להעביר) על מה הסיפור הזה. כפי שזה נראה, הילד מסתיים יותר כמטאפורה פיזית מאשר דמות ממומשת, ואני חושב שאתם יכולים (ותרצו) להתווכח ביניכם לגבי עד כמה (או לא) התיאור הזה מכבד את מה שמקארתי התכוון ברומן.

באשר לצוות המשנה, אני מברך את יוצרי הסרט על שפנו לקבוצה מיומנת של שחקנים כדי לגלם את מה שעלול להיחשב בעיני מוחות טיפשים יותר ל'חלקי סיביות'. גארט דילהאנט ( דדווד ) גרמו לעור שלי לזחול תוך שתי דקות של זמן מסך כחבר כנופיית קניבל; מייקל ק. וויליאמס ( הכבל ) ממשיך להוכיח מדוע הוא כל כך מכובד, מביא אנושיות מוחלטת לגנב (למעלה) תוך שלוש דקות בלבד; גאי פירס משאיר אותך לנחש לרגע אם הוותיק הולך להציל או להתענג על הילד; ורוברט דובאל הוא מקצוען ותיק, שהופך עוד תפקיד משנה לתפקיד בל יימחה. אין חוליות חלשות בשרשרת הזו.

המשך לקרוא את הסקירה שלנו על הדרך ...

עם זאת, דבר אחד שחשבתי בהחלט להרגיז אותי היו ה'חירויות' ההוליוודיות הרגילות שנלקחות בכל תרגום ספר לסרט. במקרה הזה, ניבאתי שתפקידה של האישה ישפטן כדי לפתות שחקנית בסדר גודל של שרליז ת'רון לתפקיד. ובכן, מצד אחד צדקתי: התפקיד משמין לסרט, אבל הכל בשר על העצמות, בלי כוסית. ואני בהחלט הופתעתי מזה.

מה שהתסריטאי ג'ו פנהול עושה בצורה כל כך מבריקה בעיבוד שלו הוא ליצור שילוב בין גבר לאישה על גורלו של הילד. אמא מאמינה שמה שהכי טוב זה ששלושתם יסיימו את זה ביחד, בשלווה, ללא כאב, בתקווה למקום טוב יותר. אבא, לעומת זאת, לא יכול להיכנע ומוכן לגרור את כולם (תרתי משמע) על פני מישורי הגיהנום אם זה אומר הישרדות בנו אפילו ליום אחד. ברגעיה הקצרים על המסך, ת'רון מעלה טיעון עז ומשכנע לנקודת המבט של האישה, לעתים קרובות דרך עיניה החלולות, והזעף הנוקשה שלה, או בתחינותיה הנקרעות בנפשה לאדם 'לעשות את הדבר הנכון'.

זה מרכיב בסיפור שלא היה בולט כמו בספרו של מקארתי, ואני מאמין שהוא מוסיף מימד פנטסטי לסרט. השוואה בין הפילוסופיות של איש ואישה מאלצת אותך כל הזמן לתהות ולהטיל ספק במה שיש בֶּאֱמֶת הכי טוב עבור הילד הזה. כשהאיש והילד מגלים את הצד של הקוקה קולה בחיים - כשיש להם חיוכים על הפנים כשהם חולקים פחית אדומה של מבעבע, אתה חושב לעצמך, 'סיבה מושלמת להישאר בחיים'. אבל, כשאדם וילד מגלים מרתף מלא באסירים מטונפים אכולים למחצה ושומעים קניבלים רעבים מתנפלים עליהם, אתה תוהה אם לאשה לא היה הרעיון הנכון - או גרוע מכך, אתה שואל מה אתה הייתי עושה. בכל פעם שהילד צריך לראות זוועה נוספת, אתה תוהה אילו חיים יכולים להיות לו - עצם השאלה שהאישה שאלה את האיש.

לין מנואל מירנדה העולם היה רחב מספיק

מה שאני אוהב במיוחד בפרשנות הזו של הדרך זה משעה את השיפוט הגדול של האם האיש צודק או טועה בניסיון לשמור על הילד שלו בחיים. בסופו של דבר, אנחנו יכולים רק לקוות - אף פעם לא לדעת, רק לקוות - שההורה עשה את הדברים הנכונים לילד לאורך הדרך - והאם זה לא באמת הכי הרבה שהורינו יכולים לקוות עבורנו, או שאנחנו יכולים אי פעם לקוות לילדים שלנו?

העובדה שנשארתי עם השאלה הזו אחרי שראיתי את הסרט הזה מאפשרת לי לדעת הדרך ביצעה את עבודתה וכיבדה את חומר המקור שלה. אני ארחיק לכת ואומר שהסרט ראוי להתייחסות בעונת הפרסים בחורף הזה, ואני לא מרגיש שום נקיפות מצפון מלומר זאת. זה סרט חזק, הישג נהדר של צוות השחקנים ואסור לך לפספס אותו. אני חושב שאפילו מר מקארתי יכול להיות גאה בזה.

הדרך יעלה בבתי הקולנוע ב-25 בנובמבר 2009.